交响诗篇《长城》音乐创作思维与技法探究.pdf
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1、1222024年第1 期音乐刷作交响诗篇篇长城音乐创作思维与技法探究姜芷若摘要:交响诗篇长城是作曲家张千一、词作家屈塬共同创作的一部以“长城”为题材的大型音乐作品。本文通过对作品的题材内容与体裁结构、素材运用与内容表达、声乐与乐队的写法等方面的分析,探究作曲家的创作思维与技法运用,进而深入挖掘和总结作曲家在该作品创作中的突破点。关键词:体裁结构;素材运用;合唱;复调交响诗篇长城是天津交响乐团委约作曲家张千一、词作家屈塬共同创作的大型音乐作品。2 0 2 3 年,先于6 月2 8 日在首届天津音乐节首演,后于8 月1 6 日受邀亮相第3 6 届中国哈尔滨之夏音乐会,受到业界专家和广大听众的高度评
2、价与充分肯定。2 0 2 3 年8 月3 0日,在指挥家董俊杰的率领下,天津交响乐团联袂中央音乐学院合唱团、北京音乐家协会合唱团、天津交响乐团(附属)合唱团组成的一百五十人大型合唱团,携手男高音歌唱家张喜秋、女中音歌唱家蔡静雯、琵琶演奏家张雅迪,形成近三百人的强大演出阵容,在首都北京的国家大剧院音乐厅再次隆重上演交响诗篇长城专场音乐会。交响诗篇长城共八个篇章,以合唱、独唱与交响乐队的丰富形式,通过“诗与乐”筑起当代人心中的长城。在音乐创作方面,作曲家以“历史性、当代性、史诗性、艺术性、大众性”的艺术审美定位来架构作品,从不同的侧面诠释长城的精神和文化内涵。本文将从题材与体裁、素材与内容、声乐与
3、乐队等角度解读作曲家用音乐筑就的“长城”。一、题材内容与体裁结构1.题材内容长城,是中华民族重要的精神载体和文化符号,凝聚了民族自强不息的奋斗精神和众志成城、坚韧不屈的爱国情怀。从古至今,长城以其博大精深的文化内涵,吸引着历代不同门类的艺术家们,在文学、美术、音乐、雕塑等方面创作了大量以长城为题材的艺术作品。仅在音乐方面就有多部经典之作流传:1 9 3 7 年,刘雪庵创作的长城谣成为当时广为人知并流传至今的爱国主义抗日歌曲;1 9 8 2 年刘文金创作的二胡协奏曲长城随想,1 9 8 8 年杜鸣心创作的长城交响曲,1 9 9 4 年郑新兰创作的交响组歌长城颂,2 0 0 1 年叶小钢创作的交响
4、曲长城(为钢琴、声乐、民乐以及交响乐队而作)等作品,都展现了不同时期作曲家们对长城这一题材以不同角度的诠释作曲家张千一对长城这一题材也是青睐已久,而且对长城题材的音乐释义,作曲家也早有实践。2 0 2 1 年,在中央民族乐团推出的民族交响音乐会长城中,作曲家受邀创作2024年第1 期音乐剑作123了民族管弦乐作品长城内外:作品运用不同地域的民间音乐作为创作素材,突出长城内外多元文化的碰撞与交融。与民族管弦乐长城内外不同,词曲作家从时空维度、思想深度、文化广度等立体视角创作了交响诗篇长城,对长城的形象“特性”也有着更加深人的思考:长城题材具有永恒性,以长城为题材的音乐作品是对中华民族历史文化和民
5、族精神的赞颂,无论时代如何变迁是永不过时的一一作品通过诗篇立意强化文字主旨内容,通过合唱、独唱、交响乐队的形式升华精神情感,既有现实写意,又有浪漫抒情;长城题材具有国际性,长城作为中华民族的文化符号,并不受地方性或地域性素材的限制除第三篇章外(后文详细阐述)没有选用具体的民间音乐素材,而是将西方作曲技法和具有中国音乐韵味的音程调式相结合,不失中国音乐特色,又不乏前沿时尚的音乐风格;长城题材具有时代性,长城不仅仅是一道城墙,更是连接历史与当代的桥梁作品中既有对历史的回溯,又有对当代的写照,充分诠释了长城的当代价值。2.体裁结构多乐章大型音乐作品是近年来作曲家张千一创作的重点之一。从九乐章的大型交
6、响套曲长征(2 0 1 6)到七乐章的大型交响套曲我的祖国(2 0 1 9),从纯器乐的民族管弦交响曲大河之北(2 0 1 8)到八乐章的交响合唱南梁颂(2 0 2 1),展现了作曲家对大型作品独特的综合思维能力。而具体到每一部作品,作曲家都根据不同的题材从中寻求创新点。(1)整体体裁结构的布局在整体结构上,作曲家以两个层面形成交织的对比统一思维来架构八个篇章。一个层面是以时空维度为主线作为音乐的叙事线索,形成整体结构的对比统一,如图表一所示,第一篇章东方大墙是整部作品的总序,从宏观的视角展现了长城风貌;第二、三、四篇章表现了“历史的长城”,选取了漫长的筑城岁月、疾苦的民众、硝烟滚滚的战场三个
7、不同场面又极具代表性的叙事点;第五篇章一根蚕丝有多长具有承上启下的作用,通过“一根蚕丝”展现的丝路文明连接历史和近当代,抒情的娓娓道来表现历史的周而复始;第六、七、八篇章则表现了“近当代”的长城,从近代的奋起抵抗到现代的居安思危,再到当代人对长城的赞颂之情,以不同的情感表达所形成的对比从而使作品有了类似于“清唱剧”的叙事功能。另一层面是通过不同体裁之间的音色变化形成整体结构的对比统一。作品以三管编制的交响乐队与混声合唱为基础,穿插不同的形式,形成音色对比,既有效地表达情感,又避免了听众的听觉疲劳:第一、八篇章为乐队与混声合唱,首尾呼应;第二、五、六篇章均为乐队与混声合唱,通过对“历史的长城”和
8、“近当代的长城”的不同情感表达,音色运用和呈现效果却有不同;第三篇章女中音独唱与第七篇章男高音独唱,在音色上形成对比,在形式上形成呼应;第四篇章男声合唱与独奏琵琶、中国大鼓,这是整部作品中唯一一个没有运用乐队的篇章,作曲家巧妙地反而行之,用独奏乐器与男声合唱表现最为复杂的战争场面,四两拨千斤的妙思将第四篇章推为整部作品中的亮点。图表一:一因此,作曲家东方大墙筑城1242024年第1 期音乐创作篇章第一篇章第二篇章 第三篇章第四篇章第五篇章第六篇章一根蚕丝题名东方大墙筑城混声合唱混声合唱女中音独唱编制独奏琵琶管弦乐队管弦乐队管弦乐队中国大鼓第七篇章第八篇章望夫石破阵子有多长男声合唱混声合唱混声合
9、唱男高音独唱混声合唱管弦乐队管弦乐队管弦乐队管弦乐队飞舞的大刀风云没有远去长城万岁(2)各乐章的结构布局作品中,虽然根据歌词文本有叙事线索,但并不同于舞台戏剧作品的具体情节。如何通过合唱、独唱、交响乐队的形式表达戏剧性冲突?这是作曲家在作品创作中重点思考并探索的问题。作曲家将艺术歌曲和歌剧的创作手法融人长城的写作中,在音乐的戏剧冲突下,各乐章的结构布局显现出两个特点:一是,结构自由但有章法,将声乐作品中常用的分段体结构和并列二部曲式结构与再现原则、回旋原则相结合;二是,乐句自由但有向心力,次级结构中,尤其是各乐句之间的写作,乐队的连接式短间奏与合唱乐句交织融合,增强了音乐的戏剧性和情感表达。图
10、表二:第一篇章东方大墙A1-2121-2829-3939-4445-4647-6161-6567-91合唱乐队合唱乐队乐队合唱乐队合唱乐队合唱合唱第二篇章筑城引子A连接连接12-16-18-43-52-66-71-91-130-138-142-148-170-178-198-249-1-1215合唱乐队乐队合唱乐队合唱乐队乐队合唱乐队合唱乐队合唱乐队乐队合唱合唱第三篇章望夫石引子A1-1314-3435-41第四篇章破阵子引子A1-1314-3233-34第五篇章一根蚕丝有多长引子A1-67-17乐队合唱乐队合唱乐队合唱合唱B间奏连接连接连接间奏174251间奏42-65间奏A135-60B连
11、接18-2021-42C间奏B连接657090129 137 141147169177197248265A1间奏66-7879-95间奏A261-6263-99B1尾声连接42-4445-59连接间奏92-9494-100101-120AB连接连接B望夫石60-70破阵子A尾声2024年第1 期音乐刷作125第六篇章飞舞的大刀引子1-45-1011-1718-24424-2526-3334-41乐队合唱乐队合唱乐队合唱 合唱乐队乐队乐队合唱乐队合唱合唱合唱第七篇章风云没有远去引子A1-910-25第八篇章长城万岁引子A1-1617-23乐队合唱乐队合唱合唱合唱合唱合唱合唱合唱A间奏连接24-2
12、829-51B连接42-4344-5455-58859-6465-7273-8889-104105-125间奏A25-3839-51BC52-6061-70间奏(赋格段)连接52-71DCl71-8182-9293-102103-112A间奏BBEC尾声二、素材运用与内容表达1.主题素材的发展(1)同音素材的运用在整部作品的上半部分“历史的长城”几个篇章中,在合唱写作方面,作曲家在不同程度上运用了念诵式的旋律,表现长城的巍峨、历史的沧桑。作曲家大胆地运用同音旋律作为重要的主题动机。谱例1 是同音旋律运用极致且机智的一处。混声合唱自第2 8-3 1 小节,长达5个小节的旋律只用了一个C音,通过不
13、同的节奏和不同的拍位进人点,形成了特殊的韵律。而巧妙之处在于,乐队部分对同音旋律的支撑:大提琴与低音提琴在低音区的C音持续音,与混声合唱的节奏性C音旋律呼应融合,尽显历史的深邃感;颤音琴萦绕的半音进行旋律,与不变的C音形成对比,顿显长城的神秘感。同时这样变与不变的对比构思也表现了无论经历怎样的时代更迭,长城始终屹立在中华大地。谱例1 笑第一篇章东方大墙,第2 7-3 0 小节,钢琴缩谱27PP仁义Pp礼智信,温良恭俭让。柔若仁义PP一礼智信,温良3恭俭让。柔若仁义PP礼智信,温良恭俭让。柔若3仁义礼智信,温良恭俭让。柔若3P33mpPp1262024年第1 期看乐作(2)二度音程素材的运用二度
14、音程的级进在音乐旋律中是十分常用的。在作品中,作曲家将二度音程素材赋予不同的情感表达,并将其作为主题动机不断强化,放大其推动情感的力量。开篇以二度下行强有力地唱出“东方大墙”,这是一种呼唤与呐喊。谱例2第一篇章东方大墙,第1-5小节,钢琴缩谱1SA=60史诗般地颂唱东方一东方大墙,一大墙,东方大墙,东方大墙,东芳大土墙东方大墙,B.东方美语,东方大墙,福Pno.mf这一主题动机作为一种内在力量,在不同篇章、不同位置变化发展。下例是第一篇章再现前的连接,通过 D到 A连续向上的二度进行,将情感蓄积到高点,直至A音再现“东方大墙”呼唤式的主题。谱例3 笑第一篇章东方大墙,第9 2-9 6 小节,钢
15、琴缩谱5=50情绪跌岩起伏PP之乎者也谁在说,Pp纵横掉阁Pp之乎者也谁在说,纵横之乎者也谁在说,Pp纵横掉阁之乎者也谁在说,纵横2024年第1 期音乐剑作127在第六篇章飞舞的大刀中,二度音程发展为一个八度内连续下行的音阶旋律,情绪表达更加急迫激烈,下行音阶更加深刻地表达了“怒吼”。谱例4第六篇章飞舞的大刀,第5-1 0 小节,混声合唱mp你fmpB.你(3)四五度音程素材的运用四五度音程是中国民间音乐中常出现的跳进音程,尤其在北方民间音乐中更为常见。作品中,二度音程级进结合四五度音程跳进的音乐主题,更加铿锵有力。下例是第二篇章A部分的主题乐句,分别以C-F、F-B、D-A 为框架音,一音一
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