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克里姆特与席勒人物肖像画中装饰性语言的比较研究.pdf
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1、1书画视界1 3 7克里姆特与席勒人物肖像画中装饰性语言的比较研究陈冰洁四川大学艺术学院【摘要】罗丹在艺术哲学中提到,艺术家及其作品并不是独立的,而是隶属于同时同地的艺术宗派或艺术家家族。可以根据作品推断出其属于艺术家的哪一个发展阶段,同样也能从时代背景中分析出产生这类艺术形式的原因。克里姆特和席勒是1 9 世纪末2 0 世纪初伟大的表现主义画家,也是维也纳分离画派的代表人物。他们的作品都展现出很强的装饰性。本文结合两人所处的时代背景、人文环境以及个人经历等影响因素,通过比较分析克里姆特和席勒的人物肖像画中的装饰性语言,以更好地思考和感悟他们艺术作品中的内涵。【关键词】人物肖像画克里姆特席勒装
2、饰性语言中图分类号:J205文献标识码:A文章编号:1 0 0 8-3 3 5 9(2 0 2 4)0 2-0 0 3 7-0 6克里姆特和席勒作为维也纳分离画派的重要人物,在世纪交替的复杂背景下,他们的作品展现了对传统的挑战和对未来的探索。他们的艺术精神至今仍在激励着当代艺术的发展。本文旨在通过对克里姆特和席勒装饰性绘画语言的学习和比较,探究其中的共性和差异,从而更好地指导人们如何在当前文化大繁荣的时代中、在纷繁复杂的艺术思潮下,取得艺术创作的新发展。人们应该学习克里姆特和席勒放下急功近利的浮躁心态,不断向内心深处进行探索和反思,创作出具有厚度的作品。克里姆特和席勒身处1 9 世纪末,当时随
3、着西方经济和科技的飞速发展,照相机技术的发明逐渐取代了传统油画的真实记录功能。艺术家不得不寻找新的艺术发展道路。浪漫主义、现实主义、印象主义、后印象主义、象征主义等各种新兴艺术流派,尤其是后印象主义画家梵高、塞尚、高更以及象征主义画家夏加尔,对克里姆特和席勒的创作产生了深刻影响。同时,伴随第二次工业革命,西方发达国家相继进入工业文明时代,人们的生活方式和审美方式也随之发生了改变。工业化下城市的飞速发展导致大量机械生产逐渐取代了手工技术。为了将具有手工艺文化装饰特色的绘画形式运用到新工业材料中,创作出新的艺术形式,欧洲和美国开始了“新艺术”装饰运动。同样地,东方艺术的传人,如中国的瓷器、传统艺术
4、等,对克里姆特和席勒的装饰性语言的形成也产生了重要影响。一、克里姆特与席勒的成长经历和艺术风格(一)克里姆特的成长经历与艺术风格概述克里姆特受父亲金银雕刻工匠身份的影响,自幼喜爱绘画并擅长镶嵌工艺。之后,他进人维也纳工艺学校学习。此时,他的绘画风格仍以传统的写实主义为主。通过学校老师的教育,克里姆特学习到了来自不同地方38的装饰元素,为之后作品的转型和创作奠定了基础。早期克里姆特的绘画风格属于“古典时期”,但象征主义的发展对其绘画创作产生了重要的影响。从“古典时期”开始,经过不断地反省与沉淀,他抛弃了学院派传统,将象征主义、自然主义和各种工艺元素融合起来,为完美地过渡到“拜占庭风格时期”打下了
5、良好的基础。在克里姆特的绘画生涯中,古典写实主义、拜占庭镶嵌艺术、中国传统艺术元素和日本浮世绘都对其绘画风格的形成产生了一定的影响,并且形成了具有鲜明特征的绘画风格分期。克里姆特的装饰画主要体现在以写实和装饰、三维空间和二维平面相结合的造型方式来突出画面中的主体人物。1 9 世纪末2 0 世纪初,受新艺术思潮的影响,克里姆特开始打破学院派绘画中严谨的写实造型手法,在创作中引人装饰性语言。他保留了古典写实主义中人物原始形象的特征,对人物动态古典美的追求贯穿始终,并于此基础上在人物服饰和背景中采用平面化、抽象几何化的装饰性语言,形成独具个人风格的人物肖像装饰画。克里姆特正式由古典的写实风格转向装饰
6、风格。同时在拜占庭镶嵌壁画的影响下,克里姆特融合了油画和壁画的创作方法,采用大量的金箔作画,形成了象征主义时期的“黄金时代”。他还将玻璃、羽毛、珊瑚、玛瑙等贵重材料运用于创作,采用沥粉、镶嵌、点彩等各种工艺技法,形成“画出来的镶嵌”这一绘画特色。同样,克里姆特装饰性绘画也深受中国传统艺术元素和日本浮世绘的启发。随着各国文化的深入交流,多元的东方艺术元素流人欧洲大陆,克里姆特最终形成了其绘画风格中的东方风格时期。在这一时期的作品中,他借鉴了日本的木刻画、中国的木板年画、瓷器和屏风画中的几何化图形和具体物象。其中,拜占庭镶嵌艺术元素仍然贯穿于这一风格时期。艺术评堂ARTEVALUATION1202
7、4年第2 期(二)席勒的成长经历与艺术风格概述席勒自幼喜爱画画,1 6 岁考人维也纳美术学院。他有着扎实的绘画基础,却难以忍受学院派的传统训练。有着异于常人的艺术天赋和创作激情的席勒,两年后离开了美术学院。1 7 岁时,他遇到了自已的良师益友克里姆特。二人相互欣赏,互换作品,建立起了深厚的友谊。受克里姆特的影响,席勒虽然学习掌握了老师的装饰手法,并成为维也纳分离派的一员,但并没有局限在克利姆特的绘画风格中。同时,席勒作品的转型还受到弗洛伊德精神分析学的影响。他从后印象派、表现主义和装饰主义等绘画风格中取营养,作品的表现力极强。他通过粗糙的肌理、狂放的线条以及人物夸张扭曲的肢体,表现画中人物紧张
8、不安的主观情感。敏感的线条是席勒精神与心灵的真实表达,仿佛是他本人孤僻性格的缩影。他以此为基础,走出了属于自已的绘画风格道路。在席勒的人物肖像装饰画中,不同于克里姆特优雅简练的线条和画面的平面性,席勒善于利用人物夸张的动态和怪异的色彩来体现画面的矛盾和冲突。他将线条发展成了自已个性化的装饰性语言。装饰性趣味是席勒绘画的特色之一。在线条运用与人物造型方面,受克里姆特的影响,席勒多以长直线来塑造形象。他笔下的线条在虚与实、强与弱之间被赋予了生命。他将线条的运用推向了极致。席勒还对空间进行简化,用单色、平面化的处理使人物形象更加突出。在色彩方面,席勒的装饰画中大量运用主观色,在极为统一的色调中又充满
9、了对比强烈的节奏感。扭曲狂放的线条、夸张的动态、怪异的色彩、不完整的构图、几何化的人体结构、留白的背景,这些都使绘画作品极具装饰性。画中的人物没有光影、体积,只有抽象出来的夸张几何造型。席勒并不忠于对人物表象的自然描绘,而是通过几何装饰性的绘画语言表现内心情感的诉求。1书画视界1 3 9二、克里姆特与席勒肖像画中装饰性语言的比较安的氛围。值得一提的是,在席勒的作品签名处,有时分析还有中国式印章的影子,签名与画面内容相辅相成,形成独特的构图方式。(一)装饰性语言风格方面的异同2.克里姆特绚丽丰富的色彩和席勒低饱和度的色彩1.克里姆特的点线面构图和席勒的不完整性构图在色彩的运用上,克里姆特在金色风
10、格时期大量使克里姆特和席勒的人物肖像作品在构图上都追求二用金箔作画,同时将许多大小不一的几何图案纹样穿插维平面性,都运用平面化的分割,使繁复的主体和简单在大片金色中,与金箔的颜色形成鲜明的对比。大面积的背景形成强烈的疏密对比。但克里姆特更加注重点线的金色和小面积的高饱和度色彩疏密有致地分布在画面面的构成来增加画面的形式感。点在克利姆特的作品中中,使整幅画面绚丽多彩,极具装饰性。例如在作品作为形式语言结构具有重要的意义和审美价值;线作阿黛尔布洛赫-鲍尔夫人肖像一号和吻中,克里姆为串联图案的桥梁,优美流畅,富于韵律,使人物动特通过大量的金色使画面具有明显的装饰风格和强烈的态优美且具有强烈的线性轮廓
11、;面作为构成画面的主象征性意味;在华丽风格时期,克里姆特转换了金箔装要框架,由点和线进行点缀和修饰,丰富了画面效果。饰的元素,但对背景的处理则延续了大面积平涂的方在作品艾米丽弗雷格中,克里姆特通过夸张的人法。受日本浮世绘和中国传统艺术的影响,克里姆特采物垂直形式,将人物平铺在整个画面中,几何图案有用丰富的对比色彩作为画面的装饰性元素,大面积的黄、秩序地分布在画面主体人物的服饰和背景中。画中点红、绿、黑等纯色使画面形成强烈对比,充满活力的同时的大小变化、深浅疏密以及形状各异,构成了丰富的又具有和谐平衡之美。例如,在作品手拿扇子的女人视觉效果。点、线、面作为画面的主要构成要素,有机和女朋友中,黄色
12、和红色的明艳色彩便借鉴于中国民地结合,形成了团块状的构图,极大地增强了画面的形间的年画。式美感。而席勒人物肖像画作品中的色彩具有很强的主观性。而席勒的肖像画作品更强调对人物位置的安排,他席勒内心极度的紧张和煌恐不安造就了其独特的色彩语背离了传统的构图模式,通过对人物肢体进行切割与任言。悲伤的情绪反映在色彩上通常是饱和度较低的灰意摆布,来营造画面的失衡感与残缺感。在自画像这一色,给人以阴暗痛苦之感。在人物用色上,席勒主要以系列作品中,人物的双臂或双腿常常被截断在画面之暖色、深色以及个别灰色、艳丽色为主,喜欢用红、黄、外,身体呈现出不完整的状态。肢体通过弯曲、交错、黑来表现强烈的情感,偶尔带点小面
13、积的补色,对视觉切割的方式巧妙地在构图上形成不同的锐角和钝角,背产生刺激效果。红色分布在模特干枯的皮肤和瘦骨蟒景进行留白或简单平涂,形成大疏大密的构图,富有形的手关节上,其中还夹杂着若隐若现的绿色。他通过橘式感和个性化。在作品两臂交叉的裸女中,女子三红、绿、靛蓝等饱和度高的小色块,使画面生动鲜明,分之一的头以及整个小腿、一小部分大腿被切割在画面同时给人压抑紧张的视觉冲击。在作品低头的自画像之外;左手比例失衡地搭在右肩上,右手伸向身体左侧中,人物肤色和头发运用饱和度低的灰色,人物的耳且在手腕处被切断,身体的残缺不全传达出一种极其不朵、颧骨、嘴唇和手关节处掺杂了些许红色,背景和衣40服则采用对比度
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