论双雪涛呈现创伤的艺术方法.pdf
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1、22艺术研究论双雪涛呈现创伤的艺术方法王旭瑛(扬州大学 文学院,江苏 扬州 225009)摘要:目的:近年来,以双雪涛、郑执、班宇为代表的“新东北作家群”在文坛颇受关注,他们将目光聚焦特定人群,多描写 20 世纪 90 年代经济体制改革大背景下东北人民的奋斗和挣扎。其中双雪涛的作品令人瞩目,很受读者欢迎。文学作品是书写记录创伤的载体之一,文学与创伤之间的关联一直是学术研究的热点。文章旨在研究双雪涛呈现创伤的艺术方法,探究其创伤书写中广阔的艺术空间。方法:采取文本细读的方式,就双雪涛对东北故乡的创伤书写展开分析,从多样的叙述方式和文本之下的蕴含两个角度,探究作者呈现创伤的多种艺术手法,分析其如何
2、再现时代与时节的寒冬中人物的经历与思考。结果:双雪涛并不高产,但始终坚持严肃文学的创作姿态,无论是其多样的叙述方式,还是文本之下的无穷蕴含,都让人们看到了“下岗潮”中的芸芸众生,看到了“共和国长子”的成就与牺牲。结论:双雪涛对故乡的创伤书写是成功的,表层通过悬念的设置与叙事留白,以及采用多个主体分别叙事造成视角转换,使作品呈现出悬而未决、时空跳跃之感;深层通过赋予东北故乡深厚内涵,以及赋予一草一木丰富的指涉意义,使作品达到内蕴丰厚、回味无穷之境。关键词:双雪涛;创伤书写;艺术方法中图分类号:I206.7文献标识码:A文章编号:1004-9436(2024)04-0022-03近年来,双雪涛的多
3、部作品被改编成影视剧并获得不错的口碑,如刺杀小说家 平原上的摩西等。这与作者多元化的叙事技巧及其作品的艺术感染力有直接关联,双雪涛的作品常给人以画面感,他善于用多种艺术方法,使那些在 20 世纪末经济体制改革过程中与生活抗争的人重新出现在读者面前。在他以故乡“东北沈阳铁西区艳粉街”为背景创作的小说中,人们或多或少都有着伤痛体验,那些经历与记忆成为人生理或心理的长久创伤,左右甚至决定了生活的走向。双雪涛从多个主题切入那段时光,追忆往昔,凭借独特的艺术手法在小说中细致描摹岁月大潮与潮头的朵朵浪花。在呈现一系列创伤记忆时,作者没有夹杂任何个人议论,而是将故事的沉重内涵隐藏在人物的言行甚至一些景致物件
4、之中,让创伤记忆的呈现如同创伤记忆本身一样表现出不确定、跳跃、朦胧等特征。这在增强小说艺术性的同时,也让读者更易接受,读罢回味无穷。1 时空跳跃:多样的叙述方式人们面对改变总抱有矛盾的心理,往往在期待的同时隐隐忧虑。20 世纪末故乡的大变动决定了很多现实事件与故事传说的离奇性、荒诞性,当这些历史与传说多年后在作者脑海重现,故事本身的传奇性便决定了叙述方式多元的必要性。创伤的非可控性、不稳定性、延宕性、重复性等特征,使其“携带着一种使它抵抗叙事结构和线性时间的精确力量”,将无形的创伤以叙事的手段可视化,便需要某种“与传统的直线顺序相分离的文学形式”。双雪涛对故乡的创伤书写利用了多种叙事方法,这使
5、本就充满传奇色彩的故事得到了生动展现。1.1 悬而未决:悬念的设置与叙事留白设置悬念是小说作者常用的一种叙事方法,“依靠在读者心中激起疑问,并延迟给予,来纠缠读者的心思”1。在文本中设置待解决的问题,能在为作者留足叙事空间的同时,激发读者的阅读欲望。双雪涛在小说中充分利用悬念设置和叙事留白,或让读者通过推进阅读获得解答,或在故事推进过程中戛然而止给读者留下无限的想象空间。这在一定程度上改变了读者旁观者的身份,使之进入故事,成为亲历者,创伤的呈现因而更加具体,在当下回溯那个迷雾重重的年代,还能看见一些永恒的印记。大师以回忆的视角讲述了有关下棋的一段往事。因为父亲沉迷下棋,母亲悄无声息地离开了家,
6、留下“我”和父亲相依为命。父亲做仓库保管员时,因为下棋与被狱警带到街上放风的犯人产生了冲突。作者将冲突放在开头,之后平实地叙述父子两人平淡的生活,犯人成为悬念。多年后,失去双腿成为和尚的犯人出现,在与之对弈的棋局上,“我”大败而哭。犯人只是想与父亲对局,筹码是如果父亲输掉,“我”23第 37 卷第 4 期 2024 年 2 月Vol.37 No.4February 2024艺术科技要喊和尚一声“爸”,因为犯人一生没有后人。小说的结局充满温情,父亲故意输掉了棋,和尚也了却了大半生的心愿。作者巧妙地将博弈之棋与人生这盘大棋相结合,对局内外有关于苦难的记忆,有因为下棋破碎的家庭,也有充满善意的认输,
7、“我”喊出的一声“爸”,是对父亲善举的肯定,也是对这个苦难之人的慰藉。从犯人成为失去双腿的和尚不难看出其一生的艰辛。而在平原上的摩西中,作者设置了开放式结尾,身为警察的庄树与随父亲逃亡的李斐自童年离别后又在湖面相见,两人没有起冲突,只是让“烟盒在水上漂着,上面那层塑料在阳光底下泛着光芒,北方午后的微风吹着她,向着岸边走去”。一段关于两个少年的创痛记忆引发了一系列事件,结局却如开阔的湖面,文本之外产生了无限多的可能。1.2 视角转换:多主体分别叙事法国结构主义批评家热拉尔热奈特用“聚焦”一词阐释叙事作品不同的叙述视角,将叙事作品的视角类型分为无聚焦或零聚焦叙事、内聚焦叙事和外聚焦叙事,其中内聚焦
8、又分为固定式、不定式和多重式。作家可以在作品中采取一种或多种聚焦手法,多视角叙事或者叙述主体的不确定性能使小说更加精彩,给文学作品以更大的解读空间。各个叙述视角的冲突和转换在使作品容纳更多信息和更丰富的情感的同时,也进一步激发读者的探索欲望。与开篇设置整个故事的悬念不同,叙述视角的不确定让故事有了更多“疑点”,读者在不同的视角下观察故事,也会获得不同的感受。北方化为乌有充分展现了双雪涛的叙事才华,在这篇小说中,作者是讲述者,小说中的两个人物小说家刘永和出版人饶玲玲也是讲述者。他们在除夕夜谈论一篇小说,谈话引出一个叫米粒的女孩,最后一宗尘封多年的离奇凶杀案的真相被揭开。叙述视角的变换所带来的情感
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