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论楚人物画特征在现代服装款式设计中的应用——以《人物龙凤图》和《人物御龙图》为例.pdf
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1、1第 37 卷第 6 期 2024 年 3 月Vol.37 No.6March 2024艺术科技20 世纪 20 年代以来,湖北、湖南、河南等地不断挖出楚国墓葬,独具魅力的楚国艺术品不断展现在世人眼前。其中人物龙凤图作为目前已知的中国最早的帛画,是中国美术史上的瑰宝。楚国画师在绘制人物时,不仅善于捕捉人物的神态、仪态,通过细腻的线条,将人物形象栩栩如生地展现在画面上,还注重表现人物的社会角色和身份地位,通过绘制不同服饰和饰品,展示出当时楚国社会的等级制度和文化特征。不仅人物形象生动,整体画面更是向人们展示出楚人的生命观、信仰、民俗风尚等。当今社会,人们对服装的要求越来越高,希望服装不再仅仅是蔽
2、体的功能性衣物,而是能够展现自己的个性,实现文化认同。楚国艺术作为中国艺术不可或缺的一部分,其独特的审美理念和卓越的艺术成就能为服装设计提供有益的启示。在服装款式设计中融入楚人物画的艺术特征,不仅可以满足大众对个性化、富有文化内涵的服装的需求,还可以增强自身的归属感和文化自豪感。此外,传统与现代的融合设计带来了新的视觉体验和美感,使服装越来越具有独特性,增强了服装的艺术性和时尚性。这不仅是楚文化的传承和发展,还为时尚产业注入了新的活力。1 楚人物画的艺术特征楚国绘画可以追溯到战国时期,楚国经济繁荣,为绘画艺术的蓬勃发展提供了土壤,并对后世的绘画发展产生了深远的影响。楚人物画在形象塑造、画面构图
3、和绘画技法上独具一格。1.1 形象塑造楚人物画的人物形象生动写实、清晰而真切,动物形象惟妙惟肖,既充分反映了楚人的审美倾向,又展现了当时巫文化对楚人的影响。楚人有“魂气归于天,形魄归于地”的观念,他们认为身体逝去时,灵魂则脱出躯壳获得自由,因此“引魂升天”、沟通人神成为这些画作的重要功能之一1。以经典楚人物画人物龙凤图为例分析,主体人物为一个身着宽袖长袍、合掌侧立的上流社会女性形象。这名女子将发髻挽在脑后,身穿的长袍上绣着卷云纹样,大袖搭配小口,同时领口、袖口处均有花纹衣缘。与宽大的衣袖形成对比的是其纤细的腰部,由于楚地尚细腰,因此画作人物腰间以系带勾勒腰身。再往下,长可曳地的下裙向上翻卷,似
4、花朵绽放,又似人物本身在徐徐升起。整体人物衣着、身姿均契合当时楚人偏爱华美富丽的审美倾向。裙下,女子脚踏 一个半月形物体,既像弯月又似龙舟,呼应裙摆向上翘起2。人物上方是一只高昂着头部、舒展着羽翼、飞扬起尾羽、双足腾跃、意气风发的凤鸟。凤鸟的左侧有一张举双足、身姿劲健的龙,其虽不如凤鸟夸张醒目,但整体弯曲论楚人物画特征在现代服装款式设计中的应用以人物龙凤图和人物御龙图为例方越(宏羿机械零件贸易 上海有限公司,上海 201620)摘要:目的:楚人物画作为中国美术史上独具特色的一笔,承载着楚人的艺术审美和精神追求,是楚文化的重要部分。文章希望通过分析其艺术特征,利用其独特的审美特征为服装款式设计带
5、来新的灵感,为服装注入文化内涵。方法:通过分析楚人物画在中国美术史上的独特性与当代社会人们选择服装的倾向,探析二者结合的可行性与益处。通过文献研究和观察分析总结出楚人物画纤细飘逸的造型、古典的平行视点构图和点线面结合绘画技法的特点,结合服装款式设计的跨学科理论与实践案例,探寻二者结合的可行方式。结果:楚人物画特征应用于现代服装款式设计中是具有可行性的,主要通过与服装外部轮廓、服装局部结构、服装分割线和服装层次设计四个方面相结合的方式实现。结论:楚国人物画生动形象的事物塑造、平行视点构图形式和点线面结合的绘画技法具有独特的艺术审美特征,反映了楚文化的魅力和繁荣,是中国艺术史上的瑰宝。将楚人物画特
6、征创新应用于现代服装款式设计中,既可以为服装设计带来新的灵感,丰富其文化内涵,满足当代人对服装的偏好,又可以推动楚文化在当代的传承与弘扬,并跨界展现魅力。关键词:楚人物画;服装设计;款式设计中图分类号:TS941.2文献标识码:A文章编号:1004-9436(2024)06-0001-032艺术研究延展的身形还是展现出向上飞行的生命力。人物龙凤图以人物形象为主体,辅以动物,形象地描绘出女子的“灵魂”在被具有神异力量的龙、凤引导下,实现飞升的情景。由此可见,在塑造人物形象时,画家们善于观察和描绘人物的服饰、饰品、身形动态等细节,以展现人物的社会地位、身份和个性特征。这些细致入微的描绘使人物形象更
7、加生动,同时展现了画家对精益求精的追求。1.2 画面构图楚人物画的构图基本是以人物为主的平行视点构图,主体物往往处于画面中心位置,装饰物则环绕人物平铺绘制。以楚人物画人物御龙图为例,画面正中为主体人物,人物驾驭着蜿蜒盘踞于画面中下部的长龙,龙首又延伸出一鸟首,龙尾则有一仙鹤昂首站立,画面上方绘有一顶华盖,左下空白部分又绘一尾鲤鱼。人物形象占据画面的中心位置,整体形象生动,而龙、仙鹤、鲤鱼和华盖则分布于画面的边缘。由此可见,人物御龙图整体画面围绕中心人物展开,中心区画面较为疏朗,多留白;而画面边缘则使用各种动物、装饰物等意象密集填充,既丰富了画面的装饰效果,又通过疏密得当的布局突出了重点。此外,
8、由于楚人认为灵魂会飞升,所以画作中“天界”与“人间”事物往往同时出现。楚国画师常选择将立体空间内各个方向的物体压缩在同一平面,不似西方绘画善用近大远小的透视法和物体前后重叠位置来凸显方位,而是通过物体在平面内上中下的位置关系来表现主次或远近关系。例如人物御龙图中飘飞于空中的华盖和游动于水中的鲤鱼,正是天与地的化身,描绘出似人间水中行舟,又似天界神龙腾云的画面。在楚人物画中,即便画面物象繁多,画师也可以安排出主次明确、井井有条的构图,达成“形散而神聚”的效果。1.3 绘画技法楚国画家注重点线面的结合,以使画面丰富的同时突出画面中心,又保证整体和谐统一。若将点作为基础元素,线就是其运动轨迹,面则是
9、点与线的集合和扩展。楚人擅用线,画师以线条分割面,以线条展现运动的轨迹,还以线条的曲折、疏密、粗细变化来装饰画面3。在人物御龙图中,画家就大量运用线条。画面中心人物面部使用精微的线条描绘出气宇轩昂的面貌,服装上则使用大量不同走向、流畅舒展的线条,通过线条的疏密程度体现布料堆叠带来的层次感,也通过线条的曲直程度凸显柔软的布料与金属佩剑不同的质感。而配饰上的绳结流苏则通过线条同一走向的粗细形状与走势变化,体现出随风飘拂的动态美。由此可见,画家通过简洁、流畅、有力的线条表现画面的轮廓和细节,同时体现自己的情感和艺术追求,特别是在刻画人物形象时,线条能够生动表现人物的神态和气质。与之相比,人物龙凤图中
10、更多的是线与面的对比使用。在人物部分,发型、衣领、下裙大面积使用平涂块面,面部、肢体、衣袖等则使用线条轮廓与花纹绘制;在动物造型中,凤鸟的头冠、身躯、尾羽等部位均使用线条来表现与装饰,长龙则是块面与留白的交替穿插使用,衬托出龙身的形象与花纹。画家通过线条勾勒人体和块面填涂服装、线条勾勒上衣和块面填涂下裳两组对比展现画作的结构,同时通过在人物身上使用更多块面的形式实现重心下移,让观者视线能够聚焦于画面右下角的人物形象,也使由繁复线条装饰而成的龙凤形象更加轻盈飘逸。楚人物画中对点线面的灵活运用使画面富有节奏感和运动感。2 楚人物画特征在现代服装款式设计中的应用服装款式包含服装的外部轮廓造型和内部结
11、构,是设计师用一定的物质材料,根据形式美法则和审美取向来塑造的可视的立体服装形象。楚人物画形象塑造生动、画面构图丰满和绘画技法独特。作为一种有着艺术审美与历史文化价值的平面绘画作品,将其特征应用于服装款式设计中,可通过与服装外部轮廓、服装局部结构、服装分割线和服装层次设计四个方面相结合来实现转化运用。2.1 与服装外部轮廓相结合服装外部轮廓是人眼首先观察到的服装剪影、侧影等,在服装设计上引申为外形、外廓线、大形、廓形等。现代服装大致可分为五种基本造型:一是通过对肩部或上半身的收缩和对衣摆的夸张,创造出一种上小下大的结构,使整体轮廓与大写字母 A 相似;二是通过放大肩部和裙子下摆造型的同时内收腰
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