浅析金湘民族交响曲《塔克拉玛干掠影》的创作设计——以第二乐章《漠楼》为例.pdf
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1、M乐器学堂佳作赏评Instru浅析金湘民族交响曲塔克拉玛干掠影白的创作设计以第二乐章漠楼为例文雷岚屹摘要:1 9 8 5年,金湘创作的塔克拉玛干掠影(又名塔曲)是我国大型民族管弦乐的经典代表作之一,这也是金湘的第一部大型民族管弦乐作品。这是一首反映金湘在新疆生活2 0 年的大型乐曲,以自身经历设想的一部遭遇离别的悲痛,反映人间落寞的时代悲哀,金湘以客体塔克拉玛干沙漠为陈述对象,塔克拉玛干是他的一生中不可分割的重要组成部分。这也是一首运用现代技法与民间元素结合的乐曲。塔曲的诞生为中国民族管弦乐的发展起了积极的推动作用。关键词:民间素材主题发展音响设计塔克拉玛干是我国第一,世界第二大沙漠,位于新疆
2、天山南麓塔里木盆地腹部,面积达到3 7 万平方千米,“塔克拉玛干”维吾尔语意为“进得去出不来”。区域内黄沙万里,无路可循,是一片荒?之地,被人们称为“死亡沙漠”。金湘长期在沙漠的边缘生活,对该地的风土人情、自然景观有浓厚的感情,塔克拉玛干掠影是一部反映金湘在新疆2 0 年的生活,表达自身内心情感的大型乐曲。这部作品最初定稿于1 9 8 5年5月,此曲最先是由漠原漠楼漠舟漠洲四个乐章构成,直到2 5年后,2 0 1 0 年作曲家再次翻出此作品,反复思索,想要更加突出“掠影”的意境,最终决定在突出四个主体乐章的基础上,加入了影I影II影III影IV,在作品当中起到了序奏、连接、尾声的功能,最终版本
3、完成于2 0 1 0 年1 0月。本文的分析将针对第二乐章漠楼展开。一、塔曲的创作背景金湘,1 9 3 5年出生于江苏南京,自幼学习音乐。然而在1 9 57 年,他被扣上了“右派分子”的帽子,被下放到新疆劳动改造2 0 年,但金湘勇于直面人生,奋发图强,他说道“以自觉的历史使命感为已任。无论条件怎样,血液中奔流着一种野性的、执劫的决心与力量。”作曲家在塔克拉玛干沙漠边缘生活2 0 年,这里的风土人情、气候地貌、风俗文化,甚至语言、艺术等都熏陶着作曲家的灵魂,尤其是在当时那个艰苦的环境当中,当感到苦闷消极的时候他总是和沙漠对话,在潜移默化中与之产生了情感。所以当作曲家结束了劳动改造,回京开始恢复
4、创作的时候,第一时间就想到这个题材,将自已对这片土地的所有感情都倾注到这部作品当中。在当地,一到夏季,夜里人们都投入到热闹的“麦西来普”中,大家席地而坐,围成一个圈,中间留出空地,男女相邀而舞,带着热情的“多郎木卡姆”的歌声,伴着铿有力、错落交替的手鼓节奏,除了手鼓做乐器伴奏还有“它石”“卡伦”“多郎艾捷克”“多郎热瓦普”等,场面热烈欢腾,很是壮观。同时还伴随着沙漠吹过来的一阵阵的暖风,沁人心脾。在这种环境下,作曲家深受感染,灵魂受到了熏-42-Musical Instrument Magazine佳作赏评乐器学堂magazineical陶,这时感受到前所未有的放松,全身心的投入。所以在塔曲这
5、部乐曲当中,运用到了多郎木卡姆的音乐元素,将传统的、民间的元素与现代的创作技法完美地契合在了一起,大胆地吸收借鉴并运用。二、漠楼的整体布局(一)体裁构思20世纪8 0 年代以来,中国涌现了大量优秀的各种体裁的民族管弦乐作品,而塔曲的创新之处就在于它的体裁构思,作曲家在作品当中做了很多音色上的处理,用音响来描绘沙漠中的各种景象,那些参差不齐、桀骜不驯的节拍急促奔来;有些高得近乎尖叫,有的低得又似闷雷、夹带着不规律的撕裂声的“音团”2 ,描绘着黄沙滚滚、无路可循的场面,似乎将听众带到了“沙海”边缘。在中国的传统音乐中,标题音乐是许多作曲家青睐的手法,标题音乐将音乐标题与乐章标题相结合,是音乐结构发
6、展过程中文学素材与音乐思维互相成就的主要手段。它的优点在于可叙事、可抒情或表达意境,具有浓郁的诗意特点。它的缺点是会因为标题过于复杂,并将音乐的本身与文学连接在一起,所以会限制了听众的音乐想象空间。塔曲在继承传统的基础上,“取其精华”,它使用了四个标题,漠原漠楼漠舟漠洲作为四个主要乐章,突出了塔克拉玛干沙漠的独特的巧妙色彩。新版本中,影I影II影III】影IV分别添加在四个标题的下面,强化了“掠影”二字的意境,将作曲家的主观感受与陈述对象紧密结合,写意感更加强烈,音乐更加完整。塔曲展现了金湘对标题音乐作品的高度把握,将作曲家的创作想法与听众的音乐想象力有机结合在一起,展现了中国现代音乐的独特魅
7、力。(二)漠楼的结构布局第二乐章漠楼的结构布局是借鉴运用新疆“多郎木卡姆”的传统结构形式,每一部多郎木卡姆的结构,都从散唱的“木凯迪曼”开始到徐缓稳健的“且克脱曼”,接以中速的“赛乃姆”,而后进入快板“色尼凯斯”,再到急板“色勒利曼”结束。每一套的表现程序、速度规定都是严格的,是它基本的结构形式。多郎木卡姆音乐的进行为“散、慢、中速、快、急”的程序,这种基本的结构是不可以被改变的。多郎木卡姆音乐的推动是依靠速度的变化而不是以新的材料作为支撑;而在塔曲中,音乐的进行为“慢、中速、快、急”,在漠楼中作曲家选择从慢板开始音乐,每个乐段都是不同的情绪和速度,形成了“抛物线”的音乐结构,从慢板先娓娓道来
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