基于传统工艺的民族设计风格形成与发展研究.pdf
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1、设计艺术Design art 49基于传统工艺的民族设计风格形成与发展研究谢莹莹随着中国现代化建设的不断推进,人们的物质生活基础已经得到充分夯实,与此同时,人们对精神文明建设也提出了更高的要求。2022 年 8 月,中共中央办公厅、国务院办公厅印发了“十四五”文化发展规划,提出要进一步推动社会主义文化繁荣兴盛,建设社会主义文化强国。在这一背景下,中国现代化设计的发展也应紧跟时代前进的脚步,在机械化、批量化的物质生产基础上注入中华文明的精神内涵。设计蕴含物质文化的成分,而物质又是精神文化的载体,设计作为物质和精神的结合,有助于推动文化强国建设,提高国家文化软实力和中华文化影响力。中国传统工艺美术
2、同现代设计都讲求经济、实用、美观。此外,工艺美术更是历史文明的物质传承,是中华民族源远流长的造物文脉。一、传统工艺美术的应用现状传统工艺美术在当今的消费市场上广受大众追捧,在消费反作用于生产的经济原则下,各大厂商都开始以传统工艺美术或传统文化的继承和弘扬为卖点进行设计生产。在传统文化越来越受到重视的当下,现代设计对工艺美术的创新性运用现状如下:(一)对历史文脉的守正创新当前市场上关于中国传统文化的创新设计层出不穷,国家统计局相关数据显示,2022 年全国文化企业营业收入超过 12 万亿元,其中内容创作生产行业增速为 3.4,在如此规模的产业中不乏对民族文化的成功运用,在把握传统特征的同时顺应了
3、大众对于文化的强烈需要,显示出了消费者的民族文化自信心与自豪感。正如在产品设计领域中,由故宫文创带动的一系列博物馆文创产品,提升了博物馆在大众生活中的文化传播地位。故宫文创摆件、盲盒、贴纸、书签等,既符合当下年轻人审美和生活习惯,又激发了公众对原有文化遗物的浓厚兴趣。(二)对民族形式的单纯借鉴然而,在如此丰富的文化创新中,仍存在着许多对民族形式和民族风格的运用偏差,这些偏差暴露出中国现代设计还处于上升阶段,尚未形成自己的发展线索。在对民族传统形式的创新与运用中存在三种不同角度的直接借鉴。其一,截取传统文化中某一传统纹样片段,而不去深入发掘纹样整体的和谐美感,也不考虑纹样背后蕴藏的文化价值是否与
4、当下的设计相契合;其二,将整体纹样或色彩直接装饰在现代生活所需的产品表面,不考虑产品的功能造型与装饰纹样之间相互影响的作用,以及现代生活与传统纹样之间的匹配度;其三,将传统器物的造型进行直接的模拟,而不考虑传统造型与现代生产工艺、现代生活方式之间的关联。如当下流行的雕花口红,设计者将富于吉祥寓意的传统纹样采用机器雕刻的方式直接复刻到口红膏体外表,既缺少对传统纹样的创造性转化与创新性设计,也忽略了口红这一产品造型的现代化因素。诸如此类的设计产品大量存在于消费市场,导致消费者对传统文化的认知仅停留在浅表层面上,长此以往将不利于中华优秀传统文化的深耕厚植。(三)对民族风格的偏颇认知现今的传统工艺美术
5、设计中,除对民族表现形式进行直接借鉴之外,还存在着对民族风格认知偏颇的现象。在中国传统工艺美术中存在着“芙蓉出水”与“错彩镂金”两种审美体系,通过宋代瓷器与清代瓷器的对比可以明显看出这一区别。宋代瓷器多以造型取胜,器皿的比例和尺寸恰到好处,在装饰上主要表现为青、白二色,追求一种“雨过天50艺术家The artists青云破处”的自然清新。即使是钧窑那“入窑一色,出窑万彩”的窑变釉,也有一种深沉内敛的色泽,所展现出的是一种“初发芙蓉,自然可爱”的美。而清代作为中国古代陶瓷发展的集大成时期,所有的工艺技法都已发展完备,无论在造型上还是装饰上都表现出一种游刃有余的自信与自由,尤以“清乾隆各种釉色大瓶
6、”最为典型。这种以清代陶瓷为代表的审美体系是一种“错彩镂金,雕缋满眼”的华丽之美。二、中国工艺美术中的优良设计传统中国拥有着上下五千年的悠久历史,创造出许多灿烂的物质文明,有晓喻世界的瓷器、茶叶、四大发明,也有深入生活的民间编织、印染、年画等。在这众多的物质文明成果中蕴含着深厚的民族文化,体现着民族精神的典型特征,物质与精神的相互交融,形成了值得我们学习借鉴的中国古代工艺美术优秀设计传统。(一)适应生活需要的造物体系传统工艺美术的造物设计大都从生活需要出发,又随着生活方式的发展变化而变化,这也体现了现代设计理念所要求的设计的本质和目的,即不断满足人们日益增长的物质和精神需要,促进人的全面发展。
7、在我们悠久的造物文明中,生活方式曾发生过多次变迁,为顺应这一变化,传统器物的设计也随之进行了相应的创新。清代顾炎武在日知录中提及“秦人取蜀之后,始有茗饮之事”,中国的饮茶文化历史从秦代开始,到唐宋时期发展至鼎盛,各种茶肆茶馆随处可见,饮茶成为日常生活方式的一种。这种生活习惯的变迁,反映在工艺美术的造物设计上便是茶盏的设计出现了许多新的形式变化。盏托的出现成为茶具造型演化的一大特色,这是一种防止盏热烫手的创新性设计,通过增加结构部件来适应生活的实际需要。用盏托放置茶碗,既能够避免手部直接接触滚烫的碗壁,又能显示出奉茶时对用茶人的尊敬。正是这种适应生活需要的改良与创新,才使得中国的陶瓷工艺永葆活力
8、,达到如此之高的成就。(二)“美善合一”的设计原则美与善的统一,也就是实用与审美的统一,这一原则是中国工艺美术在发展历程中总结出的一条宝贵经验,它使器物的设计不仅能满足人的使用需要,同时也能给人以美的享受。论语雍也中记载:“质胜文则野,文胜质则史。文质彬彬,然后君子。”其概念引申到设计当中可以理解为要求造型与装饰的统一,追求器物的设计要具备使用价值与审美价值的双重属性。“美善合一”的设计原则贯穿了中国工艺美术发展的始终,即使是在生产力低下的原始社会时期也得到了最突出的体现。原始彩陶的造型与装饰总是十分协调的,其彩绘图案的布局是适应形体的转折变化而变化的,到中国工艺美术发展的集大成时期明清,更是
9、如此。举世闻名的明式家具,制作精良,简洁大方,田自秉先生在 中国工艺美术史中将其概括为“简、厚、精、雅”四个字。明式家具在装饰上极为严谨,往往仅有简单的金属部件,既起到加固的作用,又能与木材的纹理形成对比,带来不同材质的美感,堪称美善结合的典范。(三)与自然相联的设计观念中国古代工艺美术的设计中既体现着“人定胜天”的积极创造精神,又蕴含着“天人合一”的和谐共生理念,这种与天地万物相始终的观念是中国传统器物设计中所独有的。这种设计观念与中华民族的文化特征密不可分,物质文化与精神文化是人类文化形态中两个紧密相连的分支,中国古代工艺美术作为物质文化生产的直接手段,必然要受到中国哲学、美学、文学等社会
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