浅析当代工笔人物画的独特语言形式.pdf
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1、美术视点The art viewpoint27浅析当代工笔人物画的独特语言形式张国红工笔画是中国人物画中的一种独特的表现形式,在经过时代变迁后,已经形成了非常成熟的体系。工笔人物画与写意人物画的表现形式各有不同。本文主要针对当代工笔人物画的独特语言形式进行探讨。一、线条的语言中国画追求“以形写神”的审美,而线条则是连接形与神的关键纽带,承载着艺术家的情感和意念,展现人物或物象的灵魂。线的深远意义,不仅仅是描绘的工具,更是表达心意、传达情感的媒介。当代工笔画的线条艺术继续承袭这一优美传统,但又在探索中开拓出独特的创新面貌,其延伸和发展的特点可以总结为以下几方面:(一)写实的线条中国传统绘画中的线
2、条一直富有写实性,能够精准地捕捉人物的内在与外在特质。线条不仅仅是为了呈现物体的外观,还能更加深入地表现物体的质感、体量和空间感。在整个创作过程中,画家会深入观察和分析每一个人物,从外部特征中提炼出最能反映其精神面貌的内在形象,并通过线条展现出来。这种细致的观察使线条不仅承载了造型的功能,更通过长短、粗细等变化展现了不同的形态和质地,甚至传达了人的精神状态。古代大师如张菅和李公麟,都以他们的线条技巧脱颖而出。“吴带当风,曹衣出水”便是反映了细腻的质感与体量的典范。张菅以其线条刻画出丝绸的触感和垂直性,同时呈现了头发的柔韧;而李公麟则通过他的线条技巧完美地结合虚实,展现了人物的外观结构和生动的气
3、息。而在当今时代,受更强烈的写实影响,这些传统的线条技法仍在当代工笔人物画中得到传承和发展,但带有更鲜明的时代特色。何家英的作品便是将传统与现代完美融合的例证,其吸取了东西方的线条之长,将它们巧妙地结合,使得作品既有传统的美感,又充满了西方的写实观念。而李传真则从写实出发,强调线与面的结合,赋予画面更为丰富的现实感,再次证明了写实性线条在当代工笔人物画中的不可替代性。(二)写意的线条线条在绘画艺术中不仅具有表现性,更是一种载情的工具。通过线条的浓淡、干湿和疏密,画家将心中的情感和思想注入画中,使其变得鲜活多彩。在这一过程中,线条成为表现画家艺术追求与审美情趣的直接载体。例如,明代著名画家陈洪绶
4、所追求的“宁拙毋巧,宁丑毋媚”的线条理念,塑造了一种独特、古拙而夸张的艺术气息。纵观当代,画家徐乐乐与庄道静都对此进行了巧妙的延续和创新。徐乐乐的线条流畅而不失传统风韵,又融入了一种更为洒脱的情趣,而庄道静则善于通过线条的疏密变化和色彩处理,凸显出线条的装饰性和美学价值。值得关注的是,现代工笔画中也体现了线条的主观化,有时它甚至被淡化或消除,使之成为画家独特创新的象征。二、造型的探讨顾恺之提出了“以形写神”的理念,将重点放在了造型上。古代辞书类文学作品如尔雅和广雅都从不同角度赋予了“画”与形态之间的联系,强调了绘画在早期中华文明中的重要地位。当谈及当代工笔人物画中的造型时,它主要可以被划分为两
5、类:对形态的深入理解和基于意象的创造。这两种造型都体现了对“形”的不同理解和28艺术家The artists表达,展现了绘画艺术的深厚内涵。(一)理解型造型的探析在现代工笔人物画中,尤其是那些偏向写实风格的作品,我们经常可以观察到所谓的“理解的造形”。这种特定的艺术形式不仅仅是对对象的逼真描绘,更是通过对对象的理解、总结和概括,来呈现出一种真实且生动的人物形象。这种写实与生动的结合,很大程度上是两大影响因素共同作用的结果。其一,受到了西方绘画观察方法的启发;其二,受到中国传统造型精神的引领。因此,画家所绘制的人物既有逼真的特质,同时也富有活力,使观众能够迅速抓住画家试图传达的意图。(二)意象造
6、型的探索意象造型在中国传统工笔人物画中占据了主导地位,它源于中国深厚的文化底蕴和尚“意”的哲学。周易 所述“立象以尽意”便揭示了“意”与“象”的深度联系。它不仅仅是绘画的技术,更是中国绘画审美的核心。这种造型风格,将艺术形象的直观印象与画家的主观意志融为一体,从而塑造出一个既具有现实性,又带有主观情感的艺术形象。三、色彩的语言传统中国画在色彩应用上持有“随类赋彩”的原则,这与西方绘画的色彩体系有差异。中国绘画不仅是对真实色彩的再现,还追求一种“意象化”的色彩,这反映了画家对生活与存在的深入感悟,以及他们试图捕捉的精神内涵。色彩在此不仅是为了还原外部世界,更是为了表现内心世界。在经历了漫长的历史
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