中国现代文学教案新诗省公共课一等奖全国赛课获奖课件.pptx
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1、第六章第六章新诗(一)新诗(一)第1页第一讲第一讲新诗诞生及早期白话诗新诗诞生及早期白话诗(一)(一)“五四五四”新诗运动新诗运动 “五四”文学革命在创作实践上是以新诗创作为突破口,而新诗运动则从诗形式上解放入手。这正是总结了晚清文学改良运动与诗界革命历史经验而做出战略选择。1、晚清诗界努力、晚清诗界努力 A、粱启超 从“新意境”、“新语句”、“古格调”到“以旧格调含新意境”。B、黄遵宪向诗“散文化”方向努力,向“宋诗”靠拢。2、胡适、胡适“作诗如作文”A、打破诗格律,换以“自然音节”B、以白话写诗,实施语言形式和思维方式“散文化”3、学衡派反对、学衡派反对 学衡派主张“新材料与旧格律”结合。
2、实际上它是在“五四”时期对晚清“诗界革命”做了一次并不遥远呼应。第2页(二)尝试中新诗(二)尝试中新诗在发展早期,新诗主要发表在新青年、新潮等“五四”新文化运动阵地上。第一批白话诗人胡适、刘半农、周作人等都是新文化运动骨干,连李大钊、陈独秀、鲁迅也写过新诗,这些都说明了新诗与“五四”思想革命亲密联络。1、胡适:、胡适:第一“白话诗人”代表作尝试集 尝试集充满了矛盾,显示出从传统诗词中脱胎、蜕变,逐步寻找和试验新诗形式艰难过程。尽管尝试集中真正新诗不过一颗星儿、权威等不多几首,但确实从中国传统古典诗歌中摆脱出来,开始具备了当代汉语抒情诗形式法则雏形。2、其它白话诗人及作品、其它白话诗人及作品 A
3、、沈尹默:三弦、月夜 B、俞平伯:冬夜第3页 C、康白情:草儿 D、周作人:小河 E、朱自清:抒情长诗毁灭3、早期新诗缺点、早期新诗缺点 A、只重视新诗语言(白话)与旧诗语言(文言)区分,不重视诗体与其它文学体裁语言区分。B、意象过于平实,情感和想象力均显不足,缺乏回味和余香。第4页第二讲第二讲新月派诗歌探索新月派诗歌探索新月诗派:发端于1923年在北京成立新月诗社。1926年闻一多、徐志摩在北京晨报副刊创办诗镌,提出当代新格律诗主张,并集结了朱湘、刘梦苇等一批诗人,标志着新月诗派形成。1928年徐志摩等在上海创办新月月刊,1931年又创办诗刊季刊。上海时期活动,普通被称为后期新月诗派。193
4、1年底徐志摩逝世,新月诗派开始衰落。同年,陈梦家将前后两期新月派18位诗人一些作品编成新月诗选,较完整地展现了新月诗人风采。第5页(一)新格律诗理论(一)新格律诗理论欲新中国之诗,必新诗歌之形式;欲新诗歌之形式,必从新诗格律入手。诗体语言特点:戴着格律脚镣跳舞。1、新格律要有、新格律要有“三美三美”A、音乐美废旧诗平仄,主张用音节(音尺、音步、顿数)加强新诗音韵节奏感。B、建筑美废旧诗五言、七言诗句排列格式,依据诗意创造各种有序建筑形式(节匀称和句均齐)。C、绘画美考究诗视觉形象和直观性,寓情思于意象之中。2、新诗格律依附于诗精神,是诗精神形式化。新诗格律依附于诗精神,是诗精神形式化。主张新诗
5、格式永远层出不穷,不似旧诗只有一个格式;它格式永远是诗人独创,不似旧诗格式是前人替我们创造。第6页(二)(二)闻一多闻一多1 1、诗歌成就、诗歌成就 诗歌理论:提出“三美”主张,奠定了新格律诗派理论基础 新诗创作:诗集红烛、死水2 2、基本主题:、基本主题:爱国主义精神 红烛(1923年出版)。在国外创作,表现对祖国思念。“红烛”象征对祖国炽热之情,燃烧自己,创造光明。忆菊“赞美祖国底花”。太阳吟幻想骑着太阳天天望祖国一次。死水(1928年出版),回国后创作,由对祖国热切期望转化为对现实社会不满。不满是爱国另一个形态。第7页例 发觉发觉我来了,我喊一声,迸着血泪,“这不是我中华,不对,不对!”
6、我来了,因为我听见你叫我;鞭着时间罡风,擎一把火,我来了,不知道是一场空喜。我会见是噩梦,那里是你?那是恐怖,是噩梦挂着悬崖,那不是你,那不是我心爱!我追问青天,强迫八面风,我问,拳头擂着大地赤胸,总问不出消息,我哭着叫你,呕出一颗心来,你在我心里!选自死水新月书店一九二八年一月版第8页3、艺术格调改变 红烛格调:思念理想化祖国,充满浪漫主义情调。在诗体上是热情奔放自由诗。死水格调:面对严酷社会现实,充满现实主义批判色彩,在诗体上实践了新格律诗理论。4、死水 诗意:“死水”象征内涵,“化丑为美”寓意以及“不如让丑恶来开垦”了解。艺术:新格律诗“三美”第9页(三)(三)徐志摩徐志摩徐志摩是贯通新
7、月派前后期重镇,他热烈追求爱、自由与美,追求人与自然友好,这与他活泼潇洒个性和不羁才华友好统一,形成了徐志摩特有飞动飘逸艺术格调。1、诗歌成就、诗歌成就 诗集:志摩诗、翡冷翠一夜、猛虎集、云游2 2、主要思想内涵主要思想内涵 A、表现对西方民主自由思想追求以及这种理想破灭。例:为要寻一个明星,抒情主人公在黑夜里骑着拐腿瞎马,在茫茫荒野中去寻找明星光明、理想社会象征。B、歌唱纯真爱情,表现对个性解放追求(例雪花高兴)。第10页3、艺术特色、艺术特色 A、闻一多格调阳刚豪放,徐志摩格调阴柔婉约。意象:闻诗神奇,徐诗平实 辞藻:闻诗华丽,徐诗清新 B、格律诗“三美”意境美:与闻诗绘画美有所不一样,徐
8、诗美在意境,情景交融,物我一体,意溢境外。音乐美:一是音节整齐,二是押韵,产生回环之感,三是变沓,三次“轻轻”使全诗产生一个飘逸之感。建筑美:诗行排列现有序,又有改变。徐志摩总在不拘一格试验与创作中追求美内容和美形式统一,以其美艺术珍品提升着读者审美力。徐志摩在新诗史上独特贡献正在于此。第11页(三)朱湘(三)朱湘朱湘是新月派又一位主要诗人。尽管有些人否定其为新月派诗人,但朱湘却是最认真实践了新月派“理性节制情感”美学标准。1、诗歌成就:、诗歌成就:草莽集、石门集 草莽集表现了诗人向中国古典诗词传统吸收艺术养料独特眼光与巨大热情,石门集则集中表达了诗人摹拟西洋诗体结果。2、对形式美探索、对形式
9、美探索 A、章法上考究整齐划一,章节之间各部对称 B、音韵上依据诗内容和情绪来安排诗韵(采莲曲)第12页第三讲第三讲象征诗派诗歌探索象征诗派诗歌探索象征诗派:代中期,李金发率先把法国象征诗派手法介绍到中国诗坛,穆木天、王独清在创造月刊创刊号上发表诗论,提倡诗暗示性和朦胧美。这批象征主义理论提倡者,形成了中国早期象征诗派。这一诗派对以后30年代当代派诗歌产生了直接影响。“诗世界是潜在意识世界”,象征诗派在文学史上 主要贡献是突破早期新诗困扰在显意识“围城”,为新诗另辟了一个“潜意识”世界,从而成为中国当代主义诗歌先河。第13页(一)象征派诗歌创作手法(一)象征派诗歌创作手法 1、用新奇比喻(远取
10、譬)意象或象征性意象暗示诗人内在主观意识,实现思想知觉化。2、自由联想,打破常规逻辑,以跳跃思维组合意象,作观念奇特联络,给读者留下想象空间。3、通感手法,造成感官交织互通,使读者产生多方位感受。象征派诗意象组合将描述、抒情统一于象征之中。象征派诗不作真实描述,不直接抒情,用意象来联想、隐喻、幻觉、暗示,造成诗意朦胧、迷离和神秘。象征诗派诗艺上最突出是“陌生化”,有意拉开语言 形式与人们语言习惯距离,增加感觉难度和时间长度,这么诗意变得扑朔迷离,耐人寻味。第14页(二)(二)李金发李金发1、诗歌成就 诗集:微雨、为幸福而歌、童年2、思想内涵 全部诗作中心意象是生与死忧伤、现实与梦幻迷惘。表现“
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