美术鉴赏古代埃及美术省公共课一等奖全国赛课获奖课件.pptx

古代埃及古代埃及美術美術美術鑒賞美術鑒賞外外國美術國美術中南大學藝術學院中南大學藝術學院 邓邓海燕海燕第1页 2.1 2.1 古埃及绘画古埃及绘画 2.2 2.2 古埃及雕塑古埃及雕塑 2.3 2.3 古埃及建筑古埃及建筑 2.4 2.4 古埃及工艺美术古埃及工艺美术美術鑒賞美術鑒賞古代埃及古代埃及美術美術古代埃及美术古代埃及美术 第2页美術鑒賞美術鑒賞古代埃及古代埃及美術美術 埃及是古代文明发祥地之一。“埃及是尼罗河赐与礼品”（希罗多德），1、独特地理位置和气候条件孕育了伟大埃及文明尼罗河由南向北纵贯埃及，在红海和利比亚沙漠、撒哈拉沙漠之间滋润出一条狭长绿洲。在这里产生了古埃及文明。2、世界上最早国家与奴隶制产生。公元前年，埃及社会出现了阶级萌芽，公元前年前后出现奴隶制国家。到公元前年，上埃及国王美尼斯征服下埃及，建立统一专制王朝。国王被尊为法老，既是人间君主，又是太阳神之子，利用宗教神秘力量来统治国家。3、发达埃及文明文字、艺术、医学、建筑、宗教、数学、制度等方面4、埃埃及历史埃及经历了古王国（前前）、中王国（前前）、新王国（前前）三个统一时期。第3页美術鑒賞美術鑒賞古代埃及古代埃及美術美術 黑格尔在美学中说：“只有古埃及有真正艺术”；“埃及是真正艺术民族”；古埃及美术成就主要表达在壁画和浮雕、雕塑、建筑和工艺美术等几个方面埃及绘画有三种样式：1、有一个称为“线刻”，就是在石头上刻画人物或动物形象，这些形象都是平面造型，类似绘画造型，实际上是界于雕刻和绘画之间一个美术样式。2、另一个样式是象形文字，这种象形文字最初是用一个符号代表一件实物，每一个符号就是一幅独立绘画。3、第三种是独立墓室壁画，造型写实，色彩真实，是西方写实艺术源头第4页2.1.1 2.1.1 古王国时期浮雕、壁画古王国时期浮雕、壁画美術鑒賞美術鑒賞古代埃及古代埃及美術美術2.1 2.1 古埃及绘画古埃及绘画纳米尔石板 纳米尔石板是公元前31第一王朝遗物。这块盾形石板以浮雕统计了第一王朝法老纳米尔（又译美尼斯）统一上、下埃及业绩。两面内容：一面是法老头戴高冠上埃及王冠，右手举着权杖，左手按在跪着敌人头上，表示征服。因为是表现在神庙里，国王要赤脚，后面仆人替他拿着鞋。右角上一个人头盆上有六棵纸草花，象征俘虏了六千名埃及士兵；上有一鹰，是上埃及图腾，即保护神荷露斯（Horus）象征。下层表示在亡命失败者。石板上端有两个牛头形人像，是上、下埃及信仰大神塞特神。（牛也是国王象征，有壁画中国王加上一条牛尾巴）。另一面上层内容：国王赤着脚，后面跟着一个为他提鞋仆人，到一群高举着仪杖军队后面看一个俘虏被杀头，右方还有两排被杀死俘虏尸体。中层有两只长胫怪兽和管理人，内容不详，可能是古代流传下来图像。下层是一只壮建牛法老象征，它踩着敌人，并冲垮了一座城市。造型：温和典雅，线条流畅象征性表现方式第5页2.1.1 2.1.1 古王国时期浮雕、壁画古王国时期浮雕、壁画美術鑒賞美術鑒賞古代埃及古代埃及美術美術2.1 2.1 古埃及绘画古埃及绘画群雁图 古王国时期墓室壁画：遗存数量不多，代表作是群雁图，以写实手法绘制，形象生动，色彩友好感人，整个画面富有诗意。第6页2.1.3 2.1.3 新王国时期绘画新王国时期绘画美術鑒賞美術鑒賞古代埃及古代埃及美術美術2.1 2.1 古埃及绘画古埃及绘画新王国时期，中央集权制统治重新巩固，国势强盛，经济空前繁荣，进入了埃及艺术史上黄金时代。这一时期美术不论从审美角度还是从制作技巧上看，都取得了卓越成就。尤其是在第十八王朝时期，法老阿蒙荷太普四世进行了一场宗教改革，主张崇敬太阳神“阿顿”，自命为“埃赫纳顿”。在改革期间，艺术曾一度出现摆脱传统程式约束，以写实来表现对象局面，给新王国时期艺术带来了勃勃生机。“正身正身侧面律侧面律”第7页2.1.3 2.1.3 新王国时期绘画新王国时期绘画美術鑒賞美術鑒賞古代埃及古代埃及美術美術2.1 2.1 古埃及绘画古埃及绘画新王国时期，壁画出现了前所未有繁荣。1、作用：装饰宫殿、庙宇和陵墓，其中保留最多是墓室壁画。2、内容：多表现主人生前奢侈豪华生活以及仆人们从事耕牧劳动场面，含有显著世俗性。3、形式，它继承了古王国、中王国传统，但处理手法更熟练、大胆、自由多样。在常见军事、狩猎、乐舞、宴饮等场面上，对人物姿势描绘更为生动自如，大多含有鲜明享乐倾向。如底比斯纳赫特墓中宴乐场面，其中有三个女乐师形象极为优美。艺术家透过轻盈透明衣裳把三个妙龄女郎躯体画得若隐若现，娇憨感人姿态、华丽色彩、流畅线条到达了极为友好境界。底比斯尼巴姆墓室中渔猎图、舞乐图以一样手法表现了贵族享乐生活，充满了喜悦气氛和轻歌曼舞情调。第8页底比斯墓室壁画美術鑒賞美術鑒賞古代埃及古代埃及美術美術2.1 2.1 古埃及绘画古埃及绘画墓室壁画主要表现墓主生前生墓室壁画主要表现墓主生前生活以及人们从事耕牧劳动场面，活以及人们从事耕牧劳动场面，含有很强世俗性和生活气息，含有很强世俗性和生活气息，显示出轻松活泼自由之风显示出轻松活泼自由之风第9页2.1.3 2.1.3 新王国时期绘画新王国时期绘画美術鑒賞美術鑒賞古代埃及古代埃及美術美術2.1 2.1 古埃及绘画古埃及绘画渔猎图、舞乐图第10页2.1.3 2.1.3 新王国时期绘画新王国时期绘画线条流畅、姿态优美、色彩友好线条流畅、姿态优美、色彩友好美術鑒賞美術鑒賞古代埃及古代埃及美術美術2.1 2.1 古埃及绘画古埃及绘画三个妙龄少女，被描绘得婀娜多姿：右起第一个在弹箜篌，显得稳重些；第二个在拨弄吉他琴，裸露着身子，可谓丰姿绰约，十分风骚，她正回首与左边一个女子招呼着；第三个微微颔首，双手按笛，准备与之配合，展现出妩媚娇态。三个女子，动势得当，节奏感强，加上她们一律被画成黄色皮肤，白色衣服，深蓝色头发，相互照应，协调而明快，尤其是中间那个女子在与后面一个交换眼色时所形成那种直线韵律感，使人惊叹不已。三个女乐师第11页正身侧面律美術鑒賞美術鑒賞古代埃及古代埃及美術美術第12页美術鑒賞美術鑒賞古代埃及古代埃及美術美術横带状排列构图横带状排列构图第13页美術鑒賞美術鑒賞古代埃及古代埃及美術美術第14页埃及艺术共同特征1、“正身侧面率”法则：头部侧面，眼为正面，上身正面，腰部以下侧面，这是一个解剖学上不存在姿势，但符合我们人认识；2、横带状排列结构来构图，填充法似构图，画面不留空白；3、人物大小不取决于透视，取决于人物地位尊卑；4、固定色彩模式：男子皮肤为褐色，女子为淡黄、浅褐或白色，头发蓝色，眼圈黑色埃及人表现是他们知道，不是他们看到美術鑒賞美術鑒賞古代埃及古代埃及美術美術第15页美術鑒賞美術鑒賞古代埃及古代埃及美術美術第16页2.1.3 2.1.3 新王国时期绘画新王国时期绘画美術鑒賞美術鑒賞古代埃及古代埃及美術美術2.1 2.1 古埃及绘画古埃及绘画阿肯那顿家族第17页 同绘画相比，埃及雕塑突出对生命永恒性憧憬对生命永恒性憧憬,显得庄重庄重厉穆厉穆，蕴涵着更高境界。1、双重理念：宗教“生命永恒观”和“王权神圣观”.刻板法则和独特风貌姿态。2、头像雕刻逼真和神情庄重肃穆，头部雕琢细致准确同身躯四肢简略形成对比。3、创作巨型雕塑来表达大人物“高尚”或神性“无限性”我们能够把这些特征视为超自然性美術鑒賞美術鑒賞古代埃及古代埃及美術美術2.2 2.2 古埃及雕塑古埃及雕塑第18页2.2.1 2.2.1 古王国时期雕塑古王国时期雕塑美術鑒賞美術鑒賞古代埃及古代埃及美術美術2.2 2.2 古埃及雕塑古埃及雕塑哈夫拉金字塔前狮身人面像是埃及最大最古老室外雕刻巨像，它由整块天然岩石雕凿成。雕像身长约57米，面部为5米，一只耳朵就有2米。它头戴菱形巾冠，前额雕刻着圣蛇，两眼直视前方，面部仍保持着哈夫拉相貌特征和威严气派。因为岁月和风沙侵袭、战争破坏，它已鼻崩目残，在风沙弥漫、日影昏暗之时，远远望去，残破脸部显示出一个朦胧神秘感和奇异莫测神情。哈夫拉金字塔前斯芬克斯像第19页2.2.1 2.2.1 古王国时期雕塑古王国时期雕塑正面律正面律：人物姿势必须保持直立，双：人物姿势必须保持直立，双臂紧靠身体，面部向正前方；着重刻臂紧靠身体，面部向正前方；着重刻画人物面部，简化其它部位，表情庄画人物面部，简化其它部位，表情庄重神圣，面部饰以颜色，眼珠用水晶、重神圣，面部饰以颜色，眼珠用水晶、石英镶嵌，从而到达逼真效果。石英镶嵌，从而到达逼真效果。美術鑒賞美術鑒賞古代埃及古代埃及美術美術2.2 2.2 古埃及雕塑古埃及雕塑 这件木雕立像高110厘米，属第四王朝作品，原名叫卡别尔王子。当初，王子作为王家族庄园管理者，类似工头地位，在田间监督奴隶劳动，兼及组织人力筑坝修水渠。听说这件雕像出土时一个旁观者惊叫道：“这是我们村长。”表现了含有农民气质王子卡珀尔柱杖而立形象，生动神情和鲜明个性表现出艺术家惊人观察力和把握力。木雕村长像第20页2.2.1 2.2.1 古王国时期雕塑古王国时期雕塑美術鑒賞美術鑒賞古代埃及古代埃及美術美術2.2 2.2 古埃及雕塑古埃及雕塑 石灰石彩绘雕像，高52厘米，大约创作于公元前26，现收藏于法国巴黎卢浮宫。这是古代埃及一件出色艺术雕像，属于古埃及第五王朝时期。它刻划了一个身份低微人物-书记官形象。当初埃及雕塑艺术几乎被法老和贵族所垄断，那些雕像受到严格程式化限制，僵直呆板；而同时创作出一些身份较低人物雕像，则因较少受到局限而更偏重于写实，显示出高度现实主义艺术技巧。这尊书吏凯伊像就是它们中典范。雕像眼睛尤其引人注目，眼球是用铜料镶边，雪花石膏填白，瞳孔上还嵌着闪亮水晶珠球，使得这双眼睛非常富有神采，以至于当它从马里厄特古墓中发掘出土时，参加发掘农民看到雕像眼睛在微弱透光下闪闪发亮，竟吓得扔掉工具跑了出来。这尊书吏凯伊像表达了古代埃及艺术家们在捕捉人物形象方面卓越才能和正确人体解剖学知识，同时也成为埃及古王国时期雕刻艺术最高水平代表之一。书吏凯伊像第21页2.2.1 2.2.1 古王国时期雕塑古王国时期雕塑美術鑒賞美術鑒賞古代埃及古代埃及美術美術2.2 2.2 古埃及雕塑古埃及雕塑拉荷切普王子与其妻坐像线条柔和舒展，在严格程式限制下表现了王子敏感而多疑性格以及他妻子端庄漂亮、长衣亦遮不住灵巧身躯。这一组雕像完全保留了原来着色，黑檀木做眼珠，目光炯炯有神非常逼真，是古王国雕刻杰作。这一时期帝王雕像代表作还包含哈夫拉法老雕像、门考拉王和王后等，都含有体态健壮、面容俊美刚劲特点。拉荷切普王子与其妻坐像第22页2.2.1 2.2.1 古王国时期雕塑古王国时期雕塑美術鑒賞美術鑒賞古代埃及古代埃及美術美術2.2 2.2 古埃及雕塑古埃及雕塑 门考拉夫妇立像，闪绿色粘板岩雕刻，高约142 厘米，约创作于公元前26，现收藏于美国波士顿博物馆。古埃及王国时期帝王雕像作品，不论是坐像还是立像，都严格遵照着“正面律”程式化造型。而门考拉夫妇立像也不例外。雕像刻划是埃及古王国第四王朝第五个法老门考拉和他王妃。国王夫妇并肩而立，两人身高几乎相等，左脚都向前迈出一步，但这种步伐只是模式化，丝毫没有前进意思。人物重心落在两腿中间，给人以安定稳固感觉。法老本人两臂垂直，双手握拳，表示他是埃及力量中心；王妃则左手弯曲放在法老左臂上，右臂围绕在法老腰间，姿态僵直呆板。法老夫妇头都微微向上仰起，神态拘谨而威严，冷若冰霜表情中似乎还带有一丝微笑。这些人物表情和姿态都是古埃及帝王夫妇像经典模式，表达了“王权神授”威严。更值得注意是，雕像对男女身体作了不一样处理，反应出作者准确利用人体解剖结构能力和对造型进行高度艺术概括创作倾向。同时，王妃那薄而紧身长衣，表现出女性柔软起伏曲线和优美体形，也表达了当初艺术家们高超雕刻技巧。门考拉夫妇立像 第23页2.2.2 2.2.2 中王国时期雕塑中王国时期雕塑美術鑒賞美術鑒賞古代埃及古代埃及美術美術2.2 2.2 古埃及雕塑古埃及雕塑中王国时期，战乱频繁，统一中央集权统治瓦解，地方贵族势力强大。这一时期美术成就远不如古王国时期，雕塑艺术比较寂静，从严格意义上看没有太大发展，只是在延续和重复着古王国时期模式，较为明确改变是写实主义倾向更为突出。第24页2.2.3 2.2.3 新王国时期雕塑新王国时期雕塑美術鑒賞美術鑒賞古代埃及古代埃及美術美術2.2 2.2 古埃及雕塑古埃及雕塑阿肯纳顿肖像第25页2.2.3 2.2.3 新王国时期雕塑新王国时期雕塑美術鑒賞美術鑒賞古代埃及古代埃及美術美術2.2 2.2 古埃及雕塑古埃及雕塑娜芙蒂蒂像 娜芙蒂蒂像约有47厘米高，重约20千克。整座雕像是由石灰岩为关键，表层则覆上彩绘灰泥。雕塑脸孔近乎于完全地对称无瑕，不过左眼却缺乏了右眼全部镶嵌物。右眼瞳孔是一块由蜂蜡固定并涂有黑色颜料石英，眼窝则是未经修饰石灰岩。娜芙蒂蒂戴着一顶现在被称为“娜芙蒂蒂帽冠”蓝色王冠，冠上饰有一条代表皇权金色带子。这条饰带像条缎带一样水平围绕着王冠，在脑后打结；一条现已毁损圣蛇（Uraeus）则装饰在她眉毛上方。脖子上围着有花朵图样宽领装饰，雕像耳朵有些受损。艺术教科书“古今艺术”（Gardners Art Through the Ages）对娜芙蒂蒂像有着这么联想：图特摩斯之所以夸大化了纤长如蛇般颈项长度和戴着王冠头部重量，可能是有把这尊优雅半身像类比为纤细花茎上硕大花朵意图 第26页2.2.3 2.2.3 新王国时期雕塑新王国时期雕塑美術鑒賞美術鑒賞古代埃及古代埃及美術美術2.2 2.2 古埃及雕塑古埃及雕塑阿布辛贝尔神庙雕像 阿布辛贝尔石窟神庙是埃及石窟神庙最有代表性杰作。神庙建在山崖上，门口处有四尊著名拉美西斯二世巨象，石像，共有四座，高约20米，就象四个无以匹敌勇士，俯瞰着尼罗河，警告着任何从南方来敢於踏入法老领地船只。第27页2.3.1 2.3.1 古王国时期建筑古王国时期建筑美術鑒賞美術鑒賞古代埃及古代埃及美術美術2.3 2.3 古埃及建筑艺术古埃及建筑艺术 金字塔是古王国法老陵墓。在古埃及人观念中，陵墓是永久栖身之地，它甚至比宫殿更为主要。王朝早期，埃及国王和贵族陵墓是长方形石头建筑，里面放着装有木乃伊石棺，这种长方形石墓叫“马斯塔巴”。以后，伴随陵墓扩大，原来一层马斯塔巴变成了由大到小几层相叠梯形金字塔，其著名代表是撒卡拉台阶金字塔。到古王国盛期，又演变出方锥形金字塔，吉萨金字塔群是其主要代表。吉萨金字塔中最大是胡夫金字塔，塔高米，基座四边各长米，正对东西南北四方，是一座四方尖锥形庞然大物。它由万块吨重巨石垒成，石缝间未用任何粘合物，但却非常严密。金字塔内部有入口、走廊和通气管道，中间有石室存放法老木乃伊。金字塔含有庞大体积和重量，它给人以精神上压力。站在它脚下，人们会感到自己渺小。金字塔外观对称、稳定，它给人以坚不可摧印象，尤其是它屹立在一望无际沙漠之中，象纪念碑巍然耸立在炎炎烈日之下，象征着法老威严地位不可动摇。第28页伟大静穆高贵单纯美術鑒賞美術鑒賞古代埃及古代埃及美術美術2.3 2.3 古埃及建筑艺术古埃及建筑艺术第29页2.3.2 2.3.2 中王国时期建筑中王国时期建筑美術鑒賞美術鑒賞古代埃及古代埃及美術美術2.3 2.3 古埃及建筑艺术古埃及建筑艺术 方尖碑（obelisk）简练、庄重、肃穆造型，是古埃及建筑另一件杰作，是古埃及崇敬太阳纪念碑，也是除金字塔以外，古埃及文明最富有特色象征。方尖碑外形呈尖顶方柱状，由下而上逐步缩小，顶端形似金字塔尖，塔尖常以金、铜或金银合金包裹，当旭日东升照到碑尖时，它象刺眼太阳一样闪闪发光。碑高度不等，普通修长比为910:1，用整块花岗岩制成。碑身刻有象形文字阴刻图案。古埃及方尖碑后被大量搬运到西方国家。第30页2.3.3 2.3.3 新王国时期建筑新王国时期建筑美術鑒賞美術鑒賞古代埃及古代埃及美術美術2.3 2.3 古埃及建筑艺术古埃及建筑艺术 新王国时期建造了大量神殿、享殿、方尖碑等纪念性建筑，其中最出色代表是哈特谢普苏特女王享殿。享殿沿代尔埃里巴哈利山脚地势高低分布成三层建筑，各层前面有柱廊，中间有斜向通道连接各层。垂直山崖与白石组成柱廊相互映衬，形成统一整体。卢克索神庙和卡纳尔克神庙是新王国时期著名建筑，神庙外形均为长方形，沿一条中轴线建成。卢克索神庙圆柱线条优美，形状宛若绽开或闭合纸莎草花。卡纳尔克神庙圆柱殿有石柱根，每根柱子直径为米，柱头呈纸莎草花形。殿堂仅以中部和两旁屋面高侧窗采光，使殿内光线阴暗，造成神庙所需要幽深、神秘气氛。第十九王朝阿布辛姆贝勒神庙建于拉美西斯二世时期。它宏伟无与伦比，正面有四尊与山体相连拉美西斯二世像，高达米。神庙内柱子雕成人形，石壁上刻满象形文字，描述拉美西斯二世生活与功劳。这一神庙是王权神化集中表达。卡纳尔克神庙第31页2.3.3 2.3.3 新王国时期建筑新王国时期建筑美術鑒賞美術鑒賞古代埃及古代埃及美術美術2.3 2.3 古埃及建筑艺术古埃及建筑艺术卢克索神庙第32页2.3.3 2.3.3 新王国时期建筑新王国时期建筑“高贵单纯，伟大静穆高贵单纯，伟大静穆”美術鑒賞美術鑒賞古代埃及古代埃及美術美術2.3 2.3 古埃及建筑艺术古埃及建筑艺术卢克索神庙第33页2.4.1 2.4.1 史前到早王国时期工艺美术史前到早王国时期工艺美术美術鑒賞美術鑒賞古代埃及古代埃及美術美術2.4 2.4 古埃及工艺美术古埃及工艺美术黑顶陶器：就是在整个土红色器物上部或顶部施以黑色釉泥，形成黑红两色对比效果陶制品。陶器造型异常单纯，器形外部线条十分自然流畅。造型与装饰简练大方，古朴典雅，代表了埃及早期陶工艺面貌。第34页古埃及首饰美術鑒賞美術鑒賞古代埃及古代埃及美術美術2.4 2.4 古埃及工艺美术古埃及工艺美术第35页法老王饰品美術鑒賞美術鑒賞古代埃及古代埃及美術美術2.4 2.4 古埃及工艺美术古埃及工艺美术第36页2.4.4 2.4.4 新王国时期工艺美术新王国时期工艺美术美術鑒賞美術鑒賞古代埃及古代埃及美術美術2.4 2.4 古埃及工艺美术古埃及工艺美术第37页2.4.4 2.4.4 新王国时期工艺美术新王国时期工艺美术特点：大量使用黄金材料，黄金与宝石特点：大量使用黄金材料，黄金与宝石结合，产生华丽质感；结合，产生华丽质感；作品几乎都是为宫廷贵族服务；作品几乎都是为宫廷贵族服务；工艺制作细腻精巧。工艺制作细腻精巧。美術鑒賞美術鑒賞古代埃及古代埃及美術美術2.4 2.4 古埃及工艺美术古埃及工艺美术第38页鱼形玻璃容器色彩浓郁，造型厚重埃及玻璃器皿2.4 2.4 古埃及工艺美术古埃及工艺美术美術鑒賞美術鑒賞古代埃及古代埃及美術美術第39页埃及玻璃器皿2.4 2.4 古埃及工艺美术古埃及工艺美术美術鑒賞美術鑒賞古代埃及古代埃及美術美術第40页美術鑒賞美術鑒賞古代埃及古代埃及美術美術 The endThe end第41页