从“元四家”看元代山水画发展.pdf
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1、31第 37 卷第 4 期 2024 年 2 月Vol.37 No.4February 2024艺术科技宋代艺术家注重一般化的自我,通过山水画有针对性的格物认识客观事物,而元代画家专注自我内在的感受,前期以赵孟頫、高克恭为画坛巨擘,后期“元四家”取得的成就令人瞩目,其作品是元代文人山水画成熟的典型代表。元代社会政治动荡,汉人在仕途上得不到公正的对待,使得元代文人求途无门。元代的士人为了摆脱名利对他们的羁绊,将更多的精力投入书画创作中。由于元代的文化政策相对于宋、明、清更加宽松,因此文人可以无拘无束地抒发内心的感受。1“元四家”的隐逸绘画1.1 先吏后隐的黄公望黄公望在青年时期怀有远大抱负,他自
2、幼聪明,后随母亲改嫁到家境殷实的黄家,得到了较好的教育,从而走上仕途,后因上司腐败被牵连入狱,出狱后已经年近五十,于是绝意于仕途。黄公望的理论著作写山水决很少提到笔墨表现,贯穿全篇的都是如何写真山水,如何观察自然和表现自然,强调对景致的观察和对内心感受的抒发,延续了宋代山水画注重师法造化的传统。黄公望在文章中指出董源山水画中“坡脚下多有碎石”,从而看出他画的是健康的山势,而从“小山石谓之矾头,山中有云气”可以看出黄公望对山水景致的观察细致入微。黄公望作为“元四家”之首,非常喜欢自然山水,以密为逸,其作品富春山居图是中国十大传世名画之一,这是他晚年在富春江一带隐居为友人无用禅师所画,经营七年才画
3、成,被看作是最能代表黄公望艺术风格和个人特征的作品。黄公望在富春山居图里将董源的披麻皴画法运用到了炉火纯青的地步,这种用笔特点是勾皴结合,使勾皴点燃交替进行,湿笔用法与干笔用法相融,用中锋画长披麻皴表现线。富春山居图采用横卷式构图,不像传统绘画那样过多改变人的视野角度,画面的可视点在一条水平线上。而且黄公望以三远法中的“高远”代替了宋代画家普遍使用的“深远”,由近及远的画法也体现出了黄公望的个人特点。画面用墨淡雅,没有使用过多的浓淡水墨技巧。由于中国文人画在元代时期已经相当成熟,因此黄公望遵循文人画的传统技巧,画面多用干枯的线条,只有画树木的时候多用浓墨表现。黄公望的作品也体现出了元人对山水画
4、的绘画主张,强调笔墨之间的融合,从而使画面达到神形兼备的境界。1.2 终身市隐的吴镇吴镇本人性格安静又清高,虽然家境贫苦但绝交于富贵权宦,“元四家”中关于吴镇的资料记载最少,他终生隐居于乡间,是“元四家”中隐居最为纯粹的画家。吴镇遗留下来的作品数量不多,大约有 60 幅。在“元四家”中,吴镇的作品最为幽静。纵观吴镇的作品,可见其受到巨然的影响很大,绘画注重墨法,披麻皴、斧劈皴兼用,题材多为渔夫、竹石等。吴镇在画竹时,非常讲究用墨的浓淡,不仅要求写真,还会观察竹在四季的变化、竹叶的形态。吴镇在画竹时将墨色分为七色,将竹子的寂寥灵慧和竹叶的老嫩枯荣表现得恰到好处。现存吴镇的渔父图描绘的是江南水乡的
5、景色,几只渔船悠游于湖湾天水之间,画从“元四家”看元代山水画发展张清,潘璐(山东建筑大学,山东 济南 250101)摘要:目的:山水画在宋元两代发展到了高峰,宋初的山水画奠定了中国山水画的基本格调,且自然主义思想影响了中国山水画的发展。处于元代动乱之际的文人画家“元四家”黄公望、吴镇、倪瓒和王蒙,虽然生活境况不尽相同,但都有不得意的遭遇。对艺术家来说,生活中的经历和心境的变化都是创作的源泉,其通过山水画来抒发内心的理想抱负。方法:文章分析“元四家”的绘画风格,探索元代山水画的发展。结果:文人画在元代得到了更好的发展,到了“元四家”时,文人画发展愈加成熟,达到了顶峰。“元四家”的作品体现了整个元
6、代的山水绘画水平,也使中国山水画发生了重要转折。结论:“元四家”在山水画方面的成就对后世影响深远,他们不仅引领了后世文人画家前进的步伐,而且使文人绘画在中国画坛占据了一席之地。关键词:黄公望;吴镇;倪瓒;王蒙;山水画中图分类号:J212文献标识码:A文章编号:1004-9436(2024)04-0031-0332艺术研究家没有在意笔墨技法的细节运用,而是随意点染,意境开阔幽深,表现出了“桃花浪起五湖春,一叶随风万里身”的隐逸之情。这幅作品也是文人志士内心情绪的体现,传达了一个满腔才情的知识分子在饱受压抑的现实情况下无可奈何的情绪。1.3 散财云游的倪瓒倪瓒是元代文人隐士的代表。元代是一个特殊的
7、朝代,隐逸文化的消极和积极方面都得到了充分展现。隐逸成了文人保持精神追求的方式,倪瓒前期隐居依靠家庭积累的财富过得舒适且奢华,并没有真正摈弃对世俗生活的留恋。后期恶劣的政治环境、坎坷的遭遇慢慢使他真正产生了隐居的思想。倪瓒在其父亲和嫡长兄去世之后开始接手管理家庭的日常杂事,但这并不是倪瓒想要的生活,于是他开始云游隐居。倪瓒最大的成就体现在绘画方面。在“元四家”中,倪瓒的留世作品最多,也备受明清文人画家所推崇,更有甚者把存有倪瓒作品的人家视为清高门第,由此可见倪瓒绘画的成就之高,这使倪瓒的作品得到了更好的保存。倪瓒的作品大多是与朋友往来或者与友人相互馈赠的礼物,如倪瓒的著名留世作品六君子图就是应
8、朋友之邀而作。画面中六株乔木树凄凉地立在河畔,周围除了河流就是荒芜枯寂的树木。倪瓒熟练运用董源的披麻皴技法,加上常用的“糊涂几笔”笔法,秀拙的皴法一遍一遍累积,直到画出石头的形状,树木与斜坡十分写实,由近及远的写实视像沿着地面向后伸展。倪瓒在这幅作品中运用了书法字体的顿挫,画中静止且普通的树石饱受风霜岁月的摧残,象征着画家本人内心的激情澎湃与外在的静态相平衡,就好像艺术家不屈不挠的精神。1.4 且隐且士的王蒙王蒙出生于一个较为富贵的家庭,其外祖父赵孟頫是元代前期文人艺术的楷模,其父王国器、外祖母管仲姬和舅舅赵雍也都擅长绘画。王蒙接受了良好教育和艺术熏陶。对比同时代的其他文人画家,王蒙的早年生活
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