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贝多芬钢琴奏鸣曲Op.90第一乐章的音乐风格与演奏技巧诠释.pdf
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1、M乐器学堂佳作赏评instru贝多芬钢琴奏鸣曲OP.90第一乐章的音乐风格与演奏技巧诠释文/刘泉君王君*摘要:巴赫创作的十二平均律被誉为钢琴音乐史上的“旧约全书”,贝多芬创作的32 首钢琴奏鸣曲则被称为钢琴音乐史上的“新约全书”,可见其奏鸣曲在钢琴作品中的分量。作品0 p.90第二十七钢琴奏鸣曲是一部“中后期”的作品,发布于18 15 年,也是一部跨时代的伟大作品。该作品相比于以往的钢琴奏鸣曲,更加展现了作曲家音乐创作情感的变化。本文将对贝多芬钢琴奏鸣曲0 p.90第一乐章的音乐风格及演奏技巧进行分析,同时通过文献法和实践法,查阅大量相关文献,通过发散的艺术经验,结合笔者自身的演奏实践,在可能
2、的范围内,提供音乐风格以及技术方面具有实际意义的内容。笔者技术有待提升和研究,但也希望通过对本文的研究分析为其他的学习者提供一些参考。关键词:贝多芬钢琴奏鸣曲Op.90作品分析演奏诠释绪论路德维希凡贝多芬(17 7 0.12.17 18 2 7.3.2 6),出生于德国波恩,是伟大的作曲家、钢琴家、指挥家,也是维也纳古典乐派代表人物之一。贝多芬是一个不幸的音乐家,他不仅有着残缺的童年,也在疾病中度过一生。4岁时就被父亲强制接受音乐训练,他的父亲希望他成为“莫扎特第二”。贝多芬8 岁时就已经开始登台演出,11岁进入德国波恩剧乐团作为一名乐手,此时的贝多芬展现了良好的音乐天赋,13岁就已经成为了波
3、恩剧乐团的古钢琴首席。17 8 5 年开始,贝多芬开始学习小提琴,并完成三部钢琴奏鸣曲创作;17 8 7 年结识莫扎特,后者成为了他演艺生涯的推动者。17 9 2 年,2 2 岁的贝多芬成为了海顿的学生,正式开始了他创作和演绎生涯。一、贝多芬钢琴奏鸣曲Op.90概述(一)作品0 p.90的创作背景钢琴奏鸣曲0 p.90e 小调第二十七钢琴奏鸣曲(献给李希诺夫斯基伯爵)是贝多芬18 14年创作的钢琴作品,这一时期的欧洲在思想上属于不断转型的时期,欧洲的启蒙运动带来的思想解放和政治革命极大地开化了人的思想,也让德国的大革命蜂拥而至。这一时期的贝多芬对自由、平等、博爱更加崇尚,更加认可“人性的思维和
4、光辉”。因此对当时封建统治阶级的镇压产生的矛盾更是之以鼻,虽然贝多芬对当时的执政当局极为愤怒,但是只能在音乐中表示不满。再加上贝多芬的耳聋问题逐渐严重,贝多芬的性格也出现了狂躁和不安的因素。但是凭借对艺术的热爱,贝多芬最终战胜了病魔带来的不幸,而从此之后的贝多芬的音乐作品更多用音乐展示了自已对命运不公的震怒,以及对命运抗震不屈的决心。作品Op.90阐述了一则爱情故事,展示了作品中的伯爵为了爱情不断抗争外界环境,抵抗外界的阻碍并与爱人修成正果的故事。其中第一乐章理智和心灵的斗争更是展现了李希诺夫斯基伯爵为了爱情进行的努力,也隐喻了贝多芬内心的情感生活。-38-Musical Instrument
5、 Magazine佳作赏评乐器学堂magazineical(二)作品0 p.90的音乐风格贝多芬在这一作品中更加凸显了自身创作风格的变化。首先是在作品的速度标记和情绪标记上,贝多芬首次在第一乐章中使用德语速度来进行标记,这也代表着贝多芬心境的变化。18 15 年正是拿破仑政权时期,人们渴望用民族性来展现自身的艺术,用以区别自身的民族特征。而该作品是贝多芬第一次使用德语来标记作品的第一乐章,由此可见该作品的独特性。同时,贝多芬在创作该作品时,风格和以往有了明显的变化:首先是主部主题的内部直接冲突代替了传统的戏剧性冲突,其次是主题中大量使用了上行三度一上行三度一下行四度的推进模式,这与贝多芬晚期的
6、创作风格完全一致。第三是贝多芬在复调手法中使用了重复模仿的手法,让音乐自然地过渡到下一个部分,没有产生新的材料和调性,可以看出贝多芬在作品的创作思路上更加追求曲目的简洁性,在主调中融入了复调,将两者完美地结合,这是他晚期风格的主要特征。这是贝多芬中期的最后一首作品,是晚期作品的过渡,因此,音乐更多地表达了贝多芬内在的想法,富有哲学性,思想境界也有所升华。二、贝多芬钢琴奏鸣曲Op.90第一乐章作品结构分析(一)贝多芬钢琴奏鸣曲中期作品结构中期阶段是贝多芬创作的高产时期,其创作逐渐成熟,展现了高超的创作技巧。他不拘泥于传统的古典形式,不断地进行突破,尤其是不少作品展现了独特的幻想性,是对古典主义传
7、统的超越,展现了他特有的英雄气质,这是作曲家创作的辉煌时期。第一,他对乐章之间的速度和体裁形式进行了创新,把奏鸣曲的结构框架只是作为一种写作载体和形式,而不是表达情感的束缚。所以通过这一手段使得钢琴奏鸣曲更加富有内容和音乐表现力。第二,出现了双乐章奏鸣曲。贝多芬的双乐章钢琴奏鸣曲共有6 首,分别是0 p.49-1、O p.49-2、O p.5 4、O p.7 8、O p.9 0、Op.111,其中前五首都是中期阶段的曲目。第三,他拓展了奏鸣曲式的内部结构,丰富了钢琴的音乐语言。(二)作品0 p.90曲式结构该作品使用了奏鸣曲式结构,18 1小节为呈示部、8 2 143小节为展开部、1442 2
8、 9 小节为再现部、230245小节为尾声。18 1小节是呈示部,该部分的结构主要可以分为主部主题、连接部、副部主题、结束主题和连接补充段几个部分。该作品18 小节作为主部主题的第一部分,通过柱式和弦和强弱对比,像是对当时伯爵爱情的外部环境的阻难进行描绘。9 16 小节是主题的第二部分,紧张的情绪稍显缓和,动机从弱拍开始之后,和声织体化繁为简,最终在第16 小节声部合二为一,与前面形成鲜明的对比,整个声部旋律流畅,让紧张的氛围得到了一定的缓解,起到了良好的过渡作用。17 2 4小节的第三部分从旋律上开始展现了变化,旋律声部出现大跳,和声织体进一步简化,再加上强弱不定的演奏表情,极好地将周边环境
9、“十面埋伏”的危机感展现得淋漓尽致,展现了一种不安和压抑的情绪。三个部分相得益彰,共同染了外部的气氛,虽然和声语言简单,但是仍体现了贝多芬天马行空的创作构思。展开部主要是针对第一小节的主题进行了重新的发展,相比于主部主题第一部分的展现,展开部的第一部分对情绪的染更加紧张,并有了更多的细节。从旋律声部可以看出,贝多芬在展开部的第一部分仍然使用了高低音区作为区分,更像是两个人之间的问答对话,由此来展现了一种起伏不定的旋律表现,着重煊染了危机四伏的周边环境。1442 2 9 小节则是再现部,主部主题原样再现,而到了16 8 小节开始,连接段则是在不断离调中进行了变化再现,而到了19 8 小节开始,副
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