文艺复兴工艺美术市公开课一等奖百校联赛获奖课件.pptx

文艺复兴工艺美术文艺复兴工艺美术 第1页第一节第一节 概述概述第2页文艺复兴文艺复兴（Ranaissance）欧洲新兴资产阶级在文学、艺术、哲学和科学等领域内开展一场革命运动产生条件：资本主义经济萌芽主要内容：反封建、反教会第3页时间：时间：意大利：14世纪16世纪欧洲其它国家：15世纪17世纪初文艺复兴时代：从中世纪文化向近代文化过渡时期第4页主要成就：主要成就：文化创新、思想解放为资产阶级革命开辟了道路促进近代自然科学诞生和欧洲意识形态领域变革第5页思想特征：思想特征：“人文主义人文主义”1.以人为中心，强调个人“才能”和自我奋斗，赞扬英雄史观2.必定现实世界，鼓吹享乐和名利，反对禁欲和修行，批判经院哲学3.否定对教皇和教会绝对服从，反对封建特权和等级制4.提倡理性，追求知识和技术，重视试验科学，探索自然，推崇资产阶级文学艺术第6页历史意义：历史意义：1.摧毁教会精神独裁，毁灭封建制，促进资本主义经济发展2.创造了光芒灿烂、绚丽夺目标文化，孕育了西欧近代资产阶级文化，对人类文明发展作出了不可磨灭贡献（近代现实主义文艺、空想社会主义、近代自然科学、唯物主义）3.主要经验：必须同反动势力坚持长久斗争。为了追求真理，不畏强暴、不避难险，破除迷信和艰辛创作，终年专心致志地刻苦奋斗，才能结硕果、出巨人第7页工艺美术主要转变：工艺美术主要转变：1.由宗教性质工艺美术变成了宫廷性质工艺美术2.工艺品生产与日常生活需求联络更为紧密3.中世纪传统工艺美术种类（宗教工艺美术）已呈衰落倾向，而符合广大市民阶级需要和材料本身价值较低木质家俱、玻璃器皿和陶器等取得辽阔发展4.更重视造型或色彩等各方面百分比与谐调感觉，普通器物造型愈加考虑到用和便利原因第8页第二节第二节 陶工艺陶工艺第9页意大利陶工艺意大利陶工艺第10页意大利意大利欧洲陶工艺中心地欧洲陶工艺中心地制作中心：制作中心：佛罗伦萨（Florence）锡耶纳（Siena）博洛尼亚（Bologna）卡拉拉（Carrara）第11页马略卡式陶器马略卡式陶器马略卡（Mallorca）：地中海一个岛屿制作工艺：成型素烧 施白色陶衣 干后绘饰 二次烧成主要器形：把手壶、大盘、敞口瓶、药瓶、陶砖等装饰色彩：黄、青、绿、紫第12页装饰题材：装饰题材：早期：图案化植物、鸟兽和文字组合、纹章晚期：表现神话故事、寓意人物和日常生活情景装饰格调：装饰格调：手法写实、造型严谨第13页彩绘鸟纹单耳陶罐意大利 14世纪第14页马略卡式陶药罐 意大利 16世纪第15页彩绘人物纹陶盘 意大利 16世纪第16页彩绘故事纹陶盘意大利16世纪第17页法国陶工艺法国陶工艺第18页14世纪：宫廷招聘意大利陶工15：马略卡式陶器传入法国1530年前后：马略卡式陶器广泛流行16世纪后期：独自格调特征形成第19页伯尔拉尔伯尔拉尔巴利希巴利希“田园风味陶器田园风味陶器”装饰手法：浮雕装饰题材：鱼、具、昆虫、螫虾、蛇、蜥蜴装饰格调：手法写实、趣味奇特第20页椭圆形陶盘 16世纪第21页田园风味陶器第22页彩绘鱼鸟纹陶盘仿马略卡式 15世纪第23页彩绘陶盘 巴黎第24页德国和奥地利陶工艺德国和奥地利陶工艺第25页马略卡式陶器影响不大陶砖制造发达第26页德国陶工艺主要结果：德国陶工艺主要结果：炻器炻器带有盐釉高温烧制陶器“哈佛拉式陶器哈佛拉式陶器”色泽丰富铅釉陶器主要产地：纽伦堡特征：以深蓝色器壁为主，其上饰以浮雕式多彩人物形象第27页彩绘浮雕寓言纹陶壶纽伦堡16世纪第28页彩釉浮雕陶砖装饰壁炉瑞士17世纪第29页第三节第三节 玻璃工艺玻璃工艺第30页意大利玻璃工艺意大利玻璃工艺第31页制作中心：威尼斯制作中心：威尼斯主要种类：玻璃器、壁面镶嵌装饰材料受到伊斯兰先进玻璃器工艺影响穆拉诺岛（Murano）“穆拉诺式玻璃器”第32页早期早期主要器形：高脚酒杯、碗、盘等装饰手法：在成型器皿上彩绘 二次烧成装饰题材：神话故事、寓意人物、骑士、淑女、宗教题材第33页15世纪末世纪末16世纪初世纪初透明玻璃器质地细腻，造型优美，器壁很薄，色彩自然而改变丰富摹仿大理石或玛瑙纹样与色彩玻璃器第34页特殊装饰手法特殊装饰手法“嵌网玻璃”（Vetro a reticello）“嵌线玻璃”（Vetro a fili）“冰纹玻璃”“罗马式玻璃”“威尼斯式玻璃器皿”（Facon de Venise）第35页影响范围：影响范围：法 国英 国尼德兰德 国第36页威尼斯玻璃酒杯第37页穆拉诺式玻璃药罐 第38页婚礼用碗 意大利威尼斯第39页嵌网纹玻璃盖罐第40页威尼斯玻璃高足杯第41页威尼斯玻璃花瓶第42页玻璃杯和杯托 意大利威尼斯第43页北方玻璃工艺北方玻璃工艺第44页德国德国“森林玻璃森林玻璃”绿色器皿，清雅别致第45页玻璃罐德国第46页德国皇帝婚礼用玻璃啤酒杯第47页彩绘玻璃作品中耶和华 法国第48页第四节第四节 金属工艺金属工艺第49页青铜工艺成就显著青铜工艺成就显著不少优异艺术大师都曾涉足金工行业：不少优异艺术大师都曾涉足金工行业：建筑家 勃鲁涅列斯柯雕刻家 基伯尔提（佛罗伦萨洗礼堂青铜门饰）雕刻家 委罗基奥雕刻家 安东尼波拉依奥罗画家 丢勒第50页意大利贵金属工艺意大利贵金属工艺第51页发展时期：15世纪后期16世纪繁盛地：佛罗伦萨贝维努切利尼（BenvenutoCellini，151571年）法兰索奥一世盐缸第52页法兰索奥一世盐缸第53页金银镶嵌铁盾第54页铜制珐琅彩双耳杯第55页法国法国贵金属工艺中心贵金属工艺中心 第56页不一样格调器物种类和装饰内容不一样格调器物种类和装饰内容主要品种：餐具、烛台、摆动件、刀剑甲胃、壁炉装饰装饰内容：对哥特式建筑物局部摹仿、人物、动植物形象装饰题材：历史故事、神话传说第57页代表作品：代表作品：菲利特尼三世高杯亨利二世之盾第58页亨利二世之盾第59页镀金首饰盒第60页德国金属工艺德国金属工艺 第61页银器制作中心：银器制作中心：纽伦堡第62页温泽尔亚姆尼泽（WenzelJamnitzer，151585年）创造新装饰技法：旋转印戳用来制作线脚和重复缘饰代表作品：银制台饰、贝壳式水壶吸收了“田园风味陶器”一些特点以写实工细手法表现了昆虫或其它爬虫类，形成趣味别致装饰效果第63页贝壳式水壶贝壳式水壶 温泽尔温泽尔 亚姆尼泽亚姆尼泽第64页约翰约翰泰纳泰纳代表作品：豪华银杯造型：富于改变，充满着动势，洋溢着华贵高雅宫廷气息装饰：以繁复多变植物纹样为主，充满器皿每个部位，增加了纤秀豪华之感特征：告别了中世纪时期那种冷峻宗教情绪，迎来了充满生机、明朗优雅气息第65页豪华银杯豪华银杯 约翰约翰 泰纳泰纳第66页第五节第五节 染织工艺染织工艺 第67页中心地中心地特特 征：征：制作工艺和装饰手法都受到东方影响佛罗伦萨西 埃 那米 兰第68页代表品种：织锦代表品种：织锦单色：红色、蓝色花锦：二色、三色或加金丝装饰题材：宗教、神话故事、中世纪骑士、淑女、花卉图案第69页14世纪后期世纪后期主要产地意大利法 国（巴黎）尼德兰（布鲁塞尔、安特卫普）第70页意大利和法国意大利和法国装饰题材：英雄传说或骑士故事等人物，配以景物装饰效果：色调淡雅、格调清新第71页布鲁塞尔布鲁塞尔装饰题材：宗教故事、历史传说表现手法：绘画式特点，许多绘画大师壁画作品已成为粉本第72页15世纪：世纪：石榴纹在意大利织物纹样中最有特色第73页16世纪：世纪：织物纹样表现手法渐趋图案化对称构图、大结构花卉纹样明快安定、色彩强烈、技艺精巧第74页服装面料服装面料品种：毛料、天鹅绒、织锦技法：加织金银线，效果华丽第75页爱礼品 织毯 法国 巴黎第76页祭坛刺绣装饰 布鲁塞尔第77页石榴纹织物第78页石榴纹织物第79页组合纹织物第80页刺绣带第81页杉绫图案 法国第82页花卉纹织物局部 意大利第83页缠枝纹织物局部 意大利第84页四方连续图案织物局部 意大利第85页动物与植物纹织物局部 意大利第86页植物纹织物局部 意大利第87页石榴纹织物局部 意大利威尼斯第88页第六节第六节 木工艺木工艺 第89页主要品种：家俱主要品种：家俱最初兴起：15世纪后半期意大利影响国家：法国、英国、德国、尼德兰第90页意大利意大利 第91页中心地：佛罗伦萨、罗马、威尼斯中心地：佛罗伦萨、罗马、威尼斯主要特征：吸收古代家俱造型原因 同时又赋予了新表现手法装饰手法：绘画、镶木、雕刻和石膏浮雕主要材料：胡桃木第92页佛罗伦萨佛罗伦萨胡桃木柜子“卡萨帕恩卡”（Cassapanca）装设靠背和边板箱座靠椅、低背长方形箱式被称为“万能家俱”：可作为长椅、其内可盛衣物杂件、两张合起来成为简易床第93页扶手靠椅扶手靠椅由四根平直方腿组成前腿正面和椅背胸刻有华美图案有用天鹅绒或皮革加以装衬第94页16世纪中期以后世纪中期以后佛罗伦萨家俱失去早期简练单纯特征而日趋豪华精美第95页罗马罗马教皇影响摹仿古代大理石雕刻和浮雕艺术特色品种：带有兽爪装饰长方形或八角形桌子、橱柜第96页威尼斯威尼斯样式：哥特式窗格装饰与文艺复兴式装饰结合特色：各种装饰手法广泛利用装饰手法：石膏浮雕、贴金、漆绘、骨片 象牙镶嵌、嵌木细工、天鹅绒衬垫格调：豪华精美品种：大型桌子、靠椅、橱柜、首饰盒第97页浮雕人物箱柜第98页圣歌队席第99页扶手折叠椅意大利第100页乌尔比诺大公书房和家俱 意大利第101页法法 国国 第102页早期：早期：受意大利格调深刻影响第103页16世纪中期：世纪中期：形成了自己独特而鲜明格调制作中心：巴黎装饰手法：浅浮雕、大理石镶嵌主要特征：整体设计统一友好第104页文艺复兴晚期：文艺复兴晚期：流于装饰繁缛琐碎预示着巴罗克式家俱出现第105页碗橱 巴黎第106页珍品橱柜 第107页英英 国国 第108页16世纪初：世纪初：出现了大陆文艺复兴式一些特征但继续维持着哥特式家俱格调特征第109页伊莉莎白女王时代：伊莉莎白女王时代：真正走上文艺复兴轨道第110页装饰特征：装饰特征：单纯而明快、刚劲而严谨主要品种：主要品种：碗橱、长桌、四柱床、供桌等第111页桌子16世纪 第112页亨利三世桌箱第113页日间床 英国 第114页德德 国国 第115页南部地域南部地域接收意大利文艺复兴影响较早在家俱装饰上出现了更多新式样第116页制作中心：纽伦堡制作中心：纽伦堡早期受意大利影响较显著晚期趋于精巧繁复第117页南部其它主要地域：南部其它主要地域：法兰克福（Frankfurt）巴赛尔（Basel）奥格斯堡（Augsburg）第118页主要品种主要品种代表：代表：奥格斯堡装饰橱柜大型碗橱供桌座椅和雕壁装饰第119页北部地域北部地域远离意大利，发展相对迟缓装饰形式装饰形式早期：花叶纹样、人物浮雕装饰晚期：以半柱像、金属和涡旋细工第120页尼德兰尼德兰（Netherland）第121页今荷兰、比利时、卢森堡和法国东北部分地域制作中心制作中心：布鲁塞尔、安特卫普、里格格调特征格调特征：雕刻技艺精湛、叶簇装饰形式第122页瓦德里曼瓦德里曼达达瓦利斯瓦利斯装饰木工术装饰木工术影响：清新优美、庄重典雅特征第123页家俱工艺发展原因家俱工艺发展原因新审美要求结构方式改进制作工艺精良新装饰手法出现宝贵材料（如黑檀木）使用第124页欧洲文艺复兴时期家俱工艺取得了突出成就：欧洲文艺复兴时期家俱工艺取得了突出成就：1.反应了文艺复兴文化艺术一些其同特征2.在家俱造型设计、制作工艺和装饰手法等各方面都取得了长足发展3.各个国家工艺格调迥异，形成了欧洲家俱工艺史上繁荣灿烂局面第125页镶有黄金与宝石柜子第126页木雕天使 荷兰第127页第七节第七节 牙玉工艺牙玉工艺 第128页象牙工艺象牙工艺 第129页中中心地：德国和波兰中中心地：德国和波兰种分类：纯纯粹作为装饰和陈设用小型圆雕人像或浮雕饰板（德国）实实用功效与装饰功效兼而有之饰盒、权杖、刀鞘等（波兰）第130页代表作品：代表作品：德国亚当与夏娃波兰象牙饰盒、象牙权杖、象牙刀鞘第131页亚当与夏娃 第132页象牙饰盒第133页象牙权杖第134页象牙刀鞘第135页意大利玉石工艺意大利玉石工艺 第136页特征：特征：继承古罗马时期优异传统选料精良，做工精巧以金属等各种材料加以点缀（在欧洲其它地域也有表达）第137页代表作品：代表作品：青金石饰瓶碧玉杯鸟形水晶杯水晶饰盒第138页青金石饰瓶第139页碧玉杯第140页鸟形水晶杯第141页水晶饰盒第142页合奏小天使 大理石浮雕 第143页地域性工艺特点地域性工艺特点佛罗伦萨：佛罗伦萨：玛瑙、碧玉和琉璃等材料镶嵌细工威威 尼尼 斯：斯：水晶板浮雕米米 兰：兰：黄金、宝石、珍珠、黑檀等各种材料第144页其它工艺美术种类其它工艺美术种类 第145页贝 雕皮 革编 织第146页贝雕耶稣生平第147页圣歌写本装饰画 意大利 第148页哥登堡圣经印刷术创造与彩色画结合1455年版第149页第八节第八节 结结 语语 第150页1.文艺复兴时期工艺美术在人文主义思想影响下，在很大程 度上改变了中世纪工艺美术宗教性质。这是历史性转 变，对文艺复兴时期工艺美术繁荣产生了巨大影响第151页2.文艺复兴时期工艺美术展现出庄重典雅、友好含蓄、充满古典意蕴和世俗情调格调特征。古希腊、古罗 马艺术法则和工艺文化思想，为文艺复兴时期各类 工艺美术形式注入了新鲜血液第152页3.文艺复兴时期工艺美术在欧洲工艺美术发展史中占有重 要篇章。这时期工艺美术发挥了其最大特点，即工 艺美术开始真正渗透到广大人民物质生活领域。实用 而美观各类工艺制品，空前规模地普及到大众生活中第153页4.文艺复兴时期工艺美术在材料利用、制作工艺、表现 题材等方面有了显著提升和突破。品种繁多、材质 丰富、造型典雅、装饰瑰丽、制作精良是这时工艺美 术主要特点第154页5.文艺复兴时期工艺美术为欧洲工艺美术史上黄金 时期巴洛克和罗可可时期到来奠定了基础第155页结结 束束第156页