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中国古典家俱制作工艺1、水彩画中国竹家俱店清 清代竹制家俱生产极为普遍，并已作为出口商品远销海外，对当初欧洲家俱有一定影响。这是19世纪前期英国人所绘中国竹制家俱店写生水彩画，能够看出当初关键产品形制和制作工艺。 2、明刻本插图中竹制家俱明明清竹制家俱不被大家所注意，迄今未有专门著述介绍。其原因关键是制家俱质脆易蛀，怕潮湿易开裂，难以长久保留。这是明代万历年间刻本玉簪记中插图，可见竹制家俱在当初已经很成熟）。 3、三屏风独板围子罗汉床各部位名称 圆床榻后背及左右两侧安装围子，京城匠师称之为“罗汉床”，其名源于园林中“罗汉栏板”，石桥上常见这种结构，栏板相接中间不设望柱。罗汉床品种改变较多，通常多集中在围子上，常见有三屏、五屏或七屏式。 4、带门围子架子床各部位名称 带柱有床顶床统称架子床，可分为“四柱床”，“六柱床”；宛如一间小屋叫“技步床”。其它变体形式较多，如月洞门罩架子床等。 5、一腿三牙罗锅枨加卡子花方桌各部位名称 圆方桌在传世家俱中最为多见，有大中小之别，俗称“八仙”、“六仙”和“四仙”。这种“一腿三牙罗锅枨”式方桌，是明代家俱中最为标准一个方桌形式，因每一条腿和三块牙子相交，下又有罗锅枨而得名。 6、夹头榫画各部位名称 画案尺寸要大于半桌，和长条桌区分就在于它面较宽。画梁和书案区分在于前者不设抽屉以后者有抽屉。这种夹头榫画案是明式家俱中画案类经典造型。 7、圈椅各部位名称 圈椅是由清代北京工匠叫起来，明时称“圆椅”。它后背和扶手一顺而下，柔和美观。而且在坐靠时不仅肘部得以倚搁，掖下也得到支承，很舒适。 8、三足圆香几各部位名称香几因承托香炉之功效而得名，其中圆形多于方形。香几通常全部居中摆放，应各个面全部宜观赏，所以其腿足处理通常多弯曲夸张，姿态改变较为丰富。 9、灯挂椅各部位名称 这种面略窄而高靠背椅子有专称“灯挂椅”。明清之际，椅类家俱大约分成四类，靠背椅、扶手椅、圈椅和交椅。图中靠背椅形似南方制灯架而得名。 10、玫瑰椅各部位名称 玫瑰椅名称由来尚无处考证。南方人称之为“文椅”，可能是因为文人喜爱使用而得名。玫瑰椅轻为轻便，靠背不挡视线，但其搭脑正当人背部，适合坐以写作而不宜靠坐休息。 11、无束腰罗锅枨加矮老管脚枨方凳各部位名称 在无束腰方凳中，直足直枨是其基础形式。枨子和凳面所用短柱称“矮老，起加固作用。枨子做成拱背形，被称为”罗锅枨“。腿足于端所安装枨子叫“管脚枨”。 12、四开光坐墩各部位名称 坐墩也叫“绣墩”，因为它上面多覆盖一方丝绣座垫而得名。坐墩开光来自于古代藤墩用藤条盘圈成形壤壁。弦纹及上下周围钮扣状装饰象征绷在鼓面皮革边和帽钉。其它变体形式很之多。 13、圆角柜各部位名称 圆角柜柜顶有三面喷出，称为“柜帽”，柜帽转角处多被削成圆角；另一个特点就是它门扇不靠合页开启，而是利用设在门上门轴开关；这种柜式造型挺拔，侧脚显著。 14、清式家俱上镶珐琅装饰 这是清式柜局部，采取镶錾花鎏金铜板来装饰抽屉面，地子施珐琅彩。珐琅彩是由西方传入瓷器釉彩，低烧成，氧化金属着色剂，质地细润，色明亮。铜胎珐琅也是一个特殊工艺。 15、红木炕桌上青花镶面、清、嘉庆 镶嵌是清式家俱关键装饰手法之一，继承前代业已成熟技艺基础之上，又在镶嵌材料上有所扩展。同一时期南方瓷业也相当发达，制瓷工艺领先于世界各国，象这么大面积高温瓷板不变形，而且釉色统一桌面，在当初并不罕见。 16、清式家俱上花样多变束腰 明清家俱多有束腰。束腰是从须弥座造型改变而来，在家俱上系面框和牙条之间缩进部分。这是中国传统家俱经典特征之一清式家俱束腰装饰丰富多变，工匠们发明了数不清式样和变体，而且较少雷同。 17、清代家俱上抽屉面浮雕图案 重视装饰性是清代家俱最显著特征，为了达成瑰丽多姿、千变万化，使用了不一样雕饰手法，雕刻工艺仿剔红漆器、仿竹刻、甚至仿牙雕，现代技工无法和之匹敌。 18、楠木木纹 楠木体轻，不变型不开裂，价格昂贵。金丝楠木家俱迎光可见闪现金丝，很美现。宫中常见楠木制床、榻、触之不凉，其它硬木不含有这种优点。 19、老黄花梨木纹 这是仅次于紫檀木名贵木材。老黄花梨中常见木疤，平整不裂，俗称“鬼脸儿”。因为明朝及清初大量使用这类木材，使之在乾隆年间急速降低，今天我们能见到正宗老黄花梨木家俱全部是清代乾隆以前产品。 20、乌木木纹 乌木体重，基础没有纹理，表面有细碎小口，如风吹日晒通常。单独乌木家俱不多见，常和黄花梨、黄柏等搭配使用。 21、柞榛木木纹 此木有类似鸡翅木纹理，质地坚硬、表面光亮又似红木，在苏北皖南一带有大量柞榛木制成家俱。 22、铁力木纹 产于广东，是清代广做红木家俱前身。铁力木纹理清楚，完全由棕眼管孔组成，经磨光上蜡，棕黄相间，久用以后则色重，极受文人雅士喜爱。 23、南榆木纹 南榆指产于江、浙一带榆木品种，色偏红棕，木质比北榆相对而言较细些，多疤结，价廉易得。 24、北方榆木纹 北榆棕眼疏密渐变分散，木色发黄白。北方传世各代民间古家俱几乎关键是这种木材制成。北榆材幅宽大，色泽明快。 25、新鸡翅木木纹 鸡翅木有新、老之分。新鸡翅木有黄斑、红斑，不甚净，传世新鸡翅木家俱时间普遍偏晚。鸡翅木和铁力木木纹相同。 26、老鸡翅木木纹 鸡翅木树生红色果实，唐诗“红豆生南国”即指此树。老鸡翅木份量较轻，纹理浅褐浅黄相间，木质松脆易切削，成品家俱传世极少。 27、新花梨木纹 自清代晚期开始，至今一直在进口花梨木，是相对于“老”花梨而言。其实所谓老花梨根本不存在，只是部分近似黄花梨一般花梨而已。新花梨所制家俱多为晚清式样，偶见明式，也是民国仿制。 28、新红木纹 通常指中国广东、云南一带引种栽培新品种，其品质不如老红木。也有认为新红木是进口。总而言之，新红木色较老红木为浅淡。新红木家俱式样全部很晚，晚清至民国时最多。 29、广做老红木木纹 老红木材幅较宽大，棕眼细长，比紫檀轻比黄花梨重。广东人更喜爱明代紫檀、铁力之色之重，所以选择红木亦倾向色深者。30、苏做老红木纹 清代中期，紫檀和黄花梨日渐难求，开始从南洋进口红木以替换，这一时期红木被冠以“老”字以区分以后新红木。苏做家俱常见色浅呈棕黄色之红木，这和欣赏习惯相关。 31、波罗哥木纹 波罗哥木色泽如同楠木，比楠木更坚硬、更沉重部分，是广做家俱常见一个木料。广东一带工匠常精工细做、染色烫蜡以充红木。 32、核桃木纹 关键出产于山西一带，所以它是晋做家俱中比较常见材料。该木经水磨烫蜡后有硬木光泽，其质细腻，易于雕刻，色泽灰淡柔和。 33、虎皮樟木木纹 樟木产于江南广大地域，唯福建、台湾为最。其树径粗大，材幅宽，花纹漂亮，其中红樟似虎皮者最名贵。樟木有浓烈香味，可避虫，宜于制造衣箱。 34、北方柏木木纹 柏木色黄，质地细密，比较耐水，多疤节。有香味，也是一个药材。上好棺木也用柏木制作，北京出土几处著名汉墓全部有用干百根柏木整齐堆叠而成“黄肠题凑”，有香气而且耐腐。 35、缎杨木木纹 指“小叶杨”，它有缎子通常光泽，故名。而大叶杨、胡杨等杨树品种是在20世纪中期才出现。缎杨木质地细软，性情稳定，价廉易得。通常见于榆木家俱附料或大漆家俱胎骨。 36、杵榆木木纹 北方榆木棕眼疏密渐变较为分散，木色发黄白；南方榆棕眼细密集中成线，质坚色红；东北榆木常有细密分布砂粒状小斑点，材质愈加疏松，俗称“沙榆”，关内极少见早于民国沙榆古家俱。 37、高丽木木纹 明朝时多有进口木材。其时朝鲜有“高丽国”之称，全部以当初那一批进口木材称为高丽木。高丽木色泽土黄，烫蜡后似黄花梨，当初在北方很受欢迎。清宫造办处常见高丽木制作冰床、船椅等质轻而坚固物品。 38、腿足线脚举例（扁圆、扁方类断面） 圆、方、扁圆、扁方这四类腿足形状，只是个大致分类。有家俱腿足改变丰富，整条腿足线条，轮廊、弧度、粗细几乎无一处相同，线脚就愈加复杂了。 39、腿足线脚举例（圆、方类断面） 家俱腿足有多种线脚，其线和面处理各不相同，它是家俱装饰一个关键手法而已。 40、边抹线脚举例（上下对称） 传统家俱线脚看似简单，不外乎“平面”或“混面”及“凹面”；线条也不外乎阴线和阳线。但仔细分析其深浅宽窄、舒敛紧缓、平扁高立，相当复杂，稍有改变，就会影响到整个家俱精神面貌。 41、冰盘沿线脚举例 在凳、椅、桌、案、床、柜等家俱上全部有线脚，线脚有上下对称或不对称之分，不对称者俗称“冰盘沿”，就如同某种盘子边缘。图中所给是古典家俱上常见冰盘沿线脚。 42、明式官帽椅上管门钉 苏式家俱通身无一处透榫，也不施胶，只是在多个关键部位用几枚竹钉来固定。这种竹钉俗称“管门钉”，取自古代管城门兵士“管门丁”之意。图中所表示，搭脑和扶手上四颗竹钉其实起到了固定全身作用。 43、插销 镜框、玻璃灯笼、碧纱橱等多见用这种销法，制做要求精巧，起线并暗藏于线条之中。 44、走马销 “走马”源于古建术语“走马板”，是活动自由意思。走马销是栽销一个，即在两顺材之间，用燕尾状栽销连接，其巧妙结构，可使二全部既紧密结合，又可拆卸自如，所以又名“仙人脱靴”。是罗汉床围板、太师椅扶手上最常见方便用销。 45、桌挂销 亦称偏口挂销。这种挂销是明清硬木桌类家俱腿部和牙板结合部必用结构。其牢靠程度高，不会丢失，配合“抱肓榫”，有较强抗扭力。桌挂销有定位正确、可反复拆装、越打越严特点，便于长途运输，是苏、广及宫廷造办处硬木桌子上必用销子。 46、穿销 穿销是在栽销基础上延长其一端，使其贯穿于牙板内铡 ，通常穿销通常有梯形角度，边缘有燕尾形榫口，可在增强部件强度同时，管束其干缩湿涨方向，使二木永远贴紧。 47、透销 是在栽销基础上，使销子延长并通透于其一板材中心，多见于大型铁力、紫檀等床案厚重牙板和大边拍合，十分坚固。 48、栽销 是在两顺向木材之间凿眼垂直栽上薄方木片，以联结固定二者间位置。如在桌面心板之间，床牙板和大边之间等等。 49、修理断腿钉 在北京旧家俱行，修理那些不散架家俱或断损家俱时，往往首先使用“三簧钻”打开原有旧钉、或开孔打入新钉，以恢复原有面貌。“三簧钻”是北京匠师特制一个钻具。 50、半粘牙板用钉 常见有清初精美吴式家俱，通身无一处透榫，也不施胶。只是在多个关键部位用三两枚钉来固定。历经数百年后仍完好如初。 51、苏做半榫用钉 中国古典家俱发展到了明清之际，除部分民间家俱外，大部分宫家俱及城市高级家俱均采取了南洋硬质木料，外表经水磨汤蜡处理，很华美。而内部则处理成半榫、闷钉、抄手榫等形式，保留外观纹理齐整、线条顺畅。 52、大进小出楔 是在半楔基础上，用较壮而规整木楔穿透家俱表层将半榫备牢，省工省料，既美观又坚固。这种楔通常见在两层材料不一致家俱之上。也可用在断损榫修复上使用。 53、圈口穿销 是一个比较少见结构，做工十分讲究，明代黄花梨万历柜及圈椅上应用，可作判定断代依据。 54、钉销 “钉”，是指竹钉，不是铁钉。在中国古典家俱当中，除西北干燥地域偶见用铁钉外，其它地域极少以铁为钉。用铁钉是中国古典家俱工艺上之大忌。竹钉断面多为圆形，间或也有方形。“销”，是指两顺向木材间用于管束其相关位置小木块。管而不死，可拆卸活动。 55、半榫破头楔 破头楔用在半榫之内，易入难出。破头楔一旦在半眼卯里撑开后，榫头将极难再退出，是一个没有可逆性独特而坚固结构，最适宜用在像抽屉桌桌面下矮老等悬垂而负重部件上。这种作法不常使用，因为它没法修复，被称为“绝户活”。 56、破头楔 通常是在透榫端部靠近外侧合适位置，预先锯开楔口，待榫入卯后，再备入楔子，使榫头体积加大。此楔口也能够临备楔前用凿子刻开。常见在攒边桌面、椅面、床面四角等结构部位透榫上。 57、中国古典家俱结构方法挤楔 楔是一个-头宽厚，一头窄薄三角型木片，将其打入榫卯之间，使二者结合严密，榫卯结合时，榫尺寸要小于眼，二者之间缝隙则须由挤楔备严，以使之坚固。挤楔兼有调整部件相关位置作用。 58、红木木纹 红木广泛分布在广东、云南、印度等地方，材质坚硬，仅次于紫檀。清代中期以后，高级家俱大部分采取红木，有红木貌似花梨木，往往乱真。但它没有闪烁斑斑金点和鬼面花纹等花梨木特点。 59、带盖春花瓷清 清代晚期开始，制造家俱材料也越来越多，树根、陶、瓷、藤、柳甚至金属全部被广泛使用。这种瓷质座墩是当初陶瓷业发达肯定产物，另外它也很美观实用，夏天坐之取其凉，或置于室外露天处，不怕风吹日晒。 60、铁力木木纹 也称铁梨木、铁栗木。产于印度及中国广东、广西。树木直立高大，质地坚硬，纹理较粗糙，所制家俱经久耐用。铁力木有宽大整料，木纹极似鸡翅木，常有用铁力木伪充鸡翅木现象。 61、竹制编藤童椅清 清代生产竹制家俱地域相当广泛，尤其是在盛产竹子南方各地，竹制家俱得到很大发展，大家就地取材，制成美观、实用、形式多变竹家俱。 62、鸡翅木木纹 又称杞梓木、鸂鶒木，也是一个名贵木材，产于广东、海南、广西等地。木质坚硬，色暗红或紫褐色。鸡翅木被匠师们分为新鸡翅和老鸡翅木，新鸡翅木色泽紫黑，纹环不清，老鸡翅木纹理细腻，象毛通常漂亮。鸡翅木传世家俱极少。 63、制门足扶手椅清 明清家俱中全部有仿竹节作法，而这件竹制扶手椅是仿木质扶手椅形式，可见竹木家俱相互影响情况。江南地域普遍盛兴竹制家俱，关键因其物美价廉、制作工艺较为简单。 64、紫檀木纹样 紫檀木在家俱木材中最为名贵，关键产于热带地域南洋群岛。其木质坚硬，体重，会沉入水中。色紫黑，没有疤结，有细微蟹爪纹。清代中期以后，紫檀木材告罄，货源中止，原材紧缺，所以清中期以后，家俱生产以红木替换。