知觉体验视角下红色文化展馆设计策略研究.pdf

鞋类工艺与设计SHOES TECHNOLOGY AND DESIGN2024 年 1 月第 4 卷 第 2 期Jan.2024Vol.4 No.285知觉体验视角下红色文化展馆设计策略研究刘一凡（聊城大学，山东 聊城 252000）摘要：本文运用现象学理论，探讨知觉体验视角下红色文化展馆的设计策略。通过对参观者感知特征与需求的深入剖析，构建能够激起参观者思考的空间组织，注重多感官体验，文化氛围的融入，提升游客体验感与认识的策略。本研究将为红色文化展厅的设计提供理论依据，并为相关学科的研究提供新的思路与方法。关键词：知觉体验；红色文化；展览空间中图分类号J131.3文献标识码A DOI:10.3969/j.issn.2096-3793.2024-02-028Research on the Design Strategy of Red Culture Pavilion from the Perspective of Perceptual ExperienceLIU Yifan(Liaocheng University,Liaocheng 252000,China)Abstract:Based on the theory of phenomenology,this paper discusses the design strategy of red cultural exhibition hall from the perspective of perceptual experience.Through the in-depth analysis of visitors perceptual characteristics and needs,we can build a spatial organization that can stimulate visitors thinking,pay attention to multi-sensory experience,integrate cultural atmosphere,and enhance visitors sense of experience and understanding.This study will provide a theoretical basis for the design of the red culture exhibition hall,and provide new ideas and methods for the research of related disciplines.Key words:perceptual experience;red culture;exhibition space引 言人类在实现自我的过程中，展馆空间设计的诉求在于不断提升人们的知觉体验。从身体的主体出发，身体本身应与环境产生互动，在主体感知体验中，空间的氛围会形成一种独特的情绪。知觉体验融入红色文化展馆的策略有利于将空间由被动转向主动，激发空间生机，能够使个人与环境、空间与情感、身体及感受在空间中得以统一。1 知觉体验理论概述1.1 知觉体验的理论基础最初的现象学是胡塞尔提出的“本质现象学”，即认为本质是任何物质的共性，这是物质的普遍现象，这种普遍也是其最高本质1。海德格尔通过对胡塞尔的理论分析，发现他的理论过于关注意识，因此提出存在主义现象学。海德格尔的存在主义现象学侧重于存在问题，将人的存在状态作为研究的基础，认为人应该与周围的环境有一定的联系。1.2 知觉体验的发展20 世纪初，梅洛 庞蒂将这种思想带入了法国，并且被大范围地讨论。他的知觉论思考发展是以海德格尔的存在主义思想为基础，并且对胡塞尔先验主义思想进行摒弃，他的知觉论针对身体的重要性，将身体带进现象学研究中，强调大脑在感知过程中对事物的感知方式和认知过程都产生了影响。梅洛 庞蒂的理论验证了人与世界的关联性，认为人的身体是前提以及媒介，如果没有了身体，环境的存在或者空间的表现将毫无意义，所以身体才是进行空间认知研究的出发点。另外，梅洛 庞蒂还强调知觉的首要性，人通过感官系统并经过大脑的处理才形成对于世界的认知。在此基础上，进一步探讨身体知觉，才能更清楚地认识到建筑空间与人最本质以及最深层的关系。人与人之间的关系并不只是物质上的关系，它还包含人的心理、情绪和社会。作者简介：刘一凡（1998-），男，研究生在读，研究方向：艺术设计（环境艺术设计），.第 4 卷艺术设计鞋 类 工 艺 与 设 计862 红色文化展馆概述2.1 红色文化的价值2.1.1 教育价值由于红色文化具有丰富的历史文化内涵，因此对于青少年爱国主义教育具有重要的影响。通过学习红色文化，可以深切地感受到其中的奉献精神以及集体主义观念，能够培养青少年形成正确的三观，从而为社会发展贡献力量。另外，还可以学习到近代的历史知识，了解到战士们的故事以及品质，这对于培养青年人的社会责任感以及文化认同感具有深远的意义。2.1.2 经济价值红色文化对发展红色旅游影响重大。红色旅游资源的开发，具有拉动地方经济、扩大就业、提高农民增收的作用，同时红色旅游也能带动周边的餐饮、住宿、交通等相关行业的发展，进而促进区域经济的整体发展。它是中国特色社会主义的一个重要方面，也是社会主义现代化建设的重要方面。2.2 红色文化展馆分析红色文化展馆将文化资源进行整合，进而重温伟大历史以及传递红色精神，是培养爱国情怀、赓续红色血脉的民族精神的“活教材”。为广大群众提供了一种新的体验。我国正处于文化强国的政策背景下，展馆以地方旅游资源为基础建立的红色展馆，有助于推动“红色旅游”的发展，能够刺激当地经济的发展。2.3 现状分析当代的红色文化展馆为了充分照顾到观众的体验感，在设计方面已经解决了很多的问题，但是还有一些不足之处。在文化氛围的营造方面，虽然一些文化展馆的主题性强烈、故事感人，但是缺乏沉浸式的体验感以及互动感，观众无法很好地进入特定的历史情境中。例如，一些展馆在展示的形式上，依然停留在静态图片以及模型雕塑上，这种展览形式很难再吸引年轻观众的注意力，更难深刻地理解历史事件和红色文化带来的情感体验；另外，在展览物品的选择以及空间组织序列上同样存在一些问题，红色文化展馆中的展品没有代表性，陈列的方式也比较墨守成规，没有与时俱进。3 知觉体验融入红色文化展馆的作用3.1 增强观众沉浸体验感从单纯的视觉体验转化为全感官的感知体验，观展者获得的不仅是视觉上的冲击，更是在面对展品时，由展品延伸到整个展览空间所形成的“场域”给予观展者强烈的空间触动2。红色文化展览空间不是一个展品存放的空间，而是通过空间尺度、材质以及光线形成知觉体验的场所。观众沉浸感的体验，更多的是对于空间氛围与周边环境的场所特征形成呼应，从而产生观众的共鸣。营造出与红色文化相符合的情境，可以让观众“穿梭”到那个历史时期，更深刻地领悟到红色文化带来的独特魅力和精神内涵。这样的沉浸式体验能够使观众更加积极地参与到展览中，对红色文化有更深入地了解和认识。3.2 传递文化价值通过知觉体验的理论指导，合理安排空间组织序列，能够将红色文脉、历史的变迁等抽象的要素给予具象化，营造蕴含文化内涵的展览空间，使得观众形成心理暗示以及对于红色文化的联想。空间的设计不应该只是一种流于形式的表面效果，更应该是一种文化的表达。这种传播方式，不仅具有强烈的视觉效果，而且具有丰富的情感，使游客在参观过程中获得启迪和教育。这种红色文化展馆为各界人士搭建了一个开放式的平台，营造了一个开放、互动、包容的空间环境，方便人们的文化交流与互动。4 知觉体验下的红色文化展馆设计策略4.1 多感官体验在红色文化展馆空间知觉营造上，营造多感官的知觉体验的本质是对感官体验具体要素的运用。对此，可以分为视觉体验、听觉体验要素、触觉体验要素。4.1.1 视觉体验的深入根据美国实验心理学家 D.G.Treichler 对人类感官外界信息获取来源占比实验中的结果，视觉感官对外界环境的信息获取中占比最多，可达 83%，可见视觉是人获取空间知觉体验最重要的途径3。在红色文化展馆的设计中，我们应该更多地关注细节以及注重情绪的表达。在视觉的体验上，传统的红色是常见的主题色，但是采用浅灰等不同的色调，同样可以营造出庄重的气氛。视觉指的是光影产生的视觉效果，光照强度、多角度组合，带来的感觉也不尽相同。卒姆托在思考建筑中思考了光线的作用，要将光充分地利用。不同的光照形式渲染空间，可以构成充满变化的知觉体验感。在满足基本照明要求的基础上，通过局部强化、光影对比等手段，凸显文化的历史意义与价值。对于红色历史照片的选择，要遵循真实性的原则，保留历史的痕迹。另外，也可以利用 3D 全息投影、透视屏幕等科技手段将红色历史进行动态地呈现，使得参观者在视觉上更生动地感受到红色文化的内涵。第 2 期艺术设计刘一凡 知觉体验视角下红色文化展馆设计策略研究874.1.2 听觉体验的深化听觉是我们对外部世界的感知最重要的方式。听觉与视觉不同，它不会让人产生距离感，相反它能够使人感到更加亲近。在一个嘈杂的环境中，能让人感到空间的繁华以及热闹；在一个空无一人的空间，安静的环境可以使人感受到空间寂静的氛围。设计师应充分发挥空间中听觉要素的重要作用，并通过创造与自然有关的声音或回音来创造听觉效果。在红色展馆的设计中，听觉体验扮演了一个非常重要的角色。场所中背景音乐的选用要与场馆的整体气氛相适应，并能引起观众的情感共鸣。为了渲染整体的文化气氛，可以引入与主题相关的声音，形成特定的听觉体验，比如模拟战士们交流的声音可以让人身临其境。另外，声音与不同材质的空间会产生不可分割的关系，坚硬的玻璃材质以及木质材质的空间会带给人不同的感受。4.1.3 触觉体验的探索手部触碰事物产生的感觉仅仅是触觉的狭义概念，更广义的定义是包括整个人体各个感官受到外界触觉刺激产生的感觉。触觉具有其他感官系统没有的特质，比如使得人的身体内外互通。人体通过触觉，可以直观地感受到冷暖、软硬等特性。在进行红色文化空间设计时，要注重材料的选择、细部的处理等。通过对材料自身特性的反馈，创造出差异化的场景触觉感受，从而提升红色文化氛围。例如，对于能够触摸的展品，可以还原当时场景，使人们在触摸的过程中可以感受到深层次情感的触发。触觉能强化红色文化空间的互动感以及体验，并能让人们更好地参与到展览中。4.2 空间线索呈现与互动性4.2.1 空间组织形式当今展览空间的空间组织形式可以分为两类，一类是线性空间组织形式，围绕空间叙事展开，将室内外空间进行情境营造，无论是室内的展品，还是自然环境，都是展览的一部分，与展览空间形成关联。在各个功能区间形成引导性的游览参观路径，在一个功能区间游览结束后，可以通过连接的部分紧接着进入下一个展览空间，功能性空间的连接部分也成为展览空间的一部分；一类是将空间内的通道进行分解，在网状交错的空间组织中，展览空间的中心有几个核心部分，游览路径围绕该中心形成相互交错的空间路径。在这种空间组织下，空间层次等级不再强烈，空间功能分布不再严格。参观者的探索心理被激发出来，使整个过程呈现出多样性，人们的知觉体验感大幅度提升。4.2.2 空间互动性在空间设计中，不能够只讨论有关空间具体的形式美内容，也应当关注空间的互动性。当代展馆中空间组织方式是不同的，不同的组织方式影响着参观者的情绪，空间互动方式会带来不同的感受。在不同的功能区域设置不同的互动体验项目，能够增强参观者的积极互动性，进而刺激人们的思考。例如，在数字技术支持下，合成虚拟历史场景，使参观者参与到当时的历史事件中，扮演某个历史人物，用身体主体来感受历史的演变，此外在游戏互动的环节，可以安排知识竞答，在参与中使得参观者获得更多的红色文化知识3。4.3 空间文化氛围塑造空间文化氛围的塑造同样也离不开知觉与体验，当红色文化展馆的氛围使得观众感受到亲近时，展品以及场所的文化精神才能深入脑海中。展馆的每一个观众因接触到的文化背景不同，形成了自己独特的审美观念。展馆应该将重点放在观众与展示区域之间的情感互动上，并且注重观众的感知体验，因此真实感、场景重现感十分重要，有利于观众与展示区域之间展开深层次的交流4。红色文化展馆将红色文化氛围渗透到空间的每个角落，为参观者塑造了一个体验感十足的场景。从入口的红色文化背景墙，再到展馆中的场景再现，空间充斥着历史的痕迹以及红色文化情感的传递。在这种文化氛围的塑造中，全方位地调动了观众的知觉体验，参观者不仅可以通过视觉欣赏到展品以及空间的形态，还可以通过听觉感受到背景音乐和历史的回声，更可以在触觉上感受到时代的温度，通过接触部分历史物件或者参与互动，使得历史变得更加生动形象。5 结 语以往的红色文化展馆设计围绕着视觉层面的展示，如今将知觉体验融入红色文化展馆空间的设计实现了从物质到身体主体的转变，这使得空间的设计方式有了质的改变，体现了社会发展中人们的心理状态。在此空间中，参观者能获得深层次的感受，实现身体、空间以及环境的关联，实现红色文化的更有效传播。参考文献：1 张蒴.基于知觉体验的当代博物馆内部空间设计研究 D.哈尔滨工业大学,2021.2 许嘉兴.基于知觉现象学的当代美术馆展览空间设计研究 D.广州大学,2022.3 胡塞尔.现象学M.李光荣译.重庆：重庆出版社，2006.4 张玉坤.身体-空间:建筑学与人类学关联性的思考 J.建筑创作,2020(02):82-85.