我国美术史宋代美术省公共课一等奖全国赛课获奖课件.pptx

第六章第六章 宋代美术宋代美术秦皇岛职业技术学院 马一第1页 两宋时期是我国古代绘画艺术全盛时期，这一时期绘画题材日益丰富，画科深入完备，技法愈加成熟，是古代绘画艺术一个高峰。本章我们学习宋代各绘画门类艺术成就，重点了解各个艺术形式代表人物极其主要作品。第2页第一节 宋代绘画 宋画繁荣宋画繁荣 院画兴盛；院画兴盛；文人画进展文人画进展 与唐人异趣与唐人异趣一、北宋山水画 北宋山水画主要继承五代以荆浩、关仝为代表北方山水北宋山水画主要继承五代以荆浩、关仝为代表北方山水画派，多以全景式构图来表现北方山川林木，画风沉雄壮画派，多以全景式构图来表现北方山川林木，画风沉雄壮伟，主要代表为李成、范宽和郭熙。伟，主要代表为李成、范宽和郭熙。（一）李成、范宽及其流派（一）李成、范宽及其流派第3页 李成（919967），唐宗室，五代时随祖父避乱徙青州营丘（今山东临淄）。“学不为人，自娱而已”，不愿侧身画工之列，不轻以画许人。技法上创造出蟹爪枝和卷云皴，是其深入观察体验大自然结果，是其故乡地貌特征反应。人与山川契合到达了空前协调程度，含有浓厚抒情意趣。创造出“寒林”景象，表现萧条肃杀之气。与重墨、沉郁厚重荆关画法相比，更重视用笔精微改变，有惜墨如金之谓。第4页 荒寒原野、劲拔枯树和耸立石碑，使人产生对逝去历史追忆和时代变迁感叹。景物气氛寂寥凝重，在山水画中蕴含着耐人寻味哲理。画中寒林枯树改变多姿，用笔尖利，窠石土坡圆浑秀润，符合李成“气象萧疏，烟林清旷，毫端颖脱，墨法精微”特色。第5页 徐悲鸿：“中国全部之宝，故宫有其二。吾所最倾倒者，则为范中立溪山行旅图，大气磅礴，沉雄高古，诚辟易万人之作。此幅既系巨帧，而一山头，几占全幅面积三分之二，章法突兀，使人咋舌!”范宽 初学荆关，受李成影响亦大，后“对景造意”，“写山真骨”，创造出与荆关李都不一样北方山水画样式。笔力沉重，用墨浓厚，强调造型坚实感，构图上突出主峰，与李成旷远幽眇形成鲜明对比。“李成之笔，近视如千里之远；范宽之笔，远望不离坐外。”第6页 雪景寒林图，气势磅礴，境界深远，感人心魄，生动地描绘出秦地雪后山川、林塑如诗景象，为其代表作之一。笔墨浓重润泽，层次分明，皴擦、渲染并用。他以粗壮线条勾勒山石、林树，坚固、严紧，用细密“雨点皴”表现山石质感。皴擦烘染时，注意留出坡石、山顶空白，以强调雪意。另外还应注意画出林木浓密、枝桠锐利感觉。【名称】雪景寒林图【作者】范宽【文物原属】原属圆明园收藏【文物现实状况】现藏于天津市博物馆【介绍】绢本，水墨纵：193.5厘米，横：160.3厘米。第7页 北宋郭若虚把李成、关仝、范宽称为“三家鼎峙”，三家身后，影响最大是李成一派，李成最出众传人是郭熙，二人并称“李郭”，其画派亦称“李郭派。【名称】窠石平远图【年代】宋代【作者】郭熙【文物现实状况】现藏北京故宫博物院【画面尺寸】纵：120.8cm，横：167.7cm。山有三远：自山下而仰山颠，谓之。高远；自山前而窥山后，谓之深远；自近山而望远山，谓之平远第8页 这幅画主要景物集中在中轴线上，以全景式高远、平远、深远相结合之构图，表现初春时北方高山大壑雄伟气势。近景有大石和巨松，背后衔接中景扭动山石，隔着云雾，两座山峰在远景突起，居中耸立，下临深渊，深山中有宏伟殿堂楼阁。左侧平坡逶迤，令人以为既深且远。第9页（二）文人山水画v文人画在创作上强调个性表现和诗书画印等各种艺术结合，作者多为具备较全方面、较深厚文化涵养文人。它产生于北宋，成熟于元代，极盛于明清。v宋代文人画还未形成足以和宫廷绘画、民间绘画分庭抗礼体系，但已开始产生影响，并有理论先行特色。第10页 王诜，上承李成、郭熙，融入李思训金碧画风，自成一家。丰富文人涵养，古拙淡雅，与北宋前期重山复水已经有显著不一样。第11页 标志山水画“以简代密”转变“米家山水”第12页（三）界画与青绿山水 界画是指在作画时使用界尺引线，适于画建筑物，其它景物用工笔技法配合。通称为“工笔界画”。右图：郭忠恕 雪霁江行图 立轴 绢本设色 纵74.1厘米 横69.2厘米 中国台北故宫博物院藏第13页郭忠恕 明皇避暑宫图 立轴 绢本墨笔 纵161.5厘米 横105.6厘米 日本大阪市立美术馆藏 建筑规模宏伟壮观，楼阁结构精密严谨，经过左侧江水和远处群山映衬，使画面疏密得当，辽阔深远。郭忠恕所作屋木楼观皆用木工法则，建筑百分比十分准确。圣朝名画评评郭忠恕画：“为屋木楼观，一时之绝也。上折下算，一斜百绝。”第14页北宋 张择端清明上河图（局部）第15页青绿山水画出色作品：王希孟千里江山图第16页二、南宋山水画 南宋四家指中国画史上南宋院体山水画家李唐、刘松年、马远、夏圭合称，亦称“南宋四大家”，亦有“李刘马夏”之称。四家画风刚健峻锐，简略而苍劲，水墨韵味发挥愈加充分。第17页 v 李唐 万壑松风图 李唐，取法荆关及范宽雄壮、坚挺格调又有所改变。布局多取近景，突出主峰或崖岸，气势逼人；多用大斧劈皴作山石，积墨深厚，开南宋一代之山水画新风。第18页 故宫博物院藏刘松年四景山水图春、夏、秋、冬四景，描绘幽居于山湖楼阁中大夫闲逸生活。全卷书风精巧，彩绘清润，季节渲染十分得体，笔墨苍逸劲健。其中界画屋宇丝毫不爽，山石多用小斧劈破，能够看出与李唐渊源关系，而秀润过之。第19页 马远，南宋人，他与曾祖、祖父、伯、兄及子马麟均为画院待诏，号称“一门五代皆画手”。马远对于山水、人物、花鸟无一不精，其山水画成就尤为突出。马远有“马一角”之称，意指马远多作边角构图，取舍大胆，往往留出大幅面空白以突出主题。v踏歌图是马远大幅山水代表作，既是“大斧劈皴”经典之作，也用了方头尖尾“钉头鼠尾皴”。造型于方硬中见秀拔，以一当十，给人一睹而终生难忘印象。第20页夏圭：溪山清远图第21页 明 王世贞艺苑卮言：山水，大小李一变也，荆关董巨又一变也，李范又一变也，刘李马夏又一变也，大痴黄鹤又一变也。第22页三、宋代花鸟画 中国花鸟画成熟和极盛期v院体花鸟画：崔白、宋徽宗赵佶第23页v文人花鸟画：文同、苏轼第24页四、宋代人物画v道教壁画发展：玉清昭应宫壁画第25页李公麟五马图局部第26页【南宋】李唐 采薇图第27页梁楷第28页