简论新闻播音的基调把握_张传旭.pdf

78 2023年第4期（总第420期）当代电视播音基调的把握是新闻播音中的重要组成部分。播音员只有把握好基调，利用有声语言将稿件的态度分寸、感情色彩等表现出来，才能实现更精准的传播。新冠肺炎疫情期间新闻稿件的报道角度、报道内容、传播目的各有不同，对新闻播音员把握新闻基调提出了新的要求。一、播音基调的理论探讨“基调，是指我们播送稿件时所把握的总的感情色彩和分量，而绝不是简单地指播音时声音的高低。基调一方面是指稿件本身所蕴含的感情色彩和分量上的特点；另一方面还应融入播音员在播讲目的指导下产生的具体态度，以及有关的政策对播讲态度的制约。”基调的构成因素是多样的，包含着对稿件本身的理解和把握，对声音高低明暗的控制、对表达技巧的选择、对播讲目的了解等，但需要重点把握态度分寸和感情色彩两方面。基调把握的要求是基调贴切、态度鲜明，基调统一、富有变化。从较早的“朗诵者应当清楚而尖锐地提出和断定自己对所读稿件的态度，用有效的表达方法使听众赞同自己的处理”到“不是指朗读时声音的高低，而是朗读时感情色彩的综合体现，主要包括稿件总的感情色彩、分量和朗读者的态度。”再到现在的“播送稿件时所把握的总的感情色彩和分量”，对于基调的论述伴随着播音的理论发展和实践总结。中国播音学学科体系创立者张颂通过对态度分寸和感情色彩的论述来把握基调，细致深入地从整体与局部、共性与个性、统一和谐和丰富多彩来论述基调的把握原则，对有声语言爱好者认识基调有很大的帮助。张颂先生在书中将态度分寸与语气相关联分为五种类型的论述，并没有从具体的倾向程度、显露程度来考虑。在相关的研究中，学者对于“基调转换”的论述很少，只是认为“要根据新闻内容进行分类，利用停顿、语气、情绪的转换，把各类新闻区别开来”。但在实践工作中，新闻播音员常常没有权力去改变节目的串联。因此，无论是基调具体因素的转换还是不同稿件衔接的基调转换，都在播音员的播音实践中占据了比较重要的位置，更是需要新闻播音员深入思考的问题。二、新闻播音基调态度分寸的新认识每一篇稿件的写作都离不开作者的态度与感情，但新闻播音员的态度不等同于稿件作者的态度。播音是有声语言的二度创作，新闻播音员通过对稿件的深入理解和对作者态度的捕捉，依据自己的立场和传播目的形成判断倾向，加上自己的感情倾向，形成了新闻播音的态度分寸。一些播音员新闻播报张传旭 张 帆简论新闻播音的基调把握摘要：不同主题和题材的新闻对新闻播音的基调提出了不同的要求。播音员在播音工作中应当更恰当地把握基调，做到态度鲜明、基调恰切并统一而富于变化，使播音员的有声语言有力度、更有温度。关键词：基调 新闻播音 疫情DOI:10.16531/ki.1000-8977.2023.04.00879没有态度，其根源就是对立场、目的的理解不足，态度分寸的把握不好。态度的倾向程度和显露程度，又与新闻播音员的心理距离和传播身份的定位有关。（一）立场和目的的再明确立场决定态度，态度表明立场，在表达态度的过程中完成目的的实现。任何一篇稿件的播报都有其背后的播出目的，新闻播音的正确创作道路首先明确了“站在无产阶级党性和党的政策立场上”。“播音主持创作中坚持党性原则，就要站在党性和党的政策的立场上，从维护人民群众的根本利益出发，坚持播音员主持人这个 小我 和党的宣传员这个大我 的有机统一。”播音员要站在党的政策立场上，严格按照党的政策口径和宣传策略进行播音创作。播音员在播报之前要明确这一条新闻的立场和目的是什么：对待人民群众中落后思想和消极方面，播音员要从引导的角度出发进行说服、教育；对于违法犯罪人员要批评、批判，对待好人好事要赞美、表扬；对于党的政策要耐心细致地解读、宣传，从而做到立场明晰、目的明确。（二）倾向程度和显露程度的再把控明确了立场和目的之后，就要把握态度分寸的倾向程度和显露程度。张颂先生在 朗读学中将态度分寸分为五大类，分别是肯定和否定类、严肃和亲切类、祈求和命令类、客观与直露类、坚定和犹豫类，并表明“态度分寸不完全是单一的，往往呈现互相渗透、错综混合的情况。如肯定的态度可以同时是严肃的、直露的、坚定的、命令的，否定的态度也可以同时是亲切的、直露的、祈求的，严肃的态度也可以是客观的、犹豫的，等等。”其实，单纯从判断角度来讲，只有积极、消极、中立之分，对应的态度分别是肯定（赞同）、否定（反对）和客观，而“严肃”“亲切”“祈求”“命令”“坚定”和“犹豫”是播音员表达态度的语气。拿“赞同”来讲，根据播音员的倾向程度，有一般赞同、比较赞同、非常赞同、特别赞同、极其赞同等之分，在进行“严肃的比较赞同”和“严肃的极其赞同”表达时，播音员的态度、语气、表情等也是不一样的。以“你做得很好”这句话为例，如果播音员的态度是赞同、倾向是“非常”，那么根据显露程度的不同，可以是严肃的赞同、客观的赞同、亲切的赞同、坚定的赞同、激动的赞同，这是显露程度不同带来的思想感情运动状态下语句的声音形式的不同。再如播音员用犹豫的语气说话时，既可以表达“赞同的犹豫”也可以表达“反对的犹豫”，犹豫不是因为不知道赞同还是反对，而是因为显露的程度不同而没有直截了当。所以，在肯定、否定、客观三者基础上的倾向程度和显露程度的表现就是态度的分寸。之所以将倾向程度和显露程度分开，是因为两者的关系并不完全对应。在生活中，人们对一件事极其赞同，表达方式可能是激动的甚至是声嘶力竭的，但若用在新闻播音中就会失去庄重感，播音员要在倾向程度和显露程度的平衡中把握分寸。人的感情复杂多变，情绪相互交织，态度分寸的把握也是如此。“一般赞同”和“非常赞同”之间存在着“比较赞同”，也存在着“很赞同”，显露程度上既有隐匿的含蓄也有分明的直露，这不是具体的“档位调节”而是“无极调节”，所以态度分寸要在深入理解、具体感受、积极思辨等前提下细心体会、精准把握。（三）心理距离和传播身份的再定位态度分寸中倾向程度与显露程度的把握来自心理距离和传播身份的定位。播音员在播音时应该掌握好心理距离，做到感而不入、有分寸，很多时候可以将这种距离设置为“发生在不太熟悉的朋友身上的事”来把握。因为是“朋友”所以不会过分冷漠，又由于“不太熟悉”而不会放大失控。当然这只是一种比喻，在实践工作中，新闻播音员要调整距离的远近，需要“直露”的时候，要拉近这种距离。新闻播音员的表达也要符合传播身份的定位，要在合理范围内进行。新闻播音员的形象要求是大方、庄重的，语言表达也要符合这一标准。如果新闻播音员态度的表达过分夸张，会给人留下不够稳重、情绪化甚至虚假的印象。三、新闻播音基调感情色彩的新表现新闻播音中的感情色彩是指播音员在对稿件中人物、事件、情节等充分感受的基础上，经过体验、播音与主持80 2023年第4期（总第420期）当代电视思考、反应所再造的情绪表现。张颂先生把感情色彩分为五大类，即爱憎、悲喜、惧欲、急冷、怒疑，包括十种基本感情色彩。在表现感情色彩时，要做到浓淡相宜、感受真实、情意和谐。（一）浓淡相宜人们在欣赏播音作品时，有时会有力量不够、不够畅快的感觉，其中有一部分原因就是播音员没有掌握好感情色彩的浓淡，将本应浓烈的感情处理得过于冷淡。感情色彩的表达也要遵循浓淡相宜的原则。色彩过于浓重，个人恩怨被放大，会给人以虚假、莫名其妙的感觉，影响意思的表达；同样色彩过于寡淡，人间大爱变成了小情小爱，清汤寡水、索然无味，就难以感染到受众，无法实现传播意图。在表达色彩时，要在深入理解、明确目的的前提下具体把握。2022年4月10日央视 新闻联播 播发了央视短评：坚守才能胜利，这条新闻背景是上海的新冠肺炎疫情高位流行，防控难度较大，有些人产生了麻痹大意的思想和厌战情绪，这时候需要在思想上进行引导。这条新闻在感情色彩上有一定的消极色彩，但在处理上却不能呈现出悲观的态度，因为播出目的是让人们坚持“动态清零”总方针不动摇不犹豫，让人们坚定战胜疫情的信心。播音员康辉在处理时就做到了浓淡相宜，既表现出现在疫情防控的严峻形势，又让人们在这种状态下感受到了全民抗疫的努力和勇气，坚定了取得胜利的信心。（二）感受真实文稿是进行有声语言创作的依据，播音员在创作过程中，通过对稿件的深入理解，利用联想、想象，基于自己的个人经历和生活经验，引发具体感受和逻辑感受，从而呈现出相应感情色彩的表达。这种感受必须是真实的，只有真实的感受呈现出的感情色彩才能可信、可感。深入理解是获得真实感受的前提。新冠肺炎疫情期间，人们居家生活，尽管有诸多的保障性措施，但毕竟是“非常态”的。人们渴望解封，想要恢复正常的生活秩序。对他们来说，需要的是从宣传报道中感受到战胜疫情的信心和全民抗疫的力量；同时，面对新冠肺炎疫情时，有无数的民警、医务工作者、社区工作者、志愿者等人不辞辛劳、加班加点工作，要让他们感受到大家的关怀和敬佩；甚至有些工作人员由于劳累过度献出了自己宝贵的生命，人们感到惋惜和敬仰；在疫情防控过程中，也有一些人为了一己私利，哄抬物价、伪造核酸证明，播音员要对这种行为进行批评和教导。这些都是新冠肺炎疫情下人们生活的真实写照，也是播音员在播音时应该了解的背景信息，只有充分了解现实情况，播音员才会引发真实的感受，有声语言才会更有力量也更有温度。要想获得真实的感受除了认真备稿、细致感受之外，还要求播音员在生活中增强自己的感知力。在播音中，播音员根据文字稿件要快速、饱满地调动自己的感受，在播音创作中遇到不曾有过的情景时，通过移觉，要将相似的感受借用过来，并通过再造想象进行加深、提炼。（三）情意和谐感情是为意图服务的。新闻播音的感情与生活中的感情之间存在较大不同，播音的世界就在方寸间，感情的变化随播音的进度快速流动，有很强的限制性，如果播音员受情绪影响过深，不能及时跳出，势必会影响接下来的感情表达，因情害意。感情色彩要利于表达、点到为止，不能陷入太深。播音过程中无论是时间还是空间都是高度压缩的，需要播音员能够快进快出，感受不能提前更不能滞后。如果感受过慢，就会引发感情和文稿之间的游离，让观众感到莫名其妙、难以理解；反之，感受提前也是如此。央视短评：坚守才能胜利 中的“当前，上海新冠肺炎疫情处于高位流行，形势严峻，抗疫进入 最吃劲、最关键 的阶段”是带有“悲”的感情色彩的，但其目的不是为了表达悲，重点是“越是在这样的时候，越要咬紧牙关，坚持不懈，坚守向前”。如果播音员在播第一句话时就陷入了悲伤的情绪，那就很难表达出第二句的“坚守向前”，也就变成了因情害意。所以感情色彩要有整体性，不能为了展现某一局部的色彩而陷入感情的漩涡，影响后面甚至整个文章的表达，要做到感而不入。同时，感情色彩的表达不能停留在内省的阶段、不能自我陶醉。81好的作品能够让人们在其中找到自己，好的播音创作也能让受众在听的过程中受到感染、鼓舞。如果播音员仅仅将感情停留在体验阶段而没有恰当表现出来，也就失去了播音创作的意义。一篇稿件根据稿件内容的变化，总有感情色彩、情绪、语气的转换，播音员要在深入理解稿件的基础上，准确把握基调，让基调在理解和表达紧密结合的统一过程中体现出来，做到思想感情的统一与具体感情色彩表达相适应。四、新闻播音基调呈现的新探索基调把握原则要求播音员在把握基调时应基调贴切、态度鲜明；基调统一、富于变化。一篇稿件中，所有的态度分寸、感情色彩等基调的具体因素构成了全篇的基调，根据稿件的思想脉络和具体感情态度的不同，在基调的具体因素处理上也要有变化，这是一篇稿件中基调和基调具体因素的关系。但新闻播音存在其特殊性，它是以新闻节目的形式整体呈现的，一档新闻节目通常由许多条具体的新闻组成，每一条新闻的基调也都不尽相同。在把握时，既要注意具体新闻基调和整体节目基调的协调、不同新闻之间基调的变化，又要关注到相邻新闻之间基调的转换问题。（一）具体新闻基调和整体节目基调要协调同一条新闻放在不同的新闻节目里，呈现的基调是不一样的。同样一条新闻，央视 新闻联播 和新闻直播间 所呈现出来的就有所不同；省台的联播和央视联播在语速、态度、分量等方面也有较大差异。这种基调呈现的不同，和节目类型、平台层次有关，甚至和这条新闻在节目中的前后位置都有关。一条新闻放在节目的头条和放在节目的后半段，分量要求不同，播的“大小”“轻重”也会不一样，如果把握不好，就容易造成“播小了”或“播的太大了”。“一条新闻的基调必须融合在整个新闻节目中，新闻节目的基调也要融合在整个电台的基调中。”具体新闻基调要和整体节目基调相协调，这一点经常被人们忽略，却是新闻基调呈现中必须注意到的。整体节目基调引领具体新闻基调又受具体新闻基调影响。新闻节目由每一条具体的新闻构成，由于内容不同产生了基调的不同，但新闻的基调是在整体节目基调引领下把握的。新冠肺炎疫情背景下，有些人违反防疫规定，新闻节目将这些人予以曝光，但这只是新闻中的小部分，并不是社会生活中的主流，所以播音员在态度分寸上要把握得当，不能以这一条新闻影响整个节目的基调。2021年5月22日 湖南新闻联播 播送了“杂交水稻之父”袁隆平逝世的消息，节目的包装换成了黑白色，主播们的着装也都是深色的，整个新闻节目呈现出缅怀、深沉的基调，即便后面有日常新闻的报道，播音的基调也是深沉的，这就是新闻具体基调对整个节目基调的影响。在播音实践中，播音员要注意整体节目基调和具体新闻基调的关系，要把目光放在整个节目的串联上，只有把握了节目的整体性，才能有具体新闻基调精准的呈现。（二）不同新闻之间要有基调的精准变化。基调的把握要精准、恰切，要求播音员对于不同的新闻稿件有不同的基调把握。以2022年3月29日辽宁卫视辽宁新闻节目为例，前两条都是时政，分别是省委书记检查工作和省长召开会议。省委书记到高校检查疫情防控工作，体现党和政府对高校师生的关怀、关注和对于高校疫情防控工作的重视，所以基调应该是诚挚关切、积极肯定、提振信心；省长召开疫情防控专题会议，分析和研判当时的形势并部署下一步工作，基调应该是客观叙述、振奋精神。同样与新冠肺炎疫情有关，虽然都有振奋精神、增强信心的思想感情在，但内容不同，就要有基调的不同，在表达上要有变化。节目第九条是疫情通报。如果之前节目报道的是一系列或温暖安心、自信坚定，或客观肯定、深沉期待、诚挚评说，或深情颂赞、振奋有力、信心满怀的抗击新冠肺炎疫情的新闻，最后的疫情通报如果以一种低落的基调进行，会给人一种“我们做了很多努力，但依然束手无措”的感觉，所以这条新闻基调的把握是很重要的。疫情通报尽管带有一定消极色彩，但也远达不到哀伤和低落的程度，其只是一个客观事实，是人们暂时遇到的困难，对其播音基调播音与主持82 2023年第4期（总第420期）当代电视要给人以战胜困难的勇气和信心。（三）相邻新闻之间的基调转换要自然流动除了基调的变化之外，播音员还要注意基调的转换要符合感情的流动，转换要自然。基调的转换包含两个方面，一是在同一篇稿件中基调具体因素的转换，二是在不同稿件中主基调的转换。在一篇稿件中，所有的基调具体因素受主基调制约。但基调的具体因素会有不同，播音员在进行转换时，要根据具体的感情的变化而变化。新闻稿件在报道防疫工作者的感人事迹时，不会只报道他们的辛勤工作，当中必然有他们遇到的困难、别人的不理解以及他们的敬业精神，当播音员播读到不同的阶段、情节、场景时，要有不同的感情和态度。当他们遇到困难时，播音员应该感受到他们的不易；当他们遭遇到别人的不理解时，播音员也要表达出对这些人的否定；对于他们的敬业精神，播音员也要由衷地表达出赞美和钦佩，这就是根据思想脉络发展产生的基调具体因素的变化。一篇稿件中不同感情色彩之间的衔接除了追求某些特殊的戏剧效果之外，大部分的衔接应该是自然的，通常不会出现过大落差，播音员在进行处理时，也要将这种感情色彩影响下的基调具体因素的衔接处理得自然流畅，要根据情绪的自然流动来切换，要符合受众的接受心理。在新闻播音中，播音员会经常遇到两条基调差别很大的新闻相衔接的情况，这时，往往节目编辑会有所调整，或是加上栏目间隔，或是调整播出顺序。但有时因为新闻价值影响，不得不将两条新闻凑在一起，这个时候就需要播音员能够较好地处理两条新闻的衔接问题。如果第一条是一件令人高兴的事儿，紧接着第二条是揭露或批判的新闻，那么播音员在播第二条新闻的时候要考虑第一条新闻的情绪承接、转换问题。播音员要去引导观众接收下一条新闻，要将上一条的情绪接过来，并且在不知不觉中引导观众的情绪转变，从而更好地接收下一条新闻。无论是不同稿件之间的基调转换还是一篇稿件中基调具体因素的转换，基调的转换都要遵循一个原则，那就是要根据情绪的流动进行变换，符合人的正常情绪变化。五、结语新闻播音是宣传工作，也是一项复杂、艰巨的艺术创作，无论是新冠肺炎疫情期间还是日常播音工作中，播音员都要有强烈的责任意识。播音员驾驭稿件的能力，很重要的方面就是精准把握基调的能力。如果新闻播音员能够对新闻有着细致的理解、深入的思考，那么对基调的把握也会更加地精准，从而更加有利于国家的宣传。注释：张颂：中国播音学，中国传媒大学出版社，2003年版，第213页。苏符阿克肖诺夫著，齐越、崔玉陵译：朗诵艺术，广播出版社，1984年版，第75页。姚喜双、罗奕：语言表达艺术，北京广播学院出版社，1988年版，第14页。陆茜：新闻播音理论与实践，北京广播学院出版社，1987年版，第51页。中国传媒大学播音主持艺术学院：播音主持创作基础，中国传媒大学出版社，2015年版，第2页。张颂：朗读学（第三版），中国传媒大学出版社，2010年版，第83页。张颂、乔实：论播音艺术，北京广播学院出版社，1992年版，第187页。（作者张传旭系辽宁广播电视集团（台）辽宁卫视辽宁新闻 节目主持人、一级播音员；张帆系厦门理工学院影视与传播学院副教授、硕导/责编：王未然）