话剧喜剧小品的历史赏析.ppt
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1、话剧喜剧小品的历史赏析二、戏剧的分类内容性质分类:悲剧、喜剧和正剧;表现手段分类:戏曲、话剧、歌剧、舞剧等;结构形式分类:多幕剧、独幕剧;作品反映的时代:现代剧、历史剧;中国戏剧的两种主要类型:戏曲和话剧在西方,通常所说的戏剧一般指话剧;在中国,戏剧一般也指话剧,戏曲往往被称为传统戏剧。话剧和戏曲区别:话剧:写实性,表演上以写实的动作和对话作为主要表现手段;舞美写实的;剧本结构(锁闭式结构:俄狄浦斯王)戏曲:虚拟性、假定性、程式性,表演上“以歌舞演故事”,以唱、念、做、打为主要表现手段;舞美:一桌二椅,剧本结构(线式结构:梁山伯与祝英台)三、中国话剧的历史(一)早期话剧文明戏话剧本来是一个西方
2、的剧种 19世纪末20世纪初,西方列强入侵中国,清政府风雨飘摇。一些有识之士把目光投向西方,试图找到治疗中国社会的药方。这一时期,中国的传统戏曲舞台上上演的仍然是一些才子佳人、帝王将相,一些人对戏曲不能反映现实的状况很不满,因此掀起了戏曲改良运动,创作了大量“时事新戏”:减少唱腔、穿时装。然而改良戏曲仍然不能很好地反映现实,于是先进知识分子将目光投向西方戏剧。西方戏剧最初主要通过两个渠道进入中国:1、西方传教士和外国人进入中国聚居,他们业余演剧,在上海,他们甚至还建了一座现代剧场兰心大戏院,一些爱好中国人也去观看,比如早期话剧和早期电影的创始人郑正秋。2、教会学校学生业余演剧,上海的圣约翰书院
3、、南洋公学等,他们学的是改良戏曲,代表人物有李叔同等人。文明戏的诞生1906年李叔同、曾孝谷等人在日本东京组织春柳社,通过日本新派剧学习了西方戏剧。1907年李叔同、欧阳予倩等人组织的春柳社在日本演出黑奴吁天录,这个戏运用了西方的分幕、倾向写实的动作和对话,男旦制。这标志着中国早期话剧文明戏的诞生。革命党人利用文明戏宣传革命:春柳社的经验传到上海,上海成立了很多剧社,最有名的是任天知在上海成立的进化团。进化团活动在长江中下游一带。这时的剧团,被革命党人作为宣传革命的有力工具,随着辛亥革命成功文明戏达到高潮。商业演剧:辛亥革命失败后,1914年-1916年间,文明戏成为一些人谋生的手段,商业演剧
4、很繁荣,在趣味上流于庸俗,1917年之后衰落下去。文明戏的特点:是一种过渡状态的戏剧,具有西方话剧(分幕,倾向写实的动作和对话)和戏曲(男旦制,幕表制,角色分派制)的特点。(二)现代话剧的形成 五四新文化运动时期,以胡适、陈独秀等人为首的新文化人全盘否定传统戏曲,推崇以易卜生为代表的西方现实主义戏剧。易卜生的玩偶之家主张妇女解放、个性解放,最受当时知识青年的欢迎。田汉、郭沫若在戏剧文学上取得很高的成就,出现了专门的话剧教育机构北京艺专。中国现代话剧形成。业余戏剧:从五四至三十年代中期以前,这阶段的话剧处于业余阶段。上海成立了现代话剧最早的剧社民众戏剧社,北京、上海、天津大中学校园演剧也很频繁。
5、通过演剧,使大众对话剧这一外来剧种有了认识。田汉的贡献:(1)戏剧活动家:主持上海艺术大学,成立南国社,演出他写作的剧本,在全国产生很大影响。(2)剧本文学:代表作获虎之夜、名优之死,取得很高的文学成就。(三)现代话剧的成熟经过业余演剧,到了三十年代中期,中国话剧走向成熟标志是:(1)话剧文学创作取得前所未有的成就。A曹禺雷雨(日出、原野三部曲,此后的北京人、家)形式上:锁闭式结构,佳构剧思想上:反封建,个性解放主题(蘩漪这一半新不旧的人物)B夏衍上海屋檐下形式上:横截面式结构(以一家为主,同时写5家人的生活)主题上:政治化的内容,人生、人性的真实(2)演剧职业化:中国旅行剧团、上海业余剧人协
6、会等剧团走向职业化。有经济保障之后,编剧、演员、导演、舞美进步雷雨(借鉴西方,自己创造)1、题材:家庭剧夫妻矛盾,父子冲突,母子兄妹乱伦、劳工冲突等 2、主题:反封建,颂扬个性解放 3、结构(讲故事的方法)锁闭式结构(俄狄浦斯王)把三十多年的故事锁闭在一天之内叙述出来。故事从“危机点”上开始讲述。蘩漪已经难以忍受周朴园,周萍为了躲避她想到矿上去,蘩漪为了留住周萍请来四凤母亲。随着鲁妈登场,导致了剧情走向高潮和悲剧结局。剧本将周鲁两家长达30多年的纠葛,以及蘩漪和周萍关系的前因后果全部集中在一天之内加以叙述。在表示蘩漪、周朴园和周萍这个当前主要冲突的同时,将几组次要矛盾穿插其间。过去的戏和当前的
7、戏紧密交织在一起。人物前史逐步揭露,有力推动当前动作的发展,使戏剧走向高潮。情节紧张曲折,冲突尖锐激烈。4、人物:蘩漪,半新半旧,母亲不像母亲、情人不像情人,雷雨性格 周朴园、周萍上海屋檐下(契可夫海鸥、樱桃园,静剧)1、小市民生活2、横断面式结构:不是围绕一个完整故事、一对主要冲突展开情节。而是同时描写5家故事,相互交织。杨彩玉、林志成、匡复3、很少表现人物直接、外在冲突,着重揭示人的内心世界。(四)战火中的兴盛抗战时期到建国前,中国现代话剧走向繁荣。当时有两大戏剧中心:上海和重庆,商业演剧都很兴盛(五)新中国戏剧(1949-1976)高度政治化,请苏联专家指导。普及,大中城市都有话剧院。现
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