欧洲中世纪美术史省公共课一等奖全国赛课获奖课件.pptx

第1页第第4 4章章 欧洲中世纪建筑与景观欧洲中世纪建筑与景观欧洲“中世纪”，指是古代罗马之后到欧洲文艺复兴之间这一时期。这个时期，曾经古典传统被抛弃，精湛艺术技巧失传，文化生活似乎倒退到了洪荒时代，而造成这一结果根本原因是“蛮族”对罗马毁灭，故这个时期也被称为“黑暗中世纪”。公元公元476年年公元公元15世纪：欧洲中世纪世纪：欧洲中世纪公元395年，以基督教为国教罗马帝国分裂成东西两个帝国。西罗马帝国公元476年灭亡。东罗马帝国史称拜占庭帝国，其统治延续到15世纪，1453年被土耳其人灭亡。第2页另一个观点：中世纪是一个近代欧洲各民族国家形成时期。在原罗马帝国东部地域，中世纪时期出现了拜占庭和伊斯兰这两种新文明：拜占庭帝国曾强盛一时，一直连续到15世纪；而对伊斯兰文明来说，中世纪恰恰是一个蓬勃发展时期。在建筑与艺术领域，中世纪也是各种传统原因相互交融、碰撞时期，这为其后文艺复兴运动奠定了基础。欧洲中世纪哥特建筑欧洲中世纪哥特建筑米兰大教堂米兰大教堂第3页4.1 4.1 基督教胜利基督教胜利公元3，罗马皇帝君士坦丁认可了基督教正当地位，并宣告这一新宗教为国教，基督教成为中世纪社会发展基本驱动力。因为教会权力日益增加，引发了拥戴罗马宗主教西方教会和支持皇帝东方教会之间冲突，以致公元1054年发生了东西大分裂：以罗马为首西方教会，是为公教（即罗马天主教）和以东罗马帝国皇帝为首东方教会，是为正教（即东正教）。东正教势力自拜占庭向北扩展，于11世纪抵达基辅（乌克兰中北部，第聂伯河中游。为乌克兰首都）。第4页在希腊罗马时代古典文明伴随日耳曼人征服而受到毁灭时，只有基督教才作为旧世界唯一遗产得以真正保持、继承和发展，以致随即成为中世纪一切思想领域里占统治地位意识形态。基督教为中世纪文明提供了最主要依据，成为中世纪文明中一个最为根本，最为决定性思想起源或精神原因，基督教是中世纪文明塑造者。欧洲中世纪文明基本上是一个基督教文明。基督教救主耶稣基督基督教救主耶稣基督 第5页4.2 4.2 自然与地理自然与地理欧洲大陆是亚欧大陆深入大西洋中一个大半岛，其面积占亚欧大陆五分之一，拥有世界上最波折复杂海岸线。欧洲地形总特点是冰川分布较广，南部多山。海拔200米以下平原约占全州面积60%，是平均海拔最低洲。阿尔卑斯山和比利牛斯山将欧洲大陆分成了两个各不一样气候带：地中海气候带和大西洋气候带。前者较宜人，古代城市大多起源于此。第6页欧洲河流分布均匀，河网稠密，水量充分。欧洲最长河流是伏尔加河，长3690千米。多瑙河为第二大河，长2850千米。多瑙河多瑙河 第7页欧洲大陆广袤地域、多样化地理与气候条件，丰富物产与矿藏以及不一样民文化和建筑传统，在中世纪近千年时间中，创造出了丰富多样建筑和景观文化，也为文艺复兴以后欧洲建筑与景观闻名突飞猛进发展奠定了一个良好基础。第8页4.3 4.3 传承与遗产传承与遗产漫长中世纪给后人留下了宝贵建筑技术与工艺成就遗产，当初建筑师在一些方面已经具备了相当当代意识。中世纪建筑师在当初有着较高社会地位。因为对宗教狂热激情，中世纪建筑师们创造了中世纪建筑艺术最高成就哥特格调建筑哥特格调建筑。第9页哥特格调建筑最初产生于法国北部，建筑师发觉用交叉拱建造教堂拱顶方法能够更为有效地处理教堂建筑高度与自重之间矛盾。修长立柱和细细“肋”代替了原先厚重石墙。原先沉闷空间被彩色玻璃花窗打破。法国斯特拉斯堡大教堂玫瑰窗法国斯特拉斯堡大教堂玫瑰窗 法国斯特拉斯堡大教堂法国斯特拉斯堡大教堂第10页4.4 4.4 耶稣圣殿耶稣圣殿 早期基督教堂早期基督教堂早期基督教堂是借用罗马现成建筑形式“巴西利卡”，一个平面呈长方形，中廊较宽，两旁有列柱分隔出过廊，平时供市民集会用公共建筑。基督教徒在建筑一端加上祭坛，饰以宗教题材绘画，这种形式为以后西方基督教堂样式确定了基调。旧圣彼得大教堂平面图旧圣彼得大教堂平面图圣彼得大教堂是规模最大“巴西利卡”教堂之一。主堂为5廊(双侧廊)形式，圣堂在建筑西端，东面为围柱庭。14世纪成为教皇常驻教堂，在17世纪初被拆毁之前是西欧最大教堂。第11页 哥特式教堂哥特式教堂哥特”是指横蛮人，哥特艺术是横蛮艺术之义。在欧洲人眼里罗马式是正统艺术，继而兴起新建筑形式就被贬为“哥特”(横蛮)了。第一个哥特式建筑是在法国领地上诞生。之后整个欧洲都受到“哥特化”影响。沙特尔大教堂沙特尔大教堂(cathedral chartres)沙特尔大教堂位于法国沙特尔城，是法国著名天主教堂，是哥特式建筑代表作之一。沙特尔大教堂部分始建于公元1145年，12世纪、13世纪遭大火烧毁。16世纪，北面教堂遭雷击后被修复。公元1836年，第三次大火毁掉了教堂木制屋顶。于是金属屋顶代替了被烧毁木制屋顶。第12页沙特尔大教堂平面图沙特尔大教堂平面图大教堂深130.2米，长方形跨间宽16.4米，四分拱顶高达36.5米，带有侧廊式耳廊，每个耳堂作为出入口。教堂3座圣殿分别与3座大门相通。第13页沙特尔大教堂平面图沙特尔大教堂平面图教堂西面正门入口是一组三扇内凹尖拱大门。教堂有两个高低不一样令人瞩目标尖塔，其高度均超出91米，结构简单。第14页彩绘玻璃花窗彩绘玻璃花窗漂亮玻璃制圣母玛丽亚漂亮玻璃制圣母玛丽亚大教堂里里外外、共有1万多尊用石头和玻璃制作塑像。其中一件珍宝是一扇12世纪彩绘玻璃花窗，被称作漂亮玻璃制圣母玛丽亚。第15页沙特尔大教堂雕塑艺术沙特尔大教堂雕塑艺术教堂上大量装饰性雕像也是哥特雕塑最著名代表作之一。中门称为“王门”，因其门楣上有表现基督雕像，基督是万王之王，故而得名。南北两侧大门有圆柱雕像。雕刻有许多站立人物形象，有是表现圣经中先知和圣徒，有是表现皇帝和皇后，表达了政教合一思想。这些大门侧柱上石雕，即使有着中世纪经典被拉长身材和呆滞目光，但也表现出人物个性，动作也有所改变。第16页沙特尔大教堂雕塑艺术代表作沙特尔大教堂雕塑艺术代表作四圣徒像四圣徒像这是圣经中四个不一样时代圣徒形象，都以圆雕形式出现，神态生动，富有个性，形体百分比也比同时代其它作品准确，他们服装质感也被雕刻家们细腻地表现出来，有很强质感。全部这些雕像都有着平静、平和神态，表达了基督教信念中理想形象，含有很强宗教感染力。第17页兰斯大教堂(cathedralReims)修建于公元1213世纪末叶。在其3段式结构教堂正面，高高耸立着2座左右对称尖塔。遍布教堂外墙花纹及雕像漂亮感人。因为建筑平面图是经过严格计算过，所以，到达了近乎完美无瑕左右对称。第18页兰斯大教堂雕塑艺术兰斯大教堂雕塑艺术兰斯大教堂正面雕塑作品包含微笑天使，玛丽亚侍从，圣约瑟夫等，也全都是优异作品。第19页兰斯大教堂建筑艺术及特点兰斯大教堂建筑艺术及特点兰斯大教堂在结构体系方面与其它经典盛期哥特式教堂基本相同。大教堂前有一个开阔广场，因为城中并无高大建筑，教堂更有拔地而起气势。兰斯大教堂用飞拱柱衬托教堂顶部，密集而细长大小尖塔重重合叠，浑厚繁复，层层递进，直上云霄。兰斯大教堂两个主要特征是：兰斯大教堂两个主要特征是：1、镂空窗(哥特式窗顶部近乎三角形部位)做法到达了同类作品中最高层次；2、建筑立面上有包含多个形象雕刻带。如同许多哥特式教堂一样，兰斯大教堂西立面钟塔顶部原计划有尖顶，但未能实现。第20页亚眠大教堂亚眠大教堂(Cathedral Amiens)著名亚眠大教堂是哥特式建筑顶峰时期产物，是法国最大教堂，同时也是法国最美教堂之一。大教堂总面积达7760平方米，中世纪时，它能够容纳全城百姓，还绰绰有余。第21页亚眠大教堂平面图亚眠大教堂平面图大教堂东西长145米，相当于一个半足球场长度，它包含中厅及两边平行侧廊，其中袖廊或者叫十字厅，长70米，其整个平面土上呈拉丁十字状。第22页亚眠大教堂亚眠大教堂大教堂不但仅是长和宽，而且高大，中厅内从地面到拱顶有44.5米高，站在大教堂前好像感到神之伟大、教堂神圣、以及人渺小。第23页亚眠大教堂亚眠大教堂建筑特色：亚眠大教堂外观为尖形哥特式结构。墙壁几乎为每扇12米高彩色玻璃覆盖，表达了建筑发展新观念。第24页巴黎圣母院大教堂（CathdraleNotre）位于法国巴黎市中心。圣母院约建造于1163年到1250年间，历时180多年。属哥特式建筑形式，是法兰西岛地域哥特式教堂群里面，非常含有关键代表意义一座，被法国大文豪雨果喻为：“石头交响乐。”圣母院正面有一对钟塔，主入口上部设有巨大玫瑰窗。在中庭上方有一个高达百米尖塔。全部柱子都挺拔修长，与上部尖尖拱券连成一气。中庭又窄又高又长。从外面仰视教堂，那高峻形体加上顶部耸立钟塔和尖塔，使人感到一个向蓝天升腾雄姿。第25页巴黎圣母院大教堂内部巴黎圣母院大教堂内部无数垂直线条引人仰视，数十米高拱顶在幽暗光线下隐隐约约，闪闪烁烁，加上宗教遐想，似乎上面就是天堂。第26页巴黎圣母院正立面巴黎圣母院正立面圣母院坐东朝西，正面格调独特，结构严谨，看上去十分雄伟庄重。它被壁柱纵向分隔为三大块；三条装饰带又将它横向划分为三部分，其中，最下面有三个内凹门洞。门洞上方是所谓“国王廊”，上有分别代表以色列和犹太国历代国王二十八尊雕塑。“长廊”上面为中央部分，两侧为两个巨大石质中棂窗子，中间一个玫瑰花形大圆窗，其直径约10米，建于12201225年。中央供奉着圣母圣婴，两边立着天使塑像。第27页 哥特式教堂建筑在艺术造型上特点：哥特式教堂建筑在艺术造型上特点：首先在体量和高度上创造了新纪录，从教堂中厅高度看，德国科隆大教堂中厅高达48米；从教堂钟塔高度看德国乌尔姆教堂高达161米。德国科隆大教堂德国科隆大教堂乌尔姆教堂乌尔姆教堂第28页其次是形体向上动势十分强烈，轻灵垂直线直贯全身。不论是墙和塔都是越往上分划越细，装饰越多，也越玲珑，而且顶上都有尖锐、直刺苍穹小尖顶。不但全部顶是尖，而且建筑局部和细节上端也都是尖，整个教堂处处充满向上冲力。第29页假如说罗马式以其坚厚、敦实、不可动摇形体来显示教会权威，形式上带有复古继承传统意味，那么哥特式则以蛮族粗奔放、灵巧、上升力量表达教会神圣精神。它直升线条，奇突空间推移，透过彩色玻璃窗色彩斑斓光线和各式各样轻巧玲珑雕刻装饰，综合地造成一个“非人间”境界，给人以神秘感。有些人说罗马建筑是地上宫殿，哥特式建筑则是天堂里神宫。第30页 拜占庭建筑拜占庭建筑东正教堂基本保持了拜占庭格调，惯用穹顶就是对在罗马和波斯已得到充分发展穹顶结构技术继承。拜占庭建筑是在继承古罗马建筑文化基础上发展起来。同时，它又汲取了波斯、两河流域、叙利亚等东方文化，形成了自己建筑格调，并对以后俄罗斯教堂建筑、伊斯兰教清真寺建筑都产生了主动影响。第31页圣索菲亚大教堂圣索菲亚大教堂(Aya Sofya)拜占庭建筑艺术最出众代表作，位于土耳其君士坦丁堡(今伊斯坦布尔)。这座圆顶大教堂，气势十分宏伟，堪称是拜占庭美术伟大结晶。亦是罗马圣彼得大教堂建成以前，世界最大教堂。圣索菲亚教堂在建筑、结构和室内装饰方面被认为是西方建筑在古典时期最终杰作，而且“后一千年无来者”。第32页圣索菲亚大教堂圣索菲亚大教堂现在建筑是在原有教堂旧址上重建。中堂宽31m、进深62m，由中间一个完整穹顶和其前后两个半穹顶覆盖。中央穹顶直径31m，高52m，穹顶周围有一系列采光窗。侧廊竖向二层，由十字拱覆盖。整个建筑结构传力方式脉络清楚，与建筑空间特征相得益彰。建筑墙体基本是砖墙，外墙面是抹灰墙面，但内面用大理石和玻璃马赛克等进行装修，极为华美壮丽。第33页圣索菲亚大教堂外部圣索菲亚大教堂外部圣索菲亚大教堂圆顶听说是世界上最漂亮穹窿圆顶建筑之一，以希腊罗得岛多孔砖制成，空气能够流通，圆顶由四根厚重柱子支撑，每一个地基靠近一百平方公尺。第34页圣索菲亚大教堂内部圣索菲亚大教堂内部内部空间丰富多变，穹隆之下，与柱之间，大小空间前后上下相互渗透。教堂经过排列于大圆穹顶下部一圈40个小窗洞将天然光引入教堂，使整个空间变得飘忽、轻盈而又神奇，增加宗教气氛。第35页 教堂结构有三大特点：教堂结构有三大特点：1、内部装饰灿烂夺目：墩子和墙上以彩色大理石贴面，有白、绿、黑、红等颜色，组成各种图案。柱子以暗绿色为主，亦有部份是深红色；2、柱头一律用白色大理石，镶以金箔。柱头、柱础和柱身交接线处，以包金铜箍镶饰；3、穹顶和拱顶全用彩色玻璃马赛克镶嵌了天使及圣徒像作装饰，以金色和少许蓝色作底子。地面上亦以马赛克镶嵌成图案，所以上下左右显得金碧辉煌，色彩琳琅满目。第36页 拜占庭建筑特点主要有四个方面：拜占庭建筑特点主要有四个方面：第一个第一个方面是屋顶造型，普遍使用“穹窿顶”。第二个第二个特征是整体造型中心突出。在普通拜占庭建筑中，建筑构图中心往往十分突出，体量既高又大圆穹顶，往往成为整座建筑构图中心。围绕这一中心部件，周围又经常有序地设置一些与之协调小部件。第三个第三个特点是它创造了把穹顶支承在独立方柱上结构方法和与之对应集中式建筑形制，从而使内部空间取得了极大自由。第四个第四个特点是大面积使用马赛克或壁画进行装饰，在色彩使用上，既注意改变，又注意统一，使建筑内部空间与外部立面显得灿烂夺目。第37页4.5 4.5 上帝花园上帝花园 修院寺园修院寺园当整个欧洲还处于中世纪黑暗之中，只有修道院维系着一丝光明。十字军东征从东方带回了东方植物和伊斯兰教造园艺术在修道院中得以保留。修院寺园修院寺园修道院常在院中方形庭院里种植玫瑰、紫罗兰、金盏草以及各种药草，并在四面建起传统罗马柱廊，从而奠定了修道院”寺园“形式。从某种形式上讲，中世纪”寺园“也是一个宗教工具，其艺术上是有象征和寓意。第38页修院寺园修院寺园花园艺术还表达在寺园中那些花台、喷泉、亭子中。第39页 城堡花园城堡花园中世纪欧洲战争频繁，使得城堡防御作用逐步突出起来。中世纪大兴修城堡之风起于9世纪。中世纪城堡中世纪城堡欧洲城堡大都高大坚固，上有瞭望塔，下有护城河，易守难攻，以后逐步发展为贵族居住享乐和炫耀富足之地。第40页十字军东征为欧洲大小贵族带来奢靡东方享乐文化。在此影响下，贵族把城堡看成享乐行宫，专门选择风光秀丽、便于鸟瞰高处修建，在城堡内部也修筑了种植各种各式植物庭园。第41页城堡庭园城堡庭园庭园中植物修建得十分精巧，经常还设有带有象征含意小路或水流（象征着流过伊甸园河流）。庭园拥有四方围合空间、规则是场地分隔、高出园中小径花床、水渠和凉亭等等。第42页 中世纪城市建设中世纪城市建设中世纪城市建设因为国家和地域不一样而千差万别，不过总体水平却有了很大发展。城市与乡村之间差距并不很大。良好环境助长了人们室外活动热情，同时户外活动发展也对室外环境提出了要求。中世纪很多小城镇在发展规模和环境质量之间求得了一个非常好平衡。不过人口密度增加，城市扩张最终将破坏这一平衡。中世纪城市平面图中世纪城市平面图第43页 中世纪时期城市景观对后世影响：中世纪时期城市景观对后世影响：一、启迪了18至19世纪浪漫主义灵感；二、建立了基于农场、修道院、城堡和城镇形态，以对称构图为特征，理性景观设计审美标准。第44页