通向社会主体性美学--黄药眠对当今文艺理论建设的重要意义.pdf
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1、人 物 研 究 黄 药 眠 与 20 世 纪 中 国 文 学101在纪念先师黄药眠(19031987)诞辰120周年之际,重温先生的著述,仍发现一些不解的疑难。他在20世纪40年代至50年代曾多次发起或参与美学观论争,其重点批评对象有胡风的“主观战斗精神”论和朱光潜的“食利者的美学”。他的这些批评曾得到茅盾的赞扬1,也受到朱光潜的反批评2和蔡仪的批评3,尽管他也曾反驳蔡仪说其“文章情绪色彩很浓,但论据则不足”4。这些都反映出那时美学家之间在美学真理辩论上的学术民主性和社会责任感。不过,他本人美学观究竟如何,要么被掩隐在他那些论战性浓烈的文字间,要么未能及时得到当时学界的足够关注。恰如我的另一先
2、师童庆炳(19361茅盾写有 论约瑟夫的外套 读后感,参见黄药眠:黄药眠文艺论文选集,北京:北京师范大学出版社,1985年,第6365页。2参见朱光潜:美学怎样才能既是唯物的又是辩证的评蔡仪同志的美学观点,四川省社会科学院文学研究所编选:中国当代美学论文选(19531957)第一集,重庆:重庆出版社,1984年,第250259页。3参见蔡仪:评 论食利者的美学 ,四川省社会科学院文学研究所编选:中国当代美学论文选(19531957)第一集,重庆:重庆出版社,1984年,第238249页。4黄药眠:问答篇,黄药眠文艺论文选集,北京:北京师范大学出版社,1985年,第500页。【内容摘要】理解黄药
3、眠美学思想,首先需要把握其革命美学家和革命文学家的双重身份,其次需要看到他面对朱光潜美学和胡风美学的双重挑战。由此理解前提去看,他在20世纪40至50年代的美学思想中呈现出唯物的和人民的、客观的和主体的、政治的和艺术的、社会的而非个人的等成分,具有社会主体性美学的鲜明特点。当前需要在新的语境下从中引申出新理解。【关 键 词】黄药眠美学思想双重革命身份双重美学挑战社会主体性美学*本文系2023年中国文联文艺理论研究部级重大课题“中华文明突出特性与新时代文艺发展研究”(项目批准号:ZGWLBJKT202301)的中期成果之一。通向社会主体性美学黄药眠对当今文艺理论建设的重要意义 王一川102Chi
4、na Literature and Art Criticism2024年第2期撰文批评舒芜、余林、冯雪峰和朱光潜等人的观点,根本上是由于他内心有着革命信念作为美学及文艺观念的支撑。这意味着他绝不是出于单纯学术立场去言说,而是基于政治性与学术性相交融的综合立场去做。由此看,他称得上是一名革命美学家或革命文艺家。另一方面,他加入革命队伍之初主要从事文学创作,是创造社后期活跃的青年诗人、散文家和小说家,自谦为其中的“一个小伙计”3,然后再由此进入文艺理论和美学研究行列。因而基于他的革命文学家身份,他熟悉和尊重艺术规律,强调按艺术规律办事,内心存有创造社所伸张的主体性、想象力、个性化等美学主张。由这革
5、命美学家和革命文学家的双重身份组合成的理解前提去回看黄药眠当年文艺论著和创作,一个逐渐清晰的轮廓就呼之欲出了。还应当看到,在20世纪40年代至50年代,黄药眠的美学思考同时面对双重美学挑战。他身处血与火的战争年代及革命年代,从抗日战争到解放战争再到社会主义建设初期依旧激烈的革命形势中,如何寻到一条合理的文艺美学道路,确保中国的革命文艺走在正确轨道上,正是他所思所虑的核心问题。当时他面对双重美学挑战:一重是革命阵营以外的朱光潜唯心论美学,另一重是革命阵营内部的胡风的“主观战斗精神”美学。这两者看似不同而其实相近。自 谈美(1932)、文艺心理学(1936)、诗论(1943)等论著发表以来,朱光潜
6、美学3黄药眠口述、蔡彻撰写:黄药眠口述自传,北京:北京师范大学出版社,2003年,第70页。2015)曾经指出的:“共和国成立以后最初那几年,是黄药眠先生理论的成熟期收获期,他有不少超前性的理论创新。但是遗憾的是就是这些超前性的理论创新也还没有得到理论界的关注和理解,没有得到公允的实事求是的评价。”1这样,黄药眠在上述时期的美学思想究竟怎样,仍然还需费力作一番理解。笔者虽然在十年前黄药眠诞辰110周年时撰文简要分析过这位“革命的浪漫诗人文论家”2,但感觉意犹未尽、功力未至,这里想继续上次的未完成学业而作新的读解尝试:集中考察他在20世纪40至50年代的美学思想的大致轮廓,而他的早年和晚年美学思
7、想则需另行专门讨论。一、双重革命身份和双重美学挑战在理解黄药眠美学思想时,应当考虑一个必要的前提,这可以分两方面看。一方面,黄药眠不是朱光潜和蔡仪那样的专业美学家,而首先是一位革命家:他在出生入死中追求革命理想,被党组织派遣到苏联,再回到国内从事地下工作,坐过国民党监狱,到过革命圣地延安,南下从事新闻采编、文学创作和文艺理论工作。由于如此,他走上了一条与专业美学工作者不同的革命者兼美学家的道路。他先后1童庆炳:黄药眠先生50年代初、中期的文论与美论(代序),陈雪虎、黄大地选编:黄药眠美学文艺学论集,北京:北京师范大学出版社,2002年,第2页。2参见王一川:革命的浪漫诗人文论家黄药眠先生诞辰1
8、10周年纪念,艺术评论2013年第12期,第2226页。人 物 研 究 黄 药 眠 与 20 世 纪 中 国 文 学103在当时中国文艺界受到了热烈响应,影响了许多文艺青年的美学兴趣和美学道路。在战争年代刚大学毕业的美学家蒋孔阳(19231997),后来回忆说:“那是1946年6月份的时候,我大学刚毕业,从重庆来到南京。一天,我到夫子庙逛旧书店,猛然间发现了 文艺心理学。从此以后,我知道天地之间还有一种学问叫做 美学,而我自己也就朦朦胧胧地爱上了 美学。因此,朱光潜先生的 文艺心理学,实在是引导我学习美学的启蒙老师。”1朱光潜美学尤其吸引青年的部分在于其对西方美学史面貌的呈现:“是读了朱先生的
9、这部著作,我才第一次接触到了康德、黑格尔、叔本华、尼采、克罗齐、里普斯等人的美学观点。”2可以说,以德国古典美学为代表的西方唯心论美学在当时青年中产生了很大的影响,吸引他们从人类主观视点去看待文艺和美学。至于胡风美学及胡风派美学,看起来在张扬“现实主义”,但实际上竭力鼓吹“主观战斗精神”论。这从胡风在1944年的一篇宣言性文字中可见一斑。对于文艺,他所伸张的不是客观的人民的现实生活,而是“文艺家的人格力量,文艺家的战斗要求”。他由此要求文艺家“非有不但能够发现、分析,而且还能够拥抱、保卫这一代的精神要求的人格力量或战斗要求不可”。他的理由在于,“只有提高这种人格力量或战斗要求,才能够在现实生活
10、里面追1蒋孔阳:人生回忆,蒋孔阳美学全集 第4卷,上海:上海人民出版社,2014年,第461页。2同上。求而且发现新生的动向、积极的性格,即使他所处理的是污秘或黑暗,但通过他的人格力量或战斗要求,也一定能够在读者的心里诱发起走向光明的奋发”。3而同样写于1944年的舒芜的 论主观,则认定“今天的哲学,除了其全部基本原则当然仍旧不变而外,主观 这一范畴已被空前地提高到最主要的决定性的地位了”4。他于是主张:“最重要的是深沉开阔的生活。而为获得深沉开阔的生活,最重要的是要把主观作用发挥在变革创造上面。”5他把所有的焦点,仅仅汇聚于作家个人的“主观作用”上面,而不再是他们对于现实的人民生活的海洋的体
11、验和把握。说到底,来自朱光潜美学和胡风美学的双重美学挑战的挤压,其实质还是一致的:都集中到主观唯心论上面,即都单纯从作家的主观或主体上寻找文艺创作的奥秘,而不是首先从客观的人民社会生活中寻找“唯一的源泉”。在黄药眠看来,只有在解决了这种“唯一的源泉”问题基础上,再来谈作家的“主观”或“主体”因素的作用,才可能通向正确轨道。因此,黄药眠美学思想的发挥和成熟,首先意味着如何妥善回应上述双重美学挑战的困扰。由此来看待他发起的对于朱光潜美学和胡风美学的双重批评,就变得可以理解了。3胡风:文艺工作者的发展及其努力方向为文协理事会起草,在第六届年会上宣读的论文,胡风全集 第3卷,武汉:湖北人民出版社,19
12、99年,第180181页。4舒芜:论主观,舒芜集 第1卷,石家庄:河北人民出版社,2001年,第30页。5同上,第66页。104China Literature and Art Criticism2024年第2期二、唯物的和人民的美学基于自身的双重革命身份和面对双重美学挑战,黄药眠从唯物主义立场出发,坚持文艺或艺术美来自社会生活,同时又认为这种社会生活正是人民的生活。这一观点可以首先透过他对胡风、舒芜、余林等的以“主观战斗精神”为代表的观点的批评中见出。这方面的代表作有 论约瑟夫的外套(1945)批评舒芜的 论主观,还有 论走私主义者的哲学(1949)批评余林的 论文艺创作的几个问题。在他看来
13、,“主观战斗精神”论的根本缺陷在于唯心的而非唯物的、个人的而非人民的。与此相反,他主张并且强调唯物的和人民的美学立场。他认定美学应当奠基在唯物的而非唯心的哲学原理之上。“我们认为物质是第一性的,精神是第二性的,没有组织完密的大脑,我们就不可能有思想。但假如只有大脑,而我们不从事劳动,不去不断改造客观世界,那么这个大脑也就不会随着历史的发展而不断发展成为有体系的思想。”1由此出发,他认为“人是在一定的生产关系下成长起来的,所以某一阶级的人的主观,总是和另一阶级的人的主观不同,我们不能把这些人的思想意识和行动,通通都概括成 主观 而抽去它们的具体的历史阶级内容”2。他强调基于物质决定意识的原理,“
14、人的主观是为历史社会所赋予的具1黄药眠:论约瑟夫的外套,黄药眠文艺论文选集,北京:北京师范大学出版社,1985年,第48页。2同上。体的生活条件所规定。具体地说也就是社会存在规定了人们的意识”3。由于如此,他主张美学应当是人民的而非个人的。既然坚持人的主观意识受制于客观的社会存在,打上特定阶级社会的鲜明印记,那么,就需要深入了解当前中国社会阶级中的真正的领导阶级之所在。他认为当前中国社会的阶级主体或领导者不是“小资产阶级”的个人,而是以“工农兵”为主体的人民。针对那种有关作家作为“小资产阶级”本身“也就是和人民一样无处不在”的错误观点,他指出:“我们所谓人民,坦白一点说,主要就是工农兵。为了配
15、合这一个伟大的政治任务,文艺运动的主要方向是在前线、农村和工厂。”4为什么“工农兵”才是真正的领导阶级?“因为他是最受压迫的,因此在政治上反抗统治阶级也是最坚决的。是他们才是领导阶级。”5黄药眠对“人民性”的集中论述,是在写于1953年的 论文学中的人民性 一文中。他集中阐发了人民美学思想或人民文艺观,并为“文学中的人民性”提出了四条规定:一是作品的描写对象为人民大众所直接和间接地关心;二是作者在其时代以当时的进步立场真实地反映了生活;三是作品所描写现象广泛、深刻、有力并有大众化形式和高度的艺术性;四是作者在作品中以具体形象表现当时人民大众的3黄药眠:论约瑟夫的外套,黄药眠文艺论文选集,北京:
16、北京师范大学出版社,1985年,第49页。4黄药眠:走私主义者的哲学,黄药眠文艺论文选集,北京:北京师范大学出版社,1985年,第74页。5同上,第75页。人 物 研 究 黄 药 眠 与 20 世 纪 中 国 文 学105要求、愿望和情绪。他探讨这种人民性的最基本标尺:“最主要的是要看作者对于广大人民的态度,即他是不是在那一个特定的历史时代站在进步的立场来处理题材,从作品形象中是不是表现了对于人民的热爱。”1他强调在对作品中人民性的科学分析中蕴含主体“态度”:“艺术文学既然是以形象来反映客观现实,同时还表现出作者对于客观事物的态度,因此当我们讨论到作品之人民性的时候,就不能仅限于冷冰的社会科学
17、的分析,而要更细心去体会形象中所反映出来的真实,形象中所包涵的意义和作者的情绪色彩。”2他要求评论者注意细心体会“作者的情绪色彩”,这显示了他在其唯物的和客观的立场中蕴含的主体论思想。三、客观的和主体的美学在唯物的和人民的美学立场上,他坚持一种客观的和主体的美学主张。这方面的思想是他针对冯雪峰的 论民主革命的文艺运动 和现实主义在今天的问题 等论文,而表达在他的 文艺之政治性,艺术性及其他(1946)、论文艺创作上的主观和客观(1947)等论文中的。他认为客观的社会生活实践同文艺家自觉的主体立场之间,应当而且可以形成高度的相互交融性。“人民的力量对于一个有正确的1黄药眠:论文学中的人民性,陈雪
18、虎、黄大地选编:黄药眠美学文艺学论集,北京:北京师范大学出版社,2002年,第203页。2同上。立场的作家,是主观也是客观,为什么是主观,因为作家本身的意识形态,也就是代表着这个人民力量,只有个人主义的作家才会把自己和人民的力量,对立起来的。为什么人民的力量对于一个有正确立场的作家又同时是客观,因为,作家们所接触的生活和事实,都客观地存在着。”3他以质问的语气指出:“难道作家不正是人民当中的一份子,而他自己也正在代表这个人民来说话吗?如果把这个人民力看成客观,那么他怎能变成作家思想力等的泉源?”4他相信,一旦作家作为人民的一员,就能把看似“客观”的“人民力”转化成为“主观”的“作家思想力”。由
19、此,他批评冯雪峰“只是把主观看成为静态的客观的因素之一,他只是把主观加入到客观去斗争,而没有把这个斗争看成为人民的斗争,我们的斗争”5。他相信文艺家可以自觉地成为人民队伍中的一员,从而把客观的社会斗争视为“人民的斗争”也即“我们的斗争”。“在进步的作家看来,要推翻统治阶级的统治,文艺的创作正是人民的战斗的武器。战斗,这不仅是客观,而且也是主观。因为就是这个战斗决定人民的生或死的命运,同时也包括进步作家们的生或死的命运。在这个战斗里表现了广大人民的希望和要求。所以战斗,并不是离开人3黄药眠:文艺之政治性,艺术性及其他,黄药眠文艺论文选集,北京:北京师范大学出版社,1985年,第39页。4同上。5
20、黄药眠:论文艺创作上的主观和客观,黄药眠文艺论文选集,北京:北京师范大学出版社,1985年,第29页。106China Literature and Art Criticism2024年第2期民和进步作家而独立的客观,更用不着以文艺家的主观投进那个 客观 里去。”1这里不是以“主观”投进外在的“客观”中的问题,而是“客观”中本身包含着自明主体的问题,“所以我们越强调主观,客观的现实性才越加明显”2。黄药眠何以在此大力强调“主观”呢?难道不怕同他所批评的胡风和舒芜等一道遁入唯心论陷阱中吗?对此,他在1946年就有明确的看法:“创作,它基本上是主观和客观的辩证的统一,许多许多的矛盾都包涵在这一个对
21、立的统一上。所以他是描绘又是创造,是选择又是提炼,是表现又是批评,是叙述又是论断,是主观投入到客观里去,从内而外的把它表现出来,是从客观的表现中,同时又表明了自己的主观的态度和倾向。”3还可以联系他在1957年2月完成的 问答篇 去进一步了解:“作者之所以创作这样的作品,而不创作那样的作品,描写这些现象,而不描写那些现象,喜爱这些东西,而讨厌那些东西,是受当时的时代,当时的阶级关系的总的客观形势,和作者自己的阶级的立场所制约的。但同时,作家的创作是要通过作家个人的具体的感受,通过他个人的全部的生活经验和体验,通过他个人的全部的智慧1黄药眠:论文艺创作上的主观和客观,黄药眠文艺论文选集,北京:北
22、京师范大学出版社,1985年,第2930页。2黄药眠:文艺之政治性,艺术性及其他,黄药眠文艺论文选集,北京:北京师范大学出版社,1985年,第38页。3黄药眠:思想和创作,陈雪虎、黄大地选编:黄药眠美学文艺学论集,北京:北京师范大学出版社,2002年,第364页。来创造的。因此,我们对于作品,除了从社会科学这方面去研究以外,也还要从作者个人的主观世界去探索,探索出其中的客观规律。”4这就明确表达了他的观点:文艺创作固然根本上来自作者对于客观规律的认识和把握,但同时这种认识和把握毕竟要通过他“个人的主观世界”才得以进行,这两者之间应当是“辩证的统一”。他据此批评说:有人“一看见人谈论到主观世界,
23、马上就以为你是从主观出发,从主观出发就是唯心主义。但其实恰好相反,如果能够把创作心理的客观规律探索一些出来,这才真正是做到了对唯心主义的最后的巢穴加以毁灭性的打击”5。对此,童庆炳作了准确分析:“如果说1954年黄药眠先生还热衷于反对唯心主义的话,那么到了1957年初,已经开始意识到,反对 唯心主义 已经反过了头,有可能把文学创作中作家的主体性也反掉了,把创作的基本常识也反对掉,所以他转而强调 作家个人的具体感受、作家的 主观世界、作家的 创作心理,认为时代的东西是不能直接宣讲出来的,必须通过作家个人的全部的经验和体验以及全部的智慧才能进行创造。”6需要进一步指出的是,黄药眠不仅有意识地尽力纠
24、正片面维护客观论而否定主体作用所造成的偏颇,而且始终坚持社会的主体论立场。4黄药眠:问答篇,黄药眠文艺论文选集,北京:北京师范大学出版社,1985年,第470页。5同上。6童庆炳:黄药眠先生50年代初、中期的文论与美论(代序),陈雪虎、黄大地选编:黄药眠美学文艺学论集,北京:北京师范大学出版社,2002年,第4页。人 物 研 究 黄 药 眠 与 20 世 纪 中 国 文 学107对此,有意思的是,可以从蔡仪对于黄药眠有关朱光潜美学思想的批评的反批评而得到一个旁证。正是由于蔡仪对于黄药眠的犀利而又合理的批评,更可以清楚地见出他美学思想中主体论维度一直在场。蔡仪在 评 论食利者的美学 一文中,针对
25、黄药眠有关“艺术文学的创造,是建筑在作家的世界观和世界感上”的论述,尖锐批评说:“这句话的意思显然是说,作者的世界观和世界感(?)是艺术建筑于其上的基础。原来他的美学思想的根本论点,认为艺术形象的创造根本上是作者的思想、感情、理想的表现。而这里的这样说,就和他的基本论点正是一致的。这就不仅没有说明世界观的进步与反动对艺术创造所起的作用好坏不同,尤其是忽视了艺术创造的客观性,抹煞了描写现实真实的现实主义的艺术法则,那是既不合乎历史事实,也不合乎文艺理论的原则的。”1他从而断言:“黄药眠美学思想的基本论点和朱光潜的基本论点,除了文字上的分歧之外,理论实质上根本没有什么分歧。也就是说,黄药眠的美学思
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