感物_刘明波.pdf
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1、105美术家 ARTISTS本期名家美术观察 ART OBSERVATION2023-04疫情封控期间,去外地的机会少了许多!囿于屋子里久了,便留心起自己多年淘来的物件,面对这些与我朝夕相伴之物,自然而然多了几分亲和、几分亲近。每一个物件,都能在收藏的过程中剪辑出岁月的过往,“唯君与我最相亲”“执子之手,与子偕老”,人与物之间,人与人之间,物与物之间,彼此的情感倾注,便是相守。造像构件青州造像构件,有时候也能从他处淘得一些,供于室内,空间即刻有了几分“禅意”的气息。千秋妙像,微妙真容在褐色的石灰石质的残损中依然感受到“披帛璎珞”中的端庄清秀,生命的真诚在石质中透出几分温情与神明。日本学者川胜义
2、雄著有魏晋南北朝一书,绪言中言及这是一个“华丽而黑暗的时代”,一句话让我们体认到了精神文明层面在动荡中的坚韧与厚重,这份坚韧与厚重反映在了艺术创造力与辐射力上,在这里造像构件的收有不仅仅是一种守护,还有一种感怀和敬重!造像的庄严清秀只能在一斑窥豹中去感知去想象,中国历史上的四次灭佛运动和不可推测的历史原因,让“千秋妙像法身”以碎片化的方式在今天与我相遇,中间的历史风云只能凭自己的心去想象了。每一件造像构件身上,都隐藏着人间曲折和痛切的故事,隐藏着对自己的重新塑造,历史深不可测,如同无边无际的深渊,只有在对视、触摸中才能感受到她的经久不衰、深挚悲切虽然这些构件只是南北朝文明的几个“词语”,但所具
3、有的某种力量则可以超越时间和空间,把相距最远的信仰和时代联系在一起,作为创作素材,对这些造像构件重新观察、重新发现,进而重新释放其内在的精神力量。每个人都在自己的现实之中,同时又虚构着一个属于自己的精神世界,很多情感、欲望、无奈都存放在里面,一缕阳光、一片落叶、一粒沙尘都可能唤醒这个虚构的世界。这份虚构弥补着我们的现实空间,而现实也弥补着内心的空虚,在这种相互的弥补之后,我似乎发现了这个可以填补愿望的图像,镶嵌在时代中。对造像构件的描绘是一次难得的体验和尝试,山水画的石质皴法与一块石雕于情境塑造上有着很大的跨度。我深知,叙述的语言障碍还有很多,而这种障碍在过去中亦不曾出现,相信更准确地叙述和表
4、达方式,将不断的深入研究与探索中产生。感物刘明波刘明波 透月岩 绢本水墨 17075厘米 2022牡丹学国画的第一天就是跟从启蒙老师孙运学先生学习画牡丹。步骤是先用水稀释白粉,蘸一笔曙红色进行调和,一抹一个花瓣,渐渐地加重花瓣的色度,加深结构密度,一朵牡丹便浮现纸上,之后补加主杆、枝叶。后来赴杭州求学,兴趣移至山水,学陆俨少、学髡残、学郭熙时至今日,亦很少关注牡丹题材的创作与画法,106美术家 ARTISTS美术观察 ART OBSERVATION总第332期这似乎忘了当初的发心。2020年疫情暴发,泉城植物园的牡丹却并没有顾忌疫情的到来,依然如期开放。这时候,我才真正地打量起久违的牡丹,好像
5、第一次产生阅读她的感觉。牡丹园不大,占地约六十亩,品种有二十几个,各色品类,花瓣若襌衣摇曳,名为姚黄的,鹅黄似娇嫩欲滴,名曰赵粉的,气柔润而馥郁,一抹粉红,撩人心弦。静下来似能听到花瓣的呼吸并让人心跳加速,质似蓝田玉,软玉温香妖娆、妩媚、雍容类似的形容词在真实牡丹面前好像失效。当年,老子从洛阳过函谷关之前,关令尹喜见有紫气从东而来,预知将有圣人前来,果然老子骑着青牛而来这便是中国文化史上一次重要的旅行,这次旅行不仅影响了中国人的文化心理,而且影响到了中国人居住空间的图像选择,“图必有意,意必吉祥”“青云千里,紫气浮关”“西望瑶池降王母,东来紫气满函关”,几千年农耕文明中的国人对居家空间的装饰需
6、求充满了对于物质丰富的渴望,“花开富贵”这个词汇的背后是物质生产的不足,因为不足,才希望“年年有余”,才渴望“岁岁平安”,以至在我们的日用器具、家具、服饰、建筑上得到了广泛运用。牡丹绘画与纹饰作为重要的视觉图像总以各种形式、各种方式陪伴着我们,在这里先读几首历代的牡丹诗吧!诗经中有“伊其相谑,赠之以勺药。”王维有“绿艳闲且静,红衣浅复深。花心愁欲断,春色岂知心。”白居易有“绝代只西子,众芳惟牡丹。”李白有“云想衣裳花想容,春风拂槛露华浓。”苏东坡有“丹青欲写倾城色,世上今无扬子华。”徐渭有“五十八年贫贱身,何曾妄念洛阳春。不然岂少胭脂在,富贵花将墨写神。”诗词中,古人的感受与表达让我们惊叹之余
7、,也感受到了文字所构建出的牡丹的图像。不仅有感怀,有伤情,更有一种东方人伤感的根性。对牡丹的叙述总是充满了期待,在漫不经心中叙述,反复调整,一如修行。而完成的作品像一气呵成、从未修改过一样但又不能把认真显示出来。过去的全方位语言训练让我明白了舍弃的意义,将自身化为毛笔的一部分,如若神经末梢在纸上触碰、运行,靠的是想象和叙述的激情来维持创作的秩序。创作没有目标的时候,又好像必须等待灵光乍现的一刻,在物与物之间进行逻辑的重构、叠合,在这种重构、叠合中,完成的作品让我喜悦,而作为牡丹在短暂的绽放中枯萎与凋落又让我无尽感伤。“最是人间留不住,朱颜辞镜花辞树”,王国维先生在阅尽天涯离别苦中的愧疚与哀叹,
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