现代舞剧《十面埋伏》的创作特点分析.pdf
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1、19COMEDYWORLD戏 剧 大 观摘要:现代舞剧十面埋伏是由舞蹈家杨丽萍原创的一部现代舞剧作品。该剧以我国楚汉时期的传统故事为背景,运用现代舞蹈元素把中国传统故事的“汉风楚雨”在舞台上演绎得淋漓尽致。本文通过具体分析,对舞剧十面埋伏的舞剧题材、舞剧结构、舞剧动作及舞剧舞美这四方面进行介绍。关键词:现代舞剧;十面埋伏;创作特点舞剧是以舞蹈作为主要表达手段的舞台艺术,在舞剧的发展过程中,编导家们在继承传统的基础上不断创新,有很多以我国优秀的历史故事为背景创作的舞剧。其中杨丽萍的作品十面埋伏是一部以我国的历史传统故事为背景创作的现代舞剧。舞剧十面埋伏用我国的传统的元素,融合了现代社会及现代人情
2、感的表达手段,实现了中国古代的传统文化和现代表达的完美融合,是一部承接和延续了传统文化与现代思想的优秀作品。一、舞剧十面埋伏的创作背景十面埋伏是由著名舞蹈家杨丽萍创作的一部实验性舞台作品,这部舞剧是杨丽萍的转型之作。杨丽萍老师在采访中说道“我是从山清水秀的大理成长起来的,小时候看见村民歌颂太阳,歌颂晚霞,插秧也有歌舞表演,睡觉时夜不闭户,这么和谐的生活特别美好。到后来世界变了,但我的内心一直保持着童年的美好,所以我的舞蹈里面一直都是太阳啊,月亮啊,孔雀啊,风花雪月。”正是这样的生活体验让杨丽萍老师把孔雀舞演绎得最为经典。而杨丽萍老师创作舞剧十面埋伏是看到战争在延续,人性还是这么邪恶,她希望借助
3、两千年前的故事,让现代人们了解黑暗,并寻找光明。因此杨丽萍老师颠覆了原来的创作,通过这次实验用全新的创作思维和创作手法讲述了中国经典传统故事以及对现代社会的人生感悟。二、舞剧十面埋伏的创作特点(一)舞剧选材与立意题材一般指作家用以表现作品主题思想的素材。舞剧中的题材分为很多种,有以神话民间传说为主要题材的,有以英雄主义为题材的等等。在现代舞剧十面埋伏中编导所采用的题材,广义上来说是历史题材,狭义上来说是楚汉相争中垓下之战的情景。十面埋伏在采用历史题材的基础上,保留了历史的真实性,解构了传统人物形象和传统舞剧的固定模式,用现代舞剧的形式将其表现出来。同时为我们塑造了不同的历史人物形象,包含项羽、
4、虞姬、萧何、刘邦、韩信等。以人物作为故事的出发点,不再忠诚地演绎历史的具体情节,编导借用历史的“材”但表达的却是现代人的生活感悟,这正是编导运用了布莱希特理论体系中的陌生现代舞剧十面埋伏的创作特点分析文/范淼(太原师范学院,山西太原 030619)20COMEDYWORLD戏 剧 大 观化效果(间离效果)进行编创,以每个人物的视角为切入点但同时打破了历史人物的刻板设定。把“打破”的历史人物用现代人的处境逻辑通过艺术的方式“重塑”。让观众既能直观体会到楚汉时期的血雨腥风,又能传递现代社会中也普遍存在着“十面埋伏”。(二)舞剧结构分析著名的舞蹈家肖苏华先生认为舞蹈结构就是剧中人物情感关系发生和变化
5、的网络系统。这个网络系统最重要的功能和目的就是在宏观层面上保证编导的个人表达通畅、清晰地运行。舞剧十面埋伏中编导主要采用传统的叙事结构,同时创新了心理叙事结构。叙事就是讲述事件,叙事是十面埋伏整部舞剧的核心,他在舞台中将时空结合,将时间、地点、人物等因素串联,构建本舞剧的逻辑框架和叙事结构。之所以采取叙事性的舞蹈结构目的是塑造不同环境下的不同人物形象,从而推动舞剧核心内容的发展。他以“楚汉相争”为叙事核心,按照历史时间的发展顺序讲述了项羽、刘邦、虞姬、韩信等人的人物形象,以及各人物之间互相埋伏的关系,最终爆发垓下之战,鲜血洒满战场的故事。对于心理结构叙事方面,编导将传统与现代相结合,在塑造韩信
6、的人物形象中将本我与真我表述确切。黑白韩信相互矛盾又相互和解,反映了韩信的自我矛盾,同时也反映了人性的黑暗面,从黑暗面出发去寻找人生的光明面,以历史故事中的人物反映了当今社会现象。十面埋伏在传统叙事手法的基础上进行了现代化的转化。以传统的历史故事叙事模式为核心,将叙事的重点放在人物的心理描写上,用现代化的心理叙事强调人物和事件之间的矛盾关系。(三)舞剧动作特点分析动作是构成舞蹈作品的基本元素,其在舞蹈创作中十分重要。舞剧的不同人物形象都是需要通过精炼集中和极富表现力的动作表现出来,通过不同的舞蹈语汇赋予不同的人物形象。舞剧 十面埋伏中,笔者认为有两处动作极具代表性。第一处是虞姬的动作语汇。在大
7、多数的舞蹈作品中,编导塑造男性的舞蹈动作时,多为刚劲有力,用爆发力量和空翻技巧等去塑造英勇刚强的人物形象。但舞剧 十面埋伏中的虞姬却反其道而行之,首先编导选用男性反串,这打破了我们对于舞蹈男演员的固有印象。舞者胡沈员用一段赤身独舞亮相,虽是男儿身,却完美诠释出了女性的妖娆。剧中虞姬的舞姿以流动为主多为优美的曲线,表现为各部位不同部位的弯曲,不同的动作幅度的大小及不同方位的灵活运用,塌腰蹶臀轻捻手指,整个线条柔美又不失力量,使得整个舞蹈姿态变得柔软无骨。编导正是用柔美的身体曲线加上演员自身完美的力量控制,塑造了虞姬女性柔中带刚的典型特点。图 十面埋伏海报第二处是项羽的动作语汇。在我国传统历史故事
8、中西楚霸王项羽是一个霸气十足的英雄形象。正如舞剧十面埋伏第三幕“霸”中,项羽的动作主要是以武生的动作为基础创编了一套刚劲有力的现代舞蹈动作。用现代的身体与戏曲、武术相结合,采用多元的舞蹈语汇,在项羽的动作语汇中他的力量均以向外放射直线为主,给观众带来强烈的视觉冲击感,同时表现出勇猛的大将风范。但在第六幕“殇”中,在项羽与虞姬双人舞蹈时编导改变了项羽第三章的舞蹈动作特点。在面对美人虞姬时,项羽的动作也多以柔美连贯的曲线为主,图中虞姬和项羽双手紧握,但身体的动势方向相同,腰部和腿部的曲线也相互呼应,在舞姿上就如同水中倒影一样,使得在舞蹈的过程中让观众感到双方的关系是相呼应的,仿佛项羽与虞姬的身体融
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