色彩、电影、插画:论张爱玲小说的观看与书写.pdf
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1、35COMEDYWORLD文 学 荟 萃摘要:张爱玲的小说创作呈现出与绘画、电影等艺术形式的紧密关联性,不论是带有鲜明个人特质的色彩描绘,还是电影技巧在小说文本中的呈现,抑或为小说附上自己设计的手绘插画,都使得张爱玲小说具有鲜明的视觉艺术特质。这种视觉艺术效果不是直观的视觉产物,而是透过其现代性思想表达出的结果。正是在文学艺术和视觉艺术的交融中,张爱玲独具魅力的文学世界被建构了起来。本文主要探讨张爱玲小说的视觉艺术及其现代性。关键词:张爱玲;小说;视觉艺术;现代性对张爱玲的小说的解读在中国现代文学研究中备受瞩目,其小说作品中的女性主义、心理刻画及意象营造等议题尤为热门。然而,对于张爱玲小说中视
2、觉艺术的展现形式及其所蕴含的现代性表达,却鲜有深入的探析。视觉艺术是一种运用多种符号的形象语言,而视觉艺术作品大致可分为三类:第一类主要传达某种情感,如现代主义抽象作品;第二类在传情的基础上,还试图引导观众的行为倾向,如宣传类视觉作品;第三类则力求激发观众的思维联想,作品需获得观众的情感认同。1所以视觉艺术不仅包含静态的二维绘画、三维雕塑,还有动态的影视艺术。值得注意的是,小说同样能通过读者阅读文本后的延伸想象进行视觉信息的传达,因此也应被纳入视觉艺术范畴,但小说的视觉信息需要读者具备一定的感知能力才能有效接收其中的视觉形象语言。从视觉艺术的视角进入张爱玲小说的观看与书写,实质是挖掘张爱玲如何
3、巧妙地运用小说这一艺术形式对现代中国进行敏锐的观察、深刻的体验与富有想象力的描绘,如何观察与想象现代中国社会中个体生命的挣扎、追求与蜕变。一、鲜明浓烈的色彩设置借助色彩的组合来塑造形象并呈现出整一的、协调的静态画面效果是张爱玲小说创作的一大突出风格,也是她的作品题材虽然大多只限于言情,但蕴含的意味却深刻的重要原因。在张爱玲的小说中,她巧妙地运用了各种鲜明、浓烈的色彩,不仅生动地再现了现实世界的多彩多姿,更重要的是,这些色彩成为她刻画人物性格、展现人物微妙情感的有力媒介。遍读张爱玲的作品,读者不难发现其中独特的色彩世界。首先,颜色的对比在张爱玲的作品中可以说十分突出,此外张爱玲还经常在对照中加入
4、同一色素的不断起伏。后印象派杰出画家们在继承印象派光影与色彩的辉煌成果的基础上,开始自觉地探索色彩与形体的创新表现方式,更加注重传达艺术家的个人情感。从小受西方艺术熏陶的张爱玲深谙这一点,她在写作时擅长用颜色代替光,阴影、亮部都用色彩来描绘,借助色彩的对比冲突将文字叙述转化为具有动态感的视觉图像。张爱玲在 童言无忌中指出:“红绿对照,有一种可喜的刺激性。”2但对照不仅是为了醒目,而是要有特定的意味,太过直率的对比反而会使人缺少回味。如怨女中有一段三爷坐在躺椅上找账房支钱的场景,“账房里黑洞洞的,旧藤椅子都染成了油腻的深黄色,扶手上有个圆洞嵌着茶杯,男佣提着黑壳大水壶进来冲茶。三爷占着张躺椅半真
5、半假望着账房微笑。”3在一系列色彩的巧妙运用与对比中,读者产生了被色彩触动的感受。屋子里是黑洞洞的,中间一抹黄色成为画面的亮点,但却是色调比明黄更暗一些的深黄,所以黑暗仍然在画面中占比更重,两种颜色不和谐但统一,于是整个色彩、电影、插画:论张爱玲小说的观看与书写文/王侯萍(西南大学,重庆 400715)36COMEDYWORLD文 学 荟 萃画面都渗透着一种可怖的紧张情绪。在阴影与光亮的对比下,三爷正端坐在这黑洞洞的房间之中,这种阴沉、黑暗的居所正是银娣所长期生存的环境。张爱玲在塑造人物与场景时,常常采用对比的手法,她善于将构成生命状态的相互对立的力量巧妙地编织在一起,力求使它们在作品中达到一
6、种和谐而优美的平衡。其次,当描绘丑陋的场所和乖戾的人物时,张爱玲倾向于运用密集且复杂的色彩词汇来为其涂抹上一层华丽的色彩,从而进行美化的处理。吴福辉先生曾经做过这样一个数据统计:“取传奇集子中全部16篇作品,随便各拣出一段描写景物或描写女人的文字来统计,16段共91处用了带 色调的词汇”4,可以说张爱玲在小说中精心运用金碧辉煌的色彩叙述了一个内在衰败、腐朽的世界。深入张爱玲的文本,色彩的丰富与强烈也冲击着读者的视线:“那是个火辣辣的下午,望过去最触目的便是码头上围列着的巨型广告牌,红的、橘红的、粉红的,倒映在绿油油的海水里”5,在白流苏首次前往香港的旅途中,这段生动的描绘跃然纸上。画面中,红色
7、、橘红色、粉红色、绿色与火辣辣的太阳光线交织在一起,产生了强烈的视觉冲击。这幅图画不仅象征着香港物欲横流的繁华景象,也隐喻着白流苏内心深处的恐惧和对未知冒险的微妙渴望。同时,张爱玲对色彩的运用也摆脱了对客观物象固有色的依附,白色与纯洁美好无关,红色也剥离了吉祥喜庆的传统概念,在张爱玲的笔下,色彩成为具有独立审美价值的叙述语言。同时,张爱玲非常注重从个人的感觉经验中精准提炼出色彩所蕴含的力量和情感焦点,尤其是对于人物的服饰书写,她往往能敏锐地捕捉到整个画面中最引人注目的亮点,那些能够在生理上引发触感的色彩。她巧妙地将人与色彩融为一体,世俗生活的纷繁与悲凉人生的沉重形成了可喜的对照。在沉香屑:第一
8、炉香中,结局葛薇龙与乔琪路过卖女孩的摊子时,女孩们身上浅蓝、绿色、紫色的衣服作为浅色背景板,突出那个冻得发抖的系着大红绸裙的小女孩,令读者心生怜悯。街边作为陈列品的暗淡女孩子,和被喝醉的水兵当作目的物的鲜艳葛薇龙两种色彩扭曲地并置于同一幅画面中,更是张爱玲对于苍凉人生的嗟叹。二、电影技巧的文学呈现小说与电影存在本质上的区别,小说的优势恰好是电影的不足。小说通过语言的精妙运用能够细致地描绘人物纷繁复杂的心理状态,而电影则依赖于视觉化的形象,需要直观展现画面给观众。然而在张爱玲的小说中,我们可以发现两者达到了完美融合。首先是电影中多种镜头的运用,比如以俯拍式全景镜头来诠释婚礼:“整个的花团锦簇的大
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