浅析舞剧《昭君出塞》中人物形象的塑造方式.pdf
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1、19COMEDYWORLD戏 剧 大 观摘要:舞剧是一门以舞蹈为主体的综合性艺术。舞剧不仅讲述故事,更要深入挖掘人物心理、刻画人物形象,通过人物形象的塑造才能够更好地传达故事情节。由此,在舞蹈艺术的创造与欣赏中,人物角色的塑造是极其重要的。本文以舞剧昭君出塞为例,浅析舞剧中人物形象塑造的表现方式,研究其在舞剧人物形象塑造中的体现方式和重要性。关键词:舞剧;舞蹈人物形象;昭君出塞一、作品简介昭君出塞是在中国歌舞团导演孔德辛指导下,由唐诗逸、朱寅、郭海峰领衔主演的大型原创民族舞蹈,于平先生担任该舞剧的编剧。该舞剧是按照王昭君为了争取汉王朝北方边疆的和平而远嫁匈奴王的真实历史故事改编而成,除了序 烽
2、烟尾声 共荣 外,还有 和亲出塞贺婚宁边四个场景,就像是一部自传,将昭君在汉宫中的寂寞、绝望、对大单于的感情和对新生活的憧憬,以及在大单于过世后从胡俗静境宁边的生活境遇等,完美地刻画于舞台之上。二、人物原型昭君出塞以昭君出关为背景。舞剧中的主要人物形象也大多源自历史故事,从而使得舞剧贴近历史、靠近历史,给观众带来真实感。其中舞剧中的几大主要角色有昭君、大单于和小单于等,这些人物角色皆是古籍中有所记载的。首先,由唐诗逸饰演的昭君取材于史料之中的王昭君,姓王名嫱,字昭君,号宁胡阏氏。汉书 元帝纪中也有“王樯”的说法,班固汉书 匈奴传中有这样的记载。“昭君字嫱”,见于范晔的后汉书 南匈奴列传。王昭君
3、生于公元前54年,在南郡,归县,为王襄之女。后来进入掖庭。竞宁元年,南匈奴族首领呼韩邪,到长安拜见皇帝,并向皇帝提出了自己的要求。元帝遂将宫女昭君赐给了呼韩邪单于,以示对臣民的尊重,单于上书表示愿意永保塞上边境。王昭君抵达匈奴后,被称为宁胡阏氏。其次,由朱寅、郭海峰扮演的大、小单于,在史籍中均有记载。呼韩邪单于,即西汉后期匈奴单于,名稽侯珊,公元前31年逝世,昭君与其共同生活三年,育有一子,取名伊屠智伢师。复株累单于为呼韩邪单于的长子,呼韩邪在死前立他继任单于,“约令传国与弟”。复株累单于继位后复娶王昭君,两人生了两个女儿,长女名须卜居次,次女名当于居次。舞剧昭君出塞选取了我国历史上的人物,以
4、“和者”昭君为主线展开故事的描写。其作为已经被众人所熟知的历史人物,她的功绩在我国早已家喻户晓。而在中国,也有不少以此为素材的作品,所以在人们的心目中,已经形成了一种“前理解”。正如海德格尔所言,“任何解释工作之初都必然有这种先入之见,它作为随着解释就已经设定了的东西是先行给定了的。”因此在创作过程中要打破其固定理解,给予新的灵魂。编导在舞剧昭君出塞中想要塑造的并非仅是王昭君,而是给“王昭君”这个人物以全新的诠释。三、昭君出塞中人物形象的塑造在舞剧中,最重要的是人物形象的塑造。黑格尔在美学中提出:“因为艺术表现的价值和意义在于理念和形象两方面的协调和统一,所以艺术在符合艺术概念的作品中所达到的
5、高度和优点取决于理念与形象相互融合而成为统一体的程度。”将其概念用于舞剧的人物形象塑造之中,就要求编导对于历史人物的塑造要做到“表现”而非单纯的“再现”人物形象,同时要避免因历史人物在观众心中浅析舞剧昭君出塞中人物形象的塑造方式文/谭雨菲(北京舞蹈学院,北京 1000080)20COMEDYWORLD戏 剧 大 观的“固定理解”而带来刻板“符号化”的形象。编导孔德辛在舞剧昭君出塞的角色塑造中就通过赋予历史人物个性化的塑造,使得观众在“前理解”的基础上跳脱出之前的固有印象,赋予其新的价值。为了人物形象塑造的个性,编导首先从形象性格入手,构建出人物形象风格化的典型动态,其次利用哑剧动作描写人物冲突
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