琵琶协奏曲《祝福》演奏技巧与音乐风格探究.pdf
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1、109COMEDYWORLD音 乐 世 界一、琵琶协奏曲祝福的创作(一)创作者生平赵季平是我国著名音乐家,1945年八月生于甘肃平凉,1970年毕业于西安音乐学院。他自小便非常热爱音乐,在音乐学院学习过程中由于他的刻苦和与众不同,其音乐天赋已经崭露头角。在此之后,他开始创作大量的音乐作品,题材之广泛令人惊叹,有交响乐、协奏曲、民族管弦乐、室内乐、舞剧、电影和电视剧音乐、艺术歌曲等等。琵琶协奏曲 祝福是赵季平先生在陕西工作时创作而成的,在当时具有非常好的反响。由于生活学习环境和所受教育的影响,带有地方音乐风格是赵季平先生音乐作品的显著特征,祝福 这首协奏曲则具有浓郁的陕西音乐风格及韵味。(二)文
2、学作品祝福这首琵琶协奏曲的灵感来源于鲁迅的短篇同名小说祝福,整个小说以女主人公祥林嫂这一封建社会劳动妇女为代表,描写了她悲惨的一生,她对生活哭泣和呐喊,以及她终究被打倒的结局。作者透过现象看本质,实则是想揭露过去在这“吃人”的旧社会下封建礼教和封建束缚对底层人民的剥削、压迫有多么的深刻,虽不能以偏概全,但问题值得去反思。当时,此作品在文学界掀起了一阵浪潮,秦腔剧也有了同名作品,剧中的音乐细腻动人、悲悯感怀,广为百姓所传唱。而赵季平结合文学和秦腔剧对琵琶协奏曲 祝福 进行深入地创作、探索,不仅大大丰富了这首琵琶曲的音乐内容,也对琵琶发展起到了一定程度的促进改良作用,在琵琶发展过程中功不可没。二、
3、祝福的作品分析及音乐风格(一)琵琶协奏曲协奏曲是西方的音乐体裁,其常见于音乐作品创作中,最早用于教堂音乐,到巴洛克时期成为重要的音乐体裁;随着时间的推移沉淀,协奏曲已然成为当今西方交响音乐中大众化的产物,深受观众喜爱。协奏曲能有如今的地位,究其原因是它不仅琵琶协奏曲祝福演奏技巧与音乐风格探究文/童雪纯(广西民族大学艺术学院,广西南宁 530006)摘要:琵琶是非常古老的中国民族乐器之一,据史料记载其已经拥有上几千年的历史。随着社会的发展、时代的进步,琵琶在国内发展的环境有着跨越式的发展,其不再拘泥于民族化,而是向着世界融合的方向不断探索、进步。拥有高水平的专业音乐家们结合了西洋的作曲手法以及中
4、国传统音乐相结合,让许多具有前瞻性的作品应运而生,琵琶协奏曲祝福就是其中之一。这首作品是赵季平先生所创作的大型器乐协奏曲,其灵感来源于鲁迅的同名短篇小说祝福。曲中具有浓郁的陕西音乐风格,因此也需要特殊的琵琶演奏技巧佐以支撑。本文通过对乐曲各部分体裁、曲式结构、情感表达进行分析,探讨作品中音乐风格的特点,并以此研究该曲中的琵琶演奏技法。关键词:琵琶;协奏曲;音乐风格;演奏技巧110COMEDYWORLD音 乐 世 界有乐队丰富醇厚的音响效果,同时独奏乐器的演奏及华彩段落又极富技巧性,让人回味无穷。直至20世纪中期,我国民族器乐的演奏都还是以独奏的形式为主;改革开放以后,我国呈现出一幅欣欣向荣的景
5、象,社会在进步,时代在发展,人民生活水平逐步提高,人们已经不再满足于物质上的享受,追求音乐审美使得许多优秀的音乐文化传入中国,其中就包括协奏曲的引入。协奏曲传入中国后,中国的音乐家借鉴其形式,取其精华、去其糟粕,加入了中国的元素,使得创作出来的作品更符合中国人民的审美。除了本文探究的琵琶协奏曲祝福,在琵琶发展历程中被誉为具有里程碑之作的还有草原小姐妹琵琶协奏曲等等。(二)作品曲式结构分析此作品是一部奏鸣曲,分为引子、呈示部、展开部和再现部三个部分。对于乐曲结构的各个部分,下文将进行简略概述。1.引子第1-13小节为乐曲的引子部分,钢琴震动的共鸣让人感觉非常的压抑,犹如暴风雨的前夜,同时也是整首
6、乐曲以“悲”为主的铺垫。琵琶主旋律在后半拍进入,单音有重音标记且强度为 f,继而转为扫弦,总共演奏三组结合演奏呈现效果更加突出乐曲“悲”的基调,也像是用音乐语言模仿祥林嫂对这社会的悲愤、呐喊和控诉。之后,有跨越八度的下行音阶,钢琴伴奏紧随其后也是下行音阶,丰富了音乐的色彩,又好似回声。紧接着,是一连串三十二分音符的上行音阶,相较于下行音阶同样是三十二分音符更加急切,从而推向引子的高潮,为接下来主题音乐的呈现铺垫。2.呈示部从第24小节开始,乐曲进入了呈示部。这一段音乐同样延续了悲伤的基调,与引子不同的是,它速度为行板,慢速的主题音乐就像小溪不断流淌,慢慢道出心事的感觉;琵琶的抒情与钢琴的震音交
7、相辉映,衬托得更加悲凉。在演奏时,不仅要体现祥林嫂的悲惨、呐喊,但同时又不能失去对生活的希望既矛盾又共情。乐曲中,还原4到3,左手运用琵琶的拉弦技巧使得原本单调的音乐具有了浓郁的陕西音乐特色,独具韵味。在这首协奏曲中这种左手推拉弦的技巧屡见不鲜,除了还原4到3,还有7到6、1到7的拉弦。四指轮、琶音穿插其间,演奏时更有娓娓道来的感觉,如泣如诉。3.展开部展开部的主题音乐风格与呈示部形成了鲜明的对比,也从行板变成了小快板。速度上的加快加之钢琴伴奏声部的音区跨度之大,使得展开部主题音乐欢快且色彩丰富。主题音乐出现第二次之后有扫弦等其他指法的出现,变得热烈、欢快,过年的那种喜庆和欢愉显露无遗,就像推
8、动故事情节发展一样,逐渐转向高潮。最后是呈示部主题旋律的变奏再现,分弦、四指轮、五指轮如泣如诉地道出一个个音符,氛围又回到悲伤。看似结束,但实则并没有结束;后面有大段的扫弦推动,烘托氛围直至另一个高潮同时也是全曲的高潮,为其后琵琶的华彩段落做出铺垫;高潮结束之后华彩乐段立即进入,以琵琶独奏展现,扫弦居多,自由的节奏中又透露着规整,每一个乐句力度都是有变化的,由弱渐强,而速度又是由慢渐快再渐慢。语气分明,在这张弛有度的节奏当中会体会到祥林嫂在生命即将走到尽头的那种哀哭绝唱,也正是因为在华彩乐段,没有其他任何声部的伴奏,琵琶独有的音乐张力把祥林嫂的孤独与悲惨展现得淋漓尽致。4.再现部再现部分音乐旋
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