工艺美术运功分析一模板.doc
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1、一“工艺美术”运动一“工艺美术”运动(The Arts & Crafts Movement)背景“工艺美术”运动是起源于英国19世纪下半叶一场设计运动。背景:工业设计以后大批量工业化生产和维多利亚时期繁琐装饰两方面同时造成设计水准急剧下降,造成英国和其它国家设计家期望能够从传统设计中和远东设计风格中吸收一些能够借鉴原因,从根本上改变和扭转设计颓败趋势。起因:针对家俱,室内产品,建筑因为工业画批量生产所造成设计水准下降,平面设计也在工业化大量出版前提下面临质量下降局面,企图经过复兴中世纪手工艺传统,从自然形态中洗去借鉴,从日本装饰盒设计中找到改革参考,来重新提升设计品位,恢复英国传统设计水准。意
2、义:正面-在一派维多利亚矫饰风气之下,遮羞设计先驱们采取中世纪淳朴风格,吸收日本和自然装饰动机,发明出有声有色新设计风格来,而同时又完全和多种历史复古风格大相径庭,却是难能可贵探索。在轰轰烈烈工业革命高潮中,表现出一个和时代格格不入出世感,也表现出知识分子理想主义情感,强调手工艺关键性,其强调中世纪行会弟兄精神,全部是很尤其殊。反面-从历史发展趋势来看,即使含有它对于设计水平,尤其是设计风格水平重视忧点,不过,在她采取方法来说,则是一个复旧运动,一次不不过退步,同时也不可能称为现代设计启迪和开拓型运动。从意识形态上来看,这个运动是消极,也绝对不会可能有出路。因为它是在轰轰烈烈大工业革命之中,企
3、图逃避革命洪流一个知识分子乌托邦幻想而已。不过,因为它产生,却给以后设计家们提供了新设计风格参考,提供了和以往全部包含运动不一样新尝试典范。开端:A.威廉*莫里斯-1864年设计事务所(1896年基础结束);B.1850年前后;现代设计先驱威廉莫里斯在1880-19间,英国掀起了一场轰轰烈烈设计运动工艺美术运动,这场运动以英国为中心,波及到了不少欧美国家,并对后世设计运动产生了深远影响。威廉莫里斯(图1),正是这场运动关键推进者和领导者。莫里斯于1834年3月24 日出身在埃塞克斯郡(Essex)一个富商家庭。在17岁那年,她随母亲一道去参观1851年在伦敦海德公园举行“水晶宫”国际工业博览会
4、。这次博览会首先全方面地展示了欧洲和美国工业发展成就,其次也暴露了工业设计中多种问题,从反面刺激了设计改革。博览会建筑“水晶宫” 是20世纪现代建筑先声,而“水晶宫”(图2)展出内容却和其建筑形成了鲜明对比,反应出一个普遍为装饰而装饰热情,漠视任何基础设计标准,其滥用装饰程度甚至超出了为市场生产商品。莫里斯对于当初展出展品很有反感,这件事对她以后投身于反抗粗制滥造工业制品有亲密关系。莫里斯曾在牛津大学学习神学。在那里她受到了拉斯金设计思想影响。拉斯金是一位作家和批评家,她经过极富雄辩和影响力说教来宣传其思想,在反对工业化同时,拉斯金对建筑和产品设计提出了和若干准则,比如“师承自然、忠实于传统材
5、料”等。这些思想引导莫里斯走上了艺术和设计道路。在游历法国以后,莫里斯对哥特式建筑产生了浓厚爱好,于是进入一家建筑师事务所学习建筑,从而开始了她设计生涯。莫里斯对于新设计思想第一次尝试是对她新婚住宅“红屋”装修。为了给新婚家庭购置生活用具,小商店,竟无法买到一件令她满意家俱和其它生活用具,这使她十分震惊。在几位志同道合好友合作下,她自己动手按自己标准设计和制作家庭用具。在设计过程中,她将程式化自然图案、手工艺制作、中世纪道德和社会观念和视觉上简练融合在了一起。对于形式、或说装饰和功效关系,依莫里斯看来,装饰应强调形式和功效,而不是去掩盖它们。“红屋”建成后,莫里斯和几位好友建立了自己商行“莫里
6、斯商行” ,自己设计产品并组织生产(图3)。这是19世纪后半叶出现于英国众多工艺美术设计行会发端。尽管莫里斯和她人一道设计过家俱,但她关键是一位平面设计师,即从事织物、墙纸、瓷砖、地毯、彩色镶嵌玻璃等设计。另外,在印刷、书籍装帧设计方面,她也取得了十分突出成就,她尤其讲究版面编排,强调版面装饰性,通常采取对称结构,形成了严谨,朴素,庄重风格。她设计多以植物为题材,颇有自然气息并反应出一个中世纪田园风味,这是拉斯金“师承自然”主张具体表现(图4),对以后风靡欧洲新艺术运动产生了一定影响。作为设计革新运动思想领袖,拉斯金将产品粗制滥造原因归罪于机械化批量生产,所以尽力指责工业及其产品。和拉斯金一样
7、,莫里斯认为产品问题是和机器生产联络在一起。不过,莫里斯并不像拉斯金那样害怕和厌恶机器,她认为劳动分工割裂了工作一致性,所以造成了不负责任装饰。尽管莫里斯在对待机械化及大工业生产方面有她落后一面,但她使先前设计改革理论家理想变成了现实,更关键是她不局限于审美情趣问题,而把设计看成是愈加广泛社会问题一个部分。因为超越了“美学”范围,使她能接触到那些由来已久愈加关键问题。所以,在某种意义上来说,她作为现代设计伟大先驱是当之无愧。莫里斯理论和实践在英国产生了很大影响,部分年轻艺术家和建筑师,如沃赛、马克穆多和阿什比等人,纷纷效仿,进行设计革新,从而引发了“工艺美术运动”产生。尽管有其先天局限,但它首
8、先提出了“美和技术结合”标准,主张美术家从事设计,反对“纯艺术”,另外,还强调设计应“师承自然”、忠实于材料和适应使用目标,并发明出了部分朴素而适用作品,为全世界设计革新运动做出了杰出贡献。莫里斯是一位复杂人物,在政治上和设计上她是激进,但她又深深地迷恋传统,有时还表现出强烈浪漫色彩。她是一位主动社会主义者,主张社会平等和反对压迫,但在其晚年却出现了矛盾现象。首先她社会主义理想深入发展,其次她设计又变得越来越复杂和昂贵,她所接收设计委托多是豪华宫殿室内装修设计。所以,要全方面了解莫里斯,我们必需将她理论和她实际工作分别开来。前者表现了她对未来“乌托邦式”理想,后者又不得不和英国工业化现实相适应
9、。这种理论和实践脱节现象正是这一时期设计改革家们共性。威廉莫里斯,这位曾决心献身于追随上帝工作却终以艺术和设计作为一生事业英国人,于1896 年10月3日逝世,享年62岁。因为当初她这一选择,这个世界少了一位可能不为人知神职人员,却多了一位永远为后人所景仰现代设计伟大先行者。促进原因一:1851年英国阿尔伯特亲王主持,建筑师约瑟夫*伯克斯顿(Sir Joseph Paxton,1801-1865)设计了伦敦“水晶宫”世界博览会(The Great Exhibition Of 1851),其中部分设计家提出否定工业产品,否定工业化,提倡恢复中世纪手工艺传统,企图躲避工业化再在计上影响。一次“工艺
10、美术”运动有它不足和落后性。理论指导:英国约翰*拉斯金(John Ruskin)18-19认为水晶宫意义仅仅在于表明人类能够造出这等巨大温室来:她否认在造型艺术(大艺术)和手工艺(小艺术)、室内装饰等之间存在区分。主张美术家应从事产品设计、美术和技术结合。拉斯金认为:“艺术家已经脱离了日常生活,只是沉醉在古希腊和意大利迷梦之中,这种只能被少数人了解,为少数人感动,而不能让人民大众了解艺术有什么用呢?真正艺术必需是为人民创作,假如作者和使用者对某件作品不能有共鸣,而且全部喜爱它,那么这件作品即使是天上神品也罢,实质上只是件十分无聊东西。”她1895年深入发展了自己设计思想:“只有那些有闲情逸致把
11、漂亮东西放在身边赏玩人,才有可能发明出优美作品来。所以,除非用人工发明出这种环境,不然将无法生产出美产品来”她认为,为了建设一个完美社会,必需要有美术,不过,这种美术并不是“为美术美术,而是要工人对自己所作工作感到喜悦” 关键人物:威廉*莫里斯(William Morris),1834年1896年福特*布朗(Fort Madox Brown),爱德华*柏恩*琼斯(Edward Burne Jones),但丁*加布里尔*罗西蒂(Dante Gabriel Rossetti),菲力普*威柏(Philip Webb)-“拉斐尔前派弟兄会”( Pre Raphaelite Brotherhood)或“
12、拉斐尔前派”。“拉斐尔前派”-目标是“老实艺术”(Honest Art),关键是恢复手工艺传统。反对机器美学,主张为少数人设计少数精华产品,即所谓“THE WORK OF A FEW FOR THE FEW”。促进原因二:1888年伦敦成立工艺美术展览协会(The Art And Crafts Exhibition Socitety)。影响:英国-苏格兰格拉斯哥设计师查尔斯*马金托什(Charles Rennie Mackinton)及她领导所谓“格拉斯哥四人”;沃塞,阿瑟*马克穆多等; 美国-芝加哥建筑学派:路易士*沙里文(Louis Sullivan),弗兰克*赖特(Frank Lloyd
13、 Wright);加利福尼亚:格林弟兄(Charles and Henry Graeen,Green&Green Brothers),家居设计师古斯塔夫*斯蒂格利(Gustay Stickley)和伯纳德*麦克别(Bernard Maybeck)。19世纪80年代以后,“工艺美术”运动成为了一个国际运动。“水晶宫”世界博览会(The Great Exhibition Of 1851)利用刚才和玻璃建成。以后迁到赛登汉(Sydenhan)1936年毁于大火。她真正价值在于开创了这两种新材料应用。对水晶宫评论:德国建筑师哥德佛雷特*谢姆别尔(Gottfied Sempell)。写了科学*工艺*美术
14、(1852年)和工艺和工业美术式样(1890年),书中提出:美术必需和技术结合,提倡设计美术,同时又认为大批量生产队设计而言是个危机,反对机械化大规模生产。 约翰*拉斯金(1819-190)。主张美术家从事产品设计,要求每属于技术结合。约翰*拉斯金(1819-190)。英国著名美术评论家和作家。她认为:“真正艺术必需是为人民创作,假如作者和使用者对某件作品不能共鸣,而且全部喜爱它,那么这件作品即使是天上神品也罢,实质上只是件十分无聊东西。”她认为:设计有两条路(the two paths):一,对现实观察;二,含有表现现实构思和发明力。前者指主张观察自然,后者要求把这种观察管传到自己设计中去。
15、主张“回归自然”。口号是“先自然学习”。她同时提出了设计使用目标性。“世界上最伟大作品全部是要适合于某一特定场所,隶属于某一特定目标,绝对不会有那种肥壮实施所谓最高美术存在。”她强调设计民主特征,强调设计为大众服务,反对精英主义设计。代表人物:威廉*莫里斯(William Morris)。英国设计家,诗人和社会主义者。她开设了世界第一家设计事务所。“工艺美术”运动最关键代表人物,她目标是复兴旧时代风格,尤其是中世纪,哥德(特)式风格,首先否地机械化,工业化风格,其次否定装饰过分维多利亚式风格。她和威柏设计了自己住宅“红屋”。她受到拉斯金民主主义,社会主义思想影响,在设计上强调设计服务对象,同时
16、也期望能够重新振兴工艺美术民族传统,反对矫揉造作维多利亚风格。反复强调设计两个基础标准:一是产品设计和建筑设计是为千千万万人服务,不失为少数人活动;二是设计工作必需是集体活动,而不是个体活动。在具体设计上,强调实用性和美观性结合。代表作:1894年和沃尔特*克莱因(Walter Crane)合作设计咆哮平原小说(the story of the Glittering)和吉奥弗雷*乔叟作品集(the works of Geoffrey Chaucer)。“拉斐尔前派弟兄会”(Pre Raphaelite Brotherhood)或“拉斐尔前派”1848年由画家但丁*罗西蒂(Dante Gabri
17、el Rossetti),约翰*米勒斯(John Averrett Millais)和霍尔曼*汉特(Holman Hant)提议。主张忠实于自认风格,对于中世纪和哥德(特)式风格情有独钟。“工艺美术”运动风格特征:一, 强调手工艺,明确反对机械化生产;二, 在装饰上反对矫揉造作维多利亚风格和其它多种古典,传统复兴风格;三, 提倡哥德式风格和其它中世纪风格,讲究简单,朴实无华,良好功效;四, 主张设计老实,诚恳,反对设计上哗众取宠,华而不实趋向;五, 装饰上推崇自然主义,东方装饰和东方艺术。 其它设计集体和活动:1. “世纪行会”(The Century Guild)。1882年-阿瑟*玛克穆多
18、(Arthur H.Markmurdo)。2. “艺术工作者行会”(The Art Workers Guild)。1884年。3. “手工艺行会”(Guild Of Handicraft)。1888年-设计家查尔斯*阿什比(Charles Robert Ashbee)。4. 1888年,“英国工艺美术展览协会”(The Arts And Crafts Exihibition Society)和刊物工作室(The Studio)作为宣传“工艺美术” 运动精神阵地。5. 1896年,阿瑟*本森(Arthur Smith Benson)和英国设计家克里斯多夫*德莱塞(Christopher Dres
19、ser) 继续发展。二英国“工艺美术”运动和在平面设计上表现12 英国“工艺美术”运动平面设计威廉*帕克林。英国出版家。和奇斯维克出版社责任人查尔斯*威丁汉合作设计,代表了“工艺美术”运动强调关键内容。2.“世纪行会”平面设计 1882年建筑家阿瑟*玛克穆多在伦敦共同成立了“世纪行会”设计企业。企业有插图画家西文*伊玛奇和平面设计家及作家赫伯特*霍恩。行会宗旨是要把商业化平面设计和产品设计转变成为艺术性。比较早广泛采取植物纹样作为设计专题,这也成为下一个国际射击运动-“新艺术运动”动机。 1984年出版刊物世纪行会玩具马,以推广,宣传和促进她们主张设计风格和设计思想。由奇斯维克出版社出版发行。
20、收录了阿瑟*玛克穆多,赫伯特*霍恩和西文*伊玛奇设计作品。她们采取中世界装饰动机,吸收日本浮世绘一些特点,加上从植物纹样脱胎出来抽象曲线图案,形成独特平面设计风格。阿瑟*玛克穆多对“私营出版运动”也起到了决定性先驱作用。是指一批有志人士在工业革命时期,企图经过采取精心设计方法,来复兴印刷和出版高水平,达成平面设计典雅和美观目标活动。1888年解散。3.克姆斯各特出版社(The Kelmscott Press)1884年,英国成立“艺术工作者行会”。1888年发展为“综合艺术协会”, 沃尔特*克莱因为第一任主席。1888年10月更名为“工艺美术展览协会”来推广设计认识,对于普及“工艺美术”思想起
21、到关键作用。早起湛蓝活动包含展览,设计演出和讲座。1888年1月15日讲座,由莫里斯和艾米利*沃尔克利决心从字体着手进行设计实践探索。这次讲座也成为莫里斯开始从事平面设计和书籍设计开端。莫里斯用发展而来“金体”出版沃拉金著作金色传说而得名。1890年在英国哈默史密斯克姆斯各特古堡成立克姆斯各特出版社。和插图画家沃尔特*克莱因设计出版英国传说小说咆哮平原小说。1898年关闭。克姆斯各特出版社在英国“工艺美术”运动发展中起到很关键作用。它是这个运动平面设计最集中表现,它存在和发展,和她所推广设计风格,影响到其它出版企业,也影响到欧美国家印刷行业。出版社特点是集中在努力恢复和发展中世纪,哥德式风格设
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