浅谈二人转的发展及传播.pdf
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1、114COMEDYWORLD艺 术 研 究一、二人转的发展历史(一)初创时期二人转又名“双玩艺儿”“小秧歌”“蹦蹦儿”等,是发源并流行于东北民间传统的走唱类曲艺形式。二人转以东北大秧歌为基础,并吸收河北莲花落发展而来,俗语:“秧歌打底,莲花落镶边”便说明了二人转的来源。其表演形式为边走边唱边舞,以其风趣幽默的风格、通俗易懂的唱词、浓厚的生活气息一直在民间广泛流传。在清末时期,女性不被允许抛头露面登台演唱,因此二人转最开始是男性包头唱戏、出场背脸,这种演出形式可以看作是二人转的雏形。二人转最初被称为“蹦蹦儿”,演唱者沿路卖唱乞讨维持生活;“二人转”这个名称第一次出现是在1934年4月27日泰东日
2、报上,后于1952年3月,辽宁省民间艺术汇演在丹东举行,“蹦蹦儿”才改名为“二人转”,随后这一名称在东北开始推广。(二)发展时期在过去,二人转的演出场所主要分布在东北农村。由于受自然环境和农作物生长规律的影响,二人转演员分为“高粱红唱手”和“四季青唱手”两种类型。前者在平时务农种地,农作物丰收后才能抽出时间演唱,属于业余歌手;而后者则拥有固定的演唱场所,一年四季均可进行演出,属于职业歌手。其受众主要是农民百姓。新中国成立后,国家开始大力推行“红色二人转”,演唱内容多为歌颂新中国、歌颂英雄烈士、赞扬好人好事,反对封建迷信等正能量主题,这种形式成为东北农村老百姓的精神食粮。随后国家倡导男女平等,女
3、性被允许登台演唱,二人转开始出现女演员,男性反串女性的表演形式逐渐被淘汰,男女开始分腔,二人转的演唱形式也开始丰富多样,更多高音域的剧目也可以被科学地演唱出来,二人转也逐渐发展成熟,有了固定的表演模式“唱、说、舞、扮、绝。”(三)繁荣时期20世纪50年代以后,二人转曾多次走出国门,在日本、英国、澳大利亚等国家进行表演活动,受到国际友人的喜欢与热爱,这也让二人转音乐受到极高的重视。与此同时,大量的学者、作曲家、演员开始研究、创作改编、传播东北二人转,推动了二人转的快速发展。21世纪初,东北小品在中央电视台春节联欢晚会上的成功表演,使得东北二人转再一次受到更多人的关注和喜爱,喜欢二人转的人群日益壮
4、大,从浅谈二人转的发展及传播文/张乾琦(郑州工业应用技术学院,河南郑州 450064)摘要:二人转是经过历史积淀逐渐流传下来的艺术形式,距今已有三百多年的历史。其风格红火热闹,唱词通俗易懂,具有鲜明的地方特色,深受东北农村老百姓的喜爱,乃至有俗语“宁舍一顿饭,不舍二人转”,这足以看出大众对二人转的喜爱程度。然而,随着科技的进步和生活节奏的加快,人们的审美趋向也在不断变化,为适应市场需求,二人转的演出形式有了诸多改变,其中既有积极可取之处,也存在不足之处。本文从二人转的发展历史、艺术特点、发展现状及二人转现有的传播方式等方面入手,分析研究其未来的发展之路,并探讨如何在新媒体视域下更好地传播,以期
5、为二人转的传承与发展提供更多思路和策略。关键词:传播;发展;绿色二人转;结合时代115COMEDYWORLD艺 术 研 究东北乡村到城市再到全国各地。早年春晚演出的小品大多都包含二人转的元素,如红高粱模特队结尾处音乐中的“哎嗨哎嗨呦”便是二人转音乐中最为经典的过门,音乐喜悦、歌词押韵,极具二人转风味。2009年,由赵本山、小沈阳、丫蛋演绎的春晚小品不差钱大火,二人转也随着火遍了大江南北。2009年五月,刘老根大舞台正式在北京剧场开张,二人转有了固定的演唱场所,实现“乡村”到“庙堂”的转变。二、二人转的艺术特点二人转作为东北民间优秀的曲艺形式,采用东北方言,保留着浓厚的民间乡土气息与地方特色。东
6、北地区独特的地理环境及严寒漫长的冬季造成东北人热情、豁达、豪放、不拘小节的性格,这一性格也在二人转中表现出来,使其呈现出红火热闹、高亢粗犷、说辞直白的特点,因此成为东北百姓熬过漫长冬季和农闲季节的精神寄托。尽管在一段时间里,“俗”这个词一度成为二人转的代名词,但它实际上代表着东北人民大大咧咧、诙谐洒脱的性格特点,是二人转最本土最独特的特色之一。这种浓郁的地方气息和民俗文化元素使得二人转在东北地区深受欢迎,并且越来越受到其他地区人们的关注和喜爱。二人转的表演形式主要分为三种:单出头、二人转和拉场戏。单出头又称“一人台”,是指一个人边唱边舞,可以演绎一个人的故事,或者一人分饰多角;二人转又称“双玩
7、艺儿”,则是一男一女边唱边走边舞,手执扇子或手绢,服饰鲜艳,二人可以演绎多个角色,跳进跳出角色讲述不同的故事;拉场戏为三人或以上同台演出,多演唱民间小戏,通过服饰、唱词或者自述身份来区分剧中角色。同时,经过三百多年历史的发展,二人转形成以吉林市为发展中心的东路流派、以辽宁黑山县为发展中心的西路流派、以辽宁营口市为发展中心的南路流派和以黑龙江北大荒为发展中心的北路流派;各路流派风格各异,曾有“南靠浪,背靠唱,西讲板头,东要棒”的谚语。二人转的唱腔也十分丰富,有“九腔十八调七十二嗨嗨”“十大主调,十大辅调”之说,但这仅是泛指,用以表示二人转唱腔丰富,范围广泛。二人转音乐前辈们、研究专家根据艺人长期
8、实践,按照在传统剧目唱腔中的使用频率划分为四类:其中包括10支主调、40多支辅助曲调、50多支专腔杂调和200多支小调。常用曲牌有抒情性较强的“文嗨嗨”、叙事性为主的“武嗨嗨”、舞蹈性鲜明的“胡胡腔”和较为自由的“红柳子”等,也有一些具有悲剧内核的曲牌,如讲述英雄事迹的“英雄碑”、包含大悲调与小悲调的“哭靡子”等。三、二人转的发展现状早期二人转演员多为民间艺人,如“高粱红唱手”,他们的演唱内容通常是讲述生活琐事,唱词通俗易懂,说口也会开些低俗的段子以博得观众的笑声。因此,二人转最开始是兴起于农村,活跃于百姓之中,是他们劳累一天后放松心情的主要娱乐方式。同时,21世纪是信息化、现代化的时代,二人
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