遗址博物馆的建筑设计以盱眙县大云山博物馆为例--毕业论文.doc

隶劫大·粤

硕士学位论文

遗址博物馆的建筑设计

——以盱眙县大云山博物馆为例

本论文受国家自然科学基金项目一一“中国城镇建筑遗产适应性保护和利用的理

论和方法”(项目批准号：51138002)资助。

STUDY ON ARCHITECTURAL

DESIGN OF SITE MUSEUMS：

TO YUNSHAN MU SEUM OF XUYI

AS AN EXAMPLE

AThesis Submitted to

Southeast University

For the Academic Degree of Master of

Architecture

BY

CHAI Wen—yuan

Supervised


bySupervised

Prof．WANG Jian—guo

Architecture Department

Southeast University

June 2013

东南大学学位论文独创性声明

本人声明所呈交的学位论文是我个人在导师指导下进行的研究工作及取得的研究成果。

尽我所知，除了文中特别加以标注和致谢的地方外，论文中不包含其他人已经发表或撰写过

的研究成果，也不包含为获得东南大学或其它教育机构的学位或证书而使用过的材料。与我

一同工作的同志对本研究所做的任何贡献均己在论文中作了明确的说明并表示了谢意。

研究生签名：歹烛日期：二!业

东南大学学位论文使用授权声明

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件和电子文档，可以采用影印、缩印或其他复制手段保存论文。本人电子文档的内容和纸质

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以电子信息形式刊登)论文的全部内容或中、英文摘要等部分内容。论文的公布(包括以电

子信息形式刊登)授权东南大学研究生院办理。

研究生签名二生霉l点师签名： 剑母眺型剑

摘要

摘要

伴随城市化进程的加速，文化遗产保护与城市建设之间的矛盾愈加突出，人

们开始思考遗产保护与城乡规划、经济发展之间的关系。文化遗产保护的内容不

断丰富，范围不断扩大，其中基于遗址保护的博物馆类型一一遗址博物馆，也在

快速发展。遗址博物馆是博物馆大家族的特殊一员，它不仅是教育传播和旅游服

务的主要组成部分，更是遗址保护与考古研究的重要阵地。因此现在亟待提出既

能保证遗址保护工作的顺利开展，又能满足社会经济建设和文化生活需求的遗址

博物馆设计理念。

本文通过理论和实践相结合的方法，论述了遗址博物馆相关概念，分析了遗

址博物馆相关理论，提出了遗址博物馆的设计策略，并通过盱眙大云山博物馆实

际工程的解读，对“区外”遗址博物馆建筑设计策略和方法进行了分析。全文共

分为四个部分：

第一部分是对遗址博物馆的概述，包括概念定义、类别归属、分类方法、基

本特点等。首先通过既有研究对遗址博物馆定义的回顾和分析，总结出遗址博物

馆的基本定义。接着文章分析了遗址博物馆在博物馆大类中的类别归属。然后结

合我国目前遗址保护的趋势，从空间关系角度总结出遗址博物馆的三种类型：全

覆盖型、半覆盖型、遗址保护区外型。最后分析了遗址博物馆的基本特点。

第二部分通过文化遗产保护、博物馆学和旅游业的分析，总结了相关学科发

展状况对遗址博物馆设计的影响。文章首先阐述了我国大遗址保护的发展趋势，

通过遗址保护原则、遗址保护方法，遗址展示模式和遗址保护规划的论述和分析，

提出遗址博物馆的“区外化”概念。然后文章分析了博物馆学发展对博物馆设计

的影响，总结出遗址博物馆设计无边界化、小型化、开放化、寓教于乐化、科技

化的趋势，以及这些趋势在遗址博物馆设计的体现方式。最后文章分析了旅游开

发与遗址保护的利弊关系。提出遗址博物馆作为遗址旅游展示、宣传的重点，一

方面建筑形象应有所克制，另一方面遗址博物馆应注重协调好遗址保护工作和参

观活动的关系。

第三部分论述了“区外”遗址博物馆“和而不同”的建筑设计策略。不管是

选址规划、形象设计，还是功能流线和空间设计，都应该从“遗址、博物馆、遗

址公园”的整体设计角度出发进行思考。其基本设计思想就是保持对遗址的尊重

和呼应，取得同遗址环境的协调与融合，并在此基础上体现遗址博物馆的时代特

色。

第四部分通过盱眙大云山博物馆实际工程的解读，对“区外”遗址博物馆建

筑设计策略和方法进行了实践分析。

【关键词】遗址文化遗产保护遗址博物馆建筑设计策略大云山博物馆

design strategies

ABSTRACT

ABSTRACT

With the acceleration of urbanization，the contradiction between cultural heritage protection and urban construction is increasingly prominent．The content of cultural heritage protection enrich constantly．Site Museum iS a special kind of heritage protection and museum．It is important to come up with a new method of site museum design，which can not only ensure site protection work proposed smoothly,but also meet the needs of social cultural life and economic development．

Through theoretical and case studies，the thesis studied the basic theoretical

knowledge and design strategies of site museums．Through the analysis of the practical case named‘‘Yunshan Museum”，the thesis verified the design strategies of the“outside site museum”．The thesis is divided into four parts：

The first part iS an overview of the site museum．Firstly，the thesis summed up the basic definition of the site museum．Then．through summarizing previous study results，combining with current site protection trends，the thesis generalized the site museum into three types from the perspective of spatial relationship：”full coverage type”，”half-covered”，”outside the site protection zone．”Finally,the thesis analyzed the basic characteristics of the site museum．

The second part，through the analysis of protection of cultural heritage，museology and tourism，the thesis summed up the development of related disciplines on site museum design．Firstly，through analyzing site protection principles，site protection methods，sites showing patterns and site protection planning，the thesis proposed the coneept of the site museum outside the site protection zone．Then，the article analyzed the impact on the architectural design by the development of museology．Finally,the article analyzed the impact on the architectural design by the tourism．

The third part，the thesis analyzed and discussed the architectural of

”outside”site museum．Regardless of site planning，image design，or function， circulation and space design，we should think from the perspective of the overall

design of”ruins，museums，Heritage Park”．The basic design philosophy iS to maintain the respect and echoed on the site，to the coordination and integration of the environment，and to reflect the characteristics of the times．

The fourth part，through the analysis of the practical case named“Yunshan Museum”， the thesis verified the design strategies of the“outside site museum”．

【Keywords】Ruins Cultural Heritage Protection Site Museum Design

Yunshan Museum

目录

0 录

摘要 ．．I

AB刚【RACT ．¨

耳j录 ．¨I

第一章绪论 1

1．1研究背景 1

1．2研究意义 1

1．3相关概念解析 1

1-3．1遗址的概念 ～1

1．3．2博物馆的概念 ．．2

1．4遗址博物馆研究现状 2

1．4．1国外遗址博物馆研究现状 2

1．4．2国内遗址博物馆研究现状 3

1．5既有研究的问题 4

1．6研究内容 5

1．7研究思路 5

第二章遗址博物馆概述 6

2．1遗址博物馆的概念 6

2．2遗址博物馆的类别归属 6

2．3遗址博物馆从建筑设计角度的分类 7

2．4遗址博物馆的特点 8

2．5本章小结 一10

第三章遗址博物馆建设的影响因素 11

3．1文化遗产保护与遗址博物馆建设 ．11

3．1．1遗址保护是文化遗产保护中的重要内容 ．11

3．1．2我国遗址保护的发展方向一一大遗址 ．11

3．1．3遗址博物馆在遗址保护展示中的作用 ．12

3．1．4遗址保护规划与遗址博物馆的“区外化” ．14

3．2博物馆学与遗址博物馆建设 ．16

3．2．1博物馆学概述 16

3．2．2新博物馆学运动与生态博物馆 16

3．2．3遗址博物馆学 ．17

3．2．4博物馆学对博物馆建筑设计的影响 ．17

3．3旅游业与遗址博物馆建设 ．18

3．3．1旅游开发对文化遗产保护的利与弊 ．18

3．3．2旅游开发背景下的遗址博物馆设计 ．19

3．4本章小结 ．．19

第四章。区外”遗址博物馆的建筑设计策略 ．21

目录

4。l“区外”遗址博物馆选址策划 ．21

4．1．1建筑选址原则 21

4．1．2合理控制建筑规模 22

4．2“区外”遗址博物馆的形象设计 ．23

4．2．1“和而不同”——“区外”遗址博物馆形象设计的基本原则 ．23

4．2．2“区外”遗址博物馆形象设计手法 ．．24

4．3“区外”遗址博物馆的功能组成与流线设计 ．29

4．3．1“区外”遗址博物馆的功能组成 ．29

4．3．2“区外”遗址博物馆的流线设计 ．30

4．4“区外”遗址博物馆的空间设计 ．33

4．4．1“一体化”的空间设计思想 ．33

4．4．2“对话”遗址的内部空间设计 ．33

4．4．3融入环境的外部空间设计 ．35

4．4．4突出主题的展示空间设计 ．36

4．5本章小结 ．38

第五章盱眙县大云山博物馆建筑设计 39

5．1项目背景 ．39

5．1．1遗址概况 39

5．1．2遗址周边环境 39

5．1．3大云山博物馆项目定位 ．40

5．2总体布局 ．40

S．2．1选址 40

5．2．2建筑布局 41

5．3建筑形象构思 ．42

5．4功能分区与流线组织 ．43

5．4．1功能布局 43

5．4．2流线分析 43

5．5空间设计 ．45

5．5．王外部空间设计 45

5．5．2内部空间设计 46

结语 47

参考文献 船

附录 s0

后记 62

lV

第一章绪论

第一章绪论

1．1研究背景

随着改革开放后城市化进程的加速，文化遗产保护与城市建设之间的矛盾愈加突出，

人们开始思考遗产保护与城乡规划、经济发展之间的关系。文化遗产保护的内容不断丰

富，范围不断扩大，其中基于遗址保护的博物馆类型一一遗址博物馆，也在快速发展。

遗址博物馆是博物馆大家族的特殊一员，其特殊性在于遗址博物馆不仅是教育传播和旅

游服务的主要组成部分，更是遗址保护与考古研究的重要阵地。因此现在亟待提出既能

保证遗址保护工作的顺利开展，又能满足社会经济建设和文化生活需求的遗址博物馆设

计理念。

盱眙大云山博物馆项目在大云山江都王陵的研究发掘和保护利用背景下应运而生。

整个大云山地区将依托江都王陵遗址建立大云山考古遗址公园，其中大云山博物馆将在

整个园区的遗产保护、旅游开发、教育宣传中起到关键作用。笔者有幸跟随导师参与了

大云山博物馆建筑设计的全过程，由此引发了本文的选题研究，希望总结出一些遗址博

物馆的设计方法。

1．2研究意义

遗址是人类利用和改造自然的见证，是人类认识过去的重要资料，因此遗址的保护

具有重要价值。同时，随着我国文化遗产保护事业的快速发展，遗址的保护理念和保护

方式不断更新。遗址博物馆作为遗址保护的重要力量，社会对其不管在数量、管理还是

设计上都提出了更高的要求。因此遗址博物馆的研究具有重要的现实意义。

遗址博物馆设计的跨学科性强，包括博物馆学、遗产保护学、建筑学、旅游学等方

面。因此，遗址博物馆的设计研究复杂性高、综合性强，具有较高理论和技术意义。

盱眙大云山博物馆是对大云山江都王陵汉墓保护利用和整个大云山旅游风景区的

重要组成部分。笔者通过参与盱眙大云山博物馆的建筑设计工作，掌握了丰富的第一手

资料。论文将从实际工程出发对遗址博物馆的设计策略和方法进行总结归纳，是对理论

研究的有力补充和检验，具有一定指导意义。

1．3相关概念解析

1．3．1遗址的概念

遗址博物馆顾名思义肯定是以遗址为服务对象的博物馆，那么什么是遗址呢?目前，

“遗址”的概念还没有统一定论，各种国际公约、著作、研究都对“遗址”或相关概念

有各种角度的定义，主要的几种表述如下：

A．1972年，联合国教科文组织在《保护世界文化和自然遗产公约》中定义：遗址是从

历史、审美、人种学或人类学角度看具有突出的普遍价值的人类工程或自然与人联

合工程以及考古地址等地方。

B．1978年，国际古迹遗址理事会的《国际古迹遗址理事会章程》中定义：遗址包括一

东南大学硕士学位论文

切地貌的风景和地区，人工制品或自然与人工的合制品，包括在考古、历史、美学、

人类学或人种学方面具有价值的历史公园与园林；古迹包括在历史、艺术、建筑、

科学或人类学方面具有价值的一切建筑物(及其环境和有关固定陈设与内部所有之

物)。这一定义应包括古迹的雕刻与绘画、具有考古性质的物品或建筑物、题记、洞

窟以及其有类似特征的一切综合物。

C．1982年，上海辞书出版社出版的《辞海历史分册考古学》中定义：遗址是指古代人

类活动遗留下来的城堡、村落、住室、作坊和寺庙等基址。

D．1964年，《威尼斯宪章》中定义历史古迹不仅包括单个建筑物，而且包括能从中找出

一种独特的文明、一种有意义的发展或一个历史事件见证的城市或乡村环境。这不

仅适用于伟大的艺术作品，而且亦适用于随时光流逝而获得文化意义的过去一些较

为朴实的艺术品。

虽然这些概念阐述不尽相同，但各种表达中有三点内容比较突出，即有人类参与、

有周围环境、有突出价值。“有人类参与”表明遗址是人类历史活动的记录，“有周围环

境”表明遗址是依托周围的自然和人文环境而存在的，是不可移动的，“有突出价值”

表明遗址的珍贵和重要性。因此本文研究所指遗址的定义可以理解为“具有突出价值的

人类活动的遗留物及其所在环境”。

1．3．2博物馆的概念

1974年6月国际博物馆协会(ICOM)第11届会议规定，“博物馆是一个不追求赢利，

为社会和社会发展服务的永久性机构，并向公众开放，它为研究、教育、欣赏之目的，

对人类和人类环境的物质见证进行收集、保存、研究、传播和展览”，这是国际上公认

的博物馆定义。博物馆主要承担三大功能，即收藏、研究、传播。

遗址博物馆是一种特殊的博物馆类型，它是以遗址为服务对象的专门类博物馆，在

其收藏方式，研究对象，传播途径等方面有一定特殊性，这部分内容将在后文中探讨。

博物馆职能的最终目的是为了传播信息。博物馆的建筑设计通过建筑学的技术和方

法，完善博物馆空间组织，烘托展示气氛，突出展示主题，就是为了加强博物馆的传播

效果。本文就是希望通过遗址博物馆建筑设计的研究，加强遗址博物馆对“遗址”这种

特殊展品的内涵价值挖掘和传播。

1．4．1国外遗址博物馆研究现状

在欧美国家， “遗址博物馆(site museum)”一词很早就在博物馆学和其它文学

作品中使用，但是很少有人真正从学术上准确定义它。关于遗址博物馆的研究，在国际

社会还是一个较新的课题。直至20世纪80年代，遗址博物馆在整个世界范围内都缺

乏可借鉴的先例，更没有规范性的定义。最早在1949年，联合国教科文组织(UNESCO)

公布了一篇有关“历史遗迹的博物馆”的报告。之后，一些美国学者在文章里使用了“路 边的博物馆(traiiside museum)”一词。1952年，法国人把“trailside museum”翻 译成了法文“le musee de site”。三年之后，英语又重新借用了法语的翻译， “site

museum”一词在杂志((museum))中出现了。直到1982年，国际博物馆协会(ICOM)公

布了一篇关于“考古遗址博物馆(Archae0109ical Site Museum)’’的报告。报告中定

义“遗址博物馆是以保护移动或不可移动的自然或文化的遗产为目的，建立在原址上，

第一章绪论

也就是在遗产被创造和发现的地点上的博物馆”1。

文化遗产保护方面经验丰富的西方国家，对于遗址博物馆的研究相对较少。其原因

可能有以下几方面：从遗址构成的材料上看，欧美国家的大多遗址都是石质材料，相比

较国内遗址的木结构材料更能承受自然因素的影响，可直接原址利用，无须遗址博物馆

展示；在保护理念上，他们崇尚对遗址原有环境的保护，遵循真实性的原则，任何现代

的建造活动都是对遗址整体的破坏；在博物馆认识上，西方博物馆界对遗址博物馆认识

长期存在分歧，对遗址博物馆的重要性和先进性认识不足。这种分歧导致1965年，遗

址保护工作从国际博物馆协会分离出来，组成了国际古迹遗址理事会。这种格局对西方

的遗址博物馆研究有消极影响。西方人并没有针对遗址博物馆这个新兴的门类有单独的

理论体系，大部分研究是针对单独遗址博物馆案例的研究，如屈米建筑事务所编著的《新

卫城博物馆》。

日本早在20世纪20年代就开始对遗址进行保护，并在战后1950年颁布《文化财

产保证法》。经过将近一个世纪的理论研究和实践摸索，逐渐形成了一套比较完善的保

护理论体系，是亚洲遗址保护的代表。日本对于遗址博物馆的研究和建设，是从20世

纪60年代后才开始的。在这之前，日本的考古遗址保护观念是不变动现状的保护，这

种过于死板的方法导致在二战后的城市复兴中一大批遗址被损毁。1960年左右，日本的

遗址保护观念转变为注重教育利用的规划，其主要方式就是建立遗址公园和遗址博物馆。

这种“历史环境保全与活用”的方式既保护了遗址，又将遗址的背景环境一起纳入到遗

址保护的范围内，能更好的保护和展示遗址。

尽管博物馆学的理论是由国外传播到国内的，但“中国遗址博物馆的实践和研究，

在世界上是遥遥领先的”2。这是因为，虽然西方各国的文化遗产保护发展较早，有比较

系统的理论，但因为其遗址材料特点和对遗址环境原状严格保护的理念，所以并不主张

建立专门的遗址博物馆。日本学者小川光吻先生在《亚洲的遗址博物馆～现状与课题》

一文中就提到：“就遗址博物馆而言，如果想从美国或欧洲寻找学习榜样那简直是毫无

意义的， 亚洲的遗址博物馆模式必须按照亚洲的想法加以确定”3。之后三四十年间，

国内陆续有百余座遗址博物馆建成，与之相对应的学术研究及论文也开始陆续出现。

著作方面，较为系统的有1995年张理智先生的《遗址博物馆研究一一兼述陕西遗

址博物馆》和1999年吴永琪先生等编著的《遗址博物馆学概论》。这两本著作主要从

遗址博物馆的发展、社会功能、考古工作、藏品管理、文物保护、陈列、科学研究、建

筑设计、科学管理以及商业服务等方面进行了较为全面地阐述，为后人研究遗址博物馆

打下了很好的基础。2011年，艾进编著的《中国城市遗址博物馆开发模式研究》，提出

了扩展旅游产品和体验是我国现代城市遗址类博物馆的未来经营理念和基本发展模式。

其余大部分为某个遗址博物馆的专述，如1998年《远古文化之光一一河姆渡遗址博物

馆》、2001年《三星堆博物馆》、2007年《金沙遗址》、2007年《东莞蚝岗遗址博物

馆》等。

学术期刊方面，侧重综合性论述的有，时任国家文物局局长单霁翔发表在201 1年 第一期《博物馆研究》上的《实现考古遗址保护与展示的遗址博物馆》一文中，从管理 者，研究者和建筑师的多重角度，分析了过去、现在的遗址博物馆发展，展望了我国未 来遗址保护的发展趋势，论述了遗址公园与遗址博物馆的保护策略的合理性和必要性。

1

Hermanus Jouannes Moolman．Site Museums：Their Origins，Definition and Categorization[J】．Museum Management and

Curatorship，1 996．387

2苏东海著，吴永琪等编．遗址博物馆学概论·序言[M]．陕西人民出版社，1999．序二1 3小川光呖，亚洲的遗址博物馆～现状与课题[J]．中国博物馆，1985(4)．48

东南大学硕士学位论文

崔恺发表在2009年5期《建筑学报》上《遗址博物馆设计浅谈》一文中，在甘肃大地

湾遗址博物馆、殷墟博物馆等实践基础上总结了自己的创作经验四点，对后来者关于遗

址博物馆的设计和建造提供了借鉴。主要侧重于实际工程解读的有，张锦秋发表于199t

年的《华清池御汤遗址博物馆》和2010年的《唐大明宫丹风门遗址博物馆设计》，1996

年的《河姆渡遗址博物馆》，1999年贾东东的《澳门圣保罗教堂遗址博物馆》，崔恺发

表于2006年的《河南安阳殷墟博物馆》、2007年的《无锡鸿山遗址博物馆》和2009

年的《辽宁五女山山城高句丽遗址博物馆》，2006年刘克成的《汉阳陵帝陵外藏坑保护

展示厅》，2006年文兵等人的《精神与历史同行一一大沽口炮台遗址博物馆设计》，2009

年莫修权的《金沙遗址博物馆》，2009年吴长福等人的《永恒北川一一北川国家地震遗

址博物馆项目概念设计》，2011年王伟等人的《杭州萧山跨湖桥遗址博物馆设计》等。 学位论文方面，张男的《遗址博物馆建筑研究》(2004年)在前人研究的基础上提 出了遗址博物馆建设的“区外”模式，认为“大象无形”的原则最能体现这一类型建筑 与环境的协调关系。除此之外，褚奕爽的《遗址博物馆的建筑设计研究》(2010年)、

程睿《遗址保护中的建筑设计研究》(2006年)、樊淳飞《遗址保护建筑规划设计研究》 (2005年)、季晓玲《遗址博物馆建筑与遗址研究》等，主要通过阐述概念、国内外优 秀遗址博物馆案例的解析或实际工程的经验总结为主要研究内容。

遗址博物馆方面的会议论文有1997年张文生的《遗址博物馆的建设与发展》、2000

年自岩的《论我国遗址博物馆的存在价值和发展》、2005年罗葆森的《遗址博物馆新馆

舍建设中几个理论问题的探索》、2010年《中国博物馆学会考古与遗址博物馆专业委员

会成立大会论文集》等。

我国博物馆界和考古界的学者在20世纪80年代就已经开始对遗址博物馆的研究，

并形成了～定的理论。建筑学在2000年以后才真正开始关注遗址博物馆这一领域。作

为建筑学一个较新课题，我认为遗址博物馆设计方法研究有以下两个问题：一是缺乏顺

应时代发展趋势，满足文化遗产保护发展需求的新理论和设计方法；二是通过实际项目

操作，分析验证遗址博物馆建筑设计方法的还比较少。

遗址博物馆处在多学科的交叉点上，目前的遗址博物馆的系统理论主要是从博物馆

学和遗产保护学方面提出的。建筑学主要运用传统博物馆设计的理论和方法进行遗址博

物馆设计的研究，强调功能的排布，参观流线的梳理，遗址的展示方式等。但随着我国

文化遗产保护事业的发展，考古遗址保护的理念也发生了变化，特别是根据我国考古遗

址特点，提出了具有中国文化遗产保护特色的概念一一大遗址。2006年12月，国家财

政部门和国家文物部门联合发布《“十一五”国家重要大遗址保护规划纲要》，其中遗

址公园建设被明确提出。在新时期，遗址博物馆如何与遗址公园相结合，如何回应大遗

址的保护与展示需求，是建筑界需要回答的问题，目前这方面的研究非常不足。

目前全国有各种类型的博物馆3500多所，而遗址博物馆仅有百余座。在这其中，

大多数遗址博物馆的设计方式和普通的城市博物馆区别不大，如半坡遗址博物馆、周口

店北京猿人遗址博物馆、大葆台西汉墓博物馆。其中设计理念较为先进，具有时代特点

的还比较少，例如无锡鸿山遗址博物馆、河南安阳殷墟博物馆、汉阳陵帝陵外藏坑保护

展示厅等。因此，亟待通过较新的实际项目操作，分析讨论具有时代特点遗址博物馆建

筑设计方法。

4

东南大学硕士学位论文

第二章遗址博物馆概述

1982年，国际博物馆协会(ICOM)在一篇报告中定义“遗址博物馆是以保护移动或 不可移动的自然或文化的遗产为目的，建立在原址上，也就是在遗产被创造和发现的地 点上的博物馆”。1999年出版的《遗址博物馆概论》在概括遗址博物馆的定义时说道“(遗 址博物馆)就是在古文化遗址上建立针对该遗址文化进行发掘、保护、研究、陈列的专 门性博物馆就叫遗址博物馆”。2000年之后，张男先生在《遗址博物馆建筑研究》中认 为“建立在遗址之上或遗址区范围内的以保护遗址、研究遗址和展示遗址为其主要任务 的博物馆"。崔光海先生在《中国遗址博物馆建筑研究初探》中提到“在遗址保护区划 内，以遗址保护为前提，以遗址价值展示为目的，对文化和自然遗址本体及(或)其附 属的可移动文物进行保护、研究、收藏和展示的专门机构”。

这些遗址博物馆的定义都强调了遗址博物馆以保护、研究和展示遗址为目的，是针

对某一遗址的专门性博物馆。对于遗址博物馆的建设地点，2000年后的学者们扩大了其

建设选址范围，强调了在遗址保护区附近即可，而不仅仅是建设在遗址之上。遗址博物

馆的特殊性就在于“遗址”二字。“遗址”不仅包括遗址本体，还包括其周边环境。对

遗址周围环境的保护是目前遗址博物馆建设中认识的进步和保护的重点，特别是近些年

来许多的遗址博物馆设计者不约而同的选择了低调的外部形体处理手法。特别是目前中

国城市化与遗址保护矛盾突出的情况下，对遗址环境影响、对城市空间的营造是需要格

外重视的。因此