简析电视剧《公主嫁到》中经典台词的修辞艺术.pdf

4COMEDYWORLD喜 剧 沙 龙一、修辞概述台词是影视剧的精髓所在，好的影视作品一定离不开深刻、生动的台词。正确、形象地运用修辞格为台词增色，渲染语言的表现力的同时，营造了意味深长的语言环境，突显了人物独特的性格品质。公主嫁到于2010年8月23日在中国香港翡翠台首播，并成为2010年香港地区年度收视冠军剧，在系列喜剧影视片中杀出重围。其成功之处除了故事情节的引人入胜，演员们的精湛演技，剧目制作的精益求精外，还离不开剧中轻松欢快又极具哲理的台词。剧中押韵的金句、朗朗上口的顺口溜都在观众心中留下了深刻印象。幽默台词背后蕴藏着深刻的人生哲理，在塑造人物形象的同时，发人深省，引人深思。修辞一词最早见于周易 乾 文言：“子曰：君子进德修业。衷信，所以进德也；修辞立其诚，所以居业也”。“修辞”的本义即修饰言论，意为在语言运用的过程中，运用多种运用手段以求达到更好的表达效果的语言活动。本文将通过对公主嫁到台词的具体分析，选取其中典型的辞格运用，分析其中的修辞艺术。二、押韵辞格的运用公主嫁到台词的最典型特征就是押韵。押韵是指诗歌或韵文中的音韵重复或相似现象。一般来说，在一首诗或一篇韵文中，末尾音节的发音相同或相似即可构成押韵。押韵辞格的灵活运用能够增添文章、话语的音乐美，增强其节奏感从而实现更好的表达效果。（一）剧中示例例1昭阳：“两眉之间是命宫、光明莹净学问通。若还纹理多阻滞，破尽家财累祖宗。”金多禄：“眼为田宅主其宫，清秀分明一样同。若是阴阳陷人中，爹娘家财总是空。”例2太奶奶：“别管我、没油炒菜不过青，老简析电视剧公主嫁到中经典台词的修辞艺术文/毛彦文（湘潭大学文学与新闻学院，湖南湘潭 411105）摘要：公主嫁到是香港电视广播公司出品的一部古装喜剧，讲述了刁蛮任性的昭阳公主嫁到金家后与金多禄发生的一系列趣事，在各大喜剧影视剧中出彩非常。其台词铿锵有力，朗朗上口，主人公们金句频出，引得观众捧腹大笑。剧中的押韵金句与顺口溜获得观众一致好评，也为修辞研究提供典型语料。文章以公主嫁到中的经典幽默台词为基础开展文本分析，以其中的修辞手段和修辞手法运用为重点进行整理、分析、总结，体味影视剧台词中蕴藏的丰富意蕴与美感。关键词：公主嫁到；台词；喜剧；修辞5COMEDYWORLD喜 剧 沙 龙人家讲话没人听。”“煮饭要有米，说话要有理。”“细水长流，吃穿不愁。个个都不准皱眉头。”例3三弟：“老规矩，请祝融，火烧旺地就一世不会穷；中秋最好烧灯笼，玩到七十做太公，做太公。”例1的场景是男女主角的第一次相遇，男女主角第一次见面产生冲突，表面上解说对方面相，实则骂人不带脏字。“宫”“通”“同”“中”“空”等字押韵，语句朗朗上口，强烈的节奏感增强了台词的幽默效果，抓住观众眼球；例2是太奶奶的人生哲理，“青”“听”“米”“理”“流”“愁”“头”押韵，使这些俗语节奏舒适的同时，将其中蕴含的人生哲理更全面地表达出来，进一步刻画了太奶奶这位和蔼长者的形象；例3说的是中秋习俗：请火神祝融保佑全家不会穷，中秋放灯笼能长寿做太公。押韵的句子更渲染了过节阖家欢乐的气氛。（二）作用效果分析由以上示例分析可得出，通过尾字读音相同或相似的押韵手法能够增强句子的节奏感，使得语句朗朗上口，更具记忆点，运用在台词创作中，能够很好地抓住观众眼球。同时，在影视剧中，押韵的台词对于渲染氛围、刻画人物形象也有很大帮助。通过押韵的台词生动表达出深刻的道理也是影视剧具有内涵与底蕴的表现。三、引用修辞格的运用引用是指有意引用现有的成语、诗句、格言、典故等，将其熟练有选择有组织地运用文章或讲话中，表达自己的思想感情或对于问题的独到见解，又称为“用典”“用事”“援引”等。引用辞格的使用能够增强说服力、趣味性与可信度，能够烘托气氛，引起联想，增强语境与表达的丰富度。在公主嫁到中，有大量对于诗词、增广劝世贤文的引用，或引用全文，或引用一部分，或许出现个别字句的不同，但原意保持不变。（一）剧中示例例1昭阳：“太妃娘娘，纵使他是庸才，但他为我舍生忘死，假如要棒打鸳鸯，昭阳仍然要对金公子说一句，山无棱，江水为竭，冬雷震震，夏雨雪，天地合，乃敢与君绝。”多禄：“公主，我心匪石，不可转也；我心匪席，不可卷也；威仪棣棣，不可损也。”例2多寿：“漆黑尽头总见天，艰苦之后化云烟。知足常乐。终生不辱。来如风，去如微尘？”多禄：“知福福常在，怡然自心安。”多福：“说我吗？阿福福常在，日日都开心，这张比较短，我喜欢，是非终日有，不听自然无。”多禄：“我这张就说人和自得乐，家和万事兴，正所谓一家人齐心的话，齐心抵万金嘛”例3“有意栽花花不发，无心插柳柳成荫。画虎画皮难画骨，知人知面不知心。钱财如粪土，仁义值千金。流水下滩非有意，白云出岫本无心。当时若不登高望，谁信东流海洋深。路遥知马力，事久见人心。两人一般心，无钱堪买金，一人一般心，有钱难买针”例1中“山无棱，江水为竭，冬雷震震，夏雨雪，天地合，乃敢与君绝。”直接引用上邪中的诗句，诗人笔势突兀，表达对爱情忠贞不渝的态度。“我心匪石，不可转也；我心匪席，不可卷也；威仪棣棣，不可损也。”则出自 诗经 邶风 柏舟，男女主人公借这两句诗诚心表达对爱情的忠贞以及非对方不可的决心，与二人婚姻不过是场交易的实际情况相背离，突出喜剧效果；例2、例3都出自增广劝世贤文，例2出自其中的劝世贤文一章，例3则出自增广贤文一章，增广劝世贤文是一篇处世哲文，其中出现了许多哲理名句。公主嫁到引用其中许多经典句子，通过男女主的定情信物纸蜻蜓展现，哲理名句与剧中情境相结合，推动情节发展的同时又丰富了剧情的文化底蕴，令观众在开怀之余，从传统文化中汲取人生哲理。（二）作用效果分析由以上示例分析可知，引用辞格的运用为公主嫁到的台词增添了丰富内涵，令台词简洁凝练，形象生动地表达人物内心活动，帮助主人公更好地表情达意，引用名言警句增强了台词语言的说服力，能让观众产生更好的共情效果。公主嫁到作为一部古装剧，大量引经据典化用古诗词名句，突出语言艺术的同时贴合时代背景，与情节相辅相成，提升了该剧的整体水平。四、列锦辞格的运用列锦又叫“名词铺排”“列词”，是全部使用名词或名词性短语，将其经过选择组合，巧妙排列用以烘托气氛、创造意境、表达情感的修辞格。列锦既能描绘场景，又能描述情境，使所写之文，所说之话耐人寻味。公主嫁到中列锦辞格与其他修辞综合运用，多与数字相关，呈现出与其他影视剧不一样的情感效果。（一）剧中示例例1司徒银屏：“婢仆二十，护院三十，御厨、二厨各三十，帮厨四十，轿夫二十，工匠三十，乐师三十，歌伎舞伎三十，杂工三十，加上三位主事大人，刚好三百三十三，还未算我锦凤朝凰左右护法太妃御赐金牌近身司徒银屏，编制会仿照皇宫四房，至于服侍公主的丫鬟婢仆数目亦会因时制宜有所添加。”例2多禄：“其实我金多禄最擅长最绝艺超群的就是双龙出海，四大金刚，八面玲珑，十三龙门，十八罗汉，天下无双。”例3多禄：“真黑心，马桶头、老鼠眼、鹰钩鼻、八字眉。葵扇耳、棋子鼻、茶壶口、长短手，鸡胸狗肚饭桶腰。”6COMEDYWORLD喜 剧 沙 龙例1中“婢仆、护院、御厨、二厨、帮厨、轿夫”等与数量组成数量名词，九个名词排列，彰显公主奴仆种类之细，数量之多，构成奢华壮观的场面；例2多禄吹牛自己精通“双龙出海，四大金刚，八面玲珑，十三龙门，十八罗汉”的武艺，五种功夫类别排列一气，气势磅礴，却在真正表演之时乱舞一气，与自己的体弱多病构成反差，幽默效果加倍；例3“马桶头、老鼠眼、鹰钩鼻、八字眉。葵扇耳、棋子鼻、茶壶口、长短手，鸡胸狗肚饭桶腰。”各种奇特的五官类型巧妙排列，词约意丰，攻击意味十足，两主角针锋相对，欢喜冤家的模式也为该喜剧增添一抹亮色。以上三例中列锦辞格均与排比的修辞手法综合运用，此外，例3还兼用比喻的修辞，极大增强了表达效果。（二）作用效果分析经上述三例分析可知，恰当地使用列锦辞格能够使台词适应特殊情境的需要，令主人公的表达言简意赅，达到“咫尺万里”的表意效果。多个名词巧妙排列，使得台词节奏鲜明，词断意连，形散神聚，感染力强，贴合轻喜剧的类型定位。列锦辞格多运用于古诗词中营造深远意境，公主嫁到的台词多次借用列锦辞格并将其灵活运用，或是营造壮观场景，或是渲染紧张气氛，激发观众无尽的联想想象，使剧情更具吸引力，将喜剧之长发挥极致。五、对偶辞格的运用对偶是用两个结构相同、字数相等、意义对称的词组或句子来表达相反、相似或相关意思的一种修辞方式。从形式上看，对偶句前后两部分整齐匀称，音律和谐；从意义上看，对偶句前后两部分密切关联，凝练集中。对偶能使句式整齐匀称，节奏生动，抒情酣畅，对偶辞格在增强气势，突显语言重点等方面有着不可或缺的作用。（一）剧中示例昭阳三公主：“上水船、风木急、帆下人、须好立。”清云二公主：“上水船、船底破、好看客、莫倚柁。”川平四公主：“白玉石、碧波亭上树旗帜。”晋怀五公主：“口耳王、圣人孔子坐明堂。”永河大公主：“日刀口、昭雪有幸降殿堂。”清云二公主：“耳旦匆、阳伞充当作罗伞。”永河大公主：“乡下人、得横财，一朝发达充员外。”清云二公主：“野山鸡、不自量，以为展翅变凤凰。”永河大公主：“浣纱女、女遇龙，龙凤呈祥一场梦。”清云二公主：“天平村、村生金，金枝玉叶入宫禁。”公主嫁到多出现押韵对偶的台词，如上文所示几位公主的行酒令最为典型。公主们行雅令，按三公主所出首令续令，当席构思，即席应对，句式齐整，内容相关，体现了公主们的文采与才华。但从“日刀口、昭雪有幸降殿堂”句起，诸位公主们的酒令不单单运用了对偶的辞格，还一语双关，借“阳伞”“野山鸡”等嘲讽昭阳公主出身卑微。对偶修辞与双关合用，渲染了剑拔弩张的紧张气氛，推动剧情达到高潮。（二）作用效果分析由上例分析可以得出，对偶辞格在公主嫁到台词中的运用对于气氛的渲染、人物形象的刻画以及故事情节的起伏有着不可忽视的作用。对偶的修辞在剧中多次出现，如“我无德又无能，无霜亦无尘。”“满脸肥肉，猪形入相；面容枯槁，行将入木。”剧中，对偶多与其他修辞手法兼用，台词句式齐整，节奏鲜明。剧中人物借对偶辞格的运用，将自己心中所想高度概括又充满文学色彩地表达出来，增添了人物台词的艺术性和独特性。结语通过对公主嫁到的台词分析可以发现，其台词十分考究，修辞格的运用灵活得体，有着令观众捧腹、沉思的精良之处，其中不乏编剧的精益求精。喜剧通常以夸张的手法、巧妙的结构、诙谐的台词及对喜剧性格的刻画，从而引起人们对丑的、滑稽的嘲笑，对正常的人生和美好的理想予以肯定。熟练地掌握并运用各种修辞手法，能够充分发挥汉语优势，让语言充满魅力，经过修饰的语言往往更能深入人心，话语的谋篇布局、内容含义也往往会因为修辞格的运用而变得更为充实生动、韵味迭增。参考文献1 王欣怡.浅酌甄嬛传台词修辞的运用 J.大众文艺，2013（14）：189-190.2 张曦.汉语修辞的幽默简析以武林外传部分台词为例 J.青年文学家，2012（13）：125+127.3 王勤.汉语修辞通论 M.武汉：华中理工大学出版社，1995.4 黄伯荣，廖旭东.现代汉语 M.北京：高等教育出版社，2017.5 缪树晟.“曲解”漫谈 J.修辞学习，2000（03）：36-37.6 吴礼全.现代汉语修辞学 M.上海：复旦大学出版社，2006.7 彭再新.也谈列锦修辞兼与吴礼权先生商榷J.南华大学学报（社会科学版），2020（03）：87-93.