浅析《肇事逃逸》的动画创作毕业论文.doc
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1、LUOYANG NORMAL UNIVERSITY浅析肇事逃逸的动画创作摘 要:近年来中国的动画事业不断发展,随着我国市场经济体制的逐步成熟和完善,带动了动画事业的发展,为中国动画创造了巨大的市场,同时中国动画已不再只是面向低龄儿童的“娱乐”,而发展成为一种更具活力,更市场化,更有经济潜力得行业。为了凸显中国文化的特色,民族风格的动画在世界大放异彩。同时我们也选择了民族风的剪纸动画作为我们毕业创作的题材。关键词:中国动画;剪纸;剪纸动画;动画创作前言台湾艺术家倪再沁认为:凡一切历史、文化或时间、空间;只要阻碍国际市场运行者皆应被排除,艺术也不例外。很多人在谈到本土、中国风的时候会认为那是落后、
2、陈旧的、不符合时代发展的要求,这种对传统文化的认识观带有明显的局限性,然而这种认识在当今动画艺术创作领域又是极具普遍性。他们忽略了民族的才是世界的,如墨画、剪纸、木偶、皮影等本土艺术释放出来的光彩。一、剪纸动画剪纸艺术就是我国历史最悠久的民间艺术之一2。剪纸片是借鉴南宋流传至今的皮影戏和民间剪纸等传统文化的基础上发展起来的一个美术电影片种。它以平面雕镂艺术作为人物造型的主要表现手段,制成平面关节纸偶。环境空间有制成的纸和天片贴在前后玻璃板上构成背景,拍摄时将纸偶放在玻璃上,用逐格拍摄的方法把分解的动作拍摄下来,通过连续放映而制成影像。1957年初,中国动画电影创始人之一万古蟾等人,经过一年多研
3、制,于1958年9月在美影试制成功了中国第一部剪纸片猪八戒吃西瓜。剪纸与水墨动画艺术取得的辉煌成就奠定了“中国学派”动画电影在世界动画中的重要地位,具有中国特色的动画,以其浓郁的民族特色在世界舞台上大放异彩。二、肇事逃逸创作过程(一)剧作传统艺术是一个国家或民族历史积淀的文化艺术精华。所以我们组选择了具有中国传统文化艺术的剪纸动画作为毕业创作的类型,我们之所以选择剪纸动画作为肇事逃逸的类型,不仅仅是因为剪纸动画具有浓重的民族色彩与中国特色。剪纸动画是二维动画与实拍电影的结合,它极大的丰富,延展了动画艺术表现的形式与空间,也使动画美术设计语言更加的多样化,同时使我们的综合素质得到锻炼3。动画片的
4、整体美术风格的设定比较复杂,一旦确定,不单体现在视觉甚至会影响到整部动画片的节奏和音乐风格,动画片的风格类型主要有两种:一种是漫画式的风格,一种是倾向于写实的风格3。肇事逃逸本身的动画角色以动物为主,配以夸张的人物造型,逗趣的语言形式,诙谐的背景音乐来讲述一段发生在大自然的故事。主要以幽默为主线,警示为辅线,其中有许多镜头,如爆炸,蜗牛惊恐等镜头都用一般漫画常用的表现伎俩,所以我们选择以漫画式作为此次肇事逃逸的整体风格。漫画式风格通常可以从表现形式,情节,造型等各方面把搞笑发挥到极致。肇事逃逸的趣味性与娱乐性浓重,同时带有一定的警示作用。剧本是一部片子的灵魂,剧本是创作过程中一项基本工作,一部
5、成功的片子,首先仰赖精彩的故事。我们选择了一个发生在大自然的幽默故事,故事讲述了:一只乌龟在迷迷糊糊的状态下撞伤了蜗牛然后肇事逃逸了,经过熊长官的不断努力以及主治医生提供的线索,长官终于找到了肇事逃逸的真正罪犯,然而蜗牛却因为对方的速度快而无法辨认罪犯,只是长官非常无奈。故事诙谐幽默,情节流畅,一步步引人入胜,而乌龟与大众认知的温吞性格性成了强烈的反差,展现了动画娱乐性的独特魅力,为受众带来欢笑的同时也警惕大家“法网恢恢,疏而不漏”。(二)分镜头在剧本的内容确定了之后,就要开始绘制分镜的头剧本,只有分镜头剧本绘制完成,才能更加顺利地进入制作动画的阶段,我认为分镜头剧本相当于制作动画的向导。成功
6、的分镜剧本,就象是看一部电影一般,让人身临其境,欲休止而不能。在绘制分镜头剧本时,我反复的阅读剧本,把握里面的重要情节,每一个转场以及动画人物的细节,然后以绘画的形式表现出来。在分镜头剧本中,画框的建立似乎是自由的,而这个看似自由的东西却是动画的关键所在,我们可以在很多优秀的动画作品中得到一个大概的讯息,有些是用来交代过程用的远镜头,如肇事逃逸开篇的场景,就是运用远镜头的推拉来展现整个场景的全貌。而有些可能只是廖廖几笔的角色面部特写,甚至只是一个圆圈如肇事逃逸中兔子含冤入狱闪着泪花的委屈表情,这些被用于故事描述中要被突出讲述的部分。两者的结合可以看为故事枝叶的相互关系。在肇事逃逸中主要以远景和
7、近景为主,故事情节牵引着镜头,如蜗牛被踩前所有动物都在忙碌着,奔跑着,展现了多个人物角色及大面积场景的画面运用了远景。如蜗牛悠哉的爬行或嫌疑人拍照等展现个体动态的情节运用了近景。而在故事当中为了更好地突出人物性格展现人物的心理特征,所以像熊长官大怒,兔子入狱等情节运用了特写。为了更方便以后的拍摄制作,所以分镜头稿绘制完成时也一并确定了部分配音,音效以及镜头。最重要的就是时间,逐格拍摄的动画一定要算准时间,算好张数,不然拍摄出来就不够流畅,所以没一个场景,没一个镜头都经过了推敲计算,分镜头确定之后我们就要敲定最后的人物设定。(三)造型设计既然我们选择了以漫画的形式作为我们此次表现主题的方式,那么
8、娱乐性就是我们本次动画创作的目标,要使受众在欢声笑语种得到警示,那么幽默的动画造型和逗趣的语言是必不可少的,幽默的造型可以成功地增加动画的娱乐性 3。我们这次的动画造型以写实与夸张相结合,展现了许多特有的幽默因子,创造了幽默可爱的动画造型,如背着房子的蜗牛,把蜗牛的壳改成房子的造型,使得形象更加的生动可爱,也为后面看到乌龟躲进房子作了铺垫。乌龟在大家的印象中一直是慢吞吞,老实的化身,但是在肇事逃逸中,乌龟一反常态成为一名逃跑的罪犯,如果不在形象上加以改变,就无法使观众改变既定印象。我们大胆的设想了乌龟的形象,把乌龟坚硬的外壳用坦克取代,把乌龟比成一个超速的坦克。夸张的造型不仅增加了趣味性娱乐性
9、,同时也使乌龟压扁蜗牛更加的合理化。兔子在本片中起到了混淆视听的作用,所以将兔子设定成了长手长脚的形象,主要强调了兔子善于奔跑以及活跃的个性。同时也赋予其它动物人性化的表情,使这些动物的性格特征更加的鲜明。在肇事逃逸中,我们还添加了部分夸张的面部特写,如熊长官大怒时眉毛不停的上下抖动,嘴角抽动,额上浮现了三根黑线或蜗牛惊恐时眼珠弹出眼眶,害怕大叫整个嘴撑满全屏,咽喉抖动,这些都是漫画常用的表现形式,这些夸张的面部特写不仅是动画的视觉效果更加的漫画式,也使动画的氛围更加的轻松愉快。同时这些在现实中不可能出现的情景,更加大胆夸张的表现出了故事情节。(四)前期制作剪纸片是在皮影戏和民间剪纸的基础上发
10、展而来,所以在制作肇事逃逸的过程中我们参考了皮影的制作方法,我们的制作过程主要分为以下几个步骤造型,绘画,裁剪,上色,缀结,拍摄,剪辑。我主要负责的是人物造型设定,分镜,绘画,裁剪,场景上色,缀结,动作,片头片尾制作。我在把主要人物及道具的造型设定好之后,要先把各个人物及道具的轮廓造型在白纸上完整的勾勒出来,作为动画造型的原始图稿。由于要做成平面关节纸偶,所以不能把整个形象直接裁剪出来,因此,我把各个人物画道具从需要设置关节的地方分解开来(如膝关节,肘关节等),然后用复写纸把分解过的轮廓绘制在白板纸上。然后用剪刀把绘制在白板纸上的轮廓一一裁剪下来,因为剪纸动画的人物是平面的,所以每一个人物都要
11、裁剪双份,制作成正反两面,以方便翻转。把分解过的轮廓裁剪完之后,我们就开始着手上色,为了使颜色丰富突出,我们选择水粉作为上色工具,先把主要的颜色调配好放入调色盒,然后再上色。色彩也是动画重要的一部份,好的色彩搭配不仅可以凸显人物形象,还可以深刻的刻画出人物的性格,我们在选择色彩的搭配上谨慎小心,不仅要符合整体色调的统一和谐,而且还要配合人物的性格以及大众的既定审美意向,所以我们在写实的基础上稍作调整改变。主要人物是运用动物本身颜色搭配上普通大众色调的衣服。上色完成之后,剩下的是最细致复杂的缀结工作了。我用针和白线做为缀结工具,不仅不容易断线,线头还不至于过大。在缀结过程中,不仅要让关节活动自由
12、而且还不能将结打得过于松散,不然分解的部分就不能紧密的贴合,所以没一个结都要细致,不仅线头要紧贴纸偶表面,而且要越小越好。为了避免缀结后上色重叠的部分不能上到,所以先上了颜色后缀结,这样有些在面部或是衣服的结会是明显的白点,因此我们把缀好结的人物及道具进行补色,补色完成后人物及道具就大功告成。制作完纸偶和道具后就要开始制作大的场景。肇事逃逸的大场景主要有三个:发生事故的草地,蜗牛的病房以及动物的家。我们采用纸上绘制,裁剪成形,拼贴组合的手法。肇事逃逸的场景以绿色的格调为主,配以少量的灰色及土黄色辅助,整个背景相较于人物造型来说运用了较为写实的风格,用外形酷似棉花糖的白云和草垛,广阔的草坪,可爱
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