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短视频赋能下地方戏曲的影像创作与叙事策略——以青阳腔为例.pdf
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1、2024年3月 第22卷第1期戏剧影视研究作为中华传统文化的瑰宝,地方戏曲有着悠久的历史和深厚的文化内涵,一直以来深受国人的喜爱。近些年,随着人们生活节奏的加快和审美习惯的改变,不少优秀的传统曲目逐渐退出人们视野,戏曲传承与发展的问题突出。值得欣慰的是,随着媒介技术的发展,听戏、看戏、学戏的途径随着人们生活的变化也在不断拓展,从官方的演出记录到民间的艺术创作,人们接触戏曲的渠道不再局限于观看剧场演出、收听广播、欣赏电影、收看电视等,抖音、快手、微信等新媒介走进百姓生活,且日益成为人们欣赏、传唱戏曲的重要渠道。与此同时,不少新媒体平台也逐渐意识到传播传统文化的重要性,“抖音戏曲传承季”“戏曲文化
2、艺术节”“戏曲传唱在乡村”等活动频频在短视频平台发起,一批颇具特色的戏曲短视频作品登场,一定程度上丰富了戏曲的表现形式,助力了戏曲艺术的传承发扬。作者简介:1.刘德群,男,池州学院副教授。研究方向:影视文化与新媒体传播。2.高祥华,池州学院高级工程师。研究方向:影视文化与新媒体传播。基金项目:本文为安徽省高校哲学社会科学研究重点项目(项目编号:2023AH052346)阶段性研究成果。短视频赋能下地方戏曲的影像创作与叙事策略以青阳腔为例刘德群1高祥华2(1.池州学院池州247000;2.池州学院池州247000)摘要近年来,短视频对地方戏曲的传播引起关注。在戏曲短视频演进发展中,细分出“演出现
3、场的记录”“表演的视频化创作”“后台日常的展示”“跨界的创新艺术”等影像类型。以青阳腔短视频的制播为例,短视频作品通过主体突出的竖屏画面、传统与时尚同在的声音,以及趣味化的戏曲贴纸等创作形式,表现了丰富的影像美感;戏曲短视频也可以通过提炼精华、回归平民、多元呈现等叙事策略最大限度地展现戏曲之美。关键词戏曲短视频影像创作叙事策 魏道胜.融媒体时代下,以产品思维焕发电视戏曲新活力研究 J.电视研究,2023(01):36-38.101新疆艺术学院学报新疆艺术学院学报JOURNAL OF XINJIANG ARTS UNIVERSITYJOURNAL OF XINJIANG ARTS UNIVERS
4、ITY一、短视频平台与戏曲结合的影像类型随着短视频平台成为戏曲作品制作、传播的新阵地,戏曲短视频也在创作中细分出众多影像类型,有演出现场的简单录放,还有契合短视频平台的特色制播。(一一)演出现场的真实记录演出现场的真实记录对演员线下演出的真实记录是戏曲短视频最为常见的表现形式,主要包括舞台上的戏曲表演记录。这种现场纪实作品对创作者的专业水平要求相对较低,拍摄和制作相对简单,不需要后期修饰,设备要求也不高,只需拿起手机记录下舞台参演准备过程、舞台的表演镜头,有的还直接分享戏曲电影、戏曲综艺里的片段。短视频平台让记录和分享变得随意、轻松且愉悦。传统的戏曲舞台表演往往耗费较大的人力物力财力,除公益汇
5、演外,主动观看戏曲表演的观众数量有限,观看场所也比较固定,对观众身体素质也是一种考验。短视频的出现,恰好弥补了观众范围受限的遗憾,观众可以随时随地观看舞台的精彩。重要的是,演出现场的真实记录可将非遗传承人难以复现的精彩瞬间留下来,是一项重要的抢救性记录和保护工程。(二二)视频化表演的特色制播视频化表演的特色制播戏曲表演的视频化是选取代表性戏曲元素和戏曲选段进行编辑加工的过程。制作中需考虑平台的运作机制,还要考虑短视频的媒介属性,如时长限制、竖屏播放以及互动桥段设计等。从戏曲表演的形式上看,演员表演更注重的是服装道具和戏台上的对戏走位,而视频化的戏曲表演更关注符合传播的需要。作品不一定是完整曲目
6、表演,戏服道具也不一定齐备,哪怕是几句经典唱词、几个戏曲身段或者几个角色表情,只要能让观众眼前一亮没有划走,就达到了效果。视频拍摄的背景也较为灵活,比如公园、草地或客厅,演员在作品中就像是对观众分享爱好和交流技艺,日常化的设计更容易拉近心理距离。从平台制播逻辑上看,根据平台内置算法的运行机制,平台会依据内容质量和用户兴趣对创作者上传的作品进行初步分发,然后根据点赞量、播放量、互动率等反馈数据进行再调配。同时会结合用户画像,优先推荐相关内容,提升传播的精准度和有效度。(三三)后台日常的展示后台日常的展示欧文 戈夫曼指出,在社会大舞台中,人们表演的区域分为前台和后台,除了面对观众的前台,还有多数人
7、看不到的后台日常。戏曲更是如此。视频对戏曲后台的展示包括戏曲演员的化装排练、练功状态,也包括日常生活和乐师演奏等。戏曲短视频的创作者们将演员们的后台日常真实呈现,让观众了解到戏曲演员幕后的敬业态度和艰辛付出,将更加激起人们对传统戏曲艺术的敬意。比如,在 桐城黄梅戏剧团黄梅戏台前的光彩/幕后的艰辛 视频中,演员们在紧张背景乐下换下一层层的戏服和摘下一件件的头饰,展示了后台“抢装、抢时间、抢速度”的状态。不少用户感叹:“各工序密切配合,专业就是不一样”“宁可人等戏,不能戏等人啊”“为了观众的观感,台前台后演员付出了不少努力,这样的演员值得尊敬”。传统的戏曲艺术让大家津津乐道的多是台前的表演,而后台
8、的工作和道具技艺却常被人忽略。比如非遗传承人阿梅,面对观众亲自展示月琴弹奏和木偶操耍的过程,引发了大家的兴趣,激起大家对伴乐、杂耍等后方伴乐、后勤工作的敬意;演员果小菁在观众面前俏皮地卸妆,染发蹦迪的活 谢晋.“互联网+戏曲”的大众化传播路径研究 J.佳木斯大学学报(社会科学版),2022(08):44-47.欧文 戈夫曼.日常生活中的自我呈现 M.冯钢,译.北京:北京大学出版社,2008(04):105-106.1022024年3月 第22卷第1期戏剧影视研究泼少女形象被大家发现,“高冷”“淑雅”“脱俗”的名伶也有活泼的一面,提升了大家对戏曲演员的好感和喜爱度。(四四)创新的跨界艺术创新的跨
9、界艺术传统戏曲艺术在历史长河中不断汲取歌舞、百戏、武术等艺术形式,可谓是不断进行跨界艺术创新。随着短视频戏曲的出现,创作者们更是不拘泥于传统创作模式,衍生出“变装”“动画”等创意。一是变装特效带来的前后反差和视觉冲击可以瞬间引起观众兴趣,常常让人耳目一新。无论创作者是否拥有专业的妆造和舞台技艺,只要利用平台的特效技术,跟着音乐节奏,打开特效贴纸,就能在作品中实现变装。在抖音认证的特效师“猛虎雷神”,制作了京剧戚继光、黑旋风李逵、珠帘寨等角色特效,让戏曲爱好者的模仿活动更有趣、更生动,留住了一大批参与者。“戏曲+特效”还得到了各大官方媒体的支持,如创作者“点石数码DANS”将河南卫视 元宵奇妙游
10、 中戏曲演员的动作与水墨画结合,让人感受了鎏金奢华和静谧典雅。二是通过动画特效再现、演绎故事,也是突破“次元壁”的新颖尝试。抖音号“中国戏曲学院”呈现的学生优秀作品 小花 中,水彩的画风配合着戏曲音乐,将女孩小花对花木兰的崇拜和仰慕表达得淋漓尽致,多角度体现了戏曲文化的魅力。西藏自治区文化厅的“文化西藏”则是打造了“戏曲动画藏戏”这一系列专栏,以动画角色来演绎藏戏中的经典片段,并以动画版的IP形象对藏戏中的故事进行串联,对戏曲中的民俗和科学常识进行补充说明,简单生动,趣味十足,吸引了包括年轻群体在内的众多观众,让大家感受到地方戏曲的魅力。二、戏曲短视频的影像创作以青阳腔短视频为例作为国家级非物
11、质文化遗产和具有京剧“鼻祖”之誉的地方戏曲,青阳腔在中国戏曲艺术史上具有特殊的重要地位。不可避免的是,青阳腔近些年同样面临着传承创新的困境。随着广大戏曲爱好者生活习惯的变化,青阳腔也出现了一批短视频作品,使得这一地方戏曲艺术脱离了原本单一的叙事形式,突出了戏剧性、互动性和音乐性,形成了颇有特色的影像新动态。(一一)主体突出的竖屏构图主体突出的竖屏构图传统的影视画面多为横向画幅,这是因为电视、电影是一种更大众化的媒介,横向画幅表现的恢弘场面能“辐射”到更多的观众,但移动接收终端的普及让观影变得更“私人化”,在手机有限的竖向屏幕中,能呈现的内容画幅要比横幅屏幕中小许多,景别构图、画幅转向的设计呈现
12、了另一种审美样态。一是构图上尽量避开多人物和大场面,细节突出。由于终端屏幕受限,戏曲短视频在构图上尽可能利用屏幕的纵向空间,在构图上与竖轴中国画的技法和审美极为相似。戏曲短视频在表达人物时,往往采用中近景或特写,突出人物中心,人物主体在画面中的比例也较大,服装、动作等元素比较突出,发布的作品多是特写镜头描绘细节,辅以近景、中景,更能放大、集中地将戏妆的绘制、戏冠的精细造型、演员的肢体动作和表情细腻地刻画出来,产生具有视觉冲击力的画面造型。如“青阳腔剧团-饶纭朵(钗彤)”的作品 青山之阳,不仅包含舞台上青阳腔的精彩演绎,还有青阳腔老艺人们在家门口的演唱,景别多是中景、近景,还常用特写表现戏服的纹
13、路、肢体动作、表情 张丽芬,代君.文化创意产业视角下的青阳腔艺术传承与创新 J.江西社会科学,2013(12).103新疆艺术学院学报新疆艺术学院学报JOURNAL OF XINJIANG ARTS UNIVERSITYJOURNAL OF XINJIANG ARTS UNIVERSITY神态等细节,让观众真切感受到隐藏在细处的戏曲文化。二是多采用固定镜头和跟镜头来拉近观影距离。考虑到移动短视频的特性,观众往往是利用碎片时间来浏览视频内容。创作者多采用简练的固定镜头或跟镜头突出主体。不同的镜头表达能够呈现出不同的叙事效果,同时也能承载着创作者的思想感情,令观众在欣赏时收获不同的体验。如,青阳腔
14、主播“江湖遗韵”在创作时会采用双机位的方式来拍摄,一个机位用固定镜头对角色进行仰拍,另一个机位对观众进行俯拍,剪辑后的成片会给人一种台上台下和谐相融、亲密无间的感觉。青阳腔传承人刘先凤则多是将机位摆放于主体对面,用固定镜头呈现表演身段、化装片段等,然后将拍摄内容简单制作成片,直截了当地向观众展示场景、身段和动作,没有任何拍摄和剪辑技巧,虽时长很短,一般两分钟内,但代入感很强。三是画面常通过画幅的转向传达更多的信息。转向指的是竖屏的画面转向横向并对视频内容进行补充说明,一般以字幕、图片等信息内容来填充视频上下的位置,以此来达到在手机上竖屏观看的目的。青阳腔传承人刘先凤上传的一段人物较多的戏曲作品
15、中,因为人物较多,空间也较为拥挤,竖屏拍摄无法囊括所有人,便通过画幅转向的方式,将原视频放大模糊处理,剪辑成背景素材来填充竖向视频当中除中间的小部分横屏外的上下空缺位置,且标题也会标明在上方或下方。值得一提的是,视频中还会对应每个出场人物在其周边标明对应的戏曲流派,充分地展现了每位人物的演唱细节,既不影响原视频表现内容,又便于观众更好地了解该视频中包含的戏曲内容。这种灵活采用与情境相配的横竖转换呈现方式,可以最大化地利用空间位置,实现好的表达效果。(二二)传统与时尚同在的声音传统与时尚同在的声音“唱、念、做、打”是戏曲表演的基本功,而“唱”和“念”作为戏曲中表现力最活跃的技艺,千百年来融合了各
16、民族、各地域、各阶层文化元素,特别是地方戏曲,音调、节奏中融入了各地不同的民俗方言,衍生出多元表达。一是有品种繁多、范围较广的内置音乐库供创作时选用。台上一分钟,台下十年功,舞台上婉转动听的旋律想要唱出来,并不是普通人一朝一夕就可以做到的,无形之中让许多戏曲爱好者望而却步。但在短视频平台上,可以从平台内置音乐库中挑选前期录制的戏曲唱段等给自己的视频进行配乐。“王玲,戏曲”的主播是一名喜好戏曲的农民,她上传的作品大多为对口型表演,通过对口型与所选戏曲片段达到一致性,配合其“抠”下来的人物形象与一些滑稽的片段,来达到视频制作目的。在点赞量较高的作品中,她扮作新郎、参赛者、普通工人等,生动形象、趣味
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