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湖南花鼓戏传承发展与时代背景结合创新的可行性研究.pdf
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1、7COMEDYWORLD戏 剧 大 观一、湖南花鼓戏的历史和意义湖南花鼓戏作为我国花鼓戏流传最广的地方戏曲剧种,是在清朝年间由地花鼓这一民间歌舞形式慢慢发展而来,先后经历了“对子花鼓”“两小戏”“三小戏”“花鼓戏”(即“多行当的本戏”)这四个发展阶段,其产生和发展均在民间,由于湖南各地的社会生活、风俗习惯、语言腔调等的不同,形成了长沙花鼓戏、邵阳花鼓戏、衡州花鼓戏、常德花鼓戏、零陵花鼓戏、岳阳花鼓戏六种不同特点的地方花鼓戏艺术种类。湖南花鼓戏发展至今,多数情况下都是作为当地婚事、寿宴、丧事以及其他大型聚会撑场面的角色存在,戏班子也以此获取收入,而且在19世纪80年代以前,义务教育暂未普及且影音
2、等留声留影媒介还没有广泛流传的年代,湖南花鼓戏这一剧情精彩、服饰精致且喜剧氛围浓厚的亲民艺术形式就在很大程度上承担着当时三湘四水的湖南人民形成诸如忠、孝、仁、义、礼、智、信等这类积极价值观的任务,具有很大的社会教化属性。可随着时代的发展和义务教育的普及,人们获取这方面的渠道多了起来,花鼓戏的这一重要社会属性也面临着边缘化的危机。二、湖南花鼓戏的传承现状近年来,湖南花鼓戏的传承虽然在国家扶持和政府政策的帮助下得到了发展和传承,但是这个时代的湖南花鼓戏的传承和发展还存在着诸多困难和挑战。从各个方面来看,对于其发展的困厄,归其根本,解决这些问题最关键的就是发展湖南花鼓戏自身,只有发展自己,才能不被不
3、断向前的时代洪流击垮。湖南花鼓戏的传承目前大致有三种传承形式,分别是个体传承、学校传承和培训班传承。个体传承主要指的是由资深的花鼓戏师傅将自己的技艺、经验和理念传授给后辈的过程。他们通过口传心授的方式,将自己多年来积累的经验和技艺传授给自己的徒弟,传承方式多为一对一或小范围内的传承,这种传承方式虽然相较于其他传承方式周期长,传承范围较小,但是在这一传承过程中除了技艺的传授,师傅往往会借助自己的经历和体会,教育徒弟要尊重传统、勤奋钻研、注重舞台表湖南花鼓戏传承发展与时代背景结合创新的可行性研究文/谭鹏翔(西北民族大学教育科学与技术学院,甘肃兰州 730106)摘要:在当今这个科技发展迅速、生活多
4、元化、世界文化大交融的时代背景下,中国戏曲的传承和发展离不开时代背景,湖南花鼓戏作为承载着湖湘地区200余年的文化特色和民族精神内涵的民间戏曲,其传承与发展也势必需要紧贴时代主题,本文主要探讨湖南花鼓戏的传承发展与时代背景结合创新的可 行性。关键词:湖南花鼓戏;戏曲;发展现状;创新传承;时代背景8COMEDYWORLD戏 剧 大 观现力和艺术修养,以及对传统文化的热爱和坚守等更深层次的内容。学校传承相较于个体传承则比较系统化,是以一种一对多或多对多的传授方式进行培训。目前,成熟且系统性地教授湖南花鼓戏的高校主要有湖南省艺术职业学院,以下简称“湖艺”。湖艺是由创办于1951年的湖南省艺术学校发展
5、而来的,在其发展过程中,民间戏曲一直是一个重要学科,其先后更换名称也均与戏曲有很大关联,先后经历了湖南省戏曲学校、湖南艺术学院附属戏曲学校、湖南省戏曲艺术学校、湖南省戏剧学校、湖南省艺术学校等发展阶段,直到2002年,湖南省艺术学校才与1979年创办的湖南省电影学校合并升格为湖南艺术职业学院。培训班传承也是一种集中性、系统化的传承方式,其通常由专业的艺术机构或传统艺术团体组织和开展。这种传承方式主要通过设立专门的艺术培训班或学校,对有意愿学习湖南花鼓戏的学员进行系统的教育和培训。培训班会聘请具有丰富经验和高水平的湖南花鼓戏表演者或老师作为教学导师,他们会负责教授花鼓戏的表演技巧、舞台表现、音乐
6、伴奏等方面的内容,同时也会传授剧本、唱词、戏曲曲谱等方面的知识。现今湖南花鼓戏的培训班传承多以项目为依托,政府进行组织,完成更有指向性的人才的培养。例如2016年湖南省艺术研究院获得国家艺术基金支持的“花鼓戏声腔音乐编曲人才培养项目”作为首个针对花鼓戏骨干培养的培训班在长沙开班;2018年继续经国家艺术基金管理中心审批,由长沙市花鼓戏保护传承中心主办,面向全国戏曲院团、民营艺术院团、各类院校招收花鼓戏青年表演人才进行培养的花鼓戏传承培训班开班,该班师资队伍雄厚,邀请了花鼓戏代表性传承人、著名花鼓戏表演艺术家贺艾芸,国家一级导演童晓阳,国家一级作曲家欧阳觉文,以及其他方面的花鼓戏表演名师进行授课
7、。培训班传承的优点在于其可以集中资源,系统地传授湖南花鼓戏的技艺和理念,加快花鼓戏学习的进程,培养花鼓戏骨干人才,并且通过规范化的教学管理,确保传统技艺传承的规范化和标准化。通过系统化的教学和培训,为更多有意愿学习和钻研湖南花鼓戏的人才提供一个良好的学习平台,这是一种扎实推进湖南花鼓戏传承发展的形式。三、湖南花鼓戏面临的挑战目前,湖南花鼓戏虽然在传承方面有了些许改变和创新,但是其发展依然有些许挑战,尤其是在科技发展迅速、生活多元化、世界文化交融的冲击,以及我国信息传播媒介的改变下。笔者有幸采访到花鼓戏艺人胡文斌先生(男,湖南宁乡人,湖南民间花鼓戏剧团团长、演员),咨询了他多年表演花鼓戏的感受。
8、据他介绍,他们的剧团属于民间戏剧团,根据需求召集花鼓戏演员和乐手搭台演出,组合并不完全固定。他说相较于大型的湖南省花鼓戏剧团、长沙市花鼓戏剧团、株洲花鼓戏剧团等这类各级文化厅直属剧团,他们的演出地点多为农村,很少进入城市当中进行演出,并且已经很少有进入剧院的机会了。另外,胡文斌先生也感慨道:现在花鼓戏表演班子的需求量逐年降低,湖南花鼓戏的受众群体更是在逐渐减少,每逢表演剧场围绕着的也都是中老年人,并且还是老年人居多,00后基本没有,有也是凑一下热闹,走一路看一路。他也分析过需求量和受众群体的原因,他提到花鼓戏的需求量减少,他就感慨道这会儿真正懂花鼓戏、愿意钻研花鼓戏的人越来越少了,他曾在宁乡市
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