艺术史上珍稀的“活化石”——昆剧“传”字辈表演影像档案的留存.pdf
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1、浙江艺术职业学院学报 第 卷第 期 文章编号:()收稿日期:作者简介:洪洁(),女,上海人,上海艺术研究中心档案部图书馆馆员,主要从事艺术档案研究。(上海)艺术史上珍稀的“活化石”昆剧“传”字辈表演影像档案的留存洪洁摘要:昆剧“传”字辈的老艺术家均已谢世,然其表演艺术的影像,仍散见于全国各地的艺术档案中,对戏曲艺术及华夏文明的传承发展产生着深刻的影响。但是,此类档案至今尚缺全面系统的汇总梳理和专题研究。通过文献记载、音像出版、影视、网络媒体等多渠道的资料收集和整理,做了基本家底的摸排工作,并将其条分缕析,归纳整理,形成目录表。为昆剧“传”字辈艺术的保存利用及“非遗”文化血脉的赓续传承,筑实资料
2、基础。关键词:传字辈;昆剧;影像档案中图分类号:文献标识码:随着 年 月 日“传”字辈最后一位老人吕传洪离世,昆剧“传”字辈的历史落下了帷幕。人们慨叹他们的离去带走了与生命共存的鲜活舞台形象,也带走了承载于他们身上的传统文化积淀。幸运的是“传”字辈老人健在时,还曾拍摄电影电视和录像留下了他们“动态”艺术的资料,这些珍贵资料档案至今尚存。作为一名艺术档案工作的从业者,笔者对这批资料的摄录和保存工作极为留意。然而,在报纸杂志和业界研究的专著论文中,却很少见到这方面的专项论述和系统整理成果。故此,笔者耗费数年,就此类影像的摄录情况及所得资料进行摸排调查,并做系统梳理。现就积累所得,做个简介,并制成目
3、录表格。目的是为今后的使用者和研究者提供检索查阅的便利,也就正于业界的同行、前辈和学者。一、影像摄录制作的情况简介以笔者所见,年拍摄的电影昆剧 十五贯(周传瑛、王传淞主演),是现存最早的“传”字辈的舞台艺术影像,大概也是昆剧存世最早的影像,它是国民熟知的戏曲影片。此后,陆续有优秀昆剧被拍摄成电影,如 游园惊梦(梅兰芳、俞振飞主演,年)和 墙头马上(俞振飞、言慧珠主演,年),剧中均有“传”字辈艺人参与,然非主演。此外,年文化部也曾专门组织“传”字辈艺人朱传茗、张传芳、沈传芷、华传浩进行示范表演,拍摄了作为教学使用的录像 昆曲表演艺术教材;年,文化部又指示上海电影制片厂拍摄了一些供领导观看审阅的京
4、昆剧目,其中有王传淞演出的燕子笺狗洞。以上屈指可数的几部影片和早期黑白录像,都属于最初将“传”字辈艺术以“动态”形式记录下来的艺术资料档案。“传”字辈表演艺术真正被系统大量以录影录像形式记录下来,成为艺术资料档案的情况,是发生上 洪 洁:艺术史上珍稀的“活化石”世纪的 年代和 年代。此时“文革”结束,幸存的“传”字辈艺人大多已近古稀,抢救他们身上的“绝活”,在时间上具有紧迫性,且科技进步和摄录设备普及也为“动态”表演艺术的留存提供了技术基础。因此,这项事业迅速启动,规模不断扩展,持续了几十年,积累了珍贵的资料。这些资料档案按录制的规模程度,大致可概括为以下几类:中央部委组织的全国性较大规模的系
5、统性录像文化部组织的各种录像:年 月,文化部、戏剧家协会、江浙沪文化局等八家单位在苏州联合举办“苏州昆剧传习所成立 周年”纪念活动。“文革”劫余尚存的 位“传”字辈艺人全部受邀参与,并受表彰。活动中老艺人们各以拿手剧目示范演出。剧目有 千忠戮惨睹、鸣凤记斩杨 等,整个演出生、旦、净、末、丑行当齐全。演出指定由中国艺术研究院进行录像,留下了首批行当齐全的“传”字辈舞台表演影像实况。最值得一提的是 年 月至 年末,文化部成立了振兴昆剧指导委员会,连续举办三期全国昆剧培训班,对传统艺术进行系统性抢救和传承,在此期间进行了录像,内容更为丰富:年 月,第一期培训班在苏州开班,聘请在世的 名“传”字辈艺术
6、家周传瑛、王传蕖、沈传芷、姚传芗、邵传镛、沈传锟、薛传钢、包传铎、倪传钺、郑传鉴、王传淞、吕传洪、周传沧和北昆名家马祥麟共 人为主教,指定全国昆剧院团中主要青年演员和戏校教师骨干 多人为学员,培训为期一月余,至 月 日止。共授传统折子戏 出。如沈传芷主教的 双珠记卖子、投渊、周传瑛主教的 彩楼记拾柴 等等。教学过程根据昆指委要求进行了全程同步录像、录音和同步文字记录。年下半年,第二期培训班采取以教师所在地分江苏、浙江、上海、北京、湖南 个片区方式举行。浙江片最早启动,王传淞、包传铎、姚传芗、沈传锟等任教,传授剧目有 绣襦记扶头、拜月亭请医、疗妒羹浇墓 等 余出,周传瑛也抱病传授 折柳阳关 等。
7、此后江苏、北京、上海、湖南片区培训也陆续在 月、月、月次第开班。江苏片有倪传钺主教 醉菩提当酒、沈传芷主教 琵琶记描容、别坟 等 折戏等等。第二期学习剧目共七八十出,尤其是传承了一些相对冷僻,或已濒临失传的剧目。年 月,举办第三期昆剧培训班时,因“传”字辈艺人大多年事已高,健康堪忧,故昆指委采取分期分批邀至苏州,既授戏又录像,先保证录影录像的抢戏方式。第一轮 天,完成了周传沧 儿孙福别弟、邵传镛 荆钗记男舟 等 出的授戏与录像。第二轮从 月 日开始,摄录王传蕖 红梨记花婆、沈传锟祝发记渡江 等戏。总之,昆指委举办的三期培训班,共教学传承折子戏 出,留下老师的教学录像 出,学员汇报演出录像 余出
8、,而这 出的老师教学录像,除少部分是北昆和其他名家的教学示范以外,绝大部分都是由“传”字辈演示,也是“传”字辈历史上留下舞台影像数量最多最集中,行当最全、分量最重的一批,成了由国家政府层面主持抢救和收藏的一份珍贵文化遗产。此外,文化部还在 年组织录制了“传”字辈演出的 连环计小宴、长生殿惊变、千忠戮打车,在 年录制了 惊鸿记太白醉写、长生殿密誓等剧目的教学示范。在 年录制了俞振飞、郑传鉴合演 千忠戮惨睹(也称 八阳)等等。总之,文化部及直属部单位,确是抢录并收藏了全国范围内质量最高、数量最多的“传”字辈艺术影像资料档案。各省市组织有一定规模的抢救性录像除了中央部委主导的影像录制以外,昆剧演出活
9、动的重镇江苏、浙江、上海等地,各级地方政府和社会人士对“传”字辈“活态”影像的录制工作也高度重视。尤其是江苏省,抢录工作规模大,量大集中,仅次于文化部组织的规模程度。参见 昆剧艺术大典 目录,及 昆曲辞曲(洪惟助主编)。参见 昆剧艺术大典 目录。浙江艺术职业学院学报 第 卷第 期 年 月,江苏省昆剧院主办,在南京召开了“江浙湘沪三省一市昆曲工作座谈会”。该活动是“文革”后昆剧界人士的首次聚会,“传”字辈在世者除刘传蘅外其余 位全部参会,其间演出了 荆钗记上路 十五贯访鼠、测字 等 余出传统剧目,演出均由江苏省昆剧院录像。年 月起至 年 月,江苏省昆剧院还有意识地陆续邀请分散在全国的“传”字辈艺
10、人到南京,对他们的表演艺术录像:先后有郑传鉴 连环计议剑,周传瑛 红梨记亭会,沈传芷 绣襦记莲花,方传芸 浣纱记寄子,王传蕖 慈悲愿认子,王传淞的 望湖亭照镜,姚传芗玉簪记琴挑,倪传钺、薛传钢 八义记闹朝,刘传蘅、薛传钢的 渔家乐刺梁 等等,两年左右,陆续录像合计约 出。其中还包括刘传蘅与王传淞合作演出已绝迹舞台四十余年,身段繁复的打花鼓 等。另,江苏省电视台 年还拍摄了沈传芷的 卖兴、当巾 电视录像,佳期 拆书 乔醋 藏舟 等片段。苏州文化部门则在 年昆剧培训班结束后,于 年仍继续后续传承记录工作,抢录沈传芷剧目西楼记楼会、拆书、玉簪记茶叙、烂柯山痴梦 等剧目。综上,除了中央部委以外,江苏省
11、也是组织拍摄“传”字辈的影像最多,留存此类档案资料最多的省份。另外,海峡对岸的台湾省,对“传”字辈舞台艺术的记录抢救也很重视,台湾中华民俗艺术基金会、台湾“中央大学”等各种社会组织都积极参与。年代 年代,一些学者多次往来海峡两岸,在苏州、南京、上海、杭州等地陆续为“传”字辈艺术家拍摄录制 传字辈艺术家 系列资料。第一集录有 牡丹亭拾画、叫画(沈传芷)等 折。第二集录有 牧羊记望乡(郑传鉴、沈传芷)等 折。第三集录有 浣纱记寄子(郑传鉴、方传芸)等 折。以及第四、第五集至第十一集。基本上都是“传”字辈拿手的舞台经典。此外,年再录制 昆剧选集沈传芷先生艺术传(上)卖兴拾画 叫画 等片段和 沈传芷先
12、生艺术传(下)金雀记乔醋 等。年摄录 牧羊记望乡(郑传鉴、沈传芷),长生殿酒楼(郑传鉴)等剧目。上述录影录像基本都由台湾省的社会组织和机构收藏,数量也很可观,尽管总体数量质量无法与中央部委及江苏省摄录的相比,且内容多有重复或径直采用了已有的录像,但在全球华人群体中,也算是个了不起的存在了。全国各地各单位、社会机构自发组织的零散录像此外,全国有不少拥有摄录设备和技术的单位机构及个人,也常参与一些即时的录像。譬如,上海艺术研究所 年在“俞振飞演剧生活 年纪念”活动时,拍摄了周传瑛主演的 鸣凤记写本,又摄录了俞振飞、郑传鉴、李蔷华合演的 奇双会 排练实况。此外,还在苏州拍摄了沈传芷教授张继青学戏的录
13、像,年又和上海电视台共同拍摄郑传鉴与俞振飞合演之 千忠戮惨睹等。数量不多却很珍贵。上海电视台于 年邀俞振飞和郑传鉴在演播室合演摄录 千忠戮惨睹,王传蕖和俞振飞合演荆钗记见娘。年邀郑传鉴演出录制 牧羊 寄子 等。作为一家传媒单位,其拍摄数量不多,影响却不小。上海昆剧团,据记载有俞振飞、郑传鉴的 八阳、倪传钺老师说戏等录像。浙江省艺术研究所,据记载于 年购置了摄录像器材,为周传瑛、王传淞老师抢救性地录制了一根据 中国戏曲志江苏卷 大事记及志略记载,昆曲艺术大典音像集成,中国昆剧大辞典 第 页吴新雷 年三省一市昆曲工作座谈会 文及江苏省昆剧院演出节目单油印目录等资料概括整理。参见 昆剧漫笔甲集 顾笃
14、璜文 记沈传芷沈盘生。洪 洁:艺术史上珍稀的“活化石”批音像资料,目前仅知有王传淞演示的 绣房(动作不多)。旅美曲家顾铁华个人,于 年特地来上海,为倪传钺录像,剧目有 四声猿骂曹 鸣凤记辞阁、写本、法场 等。昆剧老生、末、老外的特色剧目,其中有些是久不上演,濒临失传的折子。年,上海戏校曾请倪传钺给学生教戏,并专门录像。其他,尚有上海、南京、苏州以及各地昆曲曲社和业余昆曲活动组织摄录的影像资料,囿于见闻和搜集能力,无法知悉其详。通过上述影像摄录制作情况的简介,我们大致可以梳理出 年后昆剧“传”字辈艺术抢救摄录活动的一条大概的时间线索,看得出随着时间的推移,传统昆剧艺术的传承和抢救,是越来越受到整
15、个社会各个阶层的重视的。二、留存影像档案的数量、内容与保存情况上面介绍的是抢救影像的摄录制作过程,下面再介绍摄录留下的档案情况。主要是盘点留存档案的数量、内容与形式、分散各地收藏的情况等,并将这些盘点梳理的结果整理成一个简易目录,形成表格展示,便于日后相关使用者或研究者简捷地检索利用,免去大海捞针式资料搜寻的烦劳。数量:据笔者搜寻结果,“传”字辈表演艺术的影像档案,留存数量大约在 部左右(用“部”计数,是为了适应统计可涵盖戏曲剧目各种不同的计数单位“出”“折”“片段”“全本”等的存档实际情况):年至 年“文革”结束,留存影片 部,教学录像 部(黑白),共 部。“文革”后:文化部组织的录像:年
16、部;年“苏州昆剧传习所成立 周年”纪念活动演出录像 部;年至 年零散录像 部;年 月至 年末,昆指委举办三期全国昆剧培训班,集中录像有教师录像 部,属于“传”字辈演示留存可见者为 部;合计 部。江苏省组织的录像:年“三省一市昆曲工作座谈会”录像 部;年 月起至 年 月,陆续邀“传”字辈录像计 部;年电视台录像 部;年苏州市文化局抢录 部;合计 部。台湾地区组织的录像:世纪 年代至 年代 传字辈艺术家 一集至十一集共录 部,年沈传芷先生艺术传 共 部,年郑传鉴等 部合计 部。零散录像:年至 年上海艺术研究所录制 部;上海电视台于 年至 年录制 部;年浙江省艺术研究所录制了至少 部;年顾铁华私人录
17、制 部;上海戏校 年邀倪传钺给学生授戏录像至少 部;合计约 部。其他如上海昆剧团、浙江省艺术研究所以及上海、南京、杭州、苏州的一些业余曲社,也应该有一定数量的录像留存,但无法探知详情。总合笔者搜罗可见的档案数:部。内容形式:留存的 部档案,从内容看,均为承载于“传”字辈艺人身上的传统艺术精华遗存,大致可分为两类:一类是常见的,现今舞台还能上演的旧戏经典。当年经“传”字辈恢复演出、教学和录音录像,留下了范本,青年一代得到了很好的学习传承,不少都成了后世戏曲舞台的保留剧目,如周传瑛的 亭会、沈传芷的 乔醋、郑传鉴的 打车 等折子。然而随着时间的推移,所有这些传统剧目今天能演的也越来越少,“传”字辈
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