英国工艺美术运动模板.doc
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1、英国“工艺美术”运动(the Arts & Crdfts Moyememt ) “工艺美术”运动是起源于英国19 世纪下半叶一场设计运动,其起因是针对家俱、室内产品、建筑工业批量生产所造成设计水准下降局面。据比较一致了解,这种局面是从1851 年在伦敦水晶宫中举行世界博览会开始。这场运动理论指导是作家约翰?拉斯金( John Ruskin ) ,而运动关键人物则是艺术家、诗人威廉?莫里斯(william Morris ) ,她和艺术家福特?布朗(Ford Madox Brown)、爱德华,柏恩-琼斯(Edward Burne-Jones)、画家但T ?罗西蒂、建筑师飞利浦?威伯( Philip
2、 Webb)共同组成了艺术小组拉菲尔前派(Pre-aphaelite Brotberhood)。她们主张回溯到中世纪传统,同时也受到刚刚引入欧洲日本艺术影响,她们目标是老实艺术,关键是回复手工艺传统。她们设计关键集中在首饰、书籍装帧、纺织品、墙纸、家俱和其它用具上。她们反对机器美学,主张为少数人设计少数产品,所谓,“the work of a few for the few”。 这场运动开始式微时,却出现了一个关键促进原因,就是1888 年在伦敦成立工艺美术展览协会。从1855 年开始,这个协会连续不停地举行了一系列展览,在英国向公众提供了一个了解好设计及高雅设计品味机会,从而促进了工艺美术运
3、动发展。不仅如此,英国工艺美术运动风格开始影响到其它欧洲国家和美国,比如苏格兰格拉斯哥设计师查尔斯?马金托什(charles Rennie Mackintosh)、英国设计师沃塞(c . F . A . voysey)、阿瑟?马克穆多(Arthur . H . Mackmurdo)。在美国,“工艺美术”运动关键影响到芝加哥建筑学派, 尤其是对于这个学派关键人物路易士?沙里文和弗兰克?赖特影响很大;在加利福尼亚则有格林弟兄、家俱设计师古斯塔夫? 斯蒂格利和柏纳德? 迈别克(Bernard Maybeck)等人受到很大影响。这时产品出现了两种倾向:一是工业产品外型粗糙简陋,没有美设计;二是手工艺人
4、仍然以手工生产为少数权贵使用用具。于是社会上产品显著地两极分化:上层人士使用精美手工艺品,平民百姓使用粗劣工业品。艺术家中不少人不仅看不起工业产品,而且仇视机械生产这一手段。然而,社会发展肯定造成工业产品在消费中统治地位,因为工业产品能够批量生产,价格低廉,能为广大消费者所接收。而19 世纪早期手工制品也因艺术和技术分离而走上一条繁琐俗气、华而不实装饰道路,法国王政复辟以后出现各代政府腐败不堪,在手工艺制品上反应就是复古之风大盛。对于正在蓬勃发展工业时代而言,这种装饰和设计制作方法是反动。这一时期尚属工业设计思想萌发前夕,因之在工业制品及产品设计上是一片混乱。 当初,摆在设计家面前有两个关键问
5、题:一是过分装饰、矫揉做作维多利亚风格蔓延;二是令不少知识分子感到震惊、甚至恐惧工业化来临。工业化过程,造成不少社会问题,比如贫民窟出现,城市生活水平急避恶化,童工、女工困苦生活,疾病蔓延等等。假如从经济学角度来看,工业革命带来直接后果就是资本主义产生和逐步成熟化。资本主义产生,造成了对立两个阶级,即无产阶级和资产阶级。无产阶级生活条件和工作条件在工业革命后很恶劣,也没有任何人能够改变这种情况。怎样处理这些问题,一直是优异知识分子们共同关心。其中部分激进人士提出利用国家革命方法,推翻资本主义制度,根本改革劳动情况,卡尔?马克思在1848 年发表了她关键著作共产党宣言 ,明确提出无产阶级只有自己
6、解放自己,这个探索造成了国际共产主义运动诞生。对于资本主义迷惑,同时也使另外部分知识分子感到无可奈何,她们关键是文学家、诗人,对于她们来说,暴力革命显然不是处理问题方法,她们认为唯有经过宗教力量,经过劝善方法,利用慈善来处理问题。比如英国作家查尔斯? 狄更斯小说中描写对象全部是在大工业化中受到摧残儿童,而她能够提出处理方法无非是社会怜悯、良心解救,经过慈善事业来局部处理问题。还有另外部分知识分子尤其是艺术家、建筑家和艺术理论家们,感到根本无法处理工业化带来问题,在工业化残酷现实面前,她们感到无能为力,她们憧憬着中世纪浪漫,或幻想中世纪浪漫情调,所以,企望经过艺术和设计来逃避现实,退隐到她们理想
7、中桃花源 中世纪浪漫之中去,逃逸到她们理想化了中世纪、哥德时期去。这正是19 世纪英国和其它欧洲国家产生“工艺美术”运动根源。从意识形态上来看,这场运动是消极,也绝对不会可能有出路。因为它是在轰轰烈烈大工业革命之中,企图逃避革命洪流一个知识分子乌托邦幻想而已。不过,因为它产生,却给以后设计家们提供了新设计风格参考,提供了和以往全部设计运动不一样新尝试典范。所以,这场运动即使短暂,但在设计史上仍然是很关键,值得认真研究。 为了炫耀工业革命带来伟大结果,工业革命起源地-英国在19 世纪中叶提出举行世界博览会提议,得到欧洲各国主动响应。此事由英国阿尔伯特亲王主持,普林斯克恩索和亨利?克鲁两位爵士具体
8、筹备。由英国建筑师约瑟夫伯克斯顿( Sir Joseph Paxton , 1801 -1865)设计展览大厅,她曾经学习过使用钢铁和玻璃建造温室设计原理,就大胆地把温室结构用在伦敦世界博览会建筑设计中,展览大厅全部采取钢材和玻璃结构,被称为水晶宫。1851 年世界上第一个国际博览会在伦敦开幕,震惊了整个世界。 首先令人震惊是水晶宫。这座用钢材和玻璃建成圆拱型大厦,实际上是一幢放大了温室。但材料特殊,造型奇特,采光良好,使各国贵宾深为英国工业化成就而折服。这座建筑在博览会结束后被完整地拆迁到赛登汉(Sydenham,在伦敦南部), 直到1936 年才毁于大火。但不管从功效或造型来看,水晶宫均非
9、成功之作,它真正价值,在于开创了这两种新材料应用。 本文尤其对1851 年伦敦世界博览会加以介绍,是因为它从反面刺激了现代工业设计思想出现。当初展品中工业产品占了很大百分比,外型全全部相当粗陋。工匠们尝试用一点装饰来加以填补,于是把哥德式纹样刻到铸铁蒸汽机体上;在金属椅子上用油漆画上木纹;在纺织机器上加了大批洛可可风格饰件,凡此种种,不胜枚举。除此之外就是手工制作特种工业品。应该说,这种情况出现是肯定,是新思想出现前奏,或能够比方为乐队演奏前杂乱无章调音然而不少人却对此津津乐道,认为一切已完美无瑕,赞美工业革命带来伟大胜利和成就,英国大诗人丁尼生就专门为这个博览会写了赞美诗,类似者大有些人在。
10、 但也有些人一眼看出了问题之症结,感到缺乏一个从总体出发工业品统一设计。不过她们虽全部是设计思想上优异分子,但同时却是工业化生产反对者。这批人全部认为产生这么丑陋产品原因是机械生产,这些人成了新设计思想奠基人,但可悲是她们又全部是机械否定论者。 参观展览人中有个德国建筑家,名叫哥德佛雷特谢姆别尔,就是这批先驱之一。她参观展览后,写了两本书,提出对这个展览反对意见,一本是科学? 工艺? 美术(1852 年),另一本是工艺和工业美术式样(189?年)。她在这两本书中提出:美术必需和技术结合,提倡设计美术,但同时她又认为大批量生产对设计而言是个危机,反对机械化大规模生产。但不管怎样,谢姆别尔是在德国
11、第一个提出设计革命人。可惜当初德国倾力扩张,中国尚四分五裂,无人理会她主张。 另一个对此展览指手划脚,认为毫无可取之处人名叫约翰?拉斯金(1819-1900)。她在看到水晶宫后长叹一声说,水晶宫可算庞大无比了,但它意义仅在于-表明人类能够造出这等巨大温室来。她在随即几年中,经过著书或讲演来宣传她设计美学概念。她否认在造型艺术所谓大艺术和被称为小艺术手工艺、室内装饰等之间存在着什么差异。主张美学家从事产品设计,要求美术和技术结合。 拉斯金认为:艺术家已经脱离了日常生活,只是沉醉在古希腊和意大利迷梦之中,这种只能被少数人了解,为少数人感动,而不能让人民大众了解艺术有什么用呢?真正艺术必需是为人民创
12、作,假如作者和使用者对某件作品不能有共鸣,而且全部喜爱它,那么这件作品即使是天上神品也罢,实质上只是一件十分无聊东西。 她在1895 年前后深入发展了自己相关现代设计思想。她说:天天全部有新机械被安装起来,伴随资本增加,你们事业也肯定会扩大,目前正处于极为快速变革之中。在这种情况下,要想设置英国美学教育标准是很不明智,只有那些有闲情逸致、把漂亮东西放在身边赏玩人,才有可能发明出优美作品来。所以,除非用人工发明出这种环境,不然将无法生产出美产品来。 她认为,为了建设一个完美社会,必需要有美术,不过,这种美术并不是为美术美术,而是要工人对自己所做工作感到喜悦,而且要在观察自然、了解自然以后产生出来
13、美术。她在提出以上见解以后,认为设计只有两条路(the two Paths) :一对现实观察;二、含有表现现实构思和发明能力。前者主张观察自然,后者则要求把这种观察贯穿到自己设计中去。从这一点来看,拉斯金是主张回顾自然最关键理论家之一。她口号之一就是“向自然学习”。 拉斯金同时提出了设计实用性目标。她说:世界上最伟大作品全部是要适合于某一特定场所,隶属于某特定目标,绝对不会有那种非装饰性所谓最高美术存在。 对于工业化问题,拉斯金也有比较中肯态度,她说:工业和美术已经在齐头并进了,假如没有工业,也就没有美术可言,各位假如看看欧洲地图,就会发觉,工业最发达地方,美术也越发达作为最早期社会主义者,拉
14、斯金设计理论含有强烈民主和社会主义色彩。她强调设计民主特征,强调设计为大众服务,反对精英主义设计。她说:以往美术全部被贵族利己主义所控制,其范围历来没有扩大过,历来不去使群众得到愉快,去有利于她们。和其生产豪华产品,倒不如做些实实在在产品为好。请各位不要再为取悦于公爵夫人而生产纺织品,你们应该为农村中劳动者生产,应该生产部分她们感爱好东西。拉斯金设计思想其实是很混乱,其中包含了社会主义色彩,也包含了对大工业化不安,首先强调为大众;其次则主张从自然和哥德风格中找寻出路,而这种设计自然不是为大众。她实用主义思想和以后功效主义仍有很大区分,不过,她提倡和设想,仍然为当初设计家们提供了关键思想依据。其
15、中,受到她思想影响最深刻、而且经过自己设计实际表现了拉斯金精神,是英国设计家威廉?莫里斯。她所带动“工艺美术”运动在19 世纪下半期成为欧洲最关键一场设计运动。 莫里斯参观伦敦1851 年世界博览会时方才17 岁,她对于工业化造成产品丑陋结果感到震惊,极其厌恶。据报道说:她在看见水晶宫展览建筑时竟然放声大哭,足以说明她对于机械化、工业化厌恶程度。她深受伦敦世界博览会刺激,对于流行于世多种新兴工业产品感到讨厌,期望能够经过自己努力,扭转这种设计颓败情况,恢复中世纪设计讲究手工艺精湛局面。她身体力行,从一个建筑家、画家发展为全方面设计家,开设了世界第一家设计事务所,经过自己设计实践,促进了英国和世
16、界设计发展。 严格来看,莫里斯并不是一个现代设计奠基人,因为她探索关键恰恰是要取消工业化造成“恶果”,恰恰是要否定现代设计赖以依存中心工业化和机械化生产,她目标是复兴旧时代风格,尤其是中世纪、哥德式风格。她首先否定机械化、工业化风格,其次否定装饰过分维多利亚式风格,她认为只有哥德式、中世纪建筑、家俱、用具、书籍、地毯等设计,才是老实设计。其它设计风格假如不是丑陋,也是矫揉造作、扭泥作态、不真实,所以应该否定、推翻。只有复兴哥德风格和中世纪行会精神,才可能在工业化咄咄逼人、矫饰风格横行霸道时刻挽救设计精神,保持民族、民俗、高品味设计。对于她来说,不管是古典风格还是现代风格,全部不足取,唯一可依靠
17、就是中世纪、哥德、自然主义这三个起源。她是在实践中实现了拉斯金设计思想第一个人物。 莫里斯家庭殷富,父亲是一个富裕商人,很重视她教育。在1851 年伦敦世界博览会以后,莫里斯决心学习设计,她就读于万宝路大学和牛津大学建筑系,勤苦学习,刻意钻研古典建筑,了解古典建筑实质和精神。学习早期,她认为她追求是古典主义,尤其是人人全部津津乐道古罗马风格和文艺复兴风格,认为这种风格应该是西方建筑灵魂和关键。但在牛津大学期间,她偶然看到了拉斯金一本著作威尼斯石头(the Stones of venice) ,这本书集中了拉斯金强调中世纪设计精华思想内容,尤其是她对于哥德风格和自然主义风格在设计中应用爱好和期望
18、。莫里斯对此书很着迷,同时也产生了对哥德风格热爱。她对于古旧喜爱和拉斯金系统分析方法一拍即合,从而展开了她一生对干哥德风格和自然主义风格设计探索和喜爱。她利用了整整一个暑期,和牛津大学同学、以后合作人之一爱德华? 柏恩-琼斯(Edward Burne-Jones)一同到法国旅游,目标是调查哥德风格建筑。法国含有为数众多哥德式建筑,散布全国各地,其中不乏很精采、壮观者。这次旅游,对于这两个青年来说是大开眼界,也是她们一生热衷于哥德风格复兴设计活动开始。 莫里斯在牛津大学毕业以后,进入专门从事哥德风格建筑设计乔治?斯特里特设计事务所(George Edmund Street)工作,从事建筑设计。在
19、此期间,她经过设计实践对哥德风格有愈加深刻认识和了解。不过,她很快就因为要参与志在复兴中世纪风格一个画家群体-拉斐尔前派弟兄会及她结婚而离开了这个设计事务所. 到了世纪之交,“工艺美术”运动变成一个关键设计风格影响原因,它影响遍布欧洲各国,促进欧洲另外一场设计运动-“新艺术”运动(Art Nouveau)产生。即使“工艺美术”运动风格在20 世纪开始就失去其势头,不过对于精巧、合理设计,对于手工艺完好保留迄今还有相当强作用。“工艺美术”运动最关键代表人物是英国设计家、诗人和社会主义者威廉?莫里斯。她是英国“工艺美术”运动奠基人,生于1834 年3 月24 日,1896 年10 月3 日逝世,是
20、真正实现英国理论家约翰? 拉斯金思想一个关键设计先驱。 19 世纪早期,欧洲各国工业革命全部前后完成,蒸汽机在西欧、美国得到广泛推广。第一条铁路建成了,第一艘轮船下水了,工厂烟囱如雨后春笋在各地林立,吐着浓浓黑烟。大批工业产品被投放到市场上,但设计却远远落在后面。美术家是天上神,不屑过问工业产品;而工厂主则只管具体制作、生产步骤、产品质量、销路和利润,未能想象到还有深入改善可能和必需。艺术和技术原来已经分离,到19 世纪早期则更为对立.拉斐尔前派弟兄会是画家但丁?罗西蒂(Dante Gabriel Rossetti)、约翰?米勒斯(John Averrett Miliais)和霍尔曼?汉特(H
21、olman Hant)三人在1545 年提议。她们关键目标是反对当初英国画坛因循守旧、固步自封保守主义,主张忠实于自然风格,主张真实、真挚“新艺术”风格,在题材和风格上,她们对于中世纪和哥德风格情有独钟,所以,和拉斯金理论和莫里斯期望不谋而合。莫里斯此时认识了罗西蒂,受到她很大影响,所以于1857 年毅然离开斯特里特设计事务所,参与了她们画会。她和柏恩-琼斯在伦敦红狮广场开设画室,准备在画坛上大干一番,这个重大转折和随即而来结婚,是莫里斯走向设计探索开端。 开设画室和建立新家庭,莫里斯必需采购多种家俱用具,而新家需要新房,这么她又不得不四处为新家庭寻求适宜住宅。她在跑遍伦敦市内和郊区以后,发觉
22、极难找到满意建筑和用具,现存多种住宅或用具,不是过于简陋就是设计繁琐,维多利亚风格充斥市场,新工业用具则愈加丑陋,所以,莫里斯动了自己动手设计和制作念头。她请威柏(webb)和她合作,设计了自己在伦敦郊区肯特郡住宅,一反中产阶级住宅通常采取对称布局、表面粉饰常规,她们设计住宅是非对称性、功效良好,同时完全没有表面粉饰,采取红色砖瓦,既是建筑材料,也是装饰动机,建筑结构完全暴露,同时采取了不少哥德式建筑细节特点,比如塔楼、尖拱入口等等,含有民间建筑和中世纪建筑典雅、美观,和反对追逐时髦维多利亚风格设计特点,很受设计界欢迎。因为砖瓦全部是红色,所以,这个住宅建筑被广泛称为红屋。和此同时,莫里斯还自
23、己动手设计了家庭内部全部用具,从墙纸到地毯,从餐具到灯具,从家俱到室内,风格统一,含有浓厚哥德特色,这座建筑和内部用具,为一个新风格奠立了基础。这就是1860 年前后在英国展开“工艺美术”运动风格。 红屋建成,引发设计界广泛爱好和称颂,使莫里斯感到社会上对于好设计、为大众设计广泛需求,她期望能够为大众提供设计服务,为社会提供真正好设计,改变设计中流行矫揉造作方法,反对维多利亚风格垄断,也抵御来势汹汹工业化风格。所以,她放弃了原来做画家或建筑家想法,开设了自己设计事务所,为用户提供新设计。1860 年前后,莫里斯和她两个好友开设了自己设计事务所,几年以后,业务发展快速,她把其它两个人股份买了下来
24、,于1864 年成立了莫里斯设计事务所,莫里斯最终成为这个设计事务所单独老板。这是世界上最早由艺术家领导设计事务所。莫里斯设计事务所为用户提供多种多样设计服务,设计范围包含家俱、用具、地毯,90 年代又发展到书籍设计,成为一个兼有建筑、室内、产品、平面设计多个内容完整设计事务所。这个设计事务所和企业联络,在她们相关系陶瓷、玻璃、地毯、印刷工厂中生产自己设计产品,再提供给用户,风格统一,和当初流行维多利亚风格大相径庭,展示出设计上崭新面貌。 莫里斯设计事务所设计金属工艺品、家俱、彩色玻璃镶嵌、墙纸、挂毯、室内装饰品等等,全部含有很鲜明特征,也就是以后被称为“工艺美术”运动风格特征。这个风格含有以
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