实木家具制作工艺流程模板.doc

实木家俱工艺质量要求和操作程序
第一部分 材料加工
1.1下料
1.1.1严格遵守下料工艺操作规程
1.1.2加工前应检验板材含水率,仔细查对板材和下料加工尺寸,方法和质量要求,明确后方可进行下料加工.加工过程中必需进行数次复查,避免差错.
1.1.3不一样规格板材下料后不得堆放在同一料台上,以免造成下道工序加工困难和混乱现象.
1.1.4下料质量要求:
应符合生产步骤表加工尺寸,做到正确无误,分批分类叠放整齐,在不降低产品质量前提下,应充足利用边角余料,提升材料利用率,合格率应达成97%.
1.1.5下料工必需经过培训,应熟知木材多种常见缺点及其对木材材质影响.
1.2手压刨:
1.2.1手压刨操作者在接到上道工序产品时,首先应检验无误后方可加工,同时检验刨刀是否锋利.
1.1.2手压刨加工出产品应笔直,平滑,规格标准一致,殘茬深度在0.3mm之内,交角必需确保90度,无戗茬.
1.2.3加工好部件按规格分类摆放,同时检验上道工序产品质量对不合格件应立即选出.
1.2.4手压刨加工产品合格率应在98%以上.
1.3冲锯:
1.3.1锯边前要仔细查对部件和生产步骤表是否相符,正确无误后方可加工.
1.3.2确保锯边质量,避免差错,调机后加工第一件产品是,主副机手应分别检验,查对无误后方可进行加工,并在加工中数次检验,立即发觉问题,立即控制质量事故.
1.3.3锯边质量要求符合工艺要求,正确直角,大小锯路一致,误差在0.2mm之内,锯面应平滑,无崩口,锯痕,同时检验上道工序产品质量,对不合格产品应立即选出.
1.4自动刨:
1.4.1严格遵守工艺操作规程
1.4.2质量要求直角,平滑,规格标准一致,薄厚正负误差在0.2mm之内,同时对不合格产品立即选出.
1.4.3加工好部件,应按步骤表分批分类叠放整齐.
1.4.4自动刨加工质量应在98%以上.
1.5开齿指接机:
1.5.1开齿机主机手在开齿过程中终须对上一道工序下来料进行检验,发觉端部带有活节及较硬纹理时应给挑出,避免加工后出现崩齿.
1.5.2指接前料必需挑选,标准是按树种,薄厚宽窄,颜色及缺点情况进行分类摆放.
1.5.3指接料必需根据生产任务单所要求长度来进行定长指接,按需求生产.
1.5.4对于选料过程中发觉有死节,夹皮或钝棱等缺点要挑出.送到下料锯或单片锯截除后再进行选料插接.
1.5.5指接完料不许可再上下料锯加工.
1.5.6指接后料合格率为98%以上.
1.6拼板:
1.6.1原材料经两面刨选出厚度一致板材,下料锯除去木材中节子,腐朽等缺点,开齿机将水线,腐朽等缺点选出后进行指接,拼板.
1.6.2拼板要注意色差,弦向,均匀涂胶,涂胶量为250-300g/m2,胶和固化剂配比为100:15,对板材施加10-15kg/m2压力,时间在40分钟左右.拼后放置2-4小时方可进行下一步加工.
1.7四面刨:
1.7.1严格遵守操作规程
1.7.2四面刨主机手首先审阅生产任务单,按要求调整机器,调好后用废旧部件试机,主副机手应对试件进行检验,确保无误后方可加工.
1.7.3针对不一样树种,材质调整合适进料速度,避免戗茬,在加工过程中应对上道工序下来料进行检验,对薄厚不均,宽窄不一料要选出,避免损坏刀具.
1.7.4四面刨两面吃刀量为3mm以内,加工误差要求正负0.2mm之内,要求加工面平整,光滑,无戗茬.
1.7.5合格率为98%以上.
第二部分 精加工
2.1精截:
2.1.1严格遵守工艺操作规程.
2.1.2仔细查对生产步骤表和部件规格尺寸,明确后方可进行加工.
2.1.3为确保精截加工质量,符合工艺步骤,避免差错,首先检验锯截面是否方直,明确后方可进行加工,加工时合理选料,避免不合格件流到下道工序.
2.1.4精截加工质量,锯截面应平滑,整齐,无崩口,锯痕等缺点,并在加工过程中数次检验,以防跑尺.立即发觉问题,并报质检人员进行处理.
2.1.5加工好部件,必需按生产步骤表分批分类摆放,不得多批多类混放,合格率98%以上.
2.2立铣:
2.2.1立铣加工精度高,主机手终须经过严格挑选,由含有识图能力和设备调试能力及有实际经验职员充当.
2.2.2仔细查对图纸部件加工尺寸和要求,需要按型加工部件必需根据图纸尺寸要求,由专员做好标准模具,加工前应用旧部件试机,正确无误后方可进行部件加工.并在加工中数次进行复查.
2.2.3进料速度要合适.刃具要锋利,不可猛推猛拉,采取送料器加工时,送料器压力要合适.台面清洁,预防压出伤痕,划痕,造成质量事故.产品试加工时,工艺复杂部件应请质检员,工段长等检验核实.
2.2.4质量要求符合图纸和加工工艺要求,加工面正确,平滑,无崩口无毛刺,部件要合理摆放,合格率98%.
2.3排钻:
2.3.1严格遵守工艺操作规程.
2.3.2仔细检验查对部件生产步骤表和图纸尺寸,材料同所加工部件,材料,尺寸是否相符,明确后方可进行加工.
2.3.3为确保加工质量,要求刀具必需锋利,压板或台面必需保持清洁,无木渣或铁钉及其它物,以防压坏部件,造成损失.
2.3.4主机手调机时应用旧部件进行调机,在加工第一块部件时,应认真检验查对,新产品或加工工艺复杂部件应请质检员,工段长等检验核实,部件在加工到5件左右时应再一次检验,加工中应数次检验.
2.3.5钻孔质量要求符合图纸加工尺寸和工艺要求,无误差,孔深孔位标准一致,部件摆放整齐,合格率99%
2.4砂光:
2.4.1主机手应所加工料树种和部件表面质量要求选择适宜砂带.
2.4.2对于需要砂光部件要顺纤维方向送料,避免横向磨削,出现横向条痕.砂光单位不能过大,不然将留下沟纹.
2.4.3加工前要认真选料,加工中要数次检验,加工面要求平整,光滑,无刨痕,戗茬,锯痕等缺点,如须立刨或二次砂光加工部分种类部件,应留出足够加工余量.
第三部分 组装
3.1打磨
3.1.1严格遵守工艺操作规程.部件要轻拿轻放.
3.1.2打磨是整个家俱外观质量关键之一,必需认真对待此项工作,勤检验,如发觉问题应立即上报质检验员处理.
3.1.3打磨要求表面光滑无硬棱,无刀痕,无砂痕,死角,沟痕,打磨时保持原有部件弧度和曲度,将不合格部件立即选出,单独存放.
3.1.4加工好部件必需根据步骤表分类摆放整齐,合格率99%
3.2装配:
3.2.1严格遵守工艺操作规程.
3.2.2加工前应保持工作台面洁净,不得有钉头,沙粒,木屑等杂物,并做到加工中立即清扫以免刮花,刮伤部件,出现质量事故.
3.2.3安装木塞时应选优质木塞,涂胶均匀,以确保质量,安装螺丝时,必需用专用工具,主意将杂物擦净.
3.2.4装配质量要求符合图纸工艺要求,牢靠,平整,严密,无伤痕,无锤印.
3.2.5加工好部件应合理摆放,以免压伤,合格率100%
3.3组装
3.3.1严格遵守工艺操作规程.
3.3.2组装时,首先检验各个部件之间产品代号,是否统一.加工质量是否合格.工作台要清洁,每个孔位必需涂好胶,部件颜色搭配安装,木塞不许可有腐朽,死节等缺点,以确保产品质量,整套部件安装后必需牢靠.
3.3.3加工好部件必需配套摆放,合格率100%
3.4试装
3.4.1钻孔位检验:孔位,孔径,加工精度.
3.4.2非钻孔部件:部件规格,材料品种,等级,加工精度.
3.4.3立铣部件规格,加工面,崩口,曲面加工中经线等.
3.4.4按加工单次序,检验合格后方可试装,检验组装质量,各间隙误差正负0.5mm结构牢靠.
3.4.5不合格品分析原因,立即反应给质管人员处理.
第四部分 油漆
4.1选料:
4.1.1严格遵守工艺操作规程.
4.1.2油漆前全部部件,经专职人员筛选,发觉有加工质量问题部件立即选出交修补人员处理.
4.1.3选料时必需认真做好油漆前准备工作,对有压痕,划痕和戗茬部件应打砂纸和补泥处理(按每批图纸质量要求为准)
4.1.4选好部件应分批分类整齐摆放,以免碰伤部件.影响产品质量.
4.2喷漆:
4.2.1严格遵守油漆工艺步骤.
4.2.2油漆是整个产品质量优劣关键,也是直接决定整个家俱外观质量关键,必需认真抓好此项管理工作,严格把好质量关.
4.2.3喷漆前一定要吹净灰尘,油漆质量要求漆面坚固光滑,纹理清楚洁净,边角整齐,无流油,破油,气泡,粗纹,伤痕,发白等现象,走枪均匀,不漏不流,底漆和面漆性质必需一致.
4.2.4油漆着色时颜色要和封样要求一致,不得有花色,过深,过浅,着色不均等现象.涂料(油漆,色浆,稀料)应严格实施配比标准.
4.2.5产品加工后应按步骤,分批分类摆放整齐,合格率98%
4.3油漆打磨:
4.3.1严格遵守工艺操作规程. 部件要轻拿轻放
4.3.2打磨是整个油漆质量关键之一.应认真做好油漆前准备工作.保持台面清洁,预防划伤部件.
4.3.3打砂纸时,要轻打细磨,打细,打全,砂纸目数应按每遍油漆后要求使用.不得私自使用.以免影响油漆质量.对不合格部件要立即选出,以免影响产品配套.
4.3.4加工好部件应分批分类摆放,做好喷漆前准备工作,合格率100%
4.4二试装:
4.4.1检验项目:
1)部件装配方向,质量,木塞孔是否施胶.
2)组装部件应检验其精度,铁钉,木条装配情况,螺丝帽是否下沉
3)喷漆是否有色差,光洁度等.
4.5备料:
4.5.1逐件检验是否漏打配件,铁钉,木螺丝有没有下沉.
4.5.2板面尤其是门,台面,抽屉面有没有损伤,油漆情况.
4.5.3备料时,数量要检验,发觉严重损坏要找质检员处理.
4.6包装:
4.6.1包装前全部部件必需经过备料质检员进行全方面检验,同时进行产品试装工作,正确后方可包装.
4.6.2部件需用吹塑纸铺垫或包严,包装箱四角均用泡沫垫角挤实.
4.6.3部件不少包,不多包,不错包.
4.6.4每十块查对一下部件数量(包含配件包)发觉问题立即手拆包查找.
4.6.5包装产品应100%合格.同时进行拆包试装,完全无误后方可入库.
榫卯结构研究
中国家俱之榫卯结构讲解
　　三碰肩，又名棕角榫，其做法通常是将要支撑立柱顶端处开长短两个榫头，两侧为榫肩，靠里面为直角平肩，在需要支撑面板上开出对应卯眼，靠外面卯眼上面挖出一块和梯形格角一样缺口，两根木枨榫对卯眼一扣即可连接。在这么连接后，家俱结构两个看面上各有一个肩，而腿足或立柱部位留有一个肩，三个肩碰在一起故叫三碰肩。通常有盖或有底家俱部位全部可使用这种结构连接。
　　三碰肩是一个比较科学做法，它榫头在中间，两边全部有榫肩，能够辅助榫头承受部分压力不易扭动，加强了竖材支撑能力，使得家俱坚固耐用，同时也打破了结构处横竖线条平直过于呆板气氛，锦上添花地烘托出家俱流畅线条美。但在制作时必需要注意，长短榫头大小长短一定要和卯眼部分大小深浅吻合，绝不能任意为之，不然差之毫厘，谬以千里，即便横竖两材连接上了家俱也不牢靠。还有厂家图省事，原来三碰肩应为长短两个榫头，她们却简化成一个榫头，这无疑也会让家俱牢靠度受影响。

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图一：大柜三碰肩结构

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图二：长短榫细部图

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图三：卯眼细部图

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图四：带卯眼柜帽

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图五：三碰肩组装示意图

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图六：长短榫插入面
从民间家俱看中国榫卯之美
　　现在中国欣赏古典家俱价值标准,基础还停留在对黄花梨和紫檀等硬木材料花纹审美趋向、造型百分比协调和表面漆面风化和包浆上,大抵不超出以上三种。这些只是停留在对家俱表面视觉来评判价值标准,而没有从传统文化很多领域、哲学思想、军事理论、文学艺术、生活习惯等方面,多视角地分析和研究。即使古人在《营造法式》 《鲁班经》 《长物志》中有描写木做工艺叙述,不过局限于“材美工巧”上。榫卯结构并没有作为一个科学发明在家俱中加以记载。欣赏中国古典家俱精神,笔者一直认为中国家俱除“材美工巧”之外,真正组成家俱灵魂是榫卯结构。

　　科学合理性榫卯设计是它永恒魅力。中国榫卯起源可能比汉字还要早。早在70前河姆渡文化中,榫卯技术已经出现在原始先民们居住木结构房子中。榫卯是中国建筑中最早含有科学设计意义语言,在我们民族文明发展史上,如同汉字发明源远流长、自成体系。家俱发展规律是传承了传统建筑木结构原理。传统建筑精华是以无和伦比、错综复杂榫卯斗拱设计而给予它生命。经典家俱如同建筑浓缩,让我们更轻易体会先民们智慧。
　　欣赏家俱榫卯,不像欣赏家俱外表造型那样轻易。它是一个理性、内在、似乎带有一个神秘和抽象符号隐藏在家俱中。而且大部分古典家俱榫卯结构是隐藏在外表造型之内,古代工匠们留下大量实物资料,但在理论上并没有给我们解释其深邃含义。笔者近几年在对家俱浓厚爱好中不停发觉,以明式黄花梨为代表中国文人气质在造型线条上讲究韵律,材料上讲究花纹意向完美。而以山西中原地域为代表软木家俱,大漆自然风化和包浆更含有宋元高古风格。南北两地代表性古典家俱,全部有一个共同特点,似隐若现,变幻莫测,成熟科学榫卯结构。当你在使用它、品味它造型外表同时,也不停在问询自己,是什么给予它永恒?经过百年风风雨雨,那神韵是否尤在?即中国独特榫卯设计。设计一词似乎是现代从西方传来词。大约在20世纪初德国包豪斯工业革命,对一切工业革命结果,如建筑、室内家用产品创新,全部概用设计一词。设计以后作为一个理性艺术被现代世界广泛接收。然而中国古代即使没有现代意义设计一词,不过相关“设”和“计”二字,有久远历史描述,并广泛地应用在政治、军事上。“设”字在汉语中有计划、策略意思。两千多年《孙子兵法》,此书英语翻译成《Art of War》,直译成汉字《战争艺术》。不难看出外国人把中国古代战术智谋看成一门艺术。成书于明清之际《三十六计》(也称《秘本兵法》),更是表现出中国人在军事中应用阴阳、刚柔、奇正、攻守、主客、劳逸等对立关系相互转化,所设每一计全部表现出极强辩证哲理。中国古代把“设”和“计”大多形容在政治和军事上,其含义是怎样利用好计谋、阴阳、刚柔,达成智获全胜、安平四番、万国来朝局面。然而在家俱榫卯结构上不外乎“榫头卯眼阴阳互动”关系。从这个层面上来说,家俱榫卯结构是从中国古代哲学中,引伸为自然科学,使它更合理地用一个设计表现形式在家俱中广泛应用典范实证。

其一 科学合理性
　　中国古典家俱榫卯设计不一样于传统手工艺品,如玉雕、牙雕、鼻烟内画壶等,完全是技巧熟练,为了装饰而装饰,取悦于大家视觉快感。而家俱中设计必需在满足大家视觉美感后,还要求科学合理性,使其长久耐用。这就要求每个木料榫头卯眼,必需依据家俱造型组合,从力学上每个木料所受到承受力,在古代木工师傅多年目测经验中,能正确地判定出来。有时一个木料要从不一样角度、方位和三到四个木料相交。如四方禅凳,每个腿必需跟腰部牙板成45度立面相交,而腿顶端又必需做出两个正确榫头和坐面大边和抹头相接,大边和抹头又必需做复杂阴阳套榫(棕榫)本身相接,然后再做两个卯眼和腿柱榫头相接,凳面面板又经过穿带使其受力均匀到大边抹头,然后再集中到腿柱,其科学合理性很到位。有腿桌设计带有霸王杖,力学上愈加合理,视觉上也美观大方。复杂腿桌榫卯如同高速公路立交桥,错综复杂,环环相接,四通八达(图1)。半叶梅花凳,简练明快见改变,凳面设计采取自然中梅花叶瓣,三根腿柱明榫相接,从上到下由细变粗,三角形腿柱在设计中,和其它形相比,在物理力学上能够降低重心,大大提升稳定性。有趣之处于于连接腿部三根横杖上,每根横杖端头跟腿柱做明榫相交,而端尾跟另一横杖2/3处做明榫相交,三根横杖环环相套,在腿部中心形成三角形支点图案,从视觉上不仅美观大方,在力学上也很科学合理。等边三角形各内角60度,所发明稳定性,使其凳子在受到压力时,均匀力从腿柱分散到横杖上,然后横杖对腿柱又起到反作用力(图2)。

其二 美观含蓄性
　　三足圆凳、五足圆凳,其原理基础相同,但在榫卯结构上,设计别出心裁,三根横杖端头明榫相交腿足,端尾三根横杖重合榫卯相交,在腿部中心形成漂亮图案(图3)。腿足和五根横杖相交,第一个五根横杖交叉连接,产生五角星形图案,从五角星物理力学上,我们能分析出有15个不等边三角形(古人称勾股定理)支撑点,三角形个数越多,承受压力越均匀。

　　第二种五根横杖端尾重合榫卯相交,产生富有改变五瓣花纹,其智慧巧妙榫卯设计,真是达成天衣无缝地步(图4)。

　　钱庄纸币木盒(图5),米斗,此种燕尾榫卯在箱、柜、米斗中很普遍(图6)。榫卯结构外露如同现代建筑讲究内部结构,展示给观众,那不仅是整个物件设计部分,同时也向观众表明那是一个美元素。让人在使用同时品味古人设计。在这里笔者想经过古代能工巧匠们,在家俱设计领域里,在长久劳动实践中,积累了丰富经验,用我们现代人见解来说,在古典家俱精品中,不仅利用物理学上等边三角形稳定性(图2),而且在力学上巧妙地利用了梯形中心向心力和磨擦力。在榫卯结构上,利用了丰富多变榫头卯眼,展示了一个结构美学。这项研究领域,中国几乎还是空白,我们必需从理论上全方位地对待古人遗留下来丰富遗产进行全方位地深入研究。这么大家在认识上深入提升。古典家俱在艺术市场,不管是拍卖行,还是藏家,不只是一味追求材料完美,尤其是那些带有艳俗繁琐雕刻家俱了。

其三 复杂多变性
　　笔者初步统计,中国家俱榫卯结构有几十种之多,而且每个名称榫头卯眼,在制作中依据外观造型不一样,又能够派生出多个榫卯。南北工匠们又因区域不一样,故各个地方又有自己独特榫卯结构。中国榫卯,如同浩瀚汉字,改变万千,耐人寻味。粗略统计有擦肩榫、棕角榫、明榫、闷榫、通榫、半榫、托角榫、长短榫、抱肩榫、夹头榫、削丁榫、楔丁榫、燕尾榫、挂勾榫、龙凤榫、穿带榫、透榫、格角榫、单插榫、双插榫、夹角榫、对角榫、委角榫、平压榫、穿楔、挂楔、走马楔、盖头楔等。衣架(图7)、脸盆架(图8),只一个衣架上有卯眼榫头150多,每个木条全部用正确无误榫卯相接,整体上不仅组成了实用物体,而且还发明出完美窗花式图案。此脸盆架完全用简练直线组合,经过榫卯连接,组成了一个灵透秀美雕塑品。点金之处,全身皆素,唯在腰部有四朵花相伴脸盆,抬头之处,映入眼帘是两朵含苞待放牡丹。有趣特征是,在腰部横梁处,设计了一个出手可拿肥皂盒。众所周知,肥皂历史从西方传入中国也不过百年。我们现在能够从大量民国时期遗留推销洋货招贴画中得到印证。这也证实了,中国古典家俱几百年就形成了定式,每朝每代区分甚微。从现在情况来说,我们还有很长路要走。值得一提是,研究中国古典家俱艺术,国外比中国要早半个世纪,早在20世纪初以欧洲部分驻华学者为先导,最早对中国明代家俱产生了浓厚爱好,并着手收藏研究,为中国经典家俱在文明艺术史上,开启了崭新一页。其实早在20世纪30年代,和德国人GustavEvke一起研究古代家俱中国人杨耀,在这一领域里取得了辉煌成就,并着手绘制34种榫卯结构,可惜在“文革”中全部已丢失。现在我们能够看到再版杨耀早年论文聚集《明式家俱研究》一书。而现在世界各地研究明代家俱实属第二代人。如Sarah Handler、Curtis Evarts、Craig Clunas、Nancy Berliner,她们在前人基础上,愈加立体化、多方位地从明末清初古典小说、民间插图、水印木刻版画、墓室壁画中叙述古典家俱艺术价值。而中国首推是经过几十年辛勤耕耘王世襄,在80年代中期出版了《明式家俱》一书,使得国人在这一研究领域占有一席之位。以后新起田家青,以宫廷硬木家俱为根本,也取得了骄人成绩。现在中国古典家俱市场异常火爆,相关家俱书籍文章也不少,不过真正有分量或有新意研究文章少之又少。而且很多文章片面地只从材料上迎合市场价位,给拍卖行、收藏家以误导,不利于中国古典家俱健康发展。作为明式家俱宗主国,我们现在在研究上不仅落后于欧美,而且跟中国港台地域还有一定差距,期望很快未来,“花开果落老树下,思古幽今育苗人”。
中国古典家俱文化和现代室内设计
　　一、中国古典家俱
　　1　古典家俱概念家俱是人类改善生活环境，提升生活质量精神物化。　“古典家俱”泛指民国之前被公认为典范家俱样式，而很多现代工艺生产仿古典家俱也反应了古人发明经典家俱文化，本文中未在术语上严格界定，古典家俱对现代室内设计适用分析，对古典式样家俱一样含有借鉴意义。
　　2　居住方法转化和古典家俱发展
　　从中国古典家俱本身发展过程看，受到不一样客观条件影响，其中人类生活起居方法起了决定性作用。中国早期古典家俱始于夏商，兴盛于战国、两汉。其家俱造型受到“席地而坐”使用限制，展现出低平稳重、简便实用特质。直至唐宋，垂足而坐起居方法和较为宽广居住环境从根本上改变了家俱造型，以“高足”家俱形式为特征中国晚期古典家俱由此而来。广为熟悉“明清家俱”是晚期古典家俱发展盛期作品，前者以“质”见长，　后者以“饰”为美，“明清家俱”独特地位和艺术造诣无可比拟，对近现代室内设计、家俱设计均产生了关键影响。
　　二、中国古典家俱文化
　　1　文化和古典家俱文化
　　广义文化包涵人类在社会历史发展过程中所发明物质产品和精神产品总和，包含一切社会意识形式。对“古典家俱文化”界定一样如此，我们在鉴赏古典家俱过程中，必需和当初社会情景相融合思索，不仅要考量家俱材(用材)、质(做工)，更关键是发掘家俱这一物化形式背后凝炼精神品格。家俱不一样形态，不一样置位反应是更深层次社会制度，生活方法和人文情怀。
　　2　古典家俱文化精神提炼
　　首先，古典家俱文化表现是中国传统礼制文化。纵观朱、元、明、清家俱陈设，从“一桌两椅”到“四几八椅”组合摆放，全部遵从于“以西为上”、　“以北为尊”礼仪方位和均衡向心格局。古典家俱不管在样式、造型，还是材料选择，尊卑有序礼制文化全部深入其中，是中华民族人伦规范思维模式及行为方法综合表现。
　　其次，经过不一样生活方法对家俱影响，古典家俱还表现着以人为本、实用为先人本文化，不管简单或复杂，最终表现为满足大家基础生活需要实用性和点缀装饰艺术性有机结合。以明清桌案为例，书桌设计通常桌面平正，边缘无起翘；而书案，画案等则更为宽长；翘头案和架几案常设于正壁中间，少有宽者。另外，李渔还将贮炭火抽屉设计在椅子脚栅下用以取暖，可见对家俱本身功效拓展一样表现了古人对舒适生活向往和追求。
　　最终，古典家俱在装饰风格中还彰显着崇尚自然，古朴儒雅人文气质。中国古典艺术自然美学观重视人和自然友好相生，追求质朴、亲和艺术境界。这和中国古人“天人合一”哲学观念紧密相关。其中，明式家俱用材F料虽极其考究，但作品展现出来却是优质木材完美色泽，简练挺拔造型线条和典雅隽秀高贵气韵，　“松、竹、兰、梅”等纹案题材雕饰相得益彰，可见明代木作在大批文人推崇和参与下，对其家俱内涵养成起到了关键作用。
　　3　古典家俱文化研究意义
　　文化提供了一套给予个体意义架构，是经过多种规则来指导行事方法。古典家俱文化研究对象是特定时期特定样式，而文化“动态”发展特征决定了我们必需在认识原环境架构中固有意义基础上，探寻一个“对生活设计”方法。“共性”生活态度和精神品格经过物化符号世代传承，而文化“差异性”又经过不一样时空和认知结合，展现出丰富多样性。可见，只有对古典家俱文化深入地挖掘，批判地继承，才能“适度”地做到古为今用，扩展家俱艺术对现代室内设计限定和影响。
　　三、古典家俱文化在现代室内设计中适用性分析
1．古典家俱文化在现代室内设计中适用背景
　　伴随现代社会物质生活水平日益提升，大家对文化精神追求也日趋高涨。尤其是现代室内设计在经历了全盘西化效仿和学习后，开始探寻中国传统文化在价值判定上合理定位。这无疑为古典家俱文化精神回归提供了有利人文环境。同时，社会发展也带来了文化开放。大家在审美标准上不再拘泥于风格，慢慢展现出了多元化和个性化趋势。中西合璧、古今混搭，家俱陈设丰富性和多样性为古典家俱在现代室内设计中利用发明了自由社会舞台。
2．古典家俱文化在现代室内空间中价值表现
　　(1)古典家俱文化在使用价值中表现
　　需要在现代室内设计中传扬古典家俱文化，首先要尊崇古典家俱“实用为先”设计标准，发挥其使用价值。古典家俱在传统室内空间中利用已经有既定格局，从时空纵横综合论证全部含有了完整文化体系。所以，对传统空间中家俱陈设深入了解，包含家俱功效性分类、家俱在室内环境中布局，全部会对现代室内设计中古典家俱合理利用起到借鉴和优化作用。
　　(2)古典家俱文化在审美价值中表现
　　“形态美、结构美、自然美”是现代人对古典家俱高度综合评价。形态美，符合审美基础规律，表现为家俱各部件适宜尺度百分比，方中带圆、圆中显方，统一中蕴含丰富形体改变。而结构美则表现着和中国建筑一脉相承木构体系。榫卯结构牢靠耐用，框架和攒边更是经济科学地处理了木材固有伸缩性和截板纹露明美观问题，使结构部件同时负担了装饰角色。自然美反应了古代文人以“平淡天真”作为艺术造诣最高境界，在古典家俱中即表现为“简练”、　“合度”，　“素雅”审美情趣。古典家俱文化综合提升了工艺美术艺术价值，经过鉴赏能达成心理共鸣和情感交融艺术享受。
　　(3)古典家俱文化在精神价值中表现
　　鉴于古典家俱饱含着中华民族优异传统文化，它在现代室内空间中有效使用还能提升整个空间环境品格。古典家俱是中国古代哲学观美学物化，直至今日，它仍然有助我们了解家俱“自然天成”性格，整体思索古典家俱在室内环境中“友好”关系和美学精神。现代室内空间大全部追求简练高效风格气氛，选择优美简约古典家俱不仅能表现高雅艺术气质，更关键是它能和整体室内环境达成了“合一”境界。
3．古典家俱在现代室内空间中使用标准和设计方法
　　(1)尊重环境，量体裁衣
　　传统民居开间、进深、高度等空间尺度对家俱影响甚大。所以选配古典家俱时，首先需要对现使用空间环境有所认识，不是拿来即用。空间是否宽大，决定了可选家俱组合形式。只有给古典家俱适宜使用环境，才能充足地展现其文化精神，起到美化空间、提升品质作用。
　　(2)友好统一
　　古典家俱在现代室内环境中形成风格差异，需要经过整体协调设计方法来处理。不管是全套家俱整体利用还是一两件家俱局部点缀，空间风格首先应注意主次区分，在整体设计中寻求局部改变。其次需要考虑色、质协调搭配。色即颜色、色彩，质即材质。古典家俱或髹漆或显木材原质本色，如花梨木色泽温润，紫檀则细腻深沉。在装饰工艺上，有镶嵌玉石、珐琅、瓷器、景泰蓝等多个材料，亦有经过局部描金、彩绘等表现手法彰显家俱雍容华贵装饰效果。这么，现代室内环境用色是沉稳、是鲜亮；材质配选是否有和古典家俱相呼应元素，全部对整体空间协调性起着至关关键作用。
　　(3)传承传统文化，发明新概念，给予新涵义
　　对古典家俱文化、精神了解和传承，需要在实践中取其形、延其意。选择古典家俱以传神为上，陈设方法也应注意意境表示。时代进步，科技发展，生活环境、生活状态改变也对室内设计这个行业提出了新要求。经过对古典家俱全方面而深刻认识，有利于我们在领会传统文化基础上，发明新概念、给予新涵义。现代设计符号学致力于隐喻、换喻等修辞方法研究，这对传统元素在现代室内风格中设计也一样适用。怎样在纷繁复杂信息中，提炼出最具代表文化基因，并加以概括和提升，只有经过不停总结和创作实践，才能达成“大象无形”境界。