《电视艺术学》讲义.doc

(word完整版)电视艺术学讲义电视艺术学讲义电视-信息传播的媒介与载体。电视艺术-被电视所传播的艺术形态.电视艺术:是以电子技术为传播手段，以声画造型为传播方式，运用艺术的审美思维把握和表现客观世界，通过塑造鲜明的屏幕形象，达到以情感人为目的的屏幕艺术形态。第一讲、电视艺术的类别1、电视文学类-运用电视的技术和艺术手段，在屏幕上营造文学的意境，抒发深沉的思想情感，给观众以文学审美情趣的电视艺术作品。其中包括：电视小说、电视散文、电视诗、电视报告文学等。2、电视艺术片类运用电视艺术特有的思维方式和审美意识，兼容其他艺术样式所构成的,着重体现屏幕艺术美的电视艺术作品.其中包括：电视音乐艺术片、电视舞蹈艺术片、电视风光艺术片、电视风情艺术片、电视民俗艺术片、电视专题艺术片、电视文献艺术片、电视文化艺术片等.3、电视剧艺术类依据戏剧的构成方式，或电影的时空转换，通过电视的传播媒介，制作方式和艺术手段，独立制作的、充分电视化的屏幕艺术作品.其中包括：电视小品、电视短剧、电视单本剧、电视连续剧、电视系列剧等。4、电视综艺类以文艺演出为基本构成形态，但经过电视技术的二度创作，其总体结构、表现方式和艺术手法，均具有电视艺术独特的审美形态,具有电视艺术形式美的电视文艺节目。其中包括：电视综艺晚会、电视文艺节目、电视综艺栏目等.5、电视纪实艺术类运用自然朴实的手法，真实地报道社会生活和人文现象，注重采访拍摄的方式，保持形声一体化的结构形态，记录具有原生态的生活内容。也就是屏幕上的非虚构的艺术形态.其主要表现形式有电视纪录片、电视专题片等.第二讲、电视艺术语言1、画面语言这是电视艺术的本体语言。所谓“画面语言，主要是指电视艺术家用以构成视觉形象的各种因素和方式,体现创作构思的各种手段和技法的总和。这其中主要包括构图、光效、色彩、影调等诸多语言元素。画面语言由以下语言元素构成（1）构图语言元素构图是画面的基础,画面是构图的表现形式。没有构图，也就没有了画面。构图本身也能传递思想，表达感情,故而构图也是一种语言.构图语言，它主要是由被摄对象在画面中的位置和空间，以及由此构成的视觉形象所传递的思想和感情.（2)光效语言元素电视画面本身，是由光、电的相互转化形成的:光转化微电子,再转化为不同的光点，组合、排列在电视屏幕上,显现出一幅完整的电视画面。所谓光效语言，是指由光的性质、成分、角度、层次、强弱、明暗所体现的千差万别的变化，构成了极为丰富的光效语言。（3）色彩语言元素色彩，也是一种语言,而且是电视艺术的重要表现手段.所谓色彩语言,是指色彩的艺术表现和合理配置是电视构图的重要组成部分。色彩同线条、光效、影像相融合，构成了十分和谐的电视色彩语言。（4)影调语言元素影调，主要是指画面的明暗处理，这是一种更细腻的语言形态。所谓影调语言,是指屏幕上的事物所呈现出的明暗层次，明暗反差和明暗对比，构成了电视艺术的影调语言。影调语言，也是构成屏幕可视画面的基本因素，是处理造型、构图以及烘托气氛,表达情感的重要语言手段。2、有声语言电视艺术,又被称为“声画艺术”.因此，在我们充分肯定画面语言是电视艺术的本体语言之后,绝不能忽视有声语言在电视艺术创作中的重要作用。在电视艺术作品中，画面语言和有声语言在思想情感的表达上，有着鲜明的分工：形象的、具体的东西，交给画面语言；抽象的、理念的东西交给有声语言。所谓有声语言主要是指在电视屏幕上，凡是能够表情达意的一切声音形态，诸如人声、音乐、音响，总称之为有声语言。有声语言由以下语言元素构成：（1）人声语言元素人声语言， 构成了电视艺术作品中的主要有声语言形态.所谓“人声语言”是指屏幕上的人物表达思想和情感时所发出的各种声音，诸如，言语、啼笑、感喟等。这些有声语言，是电视艺术反映社会生活的重要手段之一.（2)音乐语言元素音乐，也是一种语言，特别是一种表达深层情感的语言。当它介入电视艺术作品之中，也就构成了电视艺术的重要语言形态。所谓音乐语言，主要是指专为电视艺术作品编配的音乐,主要由节奏、旋律和音韵所组成,它构成了电视艺术作品的一个重要的表意、抒情的语言元素。（3）音响语言元素音响，自然也是一种语言形态.所谓音响语言，主要是指在电视艺术作品中,除人声语言、音乐语言之外，所有能够传递信息、表达思想、交待环境的一切声音形态的总称.但是，音乐语言的应用范围之广，几乎囊括自然界的一切音响。3、造型语言电视艺术，是时空兼容的艺术.它是在时间延续中的空间艺术，也是在空间展现中的时间艺术。作为时间艺术,它主要通过纵向的表现，承担着叙事的功能；而作为空间艺术，它主要是通过横向展示，承担着表意的功能。正是这纵横交织的双向结合，构成了声画统一的“造型语言”。造型语言，就是对生活纪实画面，给予艺术的超越和升华，并融进创作者的思想情感。具有较强的绘画性、雕塑性和可读性,给观众以立体感、凝固感和陌生感，喻意深刻、联想丰富、内涵充实，艺术冲击力强。并与有声语言相结合，构成满足观众某种窥视欲的独特屏幕语言形态。（1）象征造型语言元素通过屏幕上特定的景物或物体，表现创作的思想,促发观众的联想和想象，深悟其中蕴含着的意念。电视艺术创作中的隐喻、对比、双关等，均具有某种象征性。（2）心理造型语言元素通过特定的屏幕造型语言，形象而深刻地揭示出人物丰富的内心世界,这种造型语言，谓之心理造型语言。(3）模糊造型语言造型语言元素在思想内涵的表达上,具有较强的不确定性，只给观众一种朦胧的意识,目的是激发观众的联想和想象思维，引发观众的再创造能力。4、镜头语言摄像机从开机到停机连续一次拍摄的画面为一个镜头。一个镜头所拍摄的人物或景物，在时间和空间上没有切断的痕迹。镜头可以传递信息，交流思想,倾吐感情,所以构成电视语言的基本叙事单元和表意单元。(1）拉镜头语言元素拉镜头-摄像机沿光轴方向向后移动拍摄的镜头，可使画面产生逐渐远离被摄主题,使观众有视点向后移动的感觉。在同一镜头内渐次了解到局部与整体的关系,以便造成悬念、对比、联想等艺术效果。(2）摇镜头语言元素摇镜头-在拍摄一个镜头的过程中,摄像机位置不动，只有机身作上下、左右、旋转等运动，画面则呈现出运动构图,它可逐一展示景物，产生巡视环境、揭示动态中人物的内心世界、烘托情绪与气氛等多种艺术效果.(3)跟镜头语言元素跟镜头摄像机跟随运动的被摄体进行拍摄。它可以突出运动中的主题、又可交待运动主体的运动方向、速度、体态及其与环境的关系，使主体的运动保持连贯性，有利于展示人物在动态中的精神面貌.5、编辑语言所谓编辑语言，就是对原始素材进行鉴别和选择，根据作品思想内容的要求,将其重新排列、组合，经过一定的编辑处理，使其成为传递统一思想感情的语言元素。电视艺术的编辑语言,种类很多：时间编辑：现实生活的时间，表现为一种无法改变的时光流程，而且是一种无形的，不断流动着的流程。但是在电视艺术作品里，时间可以被压缩或被省略；被延长或扩展；甚至可以将现在时空和过去时空自由地组合在一起。从而形成一种电视艺术作品中全新的时间流程，去表现全新的思想和情感。空间编辑：屏幕上的长方形画框，本身就是对广阔的现实空间的选择和省略,它打破了人眼正常视域的限制,根据创作者的意志，被分割成不同视点、不同景别的局部。通过这种局部空间的重新组合编辑，与整体的现实时空联系起来。6、特技语言所谓特技语言，就是利用电子特技手段对图像特殊处理或实现镜头转换的方法，来传递思想、表达感情、传递信息的特殊语言形态。7、符号语言电视符号语言，是指屏幕上直接展现的图像和声音所构成的符号，以及由这一符号所显示的意义,深沉、含蓄地传达出某种观念、思想或情感，构成了一种特定的电视符号语言.8、文字语言文字本身，是人类早期的重要语言形态,它一直延续到电视艺术作品之中,一般体现为各种形态的“字幕”，亦称“屏幕文字”。第三讲、电视艺术的思维方式1、思维元素电视艺术主要是供人看的，所以电视艺术的本体思维是“视觉思维”；但是，电视艺术又是从广播发展来的,从广播那里先天地继承了声音，故而也需要运用“听觉思维”；实施上,电视艺术又被称为“视听艺术，故而“视听思维”也应纳入电视艺术本质思维的范畴；电视艺术又具有很强的兼容性，可以将诸多艺术形态吸纳进来，故而又需运用“综合思维”方式。这样，视觉思维听觉思维-视听思维-综合思维，便构成了电视艺术思维的重要元素，下面分别论述之。（1）视觉元素视觉元素，就是指人类在视觉感知的基础上，对视觉表象进行分析、概括、加工、整理,以寻求含义，达到一定目的的心理过程.（2）听觉元素听觉元素,是指人类在听觉感知基础上，对听觉表象进行分析、概括、加工、整理，从中寻求含义,形成认识的心理过程。（3）视听元素在电视艺术活动中，视觉思维与听觉思维往往是综合在一起，同步进行的.这种综合的存在方式符合人在感知世界过程中视听思维组合进行的基本规律。视听思维与听觉思维正是共存于人类思维系列中的,在很多情况下，他们都协同作用.（4）综合元素电视艺术作为一种综合艺术样式,是在与其他艺术样式的相互联系、相互影响中发展的,其他各种艺术中已经发展成熟的艺术思维方式，必然会对电视艺术思维产生一定的影响，而对这些艺术思维方式的借鉴和继承，必然会补充、丰富电视艺术的思维系统。2、思维要点(1）角度艺术眼光的试金石所谓角度,主要是指创作者观察和反映社会生活的总视点,也就是站在什么位置，选取什么方向,观察和反映社会生活。同一的创作题材，同一的生活形态，可以从不同视点加以观察和表现。但是，选择独特的最佳视点，则可以更艺术地表现社会风貌、时代气息、生活气氛和人物心态.（2）结构-开放型的艺术结构所谓“开放型的电视剧结构,就其纵向来说,是截取生活长河中的一段，它既无头也无尾,这样，观众可以通过各自的联想和想象，去主动探求生活的来源和去向，从而便于展现电视剧的历史深度；就其横向来说,就是它的每一个情节点都是断续的，不连贯的，这样，观众的思维触角，就可以伸向四面八方,从而扩大了电视剧反映生活的广度。所以说，开放式是容量最大的电视剧结构。（3）表现现实生活的艺术升华所谓“表现”，就是调动一切技术和艺术手段,通过展现在观众面前的具体实物，集中表现某种意念、情绪、感情或思想，通过这种“表现”，揭示生活中那最有诗意的、最富内容的深刻思想内涵。(4）细节艺术的丰腴血肉所谓细节，就是构成人物性格、事件发展、社会情境、自然景观的最小组成单位。社会情境和人物性格的完整屏幕体现，往往是由许多细节所组成的。细节表现要服从屏幕形象的塑造和主体意念的表达。（5）含蓄艺术的崇高境界所谓含蓄，是指藏而不露，含有深意，虽不做正面说明，却用委婉隐约的画面将思想表示出来的艺术手法。（6）节奏-艺术的和谐旋律所谓节奏,就是电视作品的编辑章法,画面运动的和谐内在旋律，以及内部组合的艺术规律。它体现为时空处理、以及长短、快慢、张弛的有机组合。（7）意境-鉴赏者总的艺术感受所谓意境，就是一部电视剧给予观众的总体艺术感受.这是编导者在进行总体艺术构思时,对他们描绘的生活图景和所表现的思想感情，如何相互融合而形成的一种独特的艺术境界。（8）哲理-思想的艺术结晶所谓哲理,就是深沉、含蕴而不外露的思想.有了这种哲理，电视剧的思想深度就得以加强，从而进一步引起观众对时代、社会、人生的追索和探求，潜移默化、不知不觉地受到思想的启迪和教益。3、思维方式电视艺术的思维方式，与传统艺术思维有着鲜明的思维差异。思维特征体现为独特艺术形态。(1)场性思维所谓场性思维，就是呈现在思维中的一个完整的生活场，在这个场中需要提供社会生活的全部信息，也就是生活中的声、光、色、音、线、形等一切的一切，从而具有鲜明的全息性，因而显得更真实、更形象、更具体。即便是完成电视艺术文本的时候，也需要考虑到：时间、地点、人物、情节、对白、镜头、音乐、音响等，尽可能地展现一个真实生活的完整画面。（2）意识流思维电视艺术的思维方式，体现为一种碎片式的思维，也就是一种意识流的思维,想到哪里,就表现到哪里.完全打破了传统线性思维按部就班，一环紧扣一环的思维生活画面之内的组合,甚至不考虑其必然的因果关系.彻底打破了传统思维逻辑的链条,进入一种更自由、更开放的思维境界。（3）跳跃思维电视艺术的思维方式,呈现一种跳动势态，思维可以从一个空间跳到另一个空间，中间呈现一种断裂不连贯的形态。通过镜头的自由摇移，画面的分切组合，想什么时空就什么时空，再不受时空顺序的束缚，进入一种时空自由的神话境界。图像演示：黄河神韵图像解读：体会电视艺术思维方式的特征：场性思维意识流思维-跳跃思维。第四讲、电视文学的创作电视文学：主要是指通过特殊的屏幕造型手段，运用文学创作的一般规律，形象地反映生活、塑造人物、抒发感情,充满了文学的氛围,给观众以文学审美情趣的电视艺术作品.电视小说的创作所谓电视小说，是通过特殊的屏幕造型手段，将以文字为传播手段的小说，转化为具有声画艺术特质的屏幕作品；具有浓郁的文学氛围,保留小说创作风貌，给观众以小说审美情趣的”电视文学样式。电视小说的创作特征:1、追求文学的审美价值电视小说，具有强烈的文学性，它是一种小说的电视化,或者是电视化了的小说。因此，它努力保持原有的文学风貌，带有鲜明的文学审美特征。首先，这种文学性要求体现出原作的内部构成因素，忠实于原作所提供的社会环境、自然氛围。结构布局、情节处理、人物性格,以及语言表达方式.而这一切都应是充分小说化”、”作家化”的。其次，这种文学性必须体现、渗透在电视小说”的声画艺术构成之中；画面，要具有绘画性，可读性；声音,要体现深蕴含蓄的艺术风格，揭示人物的心理活动，以及调动观众的丰富想象力。再有,通过象征、比喻、夸张、双关、含蓄等文学修辞方法，及其综合艺术处理，将观众带入文学的、诗化的意境和氛围之中,感受文学的艺术魅力。2、文学语言的屏幕再现电视小说使用的语言，其中包括叙述语言和人物语言，仍然是原作中文学语言的再现,也就是说，是将文学语言直接搬上屏幕.文学,本来是“语言的艺术”，它运用语言的媒介塑造人物形象，反映社会生活，表达作家的思想感情.现在虽将“小说”搬上了屏幕,转化成为“电视小说-从“语言艺术”转化为“屏幕艺术”,但为了保持其浓厚的文学性，则必须保持文学的基本构成元素-语言。正是这种文学语言的屏幕化,才保持了电视小说的基本文学属性,以及作家的基本创作风貌。3、环境场景的“假定性“电视小说”并非“电视剧”。“电视剧”要求真实反映社会生活,因此它需要环境场景的绝对真实，其中包括历史环境、社会环境，以及自然环境的真实性。即便是室内搭景，也要求跟真实的生活场景一样。“电视小说”要求反映的是“文学真实”,它可以运用“画外音”，运用文学语言去描写,通过观众的想象，在脑海里造成环境场景的景象。所以,它允许创造环境场景时的某种“假定性” 。这样，如果处理的好，反而代以将观众思维的注意点，从对真实场景的欣赏中,自然引入作家所创造的“文学意境”的感受之中。总之，电视小说环境场景的“假定性” ,反而能够增强它的文学性。4、具有电视屏幕的具象性“电视小说”，毕竟不是“文学”小说，而是“电视小说的小说。这就是说,并不是一切“文学小说”都可以构成“电视小说” 。电视小说要选择那些适合于屏幕表现，能够构成鲜明屏幕形象的作品搬上屏幕.而在搬上屏幕的时候，更应调动一切电视艺术手段，充分发挥声音和画面的表现力。电视艺术，本来就是声画艺术，其中，就声音系统来说，主要人声语言和音响；人声中，又包括”画外音和人物对白；音响中,又包括”音乐”、音响”。就画面系统来说，主要包括写实”画面和”表意”画面。只有将原小说形象地融会在这两大系统之中，才能将”文学的小说，真正转化为电视的小说。并以一种全新的艺术样式，出现在屏幕上。作品演示：电视小说命若琴弦电视散文的创作所谓电视散文，是通过特定的屏幕声画形象,散点式地反映创作者所见、所闻、所思、所感、所忆的生活情景和刹那间的思维活动，运用独特的电子制作手段,将散漫的思维碎片组合在一起，营造散文意境，具有浓郁抒情氛围的电视文学样式。电视散文的创作特征1、立意新颖所谓立意，就是确立电视散文的主题或主旨.由于电视散文一般篇幅短小,取材细微，因而更需要在立意上下功夫.电视散文的立意，正像文学散文一样，贵在以小见大.著名散文家郁达夫说：散文要”一粒沙里见世界，半瓣花上说人情。一粒沙,体积很小；半瓣花，面积极窄。然而，却要善于在那里面见世界，说人情.这便需要纯净的艺术追求，精深的文学功底。2、联想丰富可以这样讲：没有联想，便难有电视散文。电视散文的散,主要建立在断续的联想基础上。这种联想，一般是以作品的主旨为轴心,让思绪插上想象的翅膀,在联想的天空里自由地翱翔：上下几千年，纵横数万里，天马行空，自由驰骋，将自然与社会，理想与现实，历史与人生，统统饱览于胸中，体现为画面，才能创作出充满了悠悠神韵的电视散文.3、文采飞扬 文学散文，固然需要文采；电视散文，又何尝不需要文采呢?所不同的是：文学散文的文采主要体现在文字上；而电视散文的文采，则体现为画面语言、有声语言、造型语言甚至光效语言、色彩语言、影调语言，特别是电子特技手段的有机组合上。这种屏幕造型语言，不仅要准确、形象、精练、生动,更需要潇洒、自然、活脱,富有节奏感,正是这种优美、抒情的文采,构成了电视散文的艺术魅力。作品演示：电视散文在路上、电视诗的创作所谓电视诗，是通过特定的屏幕造型语言,集中凝练地反映社会生活，抒发创造者的主观思想感情，画面清新，诗句凝练，富于想象，强调节奏，具有诗的空灵意境和抒情朦胧美的电视文学样式.电视诗的创作特征:1、诗化的镜头电视诗的镜头和画面处理，应彻底放弃纪实性手法，尽量少用新闻镜头.电视诗作为屏幕艺术品,较多地采用抽象的、表现性的、油画式的拍摄方法,注重空间造型；较多地运用逆光、增强图像的反差和力量，以达到在更深一层意义上表现时代精神，抒发创造者的情感。2、驰骋的想象在论及诗歌创作的时候，清人王国维说：词的境界为最上”；明人朱存爵说：作诗之妙，全在意境融彻”，这充分说明了意境在诗歌创作中的重要作用。电视诗的创作也不例外，也需特别注重意境的创造。所谓意境，是指屏幕情景交融所产生的一种艺术境界.为达此目的,电视诗应该努力作到景中有情，情中有景，情景交融。这里的景，是指屏幕上的客观景色；这里的情，是指创作者抒发的主观感情。这种主客观的统一，才能产生诗意盎然的艺术境界。而这种意境的创造，主要来源于创作者丰富的、驰骋的艺术想象。由此可知:没有想象，也难以有电视诗。3、多轨的组合电视诗是各种艺术表现手段的多轨组合：它几乎调动所有艺术手法有机地完成这种组合.诸如：声音、画面、解说、音乐、字幕、歌曲、舞蹈等,构成自成一体的多轨组合形式。就思想情感的表述来说，画面、声音、字幕是实的，它给予观众的感觉是真实而不容置疑的；而音乐、舞蹈、诗化镜头是虚的：意在表现一种诗的意境,诗的想象,诗的激情，诗的象征。这种虚实结合,在不统一中求统一，在强反差中求平衡的多轨组合，既增强了作品的信息量和时代感，又较好地表现了诗歌的意念性、抒情性.作品演示：电视诗大树、电视报告文学的创作电视报告文学，是新闻”和文学”联姻的产物，它兼有”新闻”和”文学的双重属性：它既需要新闻所要求的真人真事，又需要运用文学形象化的手段进行创作，在”新闻”和文学相互渗透的边缘上，自成一体，显现出独特的文学魅力。电视报告文学的创作特征1、鲜明的新闻性电视报告文学，虽然可以根据其文学属性，采用多种文学表现手段，但是，绝不能脱离开新闻属性的轨道。新闻性是电视报告文学最基本的特征。电视报告文学的新闻性，主要体现在以下三个方面:首先,“真实性”电视报告文学要求在真人真事的基础上进行创作，如果电视报告文学在事实上失真，必将失信于社会，失信于观众，从而失去它的存在价值和意义。其次“现实性”电视报告文学题材,应该是人们普遍关注的社会问题，体现时代精神的人物和事件,及时传达出人民群众的意志、愿望 和要求，所以其最具鲜明的时代色彩.应合着时代的脉搏。再次，“时效性”-电视报告文学，要求对现实生活中值得报道的人物和事件，做出及时、迅速的反映。时间一过，作品的新闻性就失去了价值.2、浓郁的文学性文学性，是电视报告文学区别于一般电视新闻的基本特征。电视观众之所以在电视新闻和电视纪实片之外，还需要鉴赏电视报告文学，就因为它具有浓郁的文学色彩,可以从中获得文学的审美享受.电视报告文学的文学性,主要体现为三个方面:“塑造屏幕形象”.调动诸多艺术手段，将生活中的真人真事，塑造为更加鲜明突出、富有典型意义的屏幕形象，以便给观众留下更深刻的印象；“镜头描写。调动镜头语言的描写功能，对屏幕形象进行语言描写、动作描写、行为描写，以使人物形象更加鲜活、生动；“细节捕捉。对人物形象的塑造，还需善于发现、捕捉和选择细节,正是那些“独一无二、不可更替”的细节，才能更好地表现出生活中的“这一个”，才能更好地塑造出有血有肉、有思想有灵魂的屏幕形象。3、深刻的论辨性电视报告文学,需要创作者对他所报道的现实生活、人物事件或社会现象做出直接的评判。这种评判，或是思想的、或是哲理的、或是社会的，或是美学的，正是这种评判性，使得电视报告文学具有了深刻的论辩性。这种论辩性,要求电视文学不仅叙述事实,以事实教育观众,同时更采用形象化的语言，阐明自己的观点、看法和主张。创作者正是在这种直接品评人物或事件之中，鲜明地亮出他的感情,使得电视报告文学构成了论辩性十分鲜明的电视文学品种.作品演示：电视报告文学半个世纪的爱第五讲、电视艺术片的创作所谓电视艺术片主要是指遵循电视艺术的创作规律，利用电视的技术和艺术手段，将多种艺术样式：文学、戏剧、音乐、舞蹈、绘画、摄影等兼容在一起，创造一种诗的意境，以期达到以情感人为目的的特殊屏幕艺术样式.电视风光艺术片所谓电视风光艺术片，主要是指以独特的屏幕造型，精美的画面语言,艺术地展现自然景观的秀丽和壮美，为其主要内容，在自然景观的展现中,注入创作者浓重的主体意识,具有较强主观抒情色彩的电视艺术片种.电视风光艺术片的创作特征1、显现自然风貌的神韵电视风光艺术片，不是将客观的自然景物如实地纪录下来就算完成了任务，它既然是艺术，而这种艺术又主要是由画面语言来体现的，因此应该拍出自然风貌的神韵,也就是说要拍出自然风貌的内在精神。而要做到这一点，一是要抓住景物的内在特征；二是在写境的同时要给予必要的”造境；三是允许对画面本身作适当的艺术处理；四是不排除某些意象性画面的运用。只有这样,才能创造出大自然的诗的意境，显现出自然风光的悠悠神韵。2、寄寓创作者的情思电视风光艺术片，绝不局限于客观实体的纪录与再现，它在反映和表现客体的同时，渗透进了创作者浓重的主体意识；它着力于意象的表现和主观情感的抒发,竭力给物质的客体世界，蒙上浓重的主观感情色彩.从严格意识上讲，客体的画面，只是创作者主体意识的一种外化。这样，电视摄像机的镜头,就化作了创作者的眼睛,透视出了艺术家的心灵。因为电视风光艺术片寄寓了创作者深沉的情思,所以使得它不仅给予观众自然风貌之美的审美愉悦，更重要的是给予观众深挚情感的感悟。3、蕴含深刻的哲理意念电视风光艺术片，绝不只是展现自然风光的美,也不只是洋溢创作者的情,更重要的还是要在美”和情”之中，蕴育着深邃的”理”。这里，就是所谓的哲理,就是深沉、含蕴而不外露的思想.只有这，才是电视风光艺术片的灵魂.因此，要对所选取的题材本身，给以思辨的认识和理性的开掘，努力把握自然、社会、文化景观背后所蕴含的思想，正是这种内蕴的思想性，才能使观众获得思想上的启迪和教益.电视风光艺术片，只有将”美情理三者有机地融会在一起，才能使其焕发出思想的光彩.作品演示：电视风光艺术片西藏的诱惑电视风情艺术片所谓电视风情艺术片，主要是指-运用电视技术和艺术手法做出，以介绍、歌颂和赞美某一地域、某一民族、某一地区独特的风土人情为 其主要内容，以充满民族风味和地方色彩的音乐、歌曲、舞蹈为其主要表现形式的电视艺术片种。电视风情艺术片的创作特征1、展现地域的风情电视风情艺术片,是观众了解、认识某一地域，某一民族的地理特征、历史发展、文化构成和风俗习惯的窗口.因之，要将创作重点放在风土人情的广泛展现和深刻揭示上：既要展现那些具有鲜明特色，且鲜为人知的风土人情,更需要通过它们揭示地域、民族、地区的精神和品格.只有这样，才能最大限度地满足观众的窥视欲”，并使之具有文化的价值和科学的意义。2、内蕴丰富的知识电视风情艺术片，应该具有丰富的知识性，这种知识性，构成了电视风情艺术片的实质内容。所以，创作时需将视点放在知识性的介绍和展现上。这种知识，既要广泛，又要新颖，更需注重它的形象性。因为电视风情艺术片毕竟不是教科书，故而,对知识的介绍,既需形象地展现，又需寓教于乐的方式。观众在追求娱乐性之中,不知不觉的、饶有兴味地学到某一领域的知识从而满足人类普遍存在的”求知欲”。3、充满生活的情趣电视风情艺术片，需要具有浓郁的生活情趣,它是吸引观众的重要方式。甚至是其艺术魅力的重要表现形态。可以这样讲：没有生活情趣的电观风情艺术片，谁都不要看.电视风情艺术片中的知识性,往往是孕育在浓郁的生活情趣之中,并非是教科书式的干巴说教.所以，创作时需要善于搜集、表现和开掘这种生活的情趣，使电视风情艺术片拍得活脱、有趣.作品演示：电视风情艺术片椰风海韵电视民俗艺术片所谓电视民俗艺术片,主要是指运用电视的技术和艺术手段,艺术地反映由于自然条件和社会环境的不同，所形成的各民族不同的行为规范和生活方式,诸如婚丧嫁娶、节日庆典、崇尚禁忌、衣冠服饰、烹调饮食等.通过这种民间习俗的展现，揭示不同民族的心理、志趣、信仰,以及历史发展和文化特征。电视民俗艺术片的创作特征1、民间习俗的艺术表现电视民俗艺术片,在反映民间习俗的时候，不是对民俗的真实纪录和简单再现，而是对其进行艺术的表现，并构成完整、独立的艺术作品，给观众以艺术的审美享受，在审美的过程中,获得对特定地域、特定民族的风俗习惯的了解和认识。 2、电视手段的综合运用电视民俗艺术片，是电视屏幕上的艺术作品,因此就应充分调动和运用电视的技术手段。这些技术手段的合理运用，不仅可以增强电视艺术的画面表现力，而且可以艺术的深化作品的思想内涵。只有这样,才能将其制作成充分电视化的电视艺术作品，给观众以审美的愉悦。3、文化内涵的深刻揭示电视民俗艺术片,因其内容反映的是有鲜明地域特色和民族特色的风俗习惯，这便构成了考察、研究和认识民族文化的重要领域。因为一个民族风俗习惯的演进和变化，往往是社会本身演变和发展的重要依据，同时也是据此制定相应的民族政策,构成维护社会安定、促进社会发展的必要因素。单就民族“婚俗”而论,其制度的变化与风俗的形成,既反映了人类社会自身的进步，也反映了社会生活的发展，故而成为人类文明的重要标志。所以在拍摄电视民俗艺术片的时候，应该特别注重对其丰厚的文化内涵给予深刻的揭示和展现。作品演示：电视民俗艺术片喜歌电视音乐艺术片所谓电视音乐艺术片,主要是指运用电视技术和艺术的手段，以音乐语言为其抒情表意的主要艺术方式，以画面语言为其烘托渲染的辅助表现形态，给观众以音乐审美愉悦的电视艺术片种。电视音乐艺术片的创作特征1、以音乐艺术为母体电视音乐艺术片，是一种以音乐为母体的电视艺术片。音乐，它在整个电视作品中起到叙事、抒情、说明和阐释的作用，以音乐的美去感化、激励电视观众的心灵，将观众带入特定的音乐审美意境之中,感受生活，体味人生.电视音乐艺术片中的音乐与画面的关系处理，较多地采用音画对位的方式,即音乐与画面视觉内容并不统一、只是一种有机的组合。这样，音乐便从与画面的同步之中，彻底解放了出来，得以多角度、多侧面、多层次地表现生活，开掘人物的内心世界，表达更丰富的情绪内涵。音乐,得以构成电视音乐艺术片的主体。2、以画面语言为烘托电视音乐艺术片中的画面构图，并不是对音乐内容本身的简单解说和阐释,它是一个独立的表意系统，故而较多地采用意象性、表现性的画面语言，去渲染、烘托音乐语言的思想意念，加强音乐语言的艺术表现力和艺术冲击力，促发观众更好地进入音乐语言所表现的艺术境界。电视音乐艺术片中的画面语言，不能将音乐语汇的实质内容，表现得太死、太真；与音乐语言的配合，也不能处理得太直、太白、太露。那样，非但增添不了音乐的美感，反而会破坏整个作品的艺术韵味。只有象征性、表现性的画面语言,才能做到：在空灵中,引发观众的联想；在淡雅中，蓄含浓重意蕴。3、完成音画有机组合电视音乐艺术片，一般是将具有地方色彩和民族风味的音乐曲调，与当地独特的自然画面紧密地结合在一起加以表现：如果是音乐为母体，画面为辅助，那就构成了”电视音乐艺术片”。作品演示：电视音乐艺术片走西口电视舞蹈艺术片所谓电视舞蹈艺术片,主要是指以舞蹈的艺术形式为主体的电视艺术片，其中的舞蹈表演，既具有独立的观赏价值，又是为表现统一的、完整的思想意念而设计的，是纳入整体艺术构思的一个重要组成部分的电视艺术片种。电视舞蹈艺术片的创作特征1、以舞蹈艺术为形式电视舞蹈艺术片，当然要以舞蹈表演为其主要艺术形式,它给予观众的主要是一种舞蹈艺术的审美愉悦。因此，在歌曲、音乐、舞蹈的创作、设计和表演上，就必须达到精美的艺术高度,焕发出鲜活的艺术光彩。在舞蹈艺术的表演过程中，还需充分发挥电视的技术功能，适当地切入与歌舞内容相关的现实生活画面,使得观众在对舞蹈艺术的鉴赏过程中，可以对其思想内容产生更形象、更丰富、更切实的艺术感受.这样，电视舞蹈艺术片,便既具有了较高的艺术审美意识，又具有了较深刻的认识价值。故而，它是电视观众颇为欢迎的电视艺术样式。2、以时空交叉为手段电视舞蹈艺术片往往需要通过现实时空和过去时空的有机转换，舞台时空和自然时空的相互交融，扩展其思想内容的涵盖量，增强作品的艺术表现力。创作者应该充分发挥电视多时空转换和镜头自由移动的艺术功能，创作出真正符合电视艺术创作规律，充分电视化了的电视舞蹈艺术片.3、以艺术鉴赏为目的 电视舞蹈艺术片，主要给予观众的是舞蹈的艺术鉴赏。因此,无论在创作过程中采取什么样的艺术表现方式,采用什么的艺术结构形态,现实故事的编织是否生动有趣，均属于作品构成的外在形式。电视舞蹈艺术片处于核心地位的是其中的舞蹈，因此对舞蹈的创作一定要独特、新颖，有创造性,这是电视舞蹈艺术片的主要艺术魅力之所在.所以,创作出具有民族风格，体现时代精神,充满生活情趣，具有深沉文化意识的舞蹈节目,就成了电视舞蹈艺术片的关键，如果作品中的歌舞艺术本身不能给观众带来审美的愉悦，那就是根本上的失败。作品演示:电视舞蹈艺术片扇舞丹青电视专题艺术片电视专题艺术片,主要是指-遵循电视艺术的创作规律，采用多种艺术的表现手段，反映真实的社会生活,揭示一个共同主题，阐明一个统一思想，具有鲜明的”新闻性”和 艺术性”,达到一定审美品格的电视艺术片种.电视专题艺术片的创作特征1追求现实生活的真实电视专题艺术片,首先要求生活的真实,这是此类作品的生命。在我们的社会生活中，经常涌现新人、新事、新发展、新变化；当然也会出现新矛盾、新问题。这些，为电视专题艺术片提供了丰富的创作素材。电视工作者，应在此基础上,就某一专门问题，及时采用多种艺术手法，创作出具有“新闻性和“艺术性”相结合的电视专题艺术片,鲜明地提出自己对生活的意见、看法和主张，直接干预社会生活，这对改良社会风气，促进社会发展，无疑具有特殊的现实意义。2采用多种艺术手段电视专题艺术片，之所以在“专题的后边加上“艺术二字，构成一种崭新的电视艺术样式，主要是由于它不像“专题片”那样只是“新闻性或“纪实性的镜头，它融进了各种艺术样式的表现手段,诸如音乐、舞蹈、歌曲等。正是这些艺术样式的深深介入，使得它升华为综合性极强的电视艺术作品。这样,电视专题艺术片给予电视观众的，就不仅是新闻的报道,纪实的再现，更重要的是它具有了审美的艺术价值。3、具有艺术的审美价值电视专题艺术片，说到底还是屏幕上的“艺术作品”，因之，它应该具有艺术的审美价值。即便是专题部分,也不能像“专题片”那样，只讲究现实生活的真实再现，必须给予适当的艺术处理和艺术表现,然后与各种艺术样式有机地融会为艺术的整体，构筑成一个完整的艺术品.这样，电视专题艺术片，最终给予电视观众的,与其说是新闻的纪实,不如说是艺术的感悟。作品演示：电视专题艺术片百年恩来风雨两相送电视文献艺术片所谓电视文献艺术片,主要是指以历史文献资料为其画面的主要内容，通过电视技术的画面切换和组接,以及诸多艺术表现手法的运用，达到介绍历史事实，表达浓厚情感的电视艺术片种.电视文献艺术片的创作特征1、以现实的视角审视历史电视屏幕上已经涌现了不少电视文献纪录片，但大多是历史文献资料的简单堆积和组合,一般是就历史谈历史，没有充分发挥电视创造性的艺术功能。这类历史文献电视片，犹如将观众带入历史博物馆浏览历史图片展览，观众与历史文献之间势必存在较大的距离感和疏离感。电视文献艺术片的主要构成部分，虽然仍然是历史文献，但是它充分发挥了电视时空转换自由和多时空闪回的艺术功能，将镜头的视角，从历史的客观角度，转移到了现实的主观审视。这样，不仅消除了观众与历史画面之间的距离感，而且增强了观众的参与意识，使其自觉地步入电视片中所展现的历史文献世界，亲切地感受作品所蕴含的思想意念，这无疑是重要的突破和有价值的艺术创造. 2、以情感的流动负载思想电视文献纪录片”，一般是以对观众进行革命传统教育为目的，因此往往以思想的展示统帅全篇，以抽象的思维观照全局；电视文献艺术片”，则是以形象的思维反映社会生活，从而达到以情感人的目的。”电视文献艺术片注重文献”的理性思维，又注重”艺术”的情感抒发，且将这两者有机地融会在一起：以情感的流动作为线索，负载着深沉的思想，将那些似乎散漫的历史图片组合成一个完整的艺术整体。这样,便为历史”的画面,注入了鲜活的艺术生命，使其成为有血有肉的特定”屏幕形象”；从文献纪录片，升华为电视艺术品.3、以意象的表现创造艺术电视文献纪录片，往往以”文献纪实为主；电视文献艺术片,往往是艺术写意”为主。电视文献艺术片的构成特征是：在大量运用文献资料以展现其历史真实的同时，又较多地融入了意象性的画面表现，故而构成了名符其实的电视艺术片，这种意象性的画面构图，使得电视文献纪录片给予观众的不仅是理念的历史认识，更是形象的艺术感悟；不仅是抽象的思想启迪,更是形象的心灵震撼。作品演示：电视文献艺术片血沃中原第六讲、电视剧的创作什么是电视剧：电视剧是运用电视的技术与手段,融文学、戏剧、电影的诸多表现方式，以家庭传播为主，故事性较强的屏幕叙事形态。电视小品的创作电视小品，是电视剧家族中最短小的艺术样式，一般在20分钟以内,如文学中的“小品文”.要求以小见大，要有独特的构思，集中凝练的情节，意味隽永的语言，或发人深思、或博观众一笑，篇幅虽小,要做到细微之处见精神。1、短小隽永,