“文学性”与先锋实验:20...代中后期国产电影的艺术实践_肖敏.pdf
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1、312022第17期 20世纪80年代开始,中国文艺领域进入了万物复苏的时期,在经历了长期沉寂之后,无论是文学创作还是电影制作,都进入了一个更加追求艺术效果的时代。在这一背景下,除了反思文学、伤痕文学等题材之外,文学界还出现了不少更富有艺术效果的作品,再次展现了“问渠哪得清如许,为有源头活水来”的艺术创作铁律。与此同时,文学的发展还给电影的制作带来了启发与契机,到20世纪80年代中后期,国产电影在艺术实践方面呈现出了一种非常明显的互动关系,即“文学性”与先锋实验的互动。一、“文学性”在电影制作中的含义所谓“文学性”,本身是评价文学作品的专业词汇。美国著名文艺批评家韦勒克(R.Wellek)在
2、文艺理论 中曾阐明过“文学性”的相关特点:“所谓文学性,在此之前一直存在一种误解,即认为凡是文学作品都具备文学性,这一看法实在有纠偏的必要。因为只有经过文学处理和艺术雕琢的作品才真正具备文学性。原始文明产生的作品,读者当然可以认定它具备原始美,但这却不是文学性,这主要就是因为它缺乏文学处理和艺术雕琢。”1这一看法对于分析“文学性”的内涵而言无疑有着重大提示。从韦勒克的阐述中可以看出,“文学性”的实现必须通过两种手段才能达成,一个是文学处理,一个是艺术雕琢。这在分析电影艺术的“文学性”时也同样适用。文学处理侧重强调“文学性”的内容,即一部电影作品的内容并不是对生活原型的原貌呈现,而是在原型基础上
3、,进行文学性地处理,诸如突出人物形象、变更故事情节、虚构人物关系等。2例如1985年问世的八仙的传说,其基本故事情节便是八仙成道的历程,其中最有典型性的情节设计是将曹国舅的成仙放在最后,整部影片讲述的是七仙接连点化曹国舅的过程。但事实上这里经过了文学处理,因为在最早讲述八仙故事的明代小说 东游记 中,曹国舅选择放弃荣华富贵而选择修道,主要是因为他被蓝采和引导至阴间,目睹了其弟在地狱中的惨状,才悟通荣华富贵本是一场梦的道理,进而选择出家修道。这与电影 八仙的传说 编排的七仙接连点化的情节显然不同。电影这种处理方式别具匠心,因为这样既可以将曹国舅的成道历程刻画得更加曲折精彩,又有助于形塑曹国舅个人
4、的人物形象,呈现出其放弃富贵的心路历程,这种艺术改写无疑是成功。艺术雕琢侧重强调“文学性”的手段,在 文学理论 中,艺术雕琢本指作家运用多种修辞手段和表现手法来刻画文学作品,从而使文学作品具有超凡的艺术感染力。3但在电影制作中,所谓艺术雕琢的内涵便发生了一定程度的改变。因为电影是一种镜头拍摄的作品,因此艺术雕琢主要指各种画面结构的变化。例如1984年上映的 北国红豆 便较早地综合使用了影像结构、色彩结构等造型结构的手段,从而取得了较高的艺术质量,也成了20世纪80年代国产电影塑造青年爱情故事片的经典之作。由此可见,“文学性”的实现既需要注意文学处理【作者简介】肖敏,女,湖北武汉人,江汉大学人文
5、学院副教授,博士,主要从事中国当代文艺思潮研究。【基金项目】本文系湖北省高校哲学社科重大研究项目(湖北社科基金前期项目)“碧野长篇小说编撰与湖北文学史料整理研究”(编号:21ZD048)阶段性成果。肖敏“文学性”与先锋实验:20世纪80年代中后期国产电影的艺术实践DOI:10.16583/ki.52-1014/j.2022.17.00532THE FILM CULTURE电影文化的层面,又需要使用艺术雕琢的手段,只有两者兼顾,才能使影视作品具有鲜明的“文学性”。如果只有文学处理的部分,缺乏艺术雕琢,那么影片将会在观赏性方面降低质量;而如果仅有艺术雕琢,缺乏必要的文学处理,那么影片的人文底蕴势必
6、会受到较大影响,所以具备“文学性”的电影作品往往是能在文学处理和艺术雕琢两个方面取得平衡的作品。二、先锋实验及其与“文学性”的逻辑关系与“文学性”源自文学批评不同,“先锋实验”本身就是一个电影学的术语词汇。事实上,“先锋实验”包含两个层面的要素,一个是“先锋”,另一个是“实验”。“先锋”(avant garde)顾名思义,指的是在电影艺术中居于先锋地位的风格,因此往往强调的是在思想或艺术方面取得重大创新的电影类型,像不少观众所熟知的抽象派、印象派等,都曾属于先锋电影的艺术派别。4“实验”(experimental films)则强调电影作品对于新技术、新拍法等专业手段的创新使用,所谓“实验电影
7、”,往往代表了电影拍摄的新技法。5这样一来,“先锋”与“实验”的侧重点也就非常清晰地呈现出来了:“先锋”涉及的是电影作品在思想、艺术领域的特点,属于形而上的范畴;“实验”涉及的是电影作品在拍摄时的具体手段,属于形而下的范畴。这样一来,综合而成的“先锋实验”就成为电影艺术发展史中不可忽视的新流派或新风格。因为在艺术或思想方面,“先锋实验”电影居于同期电影作品之冠;在拍摄技法方面,“先锋实验”电影又能够以全新的手段给观众以视觉上的震撼。两相结合,自然就会产生思想和观感的双重魅力。那么电影学术语“先锋实验”与文学批评术语“文学性”是否存在逻辑关系呢?答案是肯定的。上文已经提到,“文学性”的生成必须涉
8、及两个层面的要素,一个是文学处理,一个是艺术雕琢,前者涉及的是情节、思想等形而上的范畴,后者涉及的是拍摄手段等形而下的范畴。这两个范畴,恰好与“先锋”和“实验”指示的内容相近。由此可见,在电影制作过程中,高端的“文学性”实际上等于统合了“先锋”和“实验”两者的优点而成。仅此一点,即可反映出“文学性”与“先锋实验”在逻辑上的关系。“文学性”虽然开始属于文学批评的术语,但由于它本身含有内容与思想两个层面的意义,所以可以用于对电影作品的分析。而与“文学性”相比,“先锋实验”则可以直接用于电影艺术及技法的分析,从这一角度来看,“先锋实验”是“文学性”在电影领域具体而微的展示。总而言之,“文学性”与“先
9、锋实验”存在着紧密的逻辑联系,这是在研究电影理论时需要注意的一项事实。在梳理了“先锋实验”和“文学性”的关联以后,这两个概念就可以用于分析中国电影发展史中的特定对象,例如20世纪80年代中后期的国产电影。之所以将该时期国产电影视为电影发展史中的特定对象,主要有以下几个原因:第一,这个时段的电影制作开始较多地参考西方电影艺术的若干经验,从而实现了电影制作质量的飞跃;第二,无论在艺术思想还是拍摄手段层面,该时期都取得了突飞猛进的效果,代表了建国以后的第一波电影艺术的高潮;第三,这个时段的电影在选材方面突破了此前较为单调的内容模式,呈现出多种不同题材齐头并进的态势;第四,这个时段的电影由于在拍摄技术
10、和题材选取方面都发生了质的转变,能够在最大程度上反映出此时国产电影在发展过程中的各种特点。因此将“文学性”和“先锋实验”用于对80年代国产电影的分析之中,无疑会打开新局面,并能够填补中国电影发展史研究的空白。例如,根据老舍 月牙儿 改编的同名影片,尝试通过多种镜头的变化(从特写镜头到全景镜头)形成空间转移,从而构成强烈的对比,这对情节的发展起到了重要的推进和暗示作用。这种利用空间转移来加速情节推进和人物塑造的方式,在当时是具有明显的先锋实验性的。再如1988年上映的由张艺谋执导的影片 红高粱,改编自莫言的两部中长篇小说,但电影在情节的处理方面并没有对原著亦步亦趋,而是为了 人物形象的塑造,做了
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