“拼盘形式”在主旋律电影创作中的优势研究_李曼曼.pdf

2023年第3期采写编166影视论坛拼盘电影，又被称作集锦式电影，是由若干个独立的故事组成、围绕同一主题叙事、风格相近或相同的电影。严格来说，拼盘电影并不能算作某种电影的商业类型，而是用来描述影片的组成、创作和制作方式，一般都会带有一定的任务性质，可能是纪念日或重大事件等等，通常是一种“命题作文”。从历史的角度来看，在早期的商业拼盘电影中，爱情拼盘电影出现较早并占据绝对主流。比如2005年由下山天、易智言、张一白共同导演的恋爱地图，2007年由刘仪伟、张坚庭共同导演的命运呼叫转移，2010年由夏永康、陈国辉共同导演的全城热恋等。然而这些早期的爱情拼盘电影票房却不尽如人意，恋爱地图以150万票房惨淡收场，最高的全城热恋票房也仅仅破亿。我和我的祖国作为庆祝新中国成立七十周年献礼片，对比之前出现在影院的同类型影片建国大业建党伟业等四亿左右的票房成绩，上映至第80天，票房突破30亿元，成为中国影史上第九部票房迈过30亿门槛的电影。2020年的国庆中秋档，我和我的家乡观众口碑一路高歌，成为又一部现象级的主旋律电影作品。我和我的家乡能取得如此票房成绩，除了剧本故事打动人心、演员表演真实细腻外，也离不开集锦式的电影创作形式的应用。“拼盘形式”应用于主旋律电影取得的口碑、票房成绩远远大于爱情电影，这种形式能够很大程度上促进主旋律这种特殊电影类型的发展，它的几点优势值得我们探讨。一、小人物故事的集锦式展现，增强主流话题的平民化表达主旋律电影作为我国特有的电影类型，是一种有着类型电影倾向的表达国家主流意识、体现民族精神、弘扬民族文化和主流文化秩序的电影类型，是一种功能性较强而娱乐性稍弱的电影类型。过去的主旋律电影尤其是献礼片，往往主题宏大，风格严肃，全片围绕着一个议题和几个主要的历史人物展开，讲述大家熟知的历史事件及英雄式人物。如建国大业建党伟业建军大业组成的献礼“三部曲”，更多直白的政治灌输而忽略了对观众观影心理的关照，这也代表着市场主流受众对于献礼片最普遍的印象。把高大严肃的政治题材通过小人物的故事合集表达出来，能够使主旋律电影更接地气。我和我的祖国不仅把创作视线逐渐从大人物下移到平凡小人物，并且借助拼盘形式把大故事分解成若干个接地气的小故事。全片由“前夜”“相遇”“夺冠”“回归”“北京你好”“白昼流星”“护航”七个小故事组成。七位导演分别取材新中国成立七十周年以来，祖国经历的无数个历史性经典瞬间。讲述了平凡的小人物与国家之间的动人故事，聚焦大时代大事件中的普通人，展现了普通人和国家之间貌似遥不可及实则密不可分的关系。电影中的每一个片段都是新“拼盘形式”在主旋律电影创作中的优势研究李曼曼在国产电影中，拼盘形式早已出现并应用于爱情电影，但无论是从其艺术价值还是商业价值来看，都没有获得成功。2019年，庆祝中华人民共和国成立70周年献礼片我和我的祖国也借鉴了这种形式，与2020年上映的姊妹篇我和我的家乡都取得了超30亿的票房成绩，获得了口碑票房双丰收。由此我们不难发现，主旋律电影因为“拼盘形式”的加入，在主题的传达及票房成绩上有了质的飞跃。电影拼盘形式融合于主旋律电影创作的经验及优势值得我们深入探讨。关键词：拼盘电影，主旋律电影创作，优势研究基金项目：江苏师范大学2021年度研究生科研与实践创新计划项目脱贫攻坚题材电视剧创作研究（项目编号：2021XKT0008）。内容提要167影视论坛中国成立以来的里程碑事件，观众对这些故事的背景都不陌生，第一个片段“前夜”主要讲述开国大典的前一夜在北京城发生的故事。电影中没有出现我们熟知的大领导，而是主要刻画了一个为保障开国大典国旗顺利升起，争分夺秒排除万难的林治远。在林治远缺少稀有金属做升旗阻断装置而心灰意冷时，成百上千个人民群众拿着自己所认为的稀有金属赶来，这里面有老人的眼镜，有厨师赖以生存的菜刀，甚至有人拿出了金条和孩子的长命锁。升旗乐队中的替补乐手虽没有机会正式上场，但对于演奏国歌时间长度的把握分毫不差。这些都是大历史事件背后的小人物。但如果电影仅仅围绕这个故事来展现每个人和祖国的关系未免单薄，借用“拼盘”这种电影形式，沿着时间的轴线，选取国人皆知的大事件背后的小人物，讲述的故事时间、类型跨度大，让各个年龄、各种职业、无论性别的观众都能被打动。以往电影中能够为国献身的英雄也能让观众感动，但也许不是每个人都能做到如此，观众会落泪，但很难感同身受。正是对这些不同年代、不同事件中普通人的奉献的刻画，才让观众们在无比感动的同时，真正有代入感。2020年国庆档上映的我和我的家乡围绕党的十八大召开以后祖国城乡的喜人发展以及老百姓欢欣鼓舞迎小康的主题进行创作。该片共五个单元，即“北京好人”“天上掉下个UFO”“最后一课”“回乡之路”“神笔马亮”。讲述了发生在中国东西南北中五大地域的故事。我和我的家乡同样也是通过对小人物故事的集锦式展现，在普通人身上寻找人性的亮点。与我和我的祖国按照时间的延顺划分单元不同，它是按照我国地域的分布讲述了5个故事。每个故事都塑造了新世纪大时代下一个个生动鲜活、个性突出、有情义的小人物。“北京好人”片段中，由国民喜剧演员葛优扮演的张北京，是一个普通得不能再普通的小保安，他最大的梦想就是能买一辆车，做一个专车司机。当他即将攒够钱实现这一梦想时，远在农村的表舅找上门来借钱治病。面对这种情况，如果他毫不犹豫地把钱拿出来给表舅看病，未免会使这个人物形象失真。此时，张北京就显示出了他作为一个都市小人物的善良与狡黠，他的善良使他实在无法对表舅坐视不管，于是他打起了自己医保卡的主意，当然，这样的小聪明很快就被识破。观众对这个角色的感受是真实、普通，仿佛就在自己身边，仿佛就是自己。不管是受益于医疗保险改革的表舅张占义、农村科技专利发明家、陕西种苹果治沙商人、患阿尔兹海默症后只记得乡村支教生活的大学教授，还是为了扶贫放弃出国学习机会的村第一书记，都是有人物原型的。电影展示的不是一个个概念化的人物符号，而是生动、具体、可感的鲜活个体。借助电影拼盘形式，既展现出各种人物多元化的魅力，也从不同角度、不同方位、不同侧面深刻地呈现并聚焦当下城乡融合发展和火热的现实生活。值得一提的是，相比于我和我的祖国，该电影在喜剧上更进一步，以大众喜闻乐见的喜剧包裹起脱贫致富奔小康的主流话题。我和我的家乡用“拼盘+喜剧”的组合形式展现了乡村振兴、脱贫攻坚和全面建成小康社会等宏大议题，表达出对现实生活和人文价值的思考。二、“明星效应+著名导演”超强阵容，提高主旋律电影商业竞争力当中国电影直接面临市场经济的拷问时，艺术价值如何与商业价值平衡成为了一个不得不面对的问题。当今文化产业发展迅速，电影作为文化产业的支柱之一也在迅猛发展，我国每年上映的电影有成百上千部。无论是传统的建国大业建党伟业，还是最近上映的我和我的祖国我和我的家乡等主旋律电影，单看它们的主题或者电影名称很难让观众自发自觉地进入电影院观看。可以说，主旋律影片比其他类型的电影更需要通过“明星效应+著名导演”的模式来提高商业竞争力，从而最终达到向大众宣传主流价值观的目的。借助“拼盘”形式，把原本两个小时的大电影划分成几十分钟就可以讲述一个故事的小片段，就需要大量的演员和导演，可以更好地利用明星效应，大大提高主旋律电影的宣传效率和商业竞争力。众星云集，就票房号召力与电影前期宣传而言是一个非常明显的助力。观影群体的年轻化是我国电影观众结构改变的一个主要趋势。众所周知，当今年轻人的追星行为已经是一个非常普遍的现象，越来越多的年轻人在不了解电影主题及其讲述的故事时，会因为影片中是否有自己追捧的明星或演员决定是否观看。一般的主旋律大片最多只有两三位主演，且都由一些特型演员担任，这就丧失了许多潜在的观影群体。拼盘电影由于每个故事篇幅较短，制作周期不长，能够同时邀请众多明星演员参演。我和我的祖国利用“拼盘”，做到不论角色大小，几乎人人都是主演。在片段“白昼流行”中既有田壮壮、江珊这样的老戏骨，也有刘昊然、陈飞宇这样有演技的“小鲜肉”。仅这两位新生代演员的微博粉丝就达到了4000多万，可想而知明星效应给电影带来的商业价值。我和我的家乡喜剧化风格明显，内容更上一层楼，几乎每个故事中都出现了我国目前人气最旺、实力最强的喜剧演员。比如“北京好人”中的葛优，“天上掉下个UFO”中的2023年第3期采写编168影视论坛黄渤、王宝强、“最后一课”中的范伟、徐峥，“回乡之路”中的闫妮、岳云鹏、贾玲，“神笔马亮”中的沈腾、马丽及网络搞笑博主辣目洋子。喜剧演员实力担当加上粉丝效应，流量自然来。“拼盘形式”中多样的导演组合，也为主旋律电影的创作奠定了先天的优势。以观看其他电影同样的时间长度，观众却能够看到多样的故事、多样的风格，每个片段背后都是国民度非常高的导演，观众可以对每个片段各抒己见，毕竟能够汇集各大导演进行比较的影片屈指可数。我和我的祖国由陈凯歌担任总导演，与张一白、管虎、薛晓路、徐峥、宁浩、文牧野六位导演各执导一个片段。每位导演各自从自己的艺术风格、理解角度出发，来讲述一个时代的故事，相当于给各位导演布置了一个命题作文。在同一部电影中，观众既看到了张一白导演创作的原子弹背后的爱情故事，看到了徐峥导演展现的与祖国共欢乐的上海胡同，也看到了陈凯歌导演传达的看似遥远却又近在眼前的脱贫梦想。而我和我的家乡作为一部喜剧片，是由目前中国喜剧商业电影第一梯队的五位才俊各自带上自己的团队和电影IP，甚至是IP之下具体的人设来完成此部电影。比如彭大魔、闫飞执导的片段“神笔马亮”中的沈腾马丽夫妻组合，陈思成导演的“天上掉下个UFO”中由王宝强、刘昊然扮演的两位记者甚至沿用了唐人街探案中的经典出场动作及人物形象特点。三、戏剧性密集篇幅短小，迎合网络时代观众的欣赏习惯据中国网络视听节目服务协会发布的2020中国网络视听发展研究报告显示，截至2020年12月，短视频人均单日使用时长已达125分钟；在网络视听产业中，短视频的市场规模占比最高，达1302.4亿元，同比增长178.8%。2020年612月，我国新增网民4915万。其中，25.2%的新网民因使用网络视听类应用而接触互联网，短视频对网民的吸引力最大，20.4%的人第一次上网时使用的是短视频应用，仅次于即时通信，排在第二位2。短视频早已不再只是娱乐，对于电影行业来说，短视频已经在改变观众的审美习惯和消费习惯。对于一些长达两个小时的鸿篇巨制观众难以集中注意力观看，导致像“三建系列”的电影难以达到传达主流价值观的作用。“拼盘形式”的主旋律电影由多个短故事组成，戏剧密度大，观众自然更容易也更乐于主动接纳。“拼盘”这种形式是把多个故事集中展现在一部电影中，这就规定了每一个单元影片的主题和篇幅，因此在戏剧冲突、高潮设置、单元衔接、叙事节奏等方面就有特别的艺术要求。我和我的祖国和我和我的家乡情节设置、人物关系并不复杂，由于篇幅短小，叙事情境的进入更为直接，节奏把握快，每个故事的开头都紧抓观众眼球。首先，对比建国大业、建党伟业等传统主旋律电影，“拼盘形式”应用后，“我和我的”系列电影中的镜头节奏更快，光影效果更明艳，这符合短视频时代观众的审美需求。其次，两部电影都用一些巧妙的方式把每个片段联结起来，我和我的祖国每一段的开头都有一支钢笔在纸上写下每个故事发生的时代背景，我和我的家乡则使用类似于采访的形式引出每个篇章的主角，并点明故事的发生地。在“北京你好”片段中，开头用一系列运动镜头，展现了北京奥运会开幕前北京大街小巷的火热景象，一下子把观众拉回了激动人心的2008年。在“神笔马亮”片段中，已经怀孕的马亮妻子秋霞气冲冲地奔向马亮领导的会议室，第一个镜头就把本片段的情节带入了高潮。两部电影在每个故事的情节结构上都做到了让观众“一秒入戏”，基本按照线性叙事，看完一个片段可以快速进入下一个故事情境，通俗易懂而又高潮迭起，符合当代观众的审美需求。时代在改变，随着中国电影市场的商业化，主旋律献礼片也必须踏入商业竞争的洪流，在自媒体口碑和实打实的票房数据上乘风破浪，既要做到场面大又要成绩稳。近两年，探索中的中国电影人利用“拼盘”这种形式，完成了两部票房和口碑双丰收的优质主旋律电影，我和我的祖国更是凭借31亿票房跻身我国电影票房排行榜前十。这已经证明了“拼盘”在我国主旋律电影的创作上有天然的优势。我们期待主旋律电影借助“拼盘”进一步在商业上探索，在夯实了市场基础后回归思想价值和意识形态的先进性，用一种看似是多个故事，但是彼此有更加完整的情节结构以及一以贯之的思想立意的方式，打造出更多精品。参考文献：1李立.再启蒙：思想史视角下的电影工业美学J.北京电影学报,2022(4).22020中国网络视听发展研究报告.（作者单位：江苏师范大学影视与传媒学院）