基于图像学的韩滉《五牛图》分析.pdf
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1、【中国美术研究】一、图像学概述(一)图像学定义图像学一词由希腊语“图像”演化成的“图像志”发展而来。图像学是文化史和艺术史中的一种研究方法,由阿比瓦尔堡、潘诺夫斯基及其追随者所用,用以揭示视觉艺术中的主题和母题的社会、文化和历史背景。简单地说,可称其为一种美术史研究方法论,解读的是图像背后的历史人文意义。图像学方法可以说是一种借助一切可入手的图像或文字来源来探寻一件艺术作品曾经意义的研究方法。同时,图像学作为美术史研究方法论的一种,是站在人文主义立场上去解读艺术作品的主题及意义的方法,它关注作品的寓意,为人们研究艺术作品提供不同于形式主义的方式。(二)潘诺夫斯基的图像学潘诺夫斯基将图像学进行了
2、系统化梳理,建立了完善的图像志和图像学研究框架,共分为三个阶段:前图像志描述、图像志分析以及图像学阐释。第一阶段说明事实的意义,反映第一性或自然的主题;第二阶段表现意义,反映第二性或程式主题,将艺术母题与主题或概念联系起来;第三个阶段反映内在意义,反映图像的内在意义或内容。这三个阶段构成了一个整体,对母题的正确鉴别是图像志分析的前提,对图像、故事和寓意的正确分析又是进行图像学阐释的前提1。二、图像学视角下的韩滉五牛图(一)前图像志描述唐代关于“牛”这一形象的绘画作品有很多,而在诸多画家中,韩滉画牛居于首位。他的五牛图又名唐韩滉五牛图,黄麻纸本设色,手卷,无款印,纵20.8厘米,横139.8厘米
3、,加上引首和题跋,整幅画长达495厘米,现藏于北京故宫博物院2。此作品让我们再次认识到中国古代人们日常生活中农耕的重要地位,同时也带领我们体略到当时社会背景下欣欣向荣的劳作景象。1.内容分析韩滉五牛图是中国十大传世名画之一,是少数唐代传世纸绢画作真迹之一,堪称“镇国之宝”。画面中描绘了由右至左一字排开的五头健壮的牛,它们形态各异,分别为擦痒、昂首、独立、回首和嘶鸣之状。画家赋予了牛有生命、有思想感情的形象。在整幅画面中,除去第一头牛的旁边有一棵小树外,没有其他的背景,所以每头牛都可以独立成画。2.画面构图画家在构图上的构思很巧妙,整个画面只有第一头牛旁边有一棵小树,其余几头牛是没有背景衬托的,
4、以牛为表现主体。画面从左到右,五头牛依次排列在画纸上,采用水平式构图与对称式构图,第三头牛为画面的中心,其左右两边各分布两头牛,体型、动态均相似。画面中的五头牛,只有第三头是正面构图,其他四头都是侧面。3.色彩表现五头牛的毛色各不相同,有黑色、白色、褐色等。根据牛的形态,晕染出不同的颜色,同时也表现了牛的立体感。作者以颜色来区分画面中的远近景,运用颜色的变化让画面对比更强烈。整个画面设色均衡且舒适,给观者带来独特的审美享受。4.线条运用作者运用墨色深浅和线条粗细变化表现牛的形体转折。画面中的线条表现松紧有致,有的用带墨较少的涩笔完成,有的用笔十分流畅且富有变化。在牛的关节处,用浓黑的线条加以强
5、调,而像牛腹这样的柔软处,基于图像学的韩滉五牛图分析钟雅恬摘要:图像学主要用于研究绘画主题的传统、画面中图像的意义、绘画作品与其他文化发展的联系等。唐朝韩滉五牛图的艺术成就和历史价值备受世人关注。运用图像学的方法,从五牛图的画面中探寻韩滉的创作心境,分析韩滉五牛图反映的时代风貌、人文风俗及审美意境等,理解画面中更深层次的内容,体会作品中传达的时代思想。关键词:图像学;韩滉;五牛图482023 09用浅淡的线条细致勾勒。(二)图像志分析中国画家对画面的构图不限定空间,往往是从创作者的情感角度出发,讲究立意定景。五牛图在构图上采用了散点透视法,散点透视是指观者的视点不固定在一处,而是根据需要移动视
6、点,把不同视域观察到的物象组织到自己画面中。五牛图在构图上的设计表现出了画家精细的观察力和高超的绘画技术,画家将中间一青牛画成正面形象,使青牛直接对向观众,视角独特,形成画面的中心,两面各安排两牛,呈对称形状向左右两方延伸。韩滉的五牛图在构图上立足传统,同时寻求新的突破。五头牛依次排列在画卷中,没有背景衬托,就是以牛为主题,仅中间一头牛正面对着观者,这头牛被抬高了臀部,有一定的透视效果,加强了画面立体感。其余四头的形态左顾右盼,瞻前顾后,前后呼应,使画面不会显得死板僵硬,给人一种稳定的视觉效果,构成一个统一的整体。这也打破了汉代以来只画物体侧面且装饰意味浓重的传统。五牛图描绘了排成一行的五头牛
7、,其信步走在田垄之上。五头牛神采各异,生动写实,比例结构、透视关系处理得恰到好处。根据当时欣赏卷轴画从右到左的规范,第一头是棕色的牛,身形强壮,嘴里含着一把草,嚼得津津有味,侧着头洋洋得意、悠闲自在地看着旁观者,在纯粹的动物野性快乐中,带着自然、原始的憨厚本性。第二头是黑白花牛,昂起头向前瞻望,自信而张扬,似乎要仰天长啸,加快步伐往前赶,仿佛想要追上前面的伙伴,似乎也向人们传达着自己不愿任人宰割的想法。第三头是深褐色的老牛,皮毛略显松弛,正对着观者,张着口“哞哞”地叫着,似乎是在呼唤自己前后的同伴,同时又像是对前方陌生的道路和迷茫的方向发出呼喊。第四头是浅黄色的牛,正在路途中间逗留,还回头观望
8、,它半伸着舌头,像是在和后面的同伴玩闹,又像是在和我们这些观者打招呼,调皮生动,增强了画面趣味性,也像是下定了什么决心,在反复斟酌利弊。第五头是深黄色的牛,牛角朝前,与其他牛不同的是鼻子上穿着鼻环,头上戴着笼头,神色非常严肃认真,同时又像是在思考,慢慢地向画面以外的地方走去,像是这群牛的领导者一样,也是画面中最威风、最雄壮的一头。对这五头牛的不同描绘,让我们切实感受到了它们截然不同的性情,也向我们展示了画家高超的绘画技艺。五牛图中的五头牛姿态各有不同,画家在用线时,尤其注重起伏变化,总体是用简练的线条勾画出牛的大概形态,但对于个别部位,却进行了精细的描绘,比如牛的眼睛、毛发、嘴巴等。画家运用线
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