老舍《茶馆》艺术特色ppt.ppt

（一）（一）结结构构特特色色 横断面的戏剧结构、剪影式结构横断面的戏剧结构、剪影式结构高度概括、高度集中高度概括、高度集中“串珠琏式串珠琏式”的戏剧结构（卷轴式）的戏剧结构（卷轴式）定义：采用横断面横断面的手法，不是用一人一事贯串全剧，而是不是用一人一事贯串全剧，而是用众多的人物的命运和事件，组成数个戏剧片段，再用众多的人物的命运和事件，组成数个戏剧片段，再汇成不同的时代的众多剪影，反映复杂的社会和人生。汇成不同的时代的众多剪影，反映复杂的社会和人生。作用：整个剧本的所谓三幕，实际上是三个横断面。总的来说，这种结构的好处总的来说，这种结构的好处/作用作用：有助于广泛地反映不同时代反映不同时代的社会历史特征，能够充分体现作者要“埋葬三个黑暗时代”的创作意图意图。整体解释：依靠一人一事是难以办到的要埋葬三个时代，就要充分充分写出三个时代的特点，出三个时代的特点，写出它们的极端黑暗和腐朽，写出它们的极端黑暗和腐朽，才能使人们从触目惊心的事实中看出这样的社会必然要被埋葬的道理。而要充分反映一个时代，展现其腐败没落的本质，仅仅依靠一人一事是难以办到的。因为人物少线索单纯，在短短的一个剧本里无法容纳表现三个时代所包含的丰富的社会内容，结果既写不出时代气氛，也揭露不了社会的本质。但若采用横断面的结构，在这方面就可以扬 长避短，从多个角度侧面地反映广阔的社会生活。具体谈好处：具体谈好处：在茶馆里，作者为了充分反映三个时代，特意截取了清末、民初和抗日战争胜利后的三个社会横断面，集中笔墨予以描写，以展示各个时代的社会风貌。这样做的好处有几个这样做的好处有几个:1)因为它是横断面，作者可以根据表现作品主题的需要，把这“横断”的一刀切在他所要挑选的最佳位置上。2)有助于选取冲突，安排人物。有助于选取冲突，安排人物。3）大傻杨这个人物的设置上，他在结构上起着把三个横断面串联为整体的作用。例如第一幕里，作者这个横断面的位置就选择得很妙，他有意避开了戊戌政变本身，专写其“后”，这样剧情不受“事件”制约，可以编织容纳更丰富的内容；又因为慈禧刚刚镇压了改革派，气焰最为嚣张，这样写法便能更好地表现统治阶级对人民的压迫和剥削。第二幕 切在民国初年，袁世凯称帝失败死去，各军阀在外国势力支撑下进行战，内战频繁，使中国陷入极度混战中。老舍选取茶馆开张之时，有助于反映在这一时期内战频繁，军警特务横行，百姓生活艰苦等种种社会问题。第三幕 横断面切在抗日战争胜利后国民政府时期，这一时期国民政府腐败，社会动乱，坏人当道，民生困苦，更能反映埋葬旧时代，迎来新时代的主题。2)有助于选取冲突，安排人物。有助于选取冲突，安排人物。因为是社会横断面，剧情与上下之间可以没有联系。人物也可以不受上下左右关系的牵连，这样作不受上下左右关系的牵连，这样作者就可以根据他的创作意图或主题的要求，任者就可以根据他的创作意图或主题的要求，任意择取他所需要的故事情节，安排他所需要的意择取他所需要的故事情节，安排他所需要的人物人物。这也就是茶馆出场人物多和剧情头绪纷繁的原因。（多、杂）3)茶馆在结构上的新尝试，还表现在大傻杨这个人物的设置上，他在结构上起着把三个横断面串联为整体的作用。大傻杨的身份是双重的，他既是贯穿全剧的一个艺术形象，又是向观众介绍剧情和连接上下幕之间的人物向观众介绍剧情和连接上下幕之间的人物.他在结构上的作用主要表现在后一点上：茶馆由于前后时间拉得长，人多事繁，观众不易弄清背景和头绪。大傻杨就是帮助观众解决这个困难的。他在每一幕开幕前，都以快板的形式将有关内容扼要地予以介绍。因为他是以介绍者身份介绍者身份出现，所以说话比较自由和直接。他既1）可以简述剧情，又2）可以介绍历史背景，还3）可以穿插一些与剧情有关而又无法在剧本中表现的内容。这样就使相对独立的三个幕次，有了承上启下的联系，被连缀成一个有机整体。然而“形散神聚”“事多不杂”。为什么？1）人物虽多，内容虽广，但因为服务于同一个主题，并为主题所串连，因此人虽多而不乱，事多而不杂，自然合理，脉络分明。这样的结构的戏剧，很像社会剪影和新闻特写，有些人因此把茶馆称为特写剧。2）此外，剧中的主要人物自壮到老，贯穿自壮到老，贯穿全剧；次要人物父子相承全剧；次要人物父子相承，有助于故事的衔接，使观众感觉到故事是联贯下来的，达到形散神聚形散神聚的艺术效果。3）大傻杨思考回答：1 横断面结构如何达到形散神聚的艺术效果？1）写了三个时代，但因为反映“埋葬三个黑暗时代”的主题，不显零散。2）众多情节、人物，但因为（1）服务于同一个主题；（2）而且主要人物自壮到老，次要人物父子相承，有助于故事衔接。（3）茶馆场景固定。3）大傻杨在结构上把三个横断面串联为整体的作用，使独立的三个幕次，有了承上启下的联系。二、高度概括、高度集中的艺术结构二、高度概括、高度集中的艺术结构 茶馆要展现的是纵深的历史、广阔的社会层面，是对三个应该否定的时代作历史性的艺术概括。但作为戏剧，茶馆只有一个小舞台的空间和三幕剧的有限时间，要概括如此丰富的内容，必须在结构上有新尝试。1 作者选择了一个最有代表性的场景最有代表性的场景-裕泰茶馆，三幕剧都在这里展开，让我们透过这个固定固定的观察点来窥探中国社会五十年的变迁的情况。2.主要人物贯穿全剧，次要人物则子承父主要人物贯穿全剧，次要人物则子承父业，有助故事的延续。业，有助故事的延续。1）老舍曾说，旧社会的茶馆是“非常重要的地方”，“一个大茶馆就是一个小社会”，它可以容纳各式各样的人，可以让他们（1）从容出入，说他们想说的话，干他们想干的事，将许多无法在一个家庭表现的多样社会形态放在这里发生，这就为穿插（2）各种生活片段、介绍三教九流提供了最好的场所。2）更重要的是，它能从纵的方面串连三个不同的时代，串连三个不同的时代，五十年来的社会变迁放在这个固定地点来表现，演变的痕五十年来的社会变迁放在这个固定地点来表现，演变的痕迹就对比得格外鲜明。迹就对比得格外鲜明。（1）在这种情况下往往不需要什么说明，只要通过一台布景，几件道具的变化，就说明了时代，也交待了环境。（2）再者，它表明时代在变，人物的命运在变，但故事发生的场地却始终没变，这就给人一种“岁月推移，物是人非”的悲凉感觉。（3）在作者笔下，这个典型环境本身成为了戏剧的主要角色，让一个个时间、细节、小故事服从于大茶馆这个特定的环境。不是先有情节、冲突，再设计场景，而是先有茶馆这个典型环境，再来写茶馆里的人与事。至于人物命运的变迁也因为通过这个固定的场所而交待得更为简洁，更富有感染力。结结构构特特色色 不以贯穿始终的人与事推动情节，而将许不以贯穿始终的人与事推动情节，而将许多人物多人物(政治人物、商人、市井小民等政治人物、商人、市井小民等)、事件，一个个贯穿起来。事件，一个个贯穿起来。全剧没有中心贯穿的矛盾冲突，冲突随上全剧没有中心贯穿的矛盾冲突，冲突随上场人物而变换、起落。场人物而变换、起落。“串珠琏式串珠琏式”的戏剧的戏剧结构（卷轴式）结构（卷轴式）茶馆要展现的是时代、历史生活，这题材本身不容许作家用一个人物，一个事件或一条贯串冲突线来表现，因此，作者并不着意于各种生活片段之间的情节上的联系，以致全剧1）没有中心贯串的矛盾冲突，矛盾冲突是随上场人物的变换而变换的。2）其中没有矛盾冲突的中心人物，3）也就没有一个统一的事件和完整的故事。作者在“以主题选择人物、冲突”、“以人以人物带动故事物带动故事”的大前提下去写人物与人物之间的冲突，甚至是人物与时代的冲突。这些大大小小的矛盾冲突便凑在一起反映了时代的黑暗，共同地述说历史本身的命运和变化。作者不以贯串始终的戏剧冲突作为推行情节的主干，而是以接踵而来的社会矛盾以接踵而来的社会矛盾穿插切入，对于传统的戏剧结构是有所突破的。茶馆就在三幕剧里，以戏剧冲突的此起彼伏，把许多场面、片段结合在一起，揭露了人民和旧时代的尖锐对立与矛盾；情节的发展不以渐进的因果联系为纽带，而是用时断时续，凭借线索的多元化的平行发展，呈现出生活的多重意蕴。总之，茶馆的戏剧结构是“串珠链式”的，它将许多人物、事件或插曲，一个连一个地串连在一起。其中不是每个人物或一个事件始终如一地引起我们的注意，而是靠社会各方面的纷至杳来。茶馆的三幕戏是一个完整的艺术整体，每一幕的相对独立性不但没影响全剧的完整性，反而作为全局的局部，在前后照应的基础上，使主题得到深化。（四）戏剧冲突单方面的展现只表现冲突的一方，另一方并不出场，使冲突一方的人物，带着矛盾上场，展现矛盾冲突。如第二幕 崔久峰“亡国论”、“忏悔”冲突一方并未出场。第三幕中，艺人邹福远、卫福喜、明师傅的上场，表现了旧社会传统艺术的失传，但迫害艺人的势力并未上场。（二）题材上的特色1采用生活化的题材表现重大主题采用生活化的题材表现重大主题反映了三个时代的内忧外患，却没有写重要人物，而是通过茶馆这个窗口去窥视整个社会，以各色人物的生活变迁，反映社会的变迁，时代的黑暗。写的都是平凡的小人物的命运悲剧和最琐碎的日常生活。如：王利发2、“侧面透露侧面透露”的写作手法的写作手法 老舍说，茶馆对时代的反映，都不是正面描写惊天动地的重大历史事件和叱咤风云的历史人物，而是1）通过许多许多小人物性格小人物性格的刻画的刻画2）情节情节的安排，的安排，3）舞台布景）舞台布景从侧面透露出一些政治消息，让读者看到一部五十年的中国近代史，并从裕泰茶馆这个“小社会”的窗口，清楚窥见一个又一个旧政权的更替及那三个黑暗时代一代不如一代的历史事实。这种这种“侧面透露侧面透露”写法的好处写法的好处1）一方面便于老舍从自己更熟悉的人物和生活出）一方面便于老舍从自己更熟悉的人物和生活出发；发；2）另一方面也收到以小见大的效果。）另一方面也收到以小见大的效果。（七）、民族化风格（七）、民族化风格 茶馆具有强烈的民族性，也就是中国特色。茶馆写的是1）中国历史、中国社会和中国人民中国历史、中国社会和中国人民，它写了中国历史上的改良失败的原因，引导人们回顾历史并从中吸取教训。这是茶馆扣人心弦的一个重要原因。三幕戏每幕之间相隔二、三十年，而观众和读者不嫌其中断的原因也在于此。当然，茶馆的民族性还体现在2）艺术形式上艺术形式上，而且内容与形式是完美统一着的。他把中国戏曲、曲中国戏曲、曲艺艺的某些技巧运用到茶馆中来，使茶馆的艺术表现具有了浓郁的民族色彩，譬如大傻杨大傻杨唱数来宝介绍剧情，源于中国古典戏曲中的“报家门”。3）布景、道具、穿衣打扮（二）（二）语语言言特特色色 1 性格化的语言性格化的语言2 2 动作性与故事性的语言动作性与故事性的语言3 3 幽默性的语言幽默性的语言4 4 哲理性的语言哲理性的语言5 5 口语化、生活化口语化、生活化的语言的语言6 6 潜台词（话中有话）潜台词（话中有话）1性格化的语言性格化的语言用对话写出不同人物的不同个性二、动作性与故事性的语言艺术二、动作性与故事性的语言艺术所谓所谓“动作性动作性”，包括人物的外部动作与内，包括人物的外部动作与内心动作心动作。言为心声，是人的内在情绪的一种外在表现形态。因此，对话显示的动作性，主要还是主要还是人物的内心动作。人物的内心动作。三：老舍是中国的幽默大师，在语言上他主张“想得深而想得深而说得俏说得俏”、“写的俏皮、泼辣、警辞写的俏皮、泼辣、警辞”是和旧社会的反面人物的讽刺反面人物的讽刺联系在一起的。语语言言特特色色 哲理性的语言哲理性的语言寓意深刻，启发读者寓意深刻，启发读者 这这 年年 头头 就就 是是 邪邪 年年 头头 ，正正 经经 东东 西西 全全 得得 连连 根根 儿儿 烂烂 。在在 这这 年年 头头 ，“一一 句句 话话 说说 错错 了了 ，什什 么么 都都 可可 以以 变变 成成 逆逆 产产.”死死 马马 不不 能能 再再 活活 ，活活 马马 可可 早早 晚晚 得得 死死 这这年年月月啊，人啊，人还还不不如如一一只只鸽鸽子。子。语语言言特特色色 口口语语化化、生生活活化化 道道地地的的生生活活语语言言，是是经经过过提提炼炼的的北北京京话话，富富于于地地方方色色彩彩。在在语语言言结结构构上上，作作者者重重视视短短句句。例例如如，常常四四爷爷的的“要抖威风，跟洋人干去要抖威风，跟洋人干去,洋人厉害！洋人厉害！”。应应用用了了不不少少叹叹词词，例例如如：啊啊、唉唉、哼哼，哟哟等等生生活活气气息息较较浓浓的的词词；同同时时也也富富有有地地方方色色彩彩，如如：喝喝、得、得、庶庶，北北京京味味儿儿很很浓浓。语语言言特特色色 潜台词（语带双关、潜台词（语带双关、弦外之音、言外之意）弦外之音、言外之意）1 1.庞太监：庞太监：“说得好，咱们就八仙过海，各显说得好，咱们就八仙过海，各显其能吧！其能吧！”-表面客气、剑拔弩张、嘲讽表面客气、剑拔弩张、嘲讽2.2.吴祥子：吴祥子：“松二爷，你们的铁杆庄稼不行了，松二爷，你们的铁杆庄稼不行了，我们的灰色大褂反倒成了铁杆庄稼。我们的灰色大褂反倒成了铁杆庄稼。”-特特务的无耻；换汤不换药务的无耻；换汤不换药3 3吴祥子：吴祥子：“你聪明，还能把那点意思闹成不好你聪明，还能把那点意思闹成不好意思吗？意思吗？”勒索、厚颜无耻、贪婪勒索、厚颜无耻、贪婪4 4王利发：王利发：“我忘了姓什么，也忘不了您二位这我忘了姓什么，也忘不了您二位这回事！回事！”委曲求全委曲求全（三）象征手法体现在哪些方面？1茶馆茶馆2舞台处理舞台处理3莫谈国事莫谈国事4每一幕结尾每一幕结尾5子承父业子承父业象征技巧象征技巧“茶茶馆馆”的的象象征征意意义义 地地 点点 的的 选选 择择 时时 间间 的的 安安 排排 事事 件件 的的 取取舍舍就地点地点的选择，茶馆本身就具有象征性。茶馆生意的每况愈下，正是象征社会的衰微破败，社会的衰微破败，茶馆成了旧社会日趋衰亡的见证茶馆成了旧社会日趋衰亡的见证。就时间时间的安排，三幕戏都处在社会变革的重要时刻，象征清末至内战的整段历史象征清末至内战的整段历史。就事件事件的取舍，作者把每一时代发生的触目惊心的事件穿插在戏里，如“戊戌变法”失败后，谭嗣同等人被杀，太监娶老婆；袁世凯复辟失败后，军阀混战，两个大兵合买一个妻子；抗日战争结束以后，官僚特务横行霸道，茶馆遭霸占等等，都象征着社会的悲剧象征着社会的悲剧。象征技巧象征技巧舞舞台台处处理理的的象象征征手手法法 茶馆三幕剧之间时间跨度相当大，每一幕反映一个时代，是历史和社会生活的横切面。当第二、三幕揭开时，就必须让观众觉察到历史的进程。茶馆在舞台处理上运用了象征的手法显示时代的示时代的变迁、衰败变迁、衰败。1）在道具方面，裕泰的茶座由方桌变为小桌，由藤椅变为小凳，就交待了茶馆的由兴而衰；2）在服装打扮方面，第一幕里的那些有名有份的茶客都是长袍马褂，留着小辫子；第二幕时，辫子改了短发；到了第三幕，服装变成了笔挺的西装与入时的旗袍。这些变动一方面形成了强烈的对比，说明了时代，也说明了时代，也交代了环境；另一方面象征历史的变迁交代了环境；另一方面象征历史的变迁。这样的处理是剧本、舞台能组合多样生活片断而又脉络分明的原因。象征技巧象征技巧“莫莫谈谈国国事事”字字条条的的象象征征纸纸 条条 由由 小小 而而 大大 ，由由 少少 到到 多多 ，象象 征征 性性 地地 说说 明明 了了 时时 代代 的的 愈愈 趋趋 于于 黑黑 暗暗 ，言言 论论 便便 愈愈 趋趋 于于 闭闭 塞塞 。莫莫谈谈国国事事物物价价飞飞涨涨经经济济萧萧条条茶钱先付莫莫谈谈国国事事莫莫谈谈国国事事 茶馆的每一幕都有“莫谈国事”的纸条，同时，纸条由小而大，由少到多，象征性地说象征性地说明了时代的愈趋于黑暗，言论便愈趋于闭塞，明了时代的愈趋于黑暗，言论便愈趋于闭塞，高压政策越来越严重高压政策越来越严重。它说明了不管时代已经改变，统治者仍不许任何议论，特务依然在茶馆抓拿“乱党”，显示了“黑暗时代”的本质。第三幕“莫谈国事”的纸条旁还贴着“茶钱先付”，象征性地说明了经济的萧条，物价飞腾，民生艰苦，朝不保夕。象征技巧象征技巧.每每一一幕幕结结尾尾的的象象征征 象象 征征 着着 一一 个个 历历 史史 时时 期期 的的 结结 束，黑束，黑 暗暗社社 会会 的的 灭灭 亡亡。象征技巧象征技巧.每每一一幕幕结结尾尾的的象象征征 第第一一幕幕庞庞太太监监：我我要要活活的的，可可不不要要死死的的！茶茶客客甲甲：将将！你你完完啦啦！庞太监庞太监:我要活的我要活的,可不要死的！可不要死的！茶客甲茶客甲:将！你完啦！将！你完啦！庞太监那句“我要活的”台词是就康顺子而言的,但在剧中又具有象征性的意味,象征着封建势力垂死挣扎的哀呜；而茶客的话“你完啦”恰好在“无意”中来个当头棒喝,一语双关，宣告了清室的寿终正寝。这个结尾包含着深刻的哲理性,常四爷的台词“大清国要完”,由此得到一个既形象又意味深长的体现和注解。象征技巧象征技巧刘麻子被诛刘麻子被诛第第二二幕幕黑暗时代的终结黑暗时代的终结绑绑我不是！我不是！不是！不是！第二幕以刘麻子被抓杀头结束刘麻子被抓杀头结束。刘麻子的被杀，表面轻松热闹，甚至大快人心，其实它透露了社会更为深层的黑暗与罪恶。第二幕开场，从茶馆的改良、李三和王淑芬的怨言、巡警大兵与宋吴二特务相续的敲诈，以及崔久峰的议论，已经把社会黑暗腐败的各个层面暴露出来，已经把社会黑暗腐败的各个层面暴露出来，最后推向极致：刘麻子被杀。最后推向极致：刘麻子被杀。他的下场揭露了军阀政权的腐败（对内欺压百姓，对外勾结列强），社会渣滓胡作非为，以及民生的疾苦，因此归结到一个事实那个黑暗、荒谬的时代应该被埋葬。刘麻子被杀即象征时代社会的必然败亡。这黑色喜剧的表现手法使这一幕的结局深具震撼力。象征技巧象征技巧.每每三三幕幕结结尾尾的的象象征征 三三个个老老人人自自己己祭祭奠奠自自己己王王掌掌柜柜上上吊吊自自杀杀黑黑暗暗时时代代必必须须要要埋埋葬葬善善良良百百姓姓生生活活艰艰苦苦，结，结局局悲悲惨惨。1）第三幕王利发、秦仲义、常四爷三个老人三个老人祭奠自己，茶馆被占与王利发的上吊祭奠自己，茶馆被占与王利发的上吊,象征了象征了另一个时代的毁灭。另一个时代的毁灭。在实际生活里人物不会“祭奠自己”。三位饱经忧患的老人，经历了三个黑暗的时代，三人都挣扎了一生，却找不到出路。只好自悲自悼，自嘲自讽（引台词）。他们的悲剧命运是对旧时代的控诉，他们的祭奠自己犹如为旧社会送终，象征着一个时代的结束。这荒诞的情节牵动了观众的心，仿佛听到了黑暗时代走向灭亡的挽歌。黑暗时代走向灭亡的挽歌。2）王利发自杀。到了结尾之前,小刘麻子在茶馆出现,将他霸占茶馆的企图向王利发宣布，并且将王利发赶走。王利发一辈子与茶馆紧密地联系着，努力挣扎了五十年,结果苦心经营的茶馆却被无理霸占,于是，他以自己的生命他以自己的生命向黑暗的现实提出了控诉。向黑暗的现实提出了控诉。茶馆被霸占与王利发自杀的结局令人慨叹愤怒。3）最后沈处长的出场,把霸占茶馆的行动具体化,他的装腔作势,冷酷,都从那几个“好(蒿)”与“传”中暴露出来。这个这个滑稽滑稽形象形象的言行反衬出茶馆与王利发命的言行反衬出茶馆与王利发命运的可悲，运的可悲，使人认清了掌权官僚的真面目使人认清了掌权官僚的真面目,以以及及那个时代的丑恶那个时代的丑恶、腐败与荒唐腐败与荒唐,确信这个确信这个黑黑暗暗的的时代必然灭亡。时代必然灭亡。此外，沈处长这一类有权有势的人对小刘麻子的缺德事业猛赞“好”，也象征了当时是一个是非颠倒，荒唐可悲是非颠倒，荒唐可悲的时代。象征技巧象征技巧 子子承承父父业业的的象象征征 象象 征征 着着 虽虽 然然 改改 朝朝 换换 代代 了了 ，但但 生生 活活 与与 社社 会会 的的 本本 质质 却却 没没 有有 变变 。五。五 十十 年年 的的 政政 治治 虽虽 然然 发发 生生 巨巨 大大 的的 变化，变化，但但 百百 姓姓 的的 生生 活活 不不 但但 没没 有有 改改 善，反善，反 而而 越越 来来 越越 糟。腐糟。腐 败败 份份 子子 依依 然然 在在 新新 时时 代代 里里 找找 到到 依依 附附 的的 社社 会会 基基 础础 。时代越黑暗，他们生时代越黑暗，他们生活得越有滋有味活得越有滋有味。在舞台效果上能加强故事的在舞台效果上能加强故事的连续性连续性。（五）、人物形象鲜明（五）、人物形象鲜明茶馆在三幕戏里，塑造了众多个性鲜明个性鲜明的人物。老舍写戏一贯强调：“只有写出人，戏才能长久站住脚。”例如剧本主人公裕泰茶馆老板王利发为了生计，他“谁都请安，鞠躬，作揖”，虽然善于适应环境不断改良，但还是无法在黑暗的时代生存，最后落得茶馆被霸占，上吊自尽的可悲下场。老舍把这个善良守本分，作了一辈子顺民的人物形象刻画得活灵活现。又如因说过“大清国要完”而身陷囹圄，后参加义和团想保家卫国，最后落得在街上卖花生米的常四爷，老舍就把他这个正直、忧国忧民、有浩然正气的汉子，塑造得栩栩如生。还有老舍笔下矢志“实业救国”，变卖家产去创办民族工业，可是落得理想化作泡影的秦仲义，也是一个形象饱满的人物。茶馆茶馆的寓意的寓意一、一、茶馆茶馆的悲剧寓意的悲剧寓意1.裕泰茶馆的悲剧裕泰茶馆的悲剧第一幕时，裕泰茶馆门庭若市，热闹非凡，是它的鼎盛时期。第二幕 时，裕泰茶馆为了生存和适应时代的潮流而有了新的发展，后部改为公寓。第三幕时，裕泰茶馆已是破败不堪，苟延残喘地作最后的挣扎。因此，裕泰茶馆的悲剧也就隐含了时代的悲剧，市井小民的悲剧。2.王利发、常四爷和秦仲义的悲剧王利发、常四爷和秦仲义的悲剧这三个主角，彼此运用自己的方式挣扎求存。他们在第一幕时还算不 错，可是到后来，这些既正直又安本分的良民，竟同时走到了绝境。作者借他们的悲剧命运寄予深刻的寓意，善良的百姓如果无法生存，这时代应被批判、也会灭亡。二、二、茶馆茶馆的深层寓意的深层寓意茶馆所隐含的寓意比它实际显露的还要丰富。1）老舍通过埋葬过去以预示新生。三个时代的黑暗都到了无以复加的地步，在群魔乱舞，鬼域横行的同时，广大人民比以前任何一个时代更加艰苦。于是，作者通过三个老人的自我埋葬的行为，也为旧社会送终，宣告了埋葬三个黑暗时代的题旨。2）作者在剧中安排了康顺子等人的出走，寄托了他对中国前途充满信心，相信新中国即将诞生。人物分析演员：演员：（一）主要演员（一线人物）：王利发、常四爷和秦仲义等王利发、常四爷和秦仲义等人；人；次要演员（二线演员）父子等人物、庞太监、丁宝。父子等人物、庞太监、丁宝。（三线演员）配角等人物（二）（二）小人物：王利发、常四爷、丁宝、父子等人物。小人物：王利发、常四爷、丁宝、父子等人物。统治阶层：庞太监、沈处长、庞四奶奶统治阶层：庞太监、沈处长、庞四奶奶（三）（三）好人、坏人好人、坏人