书法校本课程教材.docx
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1、书法校本课程教材书法校本课程教材 编辑整理:尊敬的读者朋友们:这里是精品文档编辑中心,本文档内容是由我和我的同事精心编辑整理后发布的,发布之前我们对文中内容进行仔细校对,但是难免会有疏漏的地方,但是任然希望(书法校本课程教材)的内容能够给您的工作和学习带来便利。同时也真诚的希望收到您的建议和反馈,这将是我们进步的源泉,前进的动力。本文可编辑可修改,如果觉得对您有帮助请收藏以便随时查阅,最后祝您生活愉快 业绩进步,以下为书法校本课程教材的全部内容。书法校本课程教材目 录 第一讲、文房四宝简说-6 第二讲、唐。欧阳询楷书-21 第三讲、楷书间架结构-31 第四讲、书法艺术的章法与布局-44 第五讲
2、、书法艺术欣赏49 序言 中国是书法的故乡,书法随着时代发展,应当不断地将书法艺术发扬光大,以无愧于我们的祖先。让传统书法教学走进课堂,对学生无论是在审美方面,还是在掌握一门艺术方面,都会受益颇多。 本贴以唐代大书法家欧阳询的楷书作为习字教范。着重分析点画特征和结构特征,如能对着字帖临摹,达到一定的熟练程度后,再进一步学习欧阳询传世楷书的各种碑刻,可收到事半功倍的效果. 编写本教材,旨在于培养学生学习书法的兴趣,打下良好的书法基础;在于培养学生发现美、欣赏美的能力;培养学生良好的艺术情操。 由于资料、水平有限,书中难免有遗漏、错误之处,敬请批评指正。 第一讲 文房四宝说 一. 笔:初学者选用5
3、号以上的兼毫,写2寸大字,用前先用温水将笔浸泡,毫散后挤出存氺,再开始使用,切勿将没浸泡的笔直接使用。 二。 墨:一定选用书画墨汁,如“一得阁”等墨汁。在盘内先加少量清水后再添墨汁,用墨要宁干勿湿,宁浓勿淡。 三. 纸:初学者用原书纸或毛边纸,也可用价格低廉的宣纸。写字要选用生宣纸,用舌尖点一下宣纸,如果点后津液润开,说明这种宣纸潤墨性好,可选用。反之,宣纸质次,不可选用. 四。 砚:砚的种类很多,现在成了装饰品和收藏品,用的较少.因为有了墨汁,一般用杯盘即可。这里有关砚台的种类、选用就不讲了。 附:书法专业术语简答 1。什么是书法? 书法是指汉字的书写艺术,包括用笔、结构、间架、行款等方面。
4、 2.学习书法有哪些基本法则? 学习书法必须掌握执笔、运笔、用笔、结构这四个方面的基本法则。 3.学习书法从何入手? 先学好楷书基本笔画后,再先摹后临帖。 4。为什么要讲究执笔? 执笔不得法,字就写不好.正确的执笔方法,简单地说就是“指实掌虚四个字。 5.什么是运笔?怎样运笔? 运笔是指笔的运砖.运笔必须用腕运。五指攒住笔管,使其直立不动,全用腕力使手运动,笔管随着手的活动方向来回运转,这就是腕运. 6。为什么要悬腕? 悬腕写字,可使手转动灵活,如果不悬腕,紧贴桌面写字,手就无法活动,笔管就必然运转不灵. 7、什么是用笔?怎样用笔? 用笔就是指笔尖(笔锋)在纸上写出点画的活动过程。用笔的要诀只
5、有“无垂不缩,无往不收”八个字。意思是说无论是点、画、撇、捺等任何笔画,都得有去有来,不可只去不回,即起笔用“逆锋”(折锋),收笔要用“回锋”。 8.什么叫锋? 笔尖捻开捺扁后,在阳光下照看,近尖处有一段透明的部分,就是锋.笔的弹性由锋决定,锋长则弹性强。 9。什么叫折锋(逆锋)? 即起笔时笔锋逆入,如横画欲右先左,再顿笔转向右运行。竖画欲下先上,顿笔转向下运行. 10。什么叫回锋? 即笔画写到末了,往回收进,一定在笔画中间收进。 第二讲 唐。欧阳询楷书 学习书法必须丛楷书学起。本期研习班,我们选择了隋末唐初大书法家欧阳询的九成宫礼泉铭为范本,从“八大笔画”的掌握和应用,偏旁部首的写法与应用,
6、楷书间架结构、章法布局与作品习作四个部分学习。 一.欧阳询楷书的特点 历史上对欧阳询的楷书艺术成就赞誉很多,在此不一一列举,只简单地将欧楷的特点归纳如下: 1. 险峻刻厉,刚劲挺拔 2. 清雅秀丽,瘦健俊美 3。 规矩端正,一丝不苟 4. 大小有法,错落有致 我们在学习前了解了欧楷的特点,对以后的学习大有裨益.练字就是练心,在心里明白了,字也就写好了。 缺点是如果写不好,容易写得特别僵硬,永远跳不出无有个性的圈子。 点画是构成汉字的基本构件.唐孙过庭书谱里说“积其点画,乃成其字”。楷书的基本笔画,前人用“永”字的八种点画来概括,即“永字八法”,其他笔画都可在这八种笔画的基础上衍化产生。“永字八
7、法”是以永的八种笔画研究笔法规律。 五. 基本笔法的写法与应用 一.横画 “永字八法”称横为“勒”,是说写横时,首先要带有收势,好比牵缰勒马。 1.小横的笔法与应用 小横也叫短横,在书写中多为轻入,,形成一个尖状,故也叫尖横。小横书写难度不大,主要应把握它的位置与其他笔画的关系. 小横书写时,露锋起笔,起笔要轻,收笔要有一个顿笔,但不得用力。 字例:非 皇 雎等 2。中横的笔法与应用 中横用处极广,在一个字中,它往往起到支架和衔接的作用,因此,一般要写得粗壮结实、坚定有力。另外要注意扛肩(即笔画后半部上斜)的角度. 书写与小横相同. 字例:天、主、示等。 3。长横的笔法与应用 长横是其他笔画练
8、习的基础,所以练习笔画,应从长横练起。在任何一个字中,只要有长横,它往往起着关键的作用。书写中应注意藏锋起笔,回锋收笔,起笔收笔要有棱角,注意扛肩,切笔画不宜太粗.小横(尖横)写长一点就称左尖横和右尖横。左尖横和右尖横的重合就是长横。 字例:重、岳、布、持、握等. 第二。竖画 “永字八法”称竖为努(弩),是说竖不应写得太直,要直中求曲势,象满弓待发的样子. 1。悬针竖的笔法与应用 悬针竖都应是垂直的,不能向左右倾斜,多用于字的中间一竖。它虽然出锋收锋,切不可一笔甩出,应有控制的出锋.悬针竖要尽量少用。 字例:千、郡、帝等。 2.垂露竖的笔法与应用 垂露竖不一定都是垂直的,往往在左边向左斜,在右
9、边向右斜,只有在中间才垂直。在任何地方垂露竖都可以代替悬针竖,而不能相反。 字例:作、徽、隆、下、川等。 第三.撇画 “永字八法”称撇为掠,称短撇为啄,是说写撇要象燕子掠水一样,又象姑娘梳头掠发一样,起始用力稍大,末端力减而不飘。 1。小撇的笔法与应用: 小撇是字的精神,但因用途极广,所以有长短粗细之分.另外在撇笔的走向上,因其太短,变化往往不被注意,但这细微之处也正是字的精神所在。 字例:魏、象、形、彼、延等。 2.长撇的笔法与应用: 长撇在书写中,中间部位要有一个“肚”即要略粗一点,这是撇笔的法度要求,否则便成为“鼠尾”。 字例:夕、唐、展等。 3.竖撇的笔法与应用: 竖撇不同于长撇,写法
10、和应用都不相同。竖撇是先竖后撇,它在一些字中的应用是固定的。 字例:吏、史、内、用、月、大等。 第四。捺 “永字八法称捺为磔(zhe),是指写捺就像握刀割肉,要涩而有力。 1。斜捺的笔法与应用: 捺笔是字的“脚,“脚”即为根本的意思。捺笔的角度、长短,对一个字产生着重要的稳定作用.其走向要注意和左边的撇比形成呼应关系。 字例:又、令、放、登、狐、家等。 2.平捺的笔法与应用: 平捺也称之捺,是字中最具色彩的一笔,写好这一笔将是全字的关键。但它极不好写,在实践中必须把握它的角度和长短。 字例:之、随、道、近、遥等. 第五。点画 “永字八法称点为侧,是说写“点”应欹(ji)侧不平。 1.侧点(右点
11、)的写法与应用: 侧点书写难度较大,书写时应注意角度和位置。角度是指“点本身的斜正、仰卧,它决定着全字的精神;位置是指“点与其他笔画的关系和距离,它决定着全字的重心和倾斜. 字例:下、兵、以、永等。 2.垂点(左点)的写法与应用: 垂点在技法上难度稍小,一般是放在字的左边,与侧点(右点)产生一种呼应关系,为了体现这种关系,应向右边提笔出锋,或右点向左边提笔出锋. 字例;鱼、心、商、原、隐等。 3.竖点:竖画的缩写(短写) 字例:六、市、官、宇、家等。 4。挑点的写法与应用: 写法为侧点(右点)的提笔向左出锋,写好这一笔也体现字的精神。 字例:心、必、烟等、 第六。挑画 “永字八法”称挑为策,是
12、说写挑应象右手扬鞭策马的样子.挑也叫提。有斜挑和平挑之分,多用于字的左边,藏锋起笔,向右上方行笔,提笔出锋。 字例:打、授、蚊、盗等。 第七。折画 “永字八法未标明折画,这是不足之处,“永字八法”的勒与弩交接处即是折画. 横折用处极多,笔法不难掌握。应注意的是书写时横画的末端与竖画起笔是重合。即拐弯处要稍有顿笔,但不能太重。欧楷的顿笔位置应靠上,不哭低下。如果太低下,就是颜体了。 字例:口、右、唯、四等. 第八。钩画 “永字八法”称钩为侧,是指钩的末笔出锋,应写得象人跃起将脚踢出,出笔快而有力。 1。直钩(竖钩)的写法与应用: 在书法术语中,“画”为横,“直”为竖,直钩即竖钩。直钩相应难写,在
13、书写中笔法是“跪笔弹锋,挑出去的钩不要太长,要求一笔写就,不要复描。 字例:永、授、封、可、则、列等. 2.短横斜竖折钩:横画部分多不扛肩,取平势。竖钩左斜,提钩勿大,但应饱满,笔法与直钩基本相同。 字例:功、勿、的等。 3。长横短撇钩:此钩应用较为广泛,清秀挺劲是它的特征。注意横笔勿粗,撇笔勿长,撇比走向要内收,一般是指向下一笔的起笔处,形成一种笔意相连的仪态。 字例:受、波、炊、定等。 4.竖提钩:此钩用途很多往往不被人们注意,又因种类很多,笔法也不尽相同。在实用中要注意与后几笔的呼应关系. 字例:民、良、既等。 5.短横长撇钩:横短撇长,舒展。横笔起笔勿粗不藏锋,略呈尖状;撇笔不可太细,
14、宜舒展开张,注意角度和长度。 字例:登、多、列等。 6。弧弯钩:从笔形上看与直钩相同,其实在笔法完全不同,竖笔并不垂直,应略有弧度,在起笔时也不是欲竖先横,切行笔较细;提钩平出,稍长勿短。 字例:狐、家、乎等. 7.撇捺钩:撇捺练成一笔(反捺)成为一种钩法,单独写它不难,难在应用.因种类繁多,法则不一,因此在书写中,要注意它的长短和角度。 字例:如、案、海、敏、始等。 8.右弯钩:右弯钩最能看出毛笔的质量,质量好与差,写右弯钩即可检验出来。竖笔下行要稍细,转弯处不应是死钩,力度应重、轻、重或轻、轻、重、尾部挑笔应直上或偏右上,切勿向左上。种类有戈钩、卧钩、浮鹅钩。 字例:我、城、代、心、必、九
15、、光、元、也、尤、玩、地. 三.偏旁部首写法八十例 1。横长竖短:在上、在左时忌用悬针. 如:古、真、博、十 2。横笔扛肩宜短,撇笔宜长。 如:厂、厚、原、雁 3.横长撇短(右),横短撇长(左),切勿颠错。 如:右、左 有、在 4。上横短,下横长,上横扛肩,下横平势。 如:匹、匪、渠、矩 5.耳 在左时,钩要灵活、俊俏,竖要修长左斜。 如:除、降、隐 6。 耳 在右钩身略大,竖可悬针,也可垂露. 如:廊、郎、部 7。 冖 不宜太宽,要有扛肩之势,短竖垂直向下,横宜平,钩折向左下平。如:冠、冤、沉 8。卩 钩笔勿大,竖笔忌用悬针。如:即、卿、却 9。 亠 点笔规范,横笔扛肩。如:夜、六、市 10
16、。 冫 提笔指向首点之驻。如:准、次、凝 11.人:凡人字下面的部件要上靠,故撇捺宜展. 如:翰、今、舒 12. 勹 钩笔因字不同,而取其长、短、写、正势,撇笔勿长.如:句、旬、匆 13. 亻 竖笔必须用垂露,撇与竖可断可连,竖的起笔在撇的中间偏下。如:休、住、伐 14. 丷 虽仅两笔,但变化甚多,又有其规矩,须先在法帖中寻其法则。如:并、其、典 15。 刂 短竖在必要时可成点,直钩放在右侧时,有稍向右斜的写法。如:利、裂、刑 16. 冂 左阴柔,右强悍,左竖不可悬针,右钩不可虚长。如:内、用、同 17。 厶 其身忌大,提笔忌平。如:私、允、能 18。土:在不同的字中,两横长短关系不同,寺字从
17、土而不从士.如:寺、堪、城 19.多:双撇指向不一,首撇不厌短,次撇不嫌长。 如:夕、移、外 20。广:注意点与横的关系。如:底、府、庭 21. 彳 竖笔必须用垂露,注意两撇的关系,上撇短,下撇长,起笔在同一垂直线上.如:待、得、役 22。山:中竖长,左右短,三竖间隔宜匀。(中竖可直可斜,三竖有变化,山头宜小。)如:岱、崇、峻 23。 扌 竖钩一定垂直。左侧伸展,右侧收束. 如:持、握、接 24.口:小口末横托住第二笔的竖.旁竖与横折不连接,上开下合。如:君、品、吊 25. 艹 注意笔顺应为11,笔顺不对神形不备,可变为两点一横.如:草、英、若 26.大:横笔勿长,捺笔开张,注意撇笔与捺笔的关
18、系。如:夫、太、奄 27。 彡 三撇角度不同,欧楷三撇均不长,起笔在一条垂直线上。如:彩、彰、影 28。 犭 弧弯钩的笔法和形态应注意弧的角度和双撇的方向为左下。如:猛、猫、狱 29。 忄 左点为短竖,右点为小横,小横与短竖的起笔应齐平。一高一低,一大一小,一远一近。 如:性、情、惜 30. 氵 不要写得太高、太宽,注意三点排列角度,三点呼应,挑点指向。如:河、治、清 31。 宀 首点为竖点,居全字正中,下面的秃宝盖,都宜左长右短.如:宇、官、室 32. 辶: 此部难度较大,无太多技巧,只要练,两折笔要有提、按、捺,一波三折。如:近、道、遥 33。尸:口勿阔,撇须长,向左下伸展.如:居、屋、屏
19、 34。弓:其身勿宽,在左时应略呈左斜势,上两折与下折高度相同.如:引、疆、强 35。女:在左者,要以斜窄取势,在下者要以稳宽托上。一左一右,一高一低,一曲一直,反捺向右下,挑向右上.如:姿、始、要 36。子:在左窄,在上小,在下在右宽.如:孟、孔、孕 37。王:在左时三横要向左上斜,末笔变横为挑,竖笔要直.如:瑞、望、瑕 38。木:在左侧时,撇点不宜长,横竖交叉时,略在下起笔,横向右上斜,撇伸,捺为点。如:杖、相、楹 39. 礻 首点高扬,横笔伸长,在一条垂直线上,竖笔垂露,此点内藏。如:社、祖、神 40.心:凡心在下者,均靠右,心正字必呆板。 如:忠、感、慰 41.日:在左右窄,在上下宽,
20、竖与横折可断可连,在左时下横变挑。如:智、昆、皎 42。戈:斜钩忌力弱身弯,点笔高扬,撇勿短。 如:我、戒、或 43. 牜 在左右窄,在下宽,在左时,竖笔可提钩,左伸右收。如:物、牧、特 44。 文 :要仔细观察第三笔的起笔位置,左侧收,右侧伸,撇短捺长.如:政、敢,故 45。月:在左时应窄,撇笔为竖撇笔,竖撇与横折可断可连.如:肌、腊、脉、服 46. 欠: 注意第三笔的起笔位置,左收右伸为反捺。 如:歌、炊、欲 47。 殳 此部在书法中多有变化,注意写法与结构。 如:段、没 般 48。方:首点高扬,弯钩遒劲,短撇内藏。 如:旗、旅、施 49。火:笔顺是先写两点,再写撇捺. 如:炎、燃、焚 5
21、0。 灬 中间两点相似,首末两点不同,呈放射状将上部托住。如:烈、焉、照 51. 中竖忌细,在字中心线上,点撇勿远,上开下合部宜宽.如:堂、常、裳 52。田:其身忌大,不同的位置,笔法结构略有不同。 如:思、累、略 53。 三横勿长,撇捺勿短,三横略扛肩。如:奏、拳、春 54.石:横忌长,口忌大,在左时取斜势。如:碰、碧、硬 55.禾:宜横长撇短平,竖笔或提钩或垂露,不可悬针。如:和、委、秋 56。白:在左时宜窄,在上时宜小,在下时宜正。 如:皓、泉、皆 57. 皿 其身勿宽,内中两竖略有不同,上开下合,中间两短竖居中,不相连,留白均匀,中横平正伸展。如:盛、盗、益 58。 矢: 注意两撇形态
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