最全《外国电影史》期末复习及考研资料第四章.pptx

第四章第四章 民族电影中的大民族电影中的大师师2024/5/21 周二1C O N T E N T S目录1/瑞典电影大师：英格玛伯格曼2/日本电影大师：小津、沟口与黑泽明3/印度电影大师：萨蒂亚吉特雷伊4/波兰电影精神的书写者：安德热伊瓦 伊达2024/5/21 周二2瑞典电影大师：英格玛伯格曼第一节第一节2024/5/21 周二3l欧洲艺术电影圣人，电影大师中的大师：欧洲艺术电影圣人，电影大师中的大师：l费里尼（费里尼（八部半八部半大路大路甜蜜的事业甜蜜的事业）l塔尔科夫斯基（塔尔科夫斯基（伊凡的童年伊凡的童年安德烈安德烈卢波廖夫卢波廖夫）l伯格曼首先是一位思想家，其次才是一位电影艺术家伯格曼首先是一位思想家，其次才是一位电影艺术家英格玛英格玛伯格曼，自伯格曼，自5050年代登上影坛以来，以简约的影像风格、年代登上影坛以来，以简约的影像风格、沉郁的理性精神和对生与死、灵与肉、精神与存在等一系列问题沉郁的理性精神和对生与死、灵与肉、精神与存在等一系列问题的探索，成为世界影坛上为数不多的将电影纳入严肃哲学话题的的探索，成为世界影坛上为数不多的将电影纳入严肃哲学话题的人物之一，并且极大影响了法国新浪潮电影。人物之一，并且极大影响了法国新浪潮电影。第一节 瑞典电影大师：英格玛伯格曼 背 景 P84受家庭影响，影片探讨：（1）人的孤独与痛苦（2）上帝是否存在（3）生与死、善与恶的问题第一节 瑞典电影大师：英格玛伯格曼2024/5/21 周二5 背 景 20c 50-60年代是伯格曼的黄金时代。典型的“作者电影”的代表人物，集编导于一身，影片带有鲜明的个人风格，深刻的探讨诸如：人生的孤独与痛苦，上帝是否存在，生与死，善与恶的关系等这些属于哲学范畴的问题，堪称“电影哲学家”。第一节 瑞典电影大师：英格玛伯格曼2024/5/21 周二6伯格曼作品的美学特征：伯格曼作品的美学特征：不直接反映社会现实，不直接表现社会冲突和重大事件，不着力描不直接反映社会现实，不直接表现社会冲突和重大事件，不着力描写外在环境和人物的外在行为，不注重展开剧情和刻画人物性格。写外在环境和人物的外在行为，不注重展开剧情和刻画人物性格。注意力集中在表现人的内心世界、内心生活、内心体验和感受上，注意力集中在表现人的内心世界、内心生活、内心体验和感受上，通过人的内心世界折射或暗示西方社会的某些侧面。通过人的内心世界折射或暗示西方社会的某些侧面。第一节 瑞典电影大师：英格玛伯格曼1941年年 真正职业生涯真正职业生涯的开端，话剧剧本的开端，话剧剧本卡斯帕之死卡斯帕之死1943年年 进入瑞典电影进入瑞典电影公司的编剧部门工公司的编剧部门工作，改编出自己平作，改编出自己平生的第一个电影剧生的第一个电影剧本本折磨折磨1945年年 执导了自己的第执导了自己的第一部影片一部影片危机危机，受到易卜生影响。受到易卜生影响。1946年夏天年夏天 欲望的岛屿欲望的岛屿被看做是他个人风被看做是他个人风格确立的开始。格确立的开始。第一节 瑞典电影大师：英格玛伯格曼2024/5/21 周二8 50年代初，伯格曼逐渐在电影艺术上成熟起来。1953年，拍摄了莫妮卡在夏天这部影片的成功使伯格曼成为名扬全球的著名导演，对后来的法国新浪潮也有很大影响。1955年，伯格曼编导了夏夜的微笑主人公一样不能避免坎坷的命运和悲惨的结局，为数不多的古装影片之一，这部影片深远影响了桑德海姆的小夜曲及伍迪艾伦拍摄的仲夏夜绮梦。1957年，接连拍摄了两部让世界影坛瞩目的杰作第七封印和野草莓。P87123第一节 瑞典电影大师：英格玛伯格曼OPTION 01继承自西斯特雷斯堤尔莱以来北欧电影的神秘主义。OPTION 02对神与人之间的交流的怀疑。创作的“信仰与救赎三部曲”等。OPTION 03从以上两点造成对人的不信任，特别是对女人。伯格曼作品伯格曼作品特征特征这里可以是标题2024/5/21 周二10u伯格曼同时在戏剧和电影两方面有长足发展，它是瑞典首席舞台剧导演，并且伯格曼同时在戏剧和电影两方面有长足发展，它是瑞典首席舞台剧导演，并且于于1977年获得了诺贝尔文学奖的提名。年获得了诺贝尔文学奖的提名。伯格曼一生所获得电影奖项很多伯格曼一生所获得电影奖项很多u第七封印第七封印 1957年戛纳电影节评委会大奖年戛纳电影节评委会大奖 u野草莓野草莓 1958年西柏林电影节最佳影片奖年西柏林电影节最佳影片奖 u处女之泉处女之泉 1960年戛纳电影节国际影评家联盟特别奖、奥斯卡最佳外语片奖年戛纳电影节国际影评家联盟特别奖、奥斯卡最佳外语片奖u呼喊与细语呼喊与细语 1972年纽约影评家协会最佳影片最佳导演最佳编剧最佳女主角、年纽约影评家协会最佳影片最佳导演最佳编剧最佳女主角、奥斯卡最佳外语片奖奥斯卡最佳外语片奖 u芬妮与亚历山大芬妮与亚历山大 1982年奥斯卡最佳外语片奖年奥斯卡最佳外语片奖 第一节 瑞典电影大师：英格玛伯格曼p关于拍电影的目的，伯格曼说过：我要表达出人的情况，把我所见的真实关于拍电影的目的，伯格曼说过：我要表达出人的情况，把我所见的真实情况表达出来。实际上，我要说出我所希望的目的是什么。情况表达出来。实际上，我要说出我所希望的目的是什么。p假面假面：象征主义渲染的孤独和虚伪。：象征主义渲染的孤独和虚伪。p第七封印第七封印：集合导演电影主张之大成，对人类生存的意义、对信仰的：集合导演电影主张之大成，对人类生存的意义、对信仰的根源以及上帝的存在性提出了针锋相对的疑问，同时又肯定信仰本身的力根源以及上帝的存在性提出了针锋相对的疑问，同时又肯定信仰本身的力量。可以说是最能代表伯格曼风格的一部影片。量。可以说是最能代表伯格曼风格的一部影片。p野草莓野草莓：借助心理分析与象征隐喻，试图通过人物的梦幻旅程，对人：借助心理分析与象征隐喻，试图通过人物的梦幻旅程，对人类自身作出自我反省并进而探究人类内心的真实世界。类自身作出自我反省并进而探究人类内心的真实世界。第一节 瑞典电影大师：英格玛伯格曼日本电影大师：小津、沟口与黑泽明第二节第二节2024/5/21 周二13movie 小津安二郎小津安二郎小津安二郎小津安二郎作品具有浓厚的日本民族风格，作品常以现代日本家庭生活为题材。表现家庭成员之间的关系，以及日本民族的宗教文化和社会生活习惯。代表作：晚春秋刀鱼的味道第二节 日本电影大师：小津、沟口与黑泽明2024/5/21 周二14u秋刀鱼之味：小津安二郎的电影秋刀鱼之味：小津安二郎的电影u小津的一生平淡无奇，值得一提的也许只有贪杯如命、终生未婚小津的一生平淡无奇，值得一提的也许只有贪杯如命、终生未婚 、与母亲、与母亲生活在一起。然而，就是这个人拍出了被认为最有日本韵味的电影。生活在一起。然而，就是这个人拍出了被认为最有日本韵味的电影。u日常人伦日常人伦 ：小津电影的主题：小津电影的主题u小津及其同时代的沟口健二、黑泽明三位导演代表着日本电影的最高艺术成小津及其同时代的沟口健二、黑泽明三位导演代表着日本电影的最高艺术成就。黑泽明主要以武士及历史题材的电影著称，沟口健二侧重于表现含辛茹就。黑泽明主要以武士及历史题材的电影著称，沟口健二侧重于表现含辛茹苦的小人物，尤其社会下层妇女的不幸遭遇，小津安二郎的电影则专注于反苦的小人物，尤其社会下层妇女的不幸遭遇，小津安二郎的电影则专注于反映普通人家的日常生活，致力刻画微观细腻的情感世界。映普通人家的日常生活，致力刻画微观细腻的情感世界。第二节 日本电影大师：小津、沟口与黑泽明u简约主义风格 小津的推崇者常常赞叹他简约的影像风格，摄影机位距离地面仅三英尺，与坐在榻榻米上的演员持平，摄影机永远是以一个微微的仰角来观察人物。小津后期的电影，摄影机完全静止不动，镜头的处理更是朴拙到极致，摈弃了淡入淡出等剪辑语言，画面全部采用直接切换，犹如老僧入定，禅意盎然。第二节 日本电影大师：小津、沟口与黑泽明俳句诗意 在东京物语和秋刀鱼的味道等电影中，对于迟暮之年命运的感伤成为一种重要的主题，这种情怀与松尾芭蕉的俳句诗意境经常是不谋而合的。第二节 日本电影大师：小津、沟口与黑泽明能乐形式在小津电影里，构图形式感的高度强化有着类似能乐的很多特征。能乐是日本最古老的一种歌舞剧，能乐一方面忠实恪守繁文缛节的仪式和束缚极多的程序，但同时又注意渲染得不至于使观众和演员感到拘谨呆板，极力体现出一种悠闲舒畅的视觉氛围。小津惯于把人物安排成相似形，图形感很强，而且坚持正面拍摄人物，即使在角色对话行动时也必须保持构图水平线的平衡。小津严格要求自己大部分电影在构图和造型上的井然有序，久而久之，这种外在造型上的刻意便转化成一种小津电影内在意义上的精神形态。第二节 日本电影大师：小津、沟口与黑泽明u小津安二郎在日本民族电影的发展中，似乎占有比沟口健二更为重要的地位。小津安二郎在日本民族电影的发展中，似乎占有比沟口健二更为重要的地位。其主要原因在于他形成了自己的一套区别于任何体系叙事系统，并突出了日其主要原因在于他形成了自己的一套区别于任何体系叙事系统，并突出了日本民族所特有的社会心理和审美观念。而他那被称作本民族所特有的社会心理和审美观念。而他那被称作“顽固的自信顽固的自信”的独特的独特风格，使人感到似乎只有小津才能拍出真正的具有日本民族风格的电影作品。风格，使人感到似乎只有小津才能拍出真正的具有日本民族风格的电影作品。u小津安二郎的作品，通常是以小津安二郎的作品，通常是以现代日本家庭生活现代日本家庭生活作为题材，描写父母和子女作为题材，描写父母和子女之间的情爱和夫妻之间的摩擦与和解等等。呈现在表面的是一种现代社会的之间的情爱和夫妻之间的摩擦与和解等等。呈现在表面的是一种现代社会的风俗习惯和人情味。然而，对于熟悉习俗的日本人却能够从中享受到一种特风俗习惯和人情味。然而，对于熟悉习俗的日本人却能够从中享受到一种特殊的品味，这种品味渗透着许多属于这个民族的宗教、文化和社会生活习俗殊的品味，这种品味渗透着许多属于这个民族的宗教、文化和社会生活习俗的体验。的体验。第二节 日本电影大师：小津、沟口与黑泽明日本电影受国外电影的影响：（日本电影受国外电影的影响：（1 1）首先，日本的电影企业，是世界上唯一的）首先，日本的电影企业，是世界上唯一的一个按照美国的电影企业组织起来的另外一个电影企业，即围绕着制片厂一个按照美国的电影企业组织起来的另外一个电影企业，即围绕着制片厂系统的电影企业。（系统的电影企业。（2 2）其次，影片的题材和样式，同样受到了美国电影）其次，影片的题材和样式，同样受到了美国电影的影响。的影响。日本的电影企业，我们较为熟悉的有这样几家公司：始建于无声时代日本的电影企业，我们较为熟悉的有这样几家公司：始建于无声时代“日活日活”、“松竹松竹”两个最老的公司，两个最老的公司，“东宝东宝”创建于创建于3030年代，年代，“大映大映”创建于创建于战争期间。这种制片公司的体系最明显的标志之战争期间。这种制片公司的体系最明显的标志之，就是成批量的生产。，就是成批量的生产。日本电影企业与好莱坞的不同之处，首先体现在制片公司的制度上。日本的日本电影企业与好莱坞的不同之处，首先体现在制片公司的制度上。日本的制片厂系统是围绕着导演，而不是好莱坞围绕着制片人和明星。制片厂系统是围绕着导演，而不是好莱坞围绕着制片人和明星。第二节 日本电影大师：小津、沟口与黑泽明日本影片的题材和样式受美国电影的影响：日本影片的题材和样式受美国电影的影响：A A、家庭剧，小津安二郎是取得最突出成就的人，他拍摄的大学是个好、家庭剧，小津安二郎是取得最突出成就的人，他拍摄的大学是个好地方和独生子，就是他在早期创作中最具代表意义的影片。地方和独生子，就是他在早期创作中最具代表意义的影片。B B、喜剧片，日本电影接受了美国喜剧片的影响，特别是牛原虚彦拍摄的、喜剧片，日本电影接受了美国喜剧片的影响，特别是牛原虚彦拍摄的他和东京、他和人生等影片，以富于幽默感和明朗的风格，他和东京、他和人生等影片，以富于幽默感和明朗的风格，改变了自己也改变了人们对他的印象。改变了自己也改变了人们对他的印象。C C、剑戟片（、剑戟片（(也称：武打片也称：武打片)，这类影片受到西部片的影响，强调运动和，这类影片受到西部片的影响，强调运动和节奏，塑造武士或具有现实感的英雄人物。节奏，塑造武士或具有现实感的英雄人物。第二节 日本电影大师：小津、沟口与黑泽明u19511951年，黑泽明的罗生门问世，年，黑泽明的罗生门问世，“一飞冲天一飞冲天”征服了西方，征服了西方，轰动了世界，使得日本电影在国际影坛上骤然提到了显著的地轰动了世界，使得日本电影在国际影坛上骤然提到了显著的地位。位。u日本电影从声音进入电影到战争爆发的短短几年中，形成了日日本电影从声音进入电影到战争爆发的短短几年中，形成了日本电影史上的第一个创作高潮。这一时期占据最显著地位的是本电影史上的第一个创作高潮。这一时期占据最显著地位的是小津安二郎和沟口健二。小津安二郎和沟口健二。第二节 日本电影大师：小津、沟口与黑泽明u小津安二郎在日本电影史上被认为是日本无声电影走向最纯和最高形式的小津安二郎在日本电影史上被认为是日本无声电影走向最纯和最高形式的一位艺术家。在这一时期的重要作品有：浮草物语和独生子一位艺术家。在这一时期的重要作品有：浮草物语和独生子（19361936年，小津的第一部有声片）等。这些影片从题材选择、导演手法到年，小津的第一部有声片）等。这些影片从题材选择、导演手法到剪辑技巧，都已经确立了他自己的独特风格。剪辑技巧，都已经确立了他自己的独特风格。u沟口健二在这一时期以他的两部女性电影浪华悲歌和青楼姐妹而沟口健二在这一时期以他的两部女性电影浪华悲歌和青楼姐妹而精彩亮相。这两部影片曾被誉为精彩亮相。这两部影片曾被誉为“在日本新出现的现实主义的影片在日本新出现的现实主义的影片”。紧。紧接着他又拍摄了爱怨峡。这部影片是由田中娟代主演的。接着他又拍摄了爱怨峡。这部影片是由田中娟代主演的。u小津安二郎和沟口健二的创作标志着日本电影的成熟。小津安二郎和沟口健二的创作标志着日本电影的成熟。第二节 日本电影大师：小津、沟口与黑泽明movie 沟口健二沟口健二沟口健二沟口健二注重影片中长镜头的运用，又注意和日本民族的审美趣味结合起来。代表作：雨月物语第二节 日本电影大师：小津、沟口与黑泽明2024/5/21 周二24u沟口健二是日本电影艺术家中，最早也是最顽固地意识到日本传沟口健二是日本电影艺术家中，最早也是最顽固地意识到日本传统文化的大师。他的作品统文化的大师。他的作品“展示了一个更为一贯的和单一的视觉展示了一个更为一贯的和单一的视觉风格，一个更为一贯的主题和环境，以及一个更为狭窄的情绪和风格，一个更为一贯的主题和环境，以及一个更为狭窄的情绪和情调的范围情调的范围”。u他擅长他擅长“时代剧时代剧”和和“女性电影女性电影”，作品缺乏时代感。他把自己，作品缺乏时代感。他把自己的主要兴趣凝聚在艺术与自然的综合上，并以一种象征着中世纪的主要兴趣凝聚在艺术与自然的综合上，并以一种象征着中世纪的卷轴画的散点特征的长镜头的形式，形成了他那独具特色的电的卷轴画的散点特征的长镜头的形式，形成了他那独具特色的电影观念。影观念。第二节 日本电影大师：小津、沟口与黑泽明u沟口的影片之所以打动西方，关键在于对待长镜头形式的不同观念沟口的影片之所以打动西方，关键在于对待长镜头形式的不同观念的体现。他最初赢得西方兴趣，也是他最重要的代表作品雨月物的体现。他最初赢得西方兴趣，也是他最重要的代表作品雨月物语，使我们明显地看到了他与欧洲长镜头观念的区别。沟口的另语，使我们明显地看到了他与欧洲长镜头观念的区别。沟口的另一个特点，是他的一个特点，是他的“全景镜头全景镜头”的观念。日本人把它称之为的观念。日本人把它称之为“全景全景主义主义”。这一镜头的运用同他的。这一镜头的运用同他的“长镜头长镜头”观念有着一定的联系。观念有着一定的联系。同时也是形成日本电影民族风格的标志之一。同时也是形成日本电影民族风格的标志之一。第二节 日本电影大师：小津、沟口与黑泽明u浪花悲歌：沟口健二的电影雨夜物语西鹤一代女浪花悲歌u古典情调沟口是日本电影艺术家中，最早也是最顽固地意识到日本传统文化的大师。他的作品“展示了一个更为一贯的和单一的视觉风格，一个更为一贯的主题和环境，以及一个更为狭窄的情绪和情调的范围”第二节 日本电影大师：小津、沟口与黑泽明u流动之美 沟口健二把日本歌舞伎的空间观念和日本绘画的绢轴画的空间观念结合起来，形成了独特的风格。u艺术与自然之融合 沟口倾心于艺术与自然的融合，表现在作品中是全景镜头的使用。在他的影片里没有特写。他认为特写没有表现力，远景是情绪感染力最强的。其实这强调的还是环境的感染力。也体现了日本传统美学观念的影响，第二节 日本电影大师：小津、沟口与黑泽明movie 黑泽明黑泽明黑泽明1951年罗生门是日本电影乃至亚洲电影走向世界的标志。代表作：七武士乱梦第二节 日本电影大师：小津、沟口与黑泽明2024/5/21 周二29u5050年代日本电影在创作上的特点：年代日本电影在创作上的特点：（1 1）富有实力的创作队伍的变化。）富有实力的创作队伍的变化。（2 2）题材与样式的多样化。（）题材与样式的多样化。（3 3）产品数量上的增强。）产品数量上的增强。u最先被西方人发现，也是最为西方人所喜爱的日本电影导演就是黑泽明。最先被西方人发现，也是最为西方人所喜爱的日本电影导演就是黑泽明。西方人甚至给了他西方人甚至给了他“黑泽天皇黑泽天皇”的美称。人们在对日本的现代文化进行研的美称。人们在对日本的现代文化进行研究的时候，清楚地看到它是由日本传统和西方传统的两种文化混合而成的。究的时候，清楚地看到它是由日本传统和西方传统的两种文化混合而成的。而在电影中，黑泽明的作品恰恰具有这两种文化混合的极为特殊意义。而在电影中，黑泽明的作品恰恰具有这两种文化混合的极为特殊意义。u影片罗生门在西方获得成功恰好说明了这一点。这便使得黑泽明明显影片罗生门在西方获得成功恰好说明了这一点。这便使得黑泽明明显地超越于所有的日本导演，为现代日本电影的发展作出了贡献，确立了他地超越于所有的日本导演，为现代日本电影的发展作出了贡献，确立了他在日本电影的过去和现在之间的特殊地位。黑泽明和他的罗生门的确在日本电影的过去和现在之间的特殊地位。黑泽明和他的罗生门的确是日本电影史，以至于世界电影史上的一个不朽的丰碑。是日本电影史，以至于世界电影史上的一个不朽的丰碑。第二节 日本电影大师：小津、沟口与黑泽明u黑泽明在罗生门中，展示了他的主题兴趣和独特的电影观念。黑泽明在罗生门中，展示了他的主题兴趣和独特的电影观念。完全运用纯电影化的手法揭示了真理的相对性和主观性。完全运用纯电影化的手法揭示了真理的相对性和主观性。u这部根据芥川龙之介的两部小说改编而成的电影作品，其中主要故这部根据芥川龙之介的两部小说改编而成的电影作品，其中主要故事和人物来源于筱竹丛中，导演在影片中保留了原作中的多种事和人物来源于筱竹丛中，导演在影片中保留了原作中的多种角度的叙事方式，即在古典式沙土地的法庭上向角度的叙事方式，即在古典式沙土地的法庭上向“判官判官”讲述着事讲述着事件的经过。件的经过。u又从另一部抒发人道主义思想的作品罗生门中吸取了一个框架，又从另一部抒发人道主义思想的作品罗生门中吸取了一个框架，用来体现导演的主体思想。用来体现导演的主体思想。第二节 日本电影大师：小津、沟口与黑泽明u结果形成了罗生门这部影片画框中的画框，括号中的括号的类似几结果形成了罗生门这部影片画框中的画框，括号中的括号的类似几何式的结构形成。罗生门废墟和古典式法庭作为弄清事件真相的两个画何式的结构形成。罗生门废墟和古典式法庭作为弄清事件真相的两个画框，而对于事件本身的描述则通过相互矛盾、对立和冲突的四个不同的框，而对于事件本身的描述则通过相互矛盾、对立和冲突的四个不同的叙述版本组成。叙述版本组成。u影片在展示事件的叙事时空中，曾用了多种摄影机的布局、多种视听风影片在展示事件的叙事时空中，曾用了多种摄影机的布局、多种视听风格，创造了一部绚丽多彩的电影艺术杰作。格，创造了一部绚丽多彩的电影艺术杰作。第二节 日本电影大师：小津、沟口与黑泽明u在罗生门丰富的电影语言与技法的运用中，最引人注目的在罗生门丰富的电影语言与技法的运用中，最引人注目的是是移动摄影移动摄影的表现。在威尼斯电影节上人们都在议论着的表现。在威尼斯电影节上人们都在议论着“摄影摄影机第一次进入了森林机第一次进入了森林”。黑泽明与摄影师宫川一夫在罗生门。黑泽明与摄影师宫川一夫在罗生门一片中的合作，被人们称赞道是一片中的合作，被人们称赞道是“技术方面最惊人的成就技术方面最惊人的成就”。u黑泽明在罗生门的叙事时空中，还以不同的风格形式去塑黑泽明在罗生门的叙事时空中，还以不同的风格形式去塑造人物，突出人物的心理状态。造人物，突出人物的心理状态。第二节 日本电影大师：小津、沟口与黑泽明在烈日与暴雨下：黑泽明的电影1.武士之家俄罗斯文学电影界的莎士比亚黑泽明于1910年出生在东京一个武士的家庭，这位未来的导演从小就拒绝参加军训，而在绘画上表现出浓厚的兴趣。俄罗斯文学曾经给予他很大的影响，他后来将陀斯妥耶夫斯基的白痴、高尔基的童年以及托尔斯泰的伊万 伊里奇之死改编成了电影。他曾经这样评论过陀斯妥耶夫斯基，“我从未见过象他这样富于同情心的人，普通的人不会去正视悲剧，而他会直面惨淡的人生。”莎士比亚的戏剧也同样影响过他若干部作品的创作动机。第二节 日本电影大师：小津、沟口与黑泽明2.绘画性 黑泽明不是画家，但他电影中独特的绘画风格从一部部经典作品中反映出来。从姿三四郎（1943）中我们就可以感触到一种艺术的绚丽。其后，在乱、八月狂想曲等作品中亦可见到，而梦则是绘画性的登峰造极之作。3.武士之歌 黑泽明是一位地地道道的男性艺术家。他关注的重点是日本的武士阶层：武士阶层的历史，武士的道德风尚，武士阶层的社会作用及演变等，他的武士片是日本文化和精神的象征：日本武士那种忠于自己的团体、尽 职、勇敢、正直、富有献身精神，纪律和克己，以及粗犷的斗争，直接意指了日本民族的品格。第二节 日本电影大师：小津、沟口与黑泽明4.阳刚之美 黑泽明因为热衷于表现武士和男性的阳刚之美，他的风格是浓烈的。是充满激情和强烈 戏剧冲突的。黑泽明说：我喜欢这样的天气，不是烈日盛夏，就是严冬酷寒，不是倾盆 大雨，就是风雪交加。总之，他爱浓烈的口味第二节 日本电影大师：小津、沟口与黑泽明印度电影大师：萨蒂亚吉特雷伊第三节第三节2024/5/21 周二37波兰电影精神的书写者：安德热伊瓦伊达第四节第四节2024/5/21 周二38谢 谢2024/5/21 周二39