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“星星”见证了诗人们的青春和理想——龚学敏诗歌访谈.pdf
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1、中外诗歌研究Chinese And Foreign Poetics语言和自我等方面来看,他的大部分诗作都显示出因强大的自我而导致的变化,从而建构起一整套的新的诗歌话语方式和话语形式,这样的追求对于当代中国新诗的发展,具有重要意义。不过,其诗歌话语也还处于一种实验的过程中,存在诸多未知。如视角与视角的复合、形象与形象的迭加、意象与意象的组构,自我和抒情主人公的关系等,如何才可取得最大的美学空间和强大的艺术力量,还需继续探索。第一,四川在上主要是写四川的山水,但西蜀山水的特点似乎也没有完整地、序列地、立体地呈现出来,诗人在每个地方只选了几个小点,开掘的深度和广度也还有待加强。如何以形象、意象、视角
2、与构图,以立体的方式全面呈现四川自然山水以及人文风情,也不是件易事。第二,诗人的创作存在时间上的变化和空间上的转变,既有生态性的话语,也有历史性的话语,还有地方性的话语和自我性的话语,他的诗歌探索最为成功之处在于对地方性诗意的寻找和现代性话语的建构上。一方面所表现的对象是高度地方化的,另一方面表现的方式又是特别现代性的,两方面都通过诗人的自我得到高度统一。但在地方性的建构上,还可再下一些功夫。这部诗集是写地方的,但内江与自贡有什么不同,成都与南充有什么区别,德阳与乐山有什么距离,却需进一步感知与发现的。地理上的四川和文化上的四川并非一个整体,而是多种多样的、丰富多彩的,显然,诗人还没完全写出这
3、种丰富性和多样性来。第三,诗中的自我有的不是特别明显与显著,诗歌的话语还是要基于诗人的自我发现,如本来缺少诗美发现与诗意发掘,又要生硬地加以表现,则会产生“为说新诗强说愁”的毛病。第四,诗歌话语是多种多样的,可以是严厉、幽默、形象、抽象的,但这部诗集中的话语虽多半具有现代性,且与日常口语拉开了很大距离,却是一个腔调的,没有很大变化。当诗人经过努力而悟出并取得一种语调时,可在此基础上加以变化,根据表现内容的需要,可有多种多样的选择与经营。无论如何,话语是所有诗歌的外在形态,同时也是诗人内在精神的表现,一个时代有一个时代的话语方式,一个时代有一个时代的艺术形态。龚学敏诗歌所进行的话语实验,无疑是对
4、中国当代诗歌艺术的一种探索,“变动中的陌生”正是体现了他在现代汉诗话语探索与建构上所达到的新高度。未来的诗人如何在此基础上再次“陌生”、再次“变动”,从而创造出新的话语方式和新的话语形式,是值得引起高度关注的。今天我们提倡的新时代诗歌是多种多样的,并不是也不可能只有某一种格调。因此,龚学敏的诗歌在话语建构上虽有所创建,但在未来的诗歌创作中仍需进一步开拓,发展出与从前的诗歌完全不同的样态,不仅是与从前的他人的诗作,同时也是与自已的从前不一样的样态。“星星”见证了诗人们的青春和理想龚学敏诗歌访谈陈仓李清川(青年报)青年报:你作为一个诗人,有没有想过要起一个笔龚学敏:应该算是没有吧。年轻时当警察,局
5、长安名?在中国起名字是一门学问,其中有一种说法,男性取排写新闻稿,在报纸上发表时用了个名:蓝井。当时九女性化的名字,女性取男性化的名字,都会带来好运,你寨沟还叫南坪县,南坪的警察,这个是代号,算不得正讲讲有关自己名字的故事吧。经笔名。Chinese And Foreign PoeticsS29中外诗歌研究Chinese And Foreign Poetics我的名字是爷爷取的。爷爷解放前在老家念过两年私塾,读过看相的书。我一出生,爷爷就把我的命给算了,说我这个人一辈子也就读书还可以,没有大出息。现在想想,也是准的。家谱上,我这一辈是学字辈,便用论语中的敏而好学,给我取了这名。青年报:以这么好的
6、山水为背景,你的青少年时代应该有很多故事,能和我们分享一下吗?你的文学兴趣和审美是这片土地培养起来的吗?龚学敏:我出生在九寨沟县城,那时叫作南坪县,是一个人口不到一万的高原小镇。老式的客车去省城成都要走三天的时间。后来因为九寨沟旅游的兴起,才改县名为九寨沟的。我第一次去现在的景区,是四五岁的时候,住在为砍伐原始森林修筑公路的指挥部工棚里。每一个作家或者诗人或深或浅,想必都与一片土地有关。六七岁时,我随着下放到乡下劳动的奶奶,到一个叫作下双河的小村寨的村小读书。因为一家人是从县城下放下来的,在别人眼里自然也就矮了几分,没有小伙伴便自然不过了。放学后,我一个人去得最多的地方就是村寨的后山。各种树木
7、、花草、野果感觉比人还要亲切。有段时间,我曾着迷地寻找形状各异的小石头,给它们起一些名字,有时会给它们安排一些从大人那里听来的故事情节。这个是我能够记得的最早与自然交流的情景,没有其他人打扰,完全沉浸在自己虚构的世界中。这种场景,让我会写作文后,一直有一种写童话的念头,并且想写本书,可惜没能实现。青年报:我查了一下,你在学校学的是数学,毕业后当过教师、警察、公务员、报社总编,为什么会有这么多跨界的经历?龚学敏:从我开始在中学教书,到公安局当警察,然后副股级、股级、副科级、科级、副处级、处级,一步也没挪空过,这也是在基层打拼的人,必须的过程。是呀,这么多跨界的经历,从某些方面来讲对我来说是历练,
8、是好事。从另外的角度来看,也未必,虽然多了些角度来观察这个社会,但是,在日益浮躁的社会中,也同时加剧了我自已的浮躁。有段时间,一个人像是在社会上漂着,毫无归宿感,甚至不知道自己会通向哪里,自己会成为什么样的人。直到我调到星星,才慢慢地知道了自己的目标,或者说,知道了自已应该实实在在干些什么样的事。青年报:你到星星诗刊已经十多年过去了,星星诗刊与诗刊同时于1 9 5 7 年1 月创刊,成为新中国创刊最早的诗歌刊物,在诗坛上的影响力非常大。刊物好不好,时间长短不是决定因素,主编才是非常重要的。你和历任的哪些主编有过交往?他们身上有哪些为人为文的故事至今影响着你和编辑们?龚学敏:我和星星所有的主编都
9、有过交往。包括现在在重症监护室的9 5 岁老主编白航老师,上个月和编辑部的同事一起去重庆看望的9 7 岁的老编审石天河老师,还有2 0 1 9 年去世的流沙河老师。这三位星星的创始人,从星星一开始的“草木篇事件”就成为中国诗歌关注的一个热点,他们的经历,他们对诗歌的信仰,就成了星星宝贵的财富。还有后来的叶延滨、杨牧、梁平,以及常务副主编张新泉,副主编刘滨、李自国、靳晓静等等,他们都用自己的光芒从不同的角度点亮着星星。在2 0 1 7 年1 月星星创刊6 0 年之际,我们在刊物的卷首发表了一篇文章,罗列了6 0 年来星星所有的工作人员,包括参与过编辑工作的编外人员,其中有这么一段话:这是一连串的
10、时间雕像,堪称星星诗刊的明亮之光,特别是那些已经仙逝和先后离开星星诗刊岗位的人们,构成了星星诗刊独特的诗歌乃至文学之路,并且经由他们铺就和铸就了一次次与时俱进、与众多诗人同行的,中国诗歌的长道通衢、浪潮险峰。青年报:星星诗刊是一个改变命运的地方,是许多诗人走向诗坛的途径。请问一下,你们现在还有哪些对年轻诗人的扶持措施?相对于著名诗人与成熟的诗人,你们更看重年轻诗人的什么素质?龚学敏:我们有全国的大学生诗歌夏令营,有大学生诗歌年度奖,有中国年度青年诗人作品选,有星星青年散文诗人年度笔会,星星诗歌原创最重要的栏目是星青年,和中国诗歌网合作推出的头条诗人是青年诗人,每年三十场的星星诗刊诗歌进校园公益
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