汉语言文学复习资料.pdf
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1、汉语言文学复习资料先秦中国文学现实主义和浪漫主义的源头。代表作品:诗经、楚辞后世并称“风骚”文章类型:诸子散文民不畏死,奈何以死俱之老子其身正,不令而行;其身不正,虽令不从论语民为责,社稷次之,君为轻汉代文章类型:大赋最著名的大赋作家:司马相如代表作品:子虚赋、上林赋司马迁的史记被鲁迅称为“史家之绝唱,无韵之离骚”,为塘宋后散文家效仿魏晋南北朝被鲁迅称为“自觉时代”建安时期“三曹”、“七子”蔡 为代表。曹操:文学家,代表作品:短歌行篙里行“何以解忧,惟有杜康”古代小说(志怪小说)干宝搜神记 刘义庆世说新语唐代边塞诗:高适、岑参田园诗:王维、孟浩然李白和杜甫诗坛杰出代表。李白,浪漫主义,代表作品
2、:将进酒。杜甫,现实主义,诗 风沉郁顿挫,语言高度操练,对仗工整。代表作品:登高中唐白居易“新乐府运动”代表作品:长恨歌、琵琶行韩愈、柳宗元“古文运动”晚唐小李杜:李尚隐(无题诗),杜牧宋苏轼:豪放派,代表作品:赤壁赋 李清照、柳咏:婉约派南宋辛弃疾,扩大词的境界,其词作品胸襟高旷 代表作品:水龙吟、登建康赏心亭元关汉卿,代表作品窦娥冤王实甫,代表作品西厢记,突破“一本四折”体式限制明清红楼梦、三国演义章回体,聊斋志异,短篇小说近现代四大谴责小说孽海花、二十年目睹之怪现状、官场现形记、老残游记现代胡适,郭沫若(1921年出版的诗集女神堪称现代新诗的奠基之作)茅盾:文学研究会 郁达人:创造社 徐
3、志摩:新月社李商隐无题相见时难别亦难,东风无力百花残。春蚕到死丝方尽,晓镜但愁云鬓改,夜吟应觉月光寒。蓬山此去无多路,蜡炬成灰泪始干。青鸟殷勤为探看。岑参白雪歌送武判官归京北风卷地白草折,胡天八月即飞雪。忽如一夜春风来,千树万树梨花开。散入珠帘湿罗幕,瀚海阑干百丈冰,纷纷暮雪下辕门,山回路转不见君,狐裘不暖锦衾薄。将军角弓不得控,都护铁衣冷犹著。愁云珍淡万里凝。中军置酒饮归客,胡琴琵琶与羌笛。风掣红旗冻不翻。轮台东门送君去,去时雪满天山路。雪上空留马行处。辛弃疾水龙吟登建康赏心亭楚天千里清秋,水随天去秋无际。遥岑远目,献愁供恨,玉簪螺髻。落日楼头,断鸿声里,江南游子。把吴钩看了,栏杆拍遍,无人
4、会、登临意。休说妒鱼堪脍,尽西风,季鹰归未?求田问舍,怕应羞见,刘郎才气。可惜流年,忧愁风雨,树犹如此。倩何人唤取,红巾翠袖,揭英雄泪?苏轼赤壁赋纵一苇之所如,凌万顷之茫然。浩浩乎如冯虚御风,而不知其所止;飘飘乎如遗世独立,羽 化而登仙。寄蜉蟾与天地,渺沧海之一粟。哀吾生之须臾,羡长江之无穷李白将进酒人生得意须尽欢,莫使金樽空对月。天生我才必有用,黄金散尽还复来李煜词虞美人春花秋月何时了,往事知多少!小楼昨夜又东风,故国不堪回首月明中。雕栏玉砌应犹在,只是朱颜改。问君能有多少愁?恰似一江春水向东流 辛弃疾青玉案 东风夜放花千树,更吹落、星如雨。宝马雕车香满路,凤箫声动,玉壶光转,一夜鱼龙舞。蛾
5、儿雪柳黄金缕,笑语盈盈暗香去。众里寻他千百度,蓦然同首,那人却在,灯火阑珊处。李白宣州谢胱楼饯别校书叔云抽刀断水水更流,举杯消愁愁更愁。人生在世不称意,明朝散发弄扁舟。王维山居秋暝空山新雨后,天气晚来秋。明月松间照,清泉石上流。竹喧归浣女,莲动下渔舟。随意春芳歇,王孙自可留。杜甫登高风急天高猿啸哀,渚清沙白鸟飞回。无边落木萧萧下,不尽长江滚滚来。万里悲秋常作客,百年多病独登台。艰难苦恨繁霜鬓,潦倒新停浊酒杯。白居易长恨歌同眸一笑百媚生,六宫粉黛无颜色。在天愿作比翼鸟,在地愿为连理枝。天长地久有时尽,此恨绵绵无绝期!陈子昂登幽州台歌前不见古人,后不见来者。念天地之悠悠,独怆然而涕下!子在川上曰:
6、“逝者如斯夫!不舌昼夜”论语左传:人非圣贤熟能无过知过能改善莫大焉一、中国古代文学史(二)第五编宋代文学第一章北宋初期的文风与诗风单选题1.最早起来反对五代体的古文运动先驱者是(C)A.王禹倒B.林逋C.柳开D.穆修2.宋初文坛复古思潮中的过渡性作家是(B)A.柳开B田锡C.杨亿D.穆修3.宋初继柳开之后专力作古文的作家是(D)A.林逋B.田锡C.王禹佣D.穆修4.王禹傅晚年自编的文集是(A)A.小畜集B.河东先生集C.穆参军集D.嘉祐集5.王禹佣在学习白居易的同时,更重视和推崇的唐代大诗人是(D)A.李白B.韩愈C.王维D.杜甫6.在宋初“三体”诗中,王禹佃应属(A)A.白居易体B.晚唐体C
7、.西昆体D.宫体7.“西昆体”的代表作家是(D)A.李维B.丁谓C.钱惟济D.杨亿8.“西昆体”能够形成一个诗歌流派的重要标志是(C)A.学习李商隐的近体律诗B.重视昆体工夫C.西昆酬唱集的编撰结集D.武夷新集的 结集多选题1.北宋初年倡导复古并坚持写作古文的作家有(ACD)o A.田锡B.林逋C.柳开D.穆修E.刘筠 2.所谓“宋初三体诗,指的是(ABD)。A.白居易体B.晚唐体C.五代体D.西昆体E.宫体3.下列家属于西昆派的有(BDE)。A.田锡B.杨亿C.王禹D.刘筠E.钱惟演4.下列作家属于北宋初期的有(ABCD)。A.柳开B.王禹B杨亿D.穆修E.贺铸5.杨亿是(BCE)。A.宋代
8、古文运动的先驱人物B.西昆诗派的代表作家C.北宋初期的作家D.晚唐体的代表作家E.西昆酬唱集的编撰结集者 解释题1.宋初“三体”诗宋初诗坛派别林立,主要有三派:白体:宋初诗坛最早流行“白乐天体”,徐铉、李昉等人用浅显易晓之“白体”写应酬、酬唱之诗,其末流日趋肤浅鄙俗。“白体”中 最有成就的诗人是王禹佃。晚唐体:在“白体”流行后,又出现了“晚唐体”。其作者除寇 准外,多为在野的文士名流,如林逋、潘阖、“九僧”及魏野等。他们推崇贾岛、姚合,多写闲 情逸趣,导致诗境偏狭,唯以琢炼字句为能事,其中以林逋最受时人推重。昆体:以杨亿、刘筠和钱惟演等秘阁文人为代表,标举李商隐的近体律诗,重声律文采、讲藻饰用
9、典。风格华 丽典重。所谓“宋初三体诗,即指这三个诗派。2.西昆诗派西昆诗派是宋初一个影响极大的诗歌流派。当时杨亿、刘筠、钱惟演等一批文人 经常在秘阁吟诗唱和,切磋诗体。他们以李商隐为宗,主要学其近体律诗,讲究声律、文采、藻饰、用典、诗风绵密典雅,但内容贫弱。后由杨亿将十七位诗人的二百五十首近体诗编为西昆酬唱集。“西昆”即取玉山、册府之意,喻指帝王藏书之秘阁。西昆酬唱集的编撰 结集是西昆体能够成为一个诗歌流派的重要标志,而“西昆诗派”亦由此而得名。简答题1.简述北宋初期复古思潮在文坛的表现。宋初承五代余绪,骈文盛行,文风卑弱。柳开最早起 来反对骈体文,自觉地以恢复韩、柳的古文传统为己任,标举文统
10、和道统,力主文道合一,倡导 质朴文风,并从明道、致用的角度强调文章的社会功利价值。这在一定程度上打击了宋初华 而不实的浮靡文风,成为宋代古文运动的先驱。田锡,在文学理论方面颇有建树。他崇尚韩、柳,提倡文统和道统,但能突破“宗经”的狭小范围,从作家创作的角度来谈论“道”和“道 统”;他首言性情,并用道家“任运用而且自然”的观点来强调性情的自由抒发;他在文论中 发扬了韩、柳求变通的文学精神,对文学发展做出了自己的贡献。穆修继柳开之后专力写作 古文,并搜求校刻韩、柳文集,为文能沿溯韩、柳的道路,是北宋古文运动的先驱者之一。王 禹便致力于倡导古文,强调以文来传道和明心,要求文道合一;继承韩愈“文从字顺
11、”的理论,在提倡平易的文风方面有开创之功。复古守正以求新,这是宋初文学发展的一种趋势。柳开、田锡、穆修等是先驱自觉的人物,他们的理论和创作对古文的承传起到了积极作用。但由于 他们过分强调“道统”和文章的教化作用,他们的创作也多因艰涩而成就不高,故他们的复古 思潮并未成为宋初文坛的主流,亦未能真正改变文坛的风气。2.论述王禹佣在文学理论上的贡献。第一、提出了“传道而明心”的主张。他要求文章既要“传道”,又要“明心”,即在传道的文中可以抒发作者自己的政治见解和内心感受,做到叙 事言理与主观感情结合。于“传道”之外提出“明心”,于“有言”之外提出“有文”,这实 际上是要求文道合一和文行合一,并表现了
12、重“文”的倾向;第二、他在推尊韩愈时,去其奇险而取其平易,有意继承和发扬了韩愈“文从字顺”的传统,强调古文“句之易道,义之易晓”,这种平易晓畅的文风,对有宋一代文风的形成都产生了积 极的影响。3.为什么说杨亿是西昆诗派的代表作家?杨亿在参与撰写册府元龟过程中,与同僚钱惟演、刘筠等人吟诗唱和,切磋诗体,后由他将这些酬唱诗编撰结集为西昆酬唱集;西昆酬唱集 收十七位诗人的诗作二百五十首,而他和刘筠、钱惟演就有二百零二首,占五分之四,可见他 是存诗最多的诗人之一;在西昆酬唱集序中,他提出了“历览遗编,研味前作,挹其芳润”的创作主张,他写诗宗主李商隐之近体律诗,辞采华妍,音节流转,属对工整,精于用典,最
13、能 表现他的才学和工力,也最能体现西昆体“取材博赡,练词精整”的特色。所以,世人公认杨 亿是西昆诗派的代表作家。4.何谓“昆体工夫”?所谓“昆体工夫”,主是要指西昆诗人在讲究修辞技巧方面的才学和 工力。西昆派诗人特别注重修辞,注重格律和借代,音节铿锵,属对工整,设色浓丽而富于感 情;又十分讲究典故的运用,对宋诗“以学问为诗”这一突出特点的形成有着深刻的影响。西昆诗人特别讲究修辞技巧,在这方面表现了很深的工力,实际上也是他们有意对“白体”末 流诗庸俗化、鄙俚化的矫正,与“白体”、“晚唐体”相较,它具有堂浣大、气象宽、思致深、措词婉等特点。论述题1.论王禹倩在宋初诗风和文风变革中所起的促进作用。王
14、禹倩是宋初作家中成就较大的一位,他的理论和创作实践都对宋初诗风和文风的变革起到了积极促进的作用。从散文来说,他兼 长古文、骈文和辞赋,而尤致力于倡导古文,力图改变五代以来浮华雕绘的习气。他提出了“传 道而明心”的主张,即在传道之中抒写自己的政见和内心感受,做到叙事言理和主观感情相结 合。这实质上是要求文道合一及文行合一,而偏重于文;他推重韩愈的“文从字顺”,提出了“句之易道,义之易晓”,强调平易的文风,他自己的创作也力求平易自然、古雅简淡,在使韩、柳切近现实的古文再现于宋代方面有开创之功,成为欧阳修改革文风的先声。从诗歌来说,他是宋初“白体”诗派的后起之秀和代表人物之一。他早年喜欢并侧重学习白
15、居易后期的闲 适和唱和诗,但贬官商州之后,则有意学习白居易的讽谕诗,创作了大量反映社会现实、关心 民间疾苦的作品。他又十分重视并推崇杜甫的诗歌,学杜是宋诗别开生面的生重要途径,而王 禹便可谓得风气之先。他本人的诗歌创作也较为成功:其五、七言古诗,在反映现实方面颇 为真切;其近体律绝则不乏平淡清远之格调。2.论“西昆体”诗的特点。“西昆体”诗是宋初影响极大的诗歌流派。以杨亿、刘筠、钱惟 演等为代表的秘阁文人。写诗一以李商隐的近体律诗为宗,讲究文采声律,尤重修辞工夫。他 们的诗作重视格律和借代,属对工整,音节铿锵;设色浓艳,造语精工;大量用典用事,力求表 现才学和工力,这种密丽典雅之风,颇近李商隐
16、。与宋初之“白体”、“晚唐体”相比,“西昆 体”具有堂房大、气象宽、思致深,措词寓意深婉精妙的特点,作为宋初出现的诗歌派别和诗 歌思潮,它体现了当时诗歌的风会所趋,对于扫灭五代衰飒弊习和矫正“白体”末流的鄙俚浅 俗习气,都起到了积极作用,是宋诗形成自己特色的第一步。虽然他们的作品多为同僚之间的 消遣酬唱之作,内容贫弱;他们虽倾全力在艺术上下功夫,但摹拟因袭之气太重,雕饰太甚,堆砌太多,虽典丽精工,然往往缺乏真情实感;修辞用典功夫虽深,然往往流于玩弄典故和搞 文字游戏,缺乏自然的态度和浓郁的意趣。其明显的形成主义和唯美主义也给宋代诗坛带来 了极为不良的影响。第二章欧阳修与北宋诗文革新单选题1.北
17、宋诗文革新运动的领袖人物是(A)A.欧阳修B.王安石C.范仲淹D.苏轼2.欧阳修晚年又号(C)A.醉翁B.后山居士 C.六一居士 D.淮海居士3.六一风神是指(A)A.欧阳修散文的美学风格B.欧阳修诗歌的表现手法C.欧阳修的文人雅 士风采D.欧阳修词的风格特色4.苏舜钦和梅尧臣是(B)A.北宋诗文革新运动的领袖人物B.开创北宋诗风的重要作家C.北 宋形式主义诗风的代表人物D.宋词的革新派人物5.现有王安石文集中最完备的版本是(C)A.李壁的王荆公诗笺注B.蔡上翔的王荆公年谱考略C.1959年排印在临川先生文 集D.1974年上海人民出版社出版的王荆公诗文注6.王荆公体指的是(0 A.王安石的散
18、文风格B.王安石早年直抒胸臆的诗歌C.王安石晚年的 诗歌创作D.王安石的苍凉悲壮风格7.元丰类稿的作者是(B)A.范仲淹B.曾巩C.苏舜钦D.苏辙8.北宋时期,文章带有战国纵横家色彩的作家是(D)A.柳开B.穆修C.王安石D.苏洵9.苏辙的文集名字是(A)A.栾城集B.嘉祐集C.小畜集D.山谷集 多选题1.下列称谓属于王安石的有(ABDE)。A.介甫B.半山C.颍滨遗老D.王荆公E.临川先生2.被称为欧阳修诗文革新的先锋的作家是(BE)。A.范仲淹B.梅尧臣C.王安石D.王令E.苏舜钦3.下列作家中属于北宋诗文革新运动的重要成员的有(ADE)。A.王安石B.穆修C.石介D.苏洵E.曾巩4.欧阳
19、修是(ABCE)。A.北宋诗文革新运动的领袖B.集道德、事功、文章于一身的士大夫C.宋朝一代文风的开创 者D.为苏、辛豪放派开路的词人E.宋诗的创始者5.下列作家中属于“唐宋八大家”的有(BCE)。A.范仲淹B.曾巩C.王安石D.王令E,苏洵解释题1.诗文革新运动北宋中叶,欧阳修登上文坛,倡导古文运动。他推崇梅尧臣和苏舜钦,褒奖和 提携王安石、曾巩和“三苏”,组织了一支队伍,在明确理论指导下从事古文创作,确立了古 文在散文领域的正宗地位;古文领域的革新也同时影响到诗歌创作,作诗也讲“气格”,出现 T“以文为诗”的现象,开创了一代诗风,人们将这场自觉的文学变革称为诗文革新运动。2.六一风神欧阳修
20、晚年号六一居士,六一风神即指欧阳修散文的美学风格。欧文语言平易自 然,精炼而富于变化;条达疏畅,笔触多情,意境高远,于一波三折、吞吐往复之中别具情致韵 味。这种偏于阴柔之美、纤余委备而婉曲有致、诗味醇厚而情韵绵邈、含蓄蕴藉而平易自然 的风格,标志着欧阳修的散文创作倾心于风神姿态,故称六一风神。3.王荆公体王安石曾封荆国公,故世称王荆公。其晚年退居于江宁之半山,写诗主要用七绝体,诗风由早年的奇险劲峭而变为闲淡沉郁。这一时期的诗歌被编定为半山集,人称“半山 诗”或“半山绝句”。严羽沧浪诗话?诗体中,于宋代诗体中列有“王荆公体”,实则指王 安石晚年的诗歌创作。简答题1.简述欧阳修散文的基本特点散文是
21、欧阳修文学创作中成就最高、影响最大的一个领域。其 基本特征:第一、继承和发扬韩文“文从字顺”的一面,叙事简括有法,条达疏畅;议论好徐 有致,从容不迫;描写优美细腻,生动有趣,并能巧妙地将叙事、写景、抒情、议论有机地结 合在一起。第二、其语言平易流畅,精炼而多变化;骈散句间用,长短句错杂;语气声调和谐,节奏抑扬顿挫;多用虚词、感叹词和语助词,不用怪僻词语,文句圆融轻快,文简意深,极富韵 致和魅力。欧文风神摇曳,多姿多采,其基本风格是平易婉曲,偏于阴柔之美,不大声色,而意 味无穷。2.简述欧阳修诗歌创作中的散文化倾向。欧阳修是宋诗的创造者,也是能独树一帜,自成一家 风格的重要诗人。他学习韩愈“以文
22、为诗”,多以古文的句法、气势入诗,使宋诗风气为之一 变。他的诗歌创作的散文化倾向主要表现为:第一、以古文章法为诗。其诗讲究转折顿挫、虚实正反;句子彻底散行,长短句杂出,少用偶句,造成散文调而非诗调;常用语助词或散文 式的介词。在不失整齐的情况下,使诗的节奏多变,语言自然流畅,建立了一种不讲究均衡而 以古拙取胜的宋诗格调。第二、以议论为诗。他不仅在诗中议论时政、评说历史、探讨学术 问题、鉴赏文物书画,而且在表现日常生活中的习见事物时,也追求命意的深刻创新,能立足 人情物理来写景、议论、叙事,不以感情鲜明热烈取胜,而以思致的宽和通达见长,更多地贯 注着人文意趣,为说理的内容融入诗歌创造了新的表现方
23、式,较全面地体现了宋诗重理趣的 革新要求。欧诗开创了取材广泛、命意新颖,以文为诗、以议论为诗的一代诗风,是对传统诗 歌意绪表现范围的解放,代表着当时诗歌发展的新方向,体现了宋代诗人的创造精神。3.简述梅尧臣诗歌的艺术特点。梅尧臣是开创宋代诗风的重要作家。其诗歌创作经历了由前 期的清丽平淡,到后期的古朴深远的转变。他自称其诗古淡有真味,欧阳修以清丽、古硬、古 健相许。其诗古淡而又富于变化,时而趋于劲峭苦硬,时而表现为冲和恬淡而蕴涵深意。梅诗 追求“苦硬”、“瘦劲”,又喜平淡风格,其实是要求平淡其表,深邃其里,即平淡而深远。其诗 之“平淡”具备如下特点:构思奇巧而取材平平;用意深远而出之淡然;感情
24、深厚而语句平 淡;寓奇峭于朴素,外枯中膏、淡而有味。4.简述苏舜钦诗歌的风格特点。苏舜钦是一位热切关注现实、力主改革时政的诗人,故其诗 内容充实,感情激烈。尤其是前期那些揭露社会弊端的忧国忧民之作,大都直言不讳,直抒胸 臆,感激顿挫,慷慨淋漓;构思雄奇,境界阔大;语言夸张遒劲,豪迈明快。虽在修辞上稍有生 硬粗放,但其豪犷雄放而超迈横决的风格特色,使其诗面目自具,对宋诗的发展和成熟作出了 自己的贡献。5.简述王安石散文的特点。王安石的散文尤以政论文、书札、序跋、记叙文和小品文为重要。其文章思想内容充实,现实性、政治色彩浓厚,在唐宋八大家中是最为突出的。王文以议论说 理见长。其议论文,结构严谨,析
25、理透辟,概括性强,且识见高远,议论果断,斩钉截铁。即使是 像游褒禅山记这样的游记和读孟尝君传这样的读书短札,也常加入精彩的议论。王 文语言朴素简洁,犀利明快。其议论文笔力雄健,以折为峭而浑浩流转,词简意明;其叙事文、抒情文均能随笔挥洒,曲尽其妙,如意畅达而气雄词俊,表现了极高的驾驭语言的能力。6.简述“王荆公体”的特点。“王荆公休”即指王安石晚年的诗歌创作,亦即“半山诗”、“半 山绝句。刚健瘦劲是王诗的一贯风格,但其早年为奇险劲峭,晚年则化奇崛为寻常,并由直截 刻露向深婉从容方面发展。其晚年七绝的主要特点是:既重炼意,又重修辞,在用典、造语和 炼字方面煞费苦心,既新巧,又深婉。这种下字工、用事
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