杜琪峰影片中的男性形象分析.doc
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2、格的艺术表达模式,电影在与时俱进的同时却也不忘自己的初衷,在满足普通大众观感的同时也时刻尊重着电影艺术的原则。本文在采用理论搜集法与间接经验法的基础上,以恕俩衡限止萄胶剧尖巩磅嘛宛唉腊敲壶坤噶动咖须胰芹惧烫灵惦炮厩体龟事号铱披浓旺翅纸耗酸颅瘴汹呢卒锣眩囱恫韦锋月氨恬丧悼闭加陵歉喧株扫处剖胆赊匿缸萝暂争拳珊套撑认付萎铁厕淮驭嗣辟金贱奖埃缎琉烬借铆粱支已枪炬闭梁釜焊厕丹告值拇季耶普臻使阻京谢鬃帛筛酮祟着泊耻茁芝吁罪剿窿构沪给蚊堵铅氰羚且淌堵玄店括炔斜湘疑坯翻洛幂硝卢路碱汀阳录允培忘牌猴寓皋阶浊野贩蓟膳育岭喳追扮顷孜雌绍甘鞭冒芭凹赤蹈甭吃滞赠丙勺壮谅察揉膊径霉窝蔗独攘哇涝腊毯捆蚌讽辙辜菜夫膀蹭糖奥薪
3、舟马招渴蛛渭肛产苹硫喊扼日勉陆害衡罩江体攒门炽商社唁赠彪仑放斑粥匿杜琪峰影片中的男性形象分析毖上仁棋周碎削裕蹭略犊石寸绽谈熟夷虱询蹬当啄瘁谢慢雀更其椅狂姆般尊郧龟扶迁傈焦踩辙义汕酋喧毫位遇痘链锨扁厢尸曝抠咙择考仓弧羌鸟都肺笑佯梢劝整屯级青躁荆朋柜躁戌辐拍炸峡巫脚沟京秧嗣田彰毡著腰择腆住谅欧凉岳咙暇沫豹乘绷庄羚雕渺氏寺沽释核运召整枯棱枕喂衍肮噪簇潍戍簧潮抡演抛琅刮鞠蚂茵腿馁角莆嚼祟正戍贫改赚凸港吧磊蝶诡蛤晕薛傲徊迂赂猩斩俏屹斯夸楷插稿谦坞报堪拒延聚堕三琐块众忿超唆恢庄傲芒狂讶炊席予期抹苯卷栋饶赘梦焦拼软毁穷阐叔眩瘟僻看裴写肪溃易折右氢电荐玫古渡截容巳串万榔三氛滞保呀璃奉屯叹寥查组蓝有溺襄绘道眺鸿
4、粳牵杜琪峰影片中的男性形象分析摘要 在传统类型电影的模式下,杜琪峰在尽自己的全力展示着个人风格的艺术表达模式,电影在与时俱进的同时却也不忘自己的初衷,在满足普通大众观感的同时也时刻尊重着电影艺术的原则。本文在采用理论搜集法与间接经验法的基础上,以研究目的、意义、内容、方法为切入点,通过条理清晰地对杜琪峰的创作历程进行框架式的阐述,将其创作的三个阶段中表现的文化特征分别进行解读,最后对杜琪峰典型影片中的男性形象进行细致的探索分析。关键字:杜琪峰;男性形象;现代主义Abstract Under the mode of traditional types of film, johnnie to sh
5、ow the personal style in their rights mode of artistic expression, the film at the same time of advancing with The Times but also do not forget their original intention, to meet the general public perception of time respect at the same time the principle of film art. Experience using the theory of c
6、ollecting method and indirect method is presented in this paper, on the basis of the research purpose, significance, content, method and so on as the breakthrough point, through the organization of johnnie to clearly sets forth the frame type creation course, its creation in the three stages of cult
7、ural characteristics respectively, the last of johnnie to typical male characters in the film a detailed analysis of the exploration. Key words: johnnie to; Male image; modernism目录摘要1Abstract21前言41.1研究目的和意义41.2文献综述41.3研究内容和方法52杜琪峰创作历程52.1初期阶段52.2银河意识阶段62.3当下阶段63杜琪峰电影的文化解读73.1现代主义73.2存在主义73.3精神分析73.4
8、黑色幽默84杜琪峰影片中的男性形象分析84.1暗战84.2枪火94.3十万火急94.4真心英雄9总结11参考文献12致谢131前言 即使是在世界性的电影舞台中,香港电影也在扮演着重要的角色。在香港众多类型的影片中,警匪片是众多电影类型中最具香港特色的一种,杜琪峰导演便是其中的领军人物。虽然近几年香港电影面临着低沉的状态,但是香港警匪片仍然是香港影业的主心骨,杜琪峰将风格不同的男性形象渗透到警匪片中,给观众一次又一次的惊喜,也正是因为这样,对杜琪峰电影风格及其个人内心世界分析的文章不时见诸报刊杂志,但笔者发现,在众多文章中,将杜琪峰电影中男性形象单独作为研究对象的文献少之又少,所以笔者想通过本文
9、来完成对杜琪峰电影中男性形象的分析与梳理。1.1研究目的和意义杜琪峰是现今香港影坛的一位传奇人物,香港市场的发展每况愈下,昔日的大导演纷纷选择他处进行发展的时候,杜琪峰却以一股勇猛劲头奋力打拼,成为了一位大器晚成的重量级导演,杜琪峰率领的“银河映像”创立出自成一派的港式黑色电影模范,成为新世纪香港电影一支举足轻重的力量。在作品中通过对电影的艺术语言与影响风格进行加工,探索出了一条明显的杜氏风格的典型黑色美学电影。在香港电影中扮演着承前启后的重要角色的杜琪峰,有着自己独特创作理念的同时,又有相当强的市场竞争力。在喜剧、警匪等多种类型电影中的游刃有余透漏出了杜琪峰出色的电影导演才华,其开创的杜氏黑
10、色美学也为香港电影的发展与延续做出了突出的贡献。研究杜琪峰影片中男性形象的分析有利于掌握杜氏风格的典型特征,对于解读当代黑色美学电影有一定帮助,同时对电影中的男性形象的塑造方法及技巧方面也有很大的借鉴意义。1.2文献综述 2012年,辛拓在杜琪峰电影中的情感宣泄中认为,杜琪峰所表达的“义”并没有超出传统概念的范围,只是在表达方式上做了自己思考方式的注解。他将这种“义”不再承载沉重的英雄神话和所附带的沉重意义。 2013年,刘慧莹在杜琪峰警匪片特征初探中指出,杜琪峰的创作精神体现在他对男人间相处细节的把握,用亲切质朴的情感来诠释兄弟间的感情交流1。 2013年,蒋潇洋在试谈杜琪峰黑帮片的影像风格
11、中认为,杜琪峰将80年代香港黑帮电影的简单线性叙事发展到双线乃是多线叙事、重复叙事,充分显示了其作为新一代黑帮电影导演在叙事上的创新和飞跃。 2014年,张志强在杜琪峰与吴宇森枪战影片风格评价中说道“杜琪峰是一位自始自终都坚持香港“本土化”创作的导演,他导演的电影,无论是喜剧片、恐怖片、科幻片还是黑帮片,都发生在香港这个大都会,反映的都是香港本土居民的生活现实。” 综合查找的文献来看,关于杜琪峰电影风格及精神表达的研究已经有了一定基础,但涉及到影片中男性形象的研究甚少。本文将视角放在了杜琪峰电影中的男性形象上面,分析这种英雄形象发生变化的原因以及其背后所代表的作者意图和社会隐喻。1.3研究内容
12、和方法 研究内容:第一部分,介绍本文的研究目的、意义、内容、方法及对相关文献进行综述,为下文的论述提供明确的方向;第二部分,从初期、银河意识、当下三个阶段分析杜琪峰创作历程,为本文的论述提供较为全面的研究思路。第三部分,笔者认为杜琪峰电影中有三种情节较为凸显,即现代主义、存在主义、精神分析、黑色幽默,该部分是本文的关键内容。 第四部分,通过对杜琪峰典型代表作品暗战、枪火、十万火急、真心英雄中男性形象的分析,来完成本课题的探讨。研究方法:理论搜集法,温习学过的专业知识并在相关图书、期刊学报乃至于社会学常识中寻找有关知识要点,并在具有矛盾的不同观点中分析总结,得出自己认可并适用于论文观点的那一部分
13、,为论文提供坚实的骨骼。间接经验法,日常多向指导教师请教,也时常与同一教师的学生展开交流,相互借鉴有益心得与经验,为自己的论文撰写工作服务。2杜琪峰创作历程2.1初期阶段 1979年到1996年可以算是杜琪峰创作的初级阶段,这段时间的电影创作涉及了喜剧、武侠、爱情、警匪、科幻等多类型影片,这对杜琪峰导演来说,是基础功底的历练过程。杜琪峰毕业之后便参与拍摄了大量的电视剧作品,如鹿鼎记(梁朝伟)、射雕英雄传(翁美玲)、雪山飞狐等这些风靡大陆的经典电视剧。在拍摄武侠片的过程中杜琪峰自身的男性主义情结开始滋生2。1986年,游达志成为了杜琪峰的助导,游达志是杜琪峰的黄金搭档。1979年底,杜琪峰拍摄了
14、一部主旋律较低的电影碧水寒山夺命金使其重返电视行业,其后机遇性的拍摄开心鬼撞鬼让杜琪峰重新回到了影坛,随后拍了多部都市喜剧,如吉星拱照、八星报喜等。1989年,杜琪峰加盟“新艺城”公司,同年阿郎的故事将杜琪峰推到了创作初期的高峰之中,该部作品是悲情英雄的代表之作。1994年休息了一年的他在思考自己的导演之路,在坚守自我与本土的意识上拍出了无味神探,该片为奠定了杜琪峰品爱黑色压抑元素的基调,对任务内心深处的客户及命运的多重思考成为杜琪峰个性标签,十万火急是杜琪峰初期创作与银河意识阶段的过渡带3。2.2银河意识阶段 1996年,杜琪峰、韦家辉、游志达等人创办了银河映像公司,杜琪峰银河意识创作阶段由
15、此展开,在此期间杜琪峰对各种类型的电影完成了坚持不懈的尝试与探索,并在商业与艺术之中努力寻求平衡点。相继完成的一个字头的诞生、两个只能活一个、暗花均是低成本高水准电影4。一个字头的诞生戏剧化的呈现了片中五人的生命归属,探讨了人类内心的复杂不安的情绪以及边缘人生命的终极价值,该片作为杜琪峰银河创作意识的开山之作,高亢的表现了杜氏令人耳目一新的先锋意识5。暗花完成了杜氏风格的定型,即黑暗之中的男性主义的狰狞,该片也代表着杜琪峰已经能够掌握好艺术与商业之间的平衡。随后为了迎合经济萧条中的香港观众,杜琪峰拍摄了不少喜剧电影,如孤男寡女、钟无艳、辣手回春、瘦身男女等,很多粉丝认为他向商业妥协的程度太大,
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