2014年9月份考试工程地质第一次作业.doc

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2014年9月份考试工程地质第一次作业
一、单项选择题（本大题共100分，共 40 小题，每小题 2.5 分）
1. 对岩层的地质构造进行野外观测时，常采用穿越法，沿垂直于岩层的走向路线穿越观察，若观察到岩层在地表上露的层序呈有规律，无间断从老岩层顺序(最老、较老、到老)到新岩层顺序(新的，较新，最新，较新，到新)又回复到岩层顺序，这种地质构造为( )。 A. 向斜构造 B. 背斜构造 C. 单斜构造 D. 褶皱构造

2. 有关岩溶地基稳定性评价的描述不正确的是（　 ）。 A. 当岩层无断裂褶曲，裂隙不发育或胶结良好时，对地基稳定有利。 B. 当岩层走向与溶洞轴线平行时，对地基稳定有利。 C. 当溶（土）洞顶板厚度与跨度比值（覆跨比）大，平板状，或呈拱状，有钙质胶结时，对地基稳定有利。 D. 当溶（土）洞埋藏深覆盖层厚洞体小（与基础尺寸比较），呈竖井状或裂隙状，单体分布时，对地基稳定有利。

3. 崩塌的形成条件与（ ）有关？ A. 地形陡峻、岩性软弱 B. 裂隙发育、地形陡峻 C. 地形陡峻、岩性坚硬、不利结构面倾向临空面、且倾角较陡、暴雨地震、开挖采矿等 D. 裂隙发育、岩性软弱

4. 下列矿物中硬度最小的是（ ）。 A. 石英 B. 角闪石 C. 云母 D. 滑石

5. 下列几幅地质图中精度最低的是（ ）。 A. 1:50000 B. 1:10000 C. 1:5000 D. 1:500

6. 下列哪项为地质年代单位。 A. 宇 B. 界 C. 纪 D. 统

7. 工程地质测绘的实施方法有（　 ）。 A. 路线穿越法 B. 追索法 C. 布点法 D. A+B+C

8. 褶皱枢纽的产状一般表示为（） A. 走向，倾角 B. 倾伏向，倾向角 C. 倾向，倾角

9. 下列哪种矿物为变质矿物？（ ） A. 石榴子石 B. 长石 C. 高岭石 D. 白云石

10. 控制地面沉降的最主要措施宜为（ ） ？ A. 分层开采地下水 B. 调节开采地下水层次并合理开采地下水，人工回灌地下水 C. 只开采深部的地下水 D. 分雨季旱季开采

11. 岩溶和土洞的处理措施应考虑（ ）？ A. 避开； B. 采取结构和地基处理措施； C. 当地基中有石膏岩盐时，应考虑进一步溶蚀的可能性； D. 均应考虑

12. 地下水对基础工程有（  ） A. 水压力、腐蚀性 B. 腐蚀性、浮力 C. 腐蚀性、浮力 D. 水压力、浮力、腐蚀性、动水压力

13. 河流堆积地貌作用形成的地貌单元是（ ） A. 冲积平原，冲积扇 B. 冲积平原，河口三角洲 C. 河漫滩，河口三角洲

14. 肉红色是（） 的固有颜色。 A. 石英 B. 滑石 C. 方解石 D. 正长石

15. 风化作用会降低岩石的强度，影响边坡及地基的稳定，因此在工程上常采用下列措施不是用（   ）来防止风化。 A. 加强排水 B. 覆盖沥青粘土等 C. 灌注胶结和防水材料 D. 都不是防止风化的措施

16. 构成含水层的条件有（ ）。 A. 岩层要具有能容纳重力水的空隙； B. 岩层要能够给出重力水； C. AB均不对； D. AB项必须同时满足。

17. 工程地质条件是指工程建筑物所在地区地质环境各项因素的综合。这些因素不包括（ ） A. 地层岩性 B. 地质构造 C. 地理位置 D. 水温地质条件

18. 激发泥石流的决定性因素为( )。 A. 合适的地质构造条件。 B. 短时间内有大量的水的来源 C. 人类破坏森林，生态环境恶化 D. 岩土体中有贯通的破坏面

19. 有关岩石的风化作用的描述不正确的为（   ）。 A. 岩石的风化作用使岩体的结构构造发生变化，即其完整性遭到削弱和破环 B. 岩石的风化作用使岩石的矿物成分和化学成分发生变化 C. 岩石的风化作用使岩石的工程地质性质恶化 D. 岩石的风化作用仅发生于地表

20. 地层的面向向下表明地层（ ）。 A. 常 B. 倒转 C. 直立

21. 下列造岩矿物中，（ ）具有遇水膨胀的性质 A. 方解石 B. 石膏 C. 辉石 D. 蒙脱石

22. 岩土工程中，土洞是指（ ）？ A. 土中的动物洞穴； B. 古代人类生产生活的土中洞穴； C. 土中的所有洞穴； D. 可溶性岩层上覆土层中与岩溶拌生的空洞；

23. 纵弯褶皱指的是引起褶皱的作用力( )岩层的挤压，使岩层失稳而弯曲；横弯褶皱指的是引起褶皱的作用力 ( )岩层的挤压而使岩层发生弯曲的褶皱作用。 A. 垂直于，平行于 B. 斜交，斜交 C. 平行于，垂直于

24. 风化裂隙属于岩体中的（ ） A. 原生结构面 B. 外动力形成的次生结构面 C. 构造结构面 D. 都不对

25. 一般基岩表面的坡度越大，坡积土的稳定性就（ ）。 A. 越大 B. 越小 C. 不一定

26. 地下水在均质土层中的渗流规律符合（  ） A. 裘布衣定律 B. 达西定律 C. 库仑定律 D. 无规律，视粘粒含量而定

27. 工程地质勘察成果内业整理中的裂隙玫瑰花图的绘制方法为：（　 ） A. 在I、IV象限构成的半圆内，按一定的走向间隔，以圆心为起点以半径长短为裂隙条数以走向为方向画出若干个点，将各个点连接起来，最后封闭于圆心所形成； B. 在II、III象限构成的半圆内，按一定走向间隔，以圆心为起点以半径长短为裂隙条数以走向为方向画出若干个点，将各个点连接起来，最后封闭于圆心所形成； C. 在I、II、III、IV象限构成的圆内，按一定的走向间隔，以圆心为起点以半径长短为裂隙条数以走向为方向画出若干个点，将各个点连接起来，最后封闭于圆心所形成； D. 将所有裂隙标注于平面图上，形成玫瑰花的花瓣形式；

28. 地下水中含有多种气体成分，常见的有O2、(  ) CO2、和H2S。 A. O B. N2 C. SO2 D. HCl

29. 为了提供各设计阶段所需的工程地质资料，勘察工作也相应地划分阶段。工程地质勘察阶段的划分正确的是（ ）。 A. 可行性研究勘察、初步设计勘察、详细勘察； B. 规划勘察、可行性勘察、初步设计勘察、详细勘察； C. 初步设计勘察、详细勘察、施工勘察； D. 根据工程规模和场地地质条件的复杂程度由勘察单位决定。

30. 关于地震的震级与烈度说法正确的是：（ ） A. 总体说来，离开震中越远，地震震级越来越小 B. 大致说来，离开震中越远，地震烈度越来越小，但震级是不变化的 C. 离开震中越远，震级和烈度越来越小 D. 二者关系说不清楚

31. 在第四纪历史上发生的两大变化是( )。 A. 人类出现、火山活动 B. 构造作用、冰川作用 C. 人类出现、冰川作用 D. 人类出现、构造作用

32. 在泥石流的防治措施中（ ）具有长期效益？ A. 修筑永久性的钢筋混凝土防护结构 B. 种植草皮造林护林 C. 放弃在泥石流地区居住和建造工程 D. 在地表铺盖粘土，防止雨水渗入

33. 某矿物呈乳白色粒状，玻璃光泽，贝壳状断口，钢不能划动，则该矿物定名为（ ）。 A. 斜长石 B. 白云石 C. 石英 D. 蛇纹石

34. 地下水的流向应依据(  )来判定？ A. 两个钻孔的水位连线方向； B. 利用压水实验； C. 采用几何法，用3个以上钻孔的地下水位形成的等水位线的垂线方向为流向； D. 利用抽水实验；

35. 滑坡的形成条件与（ ）有关？ A. 地层岩性、地质构造、地形地貌、水文地质、气候、震动、人为因素等 B. 地形、地质构造、人为活动 C. 地形、地下水、人为活动 D. 地质构造、地形震动

36. 下列对RQD描述错误是（ ）。 A. RQD（Rock Quality Designation）是指岩石质量指标 B. RQD是指钻探时岩芯的复原率，或称岩芯采取率 C. RQD定义为单位长度的钻孔中15cm以上的岩芯占有的比例 D. RQD定义为单位长度的钻孔中10cm以上的岩芯占有的比例。

37. 下列有关于地震的震级与烈度的关系，哪些说法是正确的（  ）。 A. 震级越高，烈度越大 B. 震级越低，烈度越大 C. 震级与烈度无任何关系 D. 烈度的大小不仅与震级有关，还与震源深浅地质构造

38. 下列是属于土的地质成因类型的是（ ）。 A. 残积土、坡积土、洪积土 B. 冲积土、湖积土、有机质土 C. 海积土、冰积土、老堆积土 D. 风积土、碎石土、砂土

39. 断层岩是断层两盘岩石在断层作用中形成的具有特征性结构、构造和矿物成分的岩石。根据断层岩的特征、形成条件和形成机制，断层岩可以分为( )岩系列和( )岩系列。 A. 断层角砾，断层泥 B. 破碎，角砾 C. 碎裂，糜棱

40. 地下水经过抽水后会使地层压密，原因是（ ）？ A. 含水层水位下降引起土层中孔隙水压力降低，导致固结沉降 B. 颗粒间有效应力增加的缘故 C. 含水层水位下降引起土层中孔隙水压力增加，颗粒间有效应力降低的缘故 D. 孔隙水压力不变，颗粒间有效应力增加的缘故
答案：
一、单项选择题（100分，共 40 题，每小题 2.5 分）
1. A 2. D 3. C 4. D 5. A 6. C 7. D 8. B 9. A 10. B 11. D 12. D 13. B 14. D 15. D 16. D 17. C 18. B 19. D 20. B 21. D 22. D 23. C 24. B 25. B 26. B 27. A 28. B 29. A 30. B 31. C 32. B 33. C 34. C 35. A 36. D 37. D 38. A 39. C 40. A

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九歌·湘君 屈原  朗诵：路英

君不行兮夷犹，蹇谁留兮中洲。 
美要眇兮宜修，沛吾乘兮桂舟。 
令沅湘兮无波，使江水兮安流。 
望夫君兮未来，吹参差兮谁思。 
驾飞龙兮北征，邅吾道兮洞庭。 
薜荔柏兮蕙绸，荪桡兮兰旌。 
望涔阳兮极浦，横大江兮扬灵。 
扬灵兮未极，女婵媛兮为余太息。 
横流涕兮潺湲，隐思君兮陫侧。 
桂棹兮兰枻，斫冰兮积雪。 
采薜荔兮水中，搴芙蓉兮木末。 
心不同兮媒劳，恩不甚兮轻绝。 
石濑兮浅浅，飞龙兮翩翩。 
交不忠兮怨长，期不信兮告余以不闲。 
朝骋骛兮江皋，夕弭节兮北渚。她含着笑，切着冰屑悉索的萝卜，  
她含着笑，用手掏着猪吃的麦糟，  
她含着笑，扇着炖肉的炉子的火，  
她含着笑，背了团箕到广场上去  
晒好那些大豆和小麦，  
大堰河，为了生活，  
在她流尽了她的乳液之后，  
她就用抱过我的两臂，劳动了。  
大堰河，深爱着她的乳儿；  
在年节里，为了他，忙着切那冬米的糖，  
为了他，常悄悄地走到村边的她的家里去，  
为了他，走到她的身边叫一声“妈”，  
大堰河，把他画的大红大绿的关云长  
贴在灶边的墙上，  
大堰河，会对她的邻居夸口赞美她的乳儿；  
大堰河曾做了一个不能对人说的梦：  
在梦里，她吃着她的乳儿的婚酒，  
坐在辉煌的结彩的堂上，  
而她的娇美的媳妇亲切的叫她“婆婆”  
…………  
大堰河，深爱她的乳儿！  
大堰河，在她的梦没有做醒的时候已死了。  
她死时，乳儿不在她的旁侧，  
她死时，平时打骂她的丈夫也为她流泪，  
五个儿子，个个哭得很悲，  
她死时，轻轻地呼着她的乳儿的名字，  
大堰河，已死了，  
她死时，乳儿不在她的旁侧。  
大堰河，含泪的去了！  
同着四十几年的人世生活的凌侮，  
同着数不尽的奴隶的凄苦，  
同着四块钱的棺材和几束稻草，  
同着几尺长方的埋棺材的土地，  
同着一手把的纸钱的灰，  
大堰河，她含泪的去了。  
这是大堰河所不知道的：  
她的醉酒的丈夫已死去，  
大儿做了土匪，  
第二个死在炮火的烟里，  
第三，第四，第五  
而我，我是在写着给予这不公道的世界的咒语。  
当我经了长长的飘泊回到故土时，  
在山腰里，田野上，  
兄弟们碰见时，是比六七年 
鸟次兮屋上，水周兮堂下。 
捐余玦兮江中，遗余佩兮澧浦。 
采芳洲兮杜若，将以遗兮下女。 
时不可兮再得，聊逍遥兮容与。

注释
    ①湘君：湘水之神，男性。一说即巡视南方时死于苍梧的舜。
    ②君：指湘君。夷犹：迟疑不决。
    ③蹇(jian3简)：发语词。洲：水中陆地。
    ④要眇(miao3秒)：美好的样子。宜修：恰到好处的修饰。
    ⑤沛：水大而急。桂舟：桂木制成的船。
    ⑥沅湘：沅水和湘水，都在湖南。无波：不起波浪。
    ⑦夫：语助词。
    ⑧参差：高低错落不齐，此指排箫，相传为舜所造。
    ⑨飞龙：雕有龙形的船只。北征：北行。
    ⑩邅(zhan1沾)：转变。洞庭：洞庭湖。
    ⑾薜荔：蔓生香草。柏(bo2伯)：通“箔”，帘子。蕙：香草名。绸：帷帐。
    ⑿荪：香草，即石菖蒲。桡(rao2饶)：短桨。兰：兰草：旌：旗杆顶上的饰物。
    ⒀涔(cen2岑)阳：在涔水北岸，洞庭湖西北。极浦：遥远的水边。
    ⒁横：横渡。扬灵：显扬精诚。一说即扬舲，扬帆前进。
    ⒂极：至，到达。
    ⒂女：侍女。婵媛：眷念多情的样子。
    ⒃横：横溢。潺湲(yuan2援)：缓慢流动的样子。
    ⒅陫(pei2培)侧：即“悱恻”，内心悲痛的样子。
    (19)櫂(zhao4棹)：同“棹”，长桨。枻(yi4弈)：短桨。
    (20)斲(zhuo2琢)：砍。
    (21)搴(qian1千)：拔取。芙蓉：荷花。木末：树梢。
    (22)媒：媒人。劳：徒劳。
    (23)甚：深厚。轻绝：轻易断绝。
    (24)石濑：石上急流。浅(jian1间)浅：水流湍急的样子。
    (25)翩翩：轻盈快疾的样子。
    (26)交：交往。
    (27)期：相约。不闲：没有空闲。
    (28)鼂(zhao1招)：同“朝”，早晨。骋骛(wu4务)：急行。皋：水旁高地。
    (29)弭(mi3米)：停止。节：策，马鞭。渚：水边。
    (30)次：止息。(31)周：周流。
    (32)捐：抛弃。玦(jue1决)：环形玉佩。
    (33)遗(yi2仪)：留下。佩：佩饰。醴(li3里)：澧水，在湖南，流入洞庭湖。
    (34)芳洲：水中的芳草地。杜若：香草名。
    (35)遗(wei4味)：赠予。下女：指身边侍女。
    (36)聊：暂且。容与：舒缓放松的样子。

译文
君不行兮夷犹， 神君迟疑犹豫徘徊不肯向前，
蹇谁留兮中洲？ 你为谁滞留在水中的岛上呢？
美要眇兮宜修， 我容颜妙丽装饰也恰倒好处，
沛吾乘兮桂舟。 急速地乘坐上我那桂木小舟。
令沅、湘兮无波， 叫沅湘之水柔媚得波澜不生，
使江水兮安流。 让长江之水平静地缓缓前行。
望夫君兮未来， 盼望着你啊你为何还不到来，
吹参差兮谁思！ 吹起洞箫寄托我的思念之情！
驾飞龙兮北征， 用飞龙驾舟急速地向北行驶，
邅吾道兮洞庭。 改变我的道路引舟直达洞庭。
薜荔柏兮蕙绸， 用薜荔做门帘用蕙草做床帐，
荪桡兮兰旌。 以香荪装饰船桨以兰草为旗。
望涔阳兮极浦， 遥望涔阳啊在那辽远的水边，
横大江兮扬灵。 大江横陈面前彰显你的威灵。
扬灵兮未极， 难道你的威灵彰显还没终止？
女婵媛兮为余太息！ 我心中为你发出长长的叹息。
横流涕兮潺湲， 眼中的清泪似小溪潺潺流下，
隐思君兮陫侧。 暗地里思念你心中充满悲伤。
桂棹兮兰枻， 想用桂木作成桨兰木作成舵，
斫冰兮积雪。 劈开你坚冰积雪也似的情怀。
采薜荔兮水中， 却似在水中采集陆生的薜荔，
搴芙蓉兮木末。 更似爬树梢采摘水生的芙蓉。
心不同兮媒劳， 两心不相通让媒妁徒劳无功，
恩不甚兮轻绝。 恩爱不深切就会轻易的断绝。
石濑兮浅浅， 留连着沙石滩上浅浅的流水，
飞龙兮翩翩。 等待着你驾着飞龙翩然降临。
交不忠兮怨长， 你交情不忠徒增我多少幽怨，
期不信兮告余以不间。 既相约又失信却说没有时间。
朝骋骛兮江皋， 早晨我驾车在江边急急奔驰，
夕弭节兮北渚。 晚间我停鞭在北岸滩头休息。
鸟次兮屋上， 众鸟栖息在这空闲的屋顶上，
水周兮堂下。 空屋的四周有流水迂缓围绕。
捐余玦兮江中， 将你赠的玉制扳指置于江中，
遗余佩兮澧浦。 将你赠的玉佩放在澧水岸边。
采芳洲兮杜若， 采来香草装饰这芬芳的洲渎，
将以遗兮下女。 这一切都是你留给我的信物。
时不可兮再得， 难道那往昔的时光不可再得，
聊逍遥兮容与。 暂且慢步洲头排除心中烦恼。

赏析  
    在屈原根据楚地民间祭神曲创作的《九歌》中，《湘君》和《湘夫人》是两首最富生活情趣和浪漫色彩的作品。人们在欣赏和赞叹它们独特的南国风情和动人的艺术魅力时，却对湘君和湘夫人的实际身份迷惑不解，进行了长时间的探讨、争论。 
　　从有关的先秦古籍来看，尽管《楚辞》的《远游》篇中提到“二女”和“湘灵”，《山海经·中山经》中说“洞庭之山……帝之二女居之，是常游于江渊”，但都没有像后来的注释把湘君指为南巡道死的舜、把湘夫人说成追赶他而溺死湘水的二妃娥皇和女英的迹象。最初把两者结合在一起的是《史记·秦始皇本纪》。书中记载秦始皇巡游至湘山(即今洞庭湖君山)时，“上问博士曰:‘湘君何神？’博士对曰:‘闻之，尧女，舜之妻，而葬此。’”后来刘向的《列女传》也说舜“二妃死于江、湘之间，俗谓之湘君”。这就明确指出湘君就是舜的两个妃子，但未涉及湘夫人。到了东汉王逸为《楚辞》作注时，鉴于二妃是女性，只适合于湘夫人，于是便把湘君另指为“湘水之神”。对于这种解释。唐代韩愈并不满意，他在《黄陵庙碑》中认为湘君是娥皇，因为是正妃故得称“君”；女英是次妃，因称“夫人”。以后宋代洪兴祖《楚辞补注》、朱熹《楚辞集注》皆从其说。这一说法的优点在于把湘君和湘夫人分属两人，虽避免了以湘夫人兼指二妃的麻烦，但仍没有解决两人的性别差异，从而为诠释作品中显而易见的男女相恋之情留下了困难。有鉴于此，明末清初的王夫之在《楚辞通释》中采取了比较通脱的说法，即把湘君说成是湘水之神，把湘夫人说成是他的配偶，而不再拘泥于按舜与二妃的传说一一指实。应该说这样的理解，比较符合作品的实际，因而也比较可取。 
　　虽然舜和二妃的传说给探求湘君和湘夫人的本事带来了不少难以自圆的穿凿附会，但是如果把这一传说在屈原创作《九歌》时已广为流传、传说与创作的地域完全吻合、《湘夫人》中又有“帝子”的字样很容易使人联想到尧之二女等等因素考虑在内，则传说的某些因子如舜与二妃飘泊山川、会合无由等，为作品所借鉴和吸取也并不是没有可能的。因此既注意到传说对作品可能产生的影响，又不拘泥于传说的具体人事，应该成为我们理解和欣赏这两篇作品的基点。 
　　由此出发，不难看出作为祭神歌曲，《湘君》和《湘夫人》是一个前后相连的整体，甚至可以看作同一乐章的两个部分。这不仅是因为两篇作品都以“北渚”相同的地点暗中衔接，而且还由于它们的末段，内容和语意几乎完全相同，以至被认为是祭祀时歌咏者的合唱(见姜亮夫《屈原赋校注》)。  
　　这首《湘君》由女神的扮演者演唱，表达了因男神未能如约前来而产生的失望、怀疑、哀伤、埋怨的复杂感情。第一段写美丽的湘夫人在作了一番精心的打扮后，乘着小船兴致勃勃地来到与湘君约会的地点，可是却不见湘君前来，于是在失望中抑郁地吹起了哀怨的排箫。首二句以问句出之，一上来就用心中的怀疑揭出爱而不见的事实，为整首歌的抒情作了明确的铺垫。以下二句说为了这次约会，她曾进行了认真的准备，把本已姣好的姿容修饰得恰到好处，然后才驾舟而来。这说明她十分看重这个见面的机会，内心对湘君充满了爱恋。正是在这种心理的支配下，她甚至虔诚地祈祷沅湘的江水风平浪静，能使湘君顺利赴约。然而久望之下，仍不见他到来，便只能吹起声声幽咽的排箫，来倾吐对湘君的无限思念。这一段的描述，让人看到了一幅望断秋水的佳人图。 
　　第二段接写湘君久等不至，湘夫人便驾着轻舟向北往洞庭湖去寻找，忙碌地奔波在湖中江岸，结果依然不见湘君的踪影。作品在这里把对湘夫人四出寻找的行程和她的内心感受紧密地结合在一起。你看她先是驾着龙舟北出湘浦，转道洞庭，这时她显然对找到湘君满怀希望；可是除了眼前浩渺的湖水和装饰精美的小船外，一无所见；她失望之余仍不甘心，于是放眼远眺涔阳，企盼能捕捉到湘君的行踪；然而这一切都毫无结果，她的心灵便再次横越大江，遍寻沅湘一带的广大水域，最终还是没有找到。如此深情的企盼和如此执着的追求，使得身边的侍女也为她叹息起来。正是旁人的这种叹息，深深地触动和刺激了湘夫人，把翻滚在她内心的感情波澜一下子推向了汹涌澎湃的高潮，使她止不住泪水纵横，一想起湘君的失约就心中阵阵作痛。 
　　第三段主要是失望至极的怨恨之情的直接宣泄。首二句写湘夫人经多方努力不见湘君之后，仍漫无目的地泛舟水中，那如划开冰雪的船桨虽然还在摆动，但给人的感觉只是她行动的迟缓沉重和机械重复。接着用在水中摘采薜荔和树上收取芙蓉的比喻，既总结以上追求不过是一种徒劳而已，同时也为后面对湘君“心不同”、“恩不甚”、“交不忠”、“期不信”的一连串斥责和埋怨起兴。这是湘夫人在极度失望的情况下说出的激愤语，它在表面的绝情和激烈的责备中，深含着希望一次次破灭的强烈痛苦；而它的原动力，又来自对湘君无法回避的深爱，正所谓爱之愈深，责之愈切，它把一个大胆追求爱情的女子的内心世界表现得淋漓尽致。 
　　第四段可分二层。前四句为第一层，补叙出湘夫人浮湖横江从早到晚的时间，并再次强调当她兜了一大圈仍回到约会地“北渚”时，还是没有见到湘君。从“捐余玦”至末为第二层，也是整首乐曲的卒章。把玉环抛入江中。把佩饰留在岸边，是湘夫人在过激情绪支配下做出的过激行动。以常理推测，这玉环和佩饰当是湘君给她的定情之物。现在他既然不念前情，一再失约，那么这些代表爱慕和忠贞的信物又留着何用，不如把它们抛弃算了。这一举动，也是上述四个“不”字的必然结果。读到这里，人们同情惋惜之余，还不免多有遗憾。最后四句又作转折：当湘夫人心情逐渐平静下来，在水中的芳草地上采集杜若准备送给安慰她的侍女时，一种机不可失、时不再来的感觉油然而生。于是她决定“风物长宜放眼量”，从长计议，松弛一下绷紧的心弦，慢慢等待。这样的结尾使整个故事和全首歌曲都余音袅袅，并与篇首的疑问遥相呼应，同样给人留下了想像的悬念 . 

丰乐亭游春三首 欧阳修  朗诵：焦晃

绿树交加山鸟啼，晴风荡漾落花飞。
鸟歌花舞太守醉，明日酒醒春已归。 

春云淡淡日辉辉，草惹行襟絮拂衣。
行到亭前逢太守，篮舆酩酊插花归。 

红树青山日欲斜，长郊草色绿无涯。
游人不管春将尽，来往亭前踏落花。

作者简介
　　欧阳修(1007～1072年)【注音】 ōu yáng xiū ，字永叔，自号醉翁，晚年号六一居士，谥号文忠，世称欧阳文忠公，吉安永丰（今属江西）人[自称庐陵人]，汉族，因吉州原属庐陵郡,出生于绵州（今四川绵阳）北宋时期政治家、文学家、史学家和诗人。与唐韩愈，柳宗元，宋王安石，苏洵，苏轼，苏辙，曾巩合称“唐宋八大家”。
说明
　　诗人于庆历六年（1046）在滁州郊外山林间造了丰乐亭，第二年三月写了丰乐亭游春三首绝句，这里选一首。诗中描写诗人尽情春游，如醉如痴，简直不肯放过春天的样子。可以说，这是《画眉鸟》诗中“自在啼”的一个非常形象化的注脚。 
　　绿树交加山鸟啼，晴风荡漾落花飞。
　　鸟歌花舞太守醉，明日酒醒春已归。 
　　春云淡淡日辉辉，草惹行襟絮拂衣。
　　行到亭前逢太守，篮舆酩酊插花归。 
　　丰乐亭游春 欧阳修 
　　红树青山日欲斜，长郊草色绿无涯。游人不管春将老，来往亭前踏落花。 
解释
　　①丰乐亭--位于滁州西南，背依丰山，下临幽谷泉，景色幽雅秀丽。②长郊--广阔的郊野。绿无涯--绿色一望无际。③春将老--春天快要过去了。
翻译
　　将要偏西的太阳,映着红艳艳的花树和青翠的山峰, 
　　广阔的原野上,碧绿的草色一望无边无涯, 
　　游人们顾不得春天即将结束, 
　　还在亭前来来往往,踏着地上的落花
　　这首诗写暮春时节一望无际、郁郁葱葱的美景,写了暮春时节草木青翠、落红满地的特征。表达了游人对此怀着喜爱和恋恋不舍的感情 
　　诗离不开景物的描写，诗歌的意境是通过景物来表现的。因此，要体味一首诗的意境，可从诗中描写的景物着手。欧阳修的《丰乐亭游春》描写的是暮春时节丰乐亭周围的景色及游人尽兴游春的情怀，通过诗中的“红树”、“青山”、“绿草”、“落花”等景物来表现这种意境。 
　　此篇写惜春之情。美好的春天即将过去，丰乐亭边落花满地。到了红日西斜时，游人们还依依不舍，在亭前盘桓，欣赏着暮春景色。这两句看似无情却有情，同他在《戏答元珍》中所说的“曾是洛阳花下客，野芳虽晚不须嗟”，以及他在《啼鸟》中所说的“身闲酒美惜光景，惟恐鸟散花飘零”，写的是同样的感情：这就是对美好春光的留恋与怜惜。

东大学任教。1926年底返沪后主持创造社出版部工作，主编《创造月刊》、《洪水》半月刊，发表了《小说沦》、《戏剧论》等大量文艺论著。 
    1928年加入太阳社，并在鲁迅支持下，主编《大众文艺》。1930年3月，中国左翼作家联盟成立，为发起人之一。12月，小说《迟桂花》发表。 
    1933年4月移居杭州后，写了大量山水游记和诗词。1936年任福建省府参议。1938年，赴武汉参加军委会政治部第三厅的抗日宣传工作，并在中华全国文艺界抗敌协会成立大会上当选为常务理事。 
    1938年12月至新加坡，主编《星洲日报》等报刊副刊，写了大量政论、短评和诗词。194念碑上，也将永远铭刻着郁达夫烈士的名字。
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