沈阳工学院经管管理会计题库第十二章.doc

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第十一章

练习题
一、名词解释
1．杜邦分析法
2．责任会计
3．责任中心
4．成本中心
5．自然利润中心
6．人为利润中心
7．投资中心
8．内部结算价格
9．投资报酬率
10．剩余收益
11．经济附加值
12．平衡计分卡
l3．战略管理地图
二、判断题(正确的划√，错误的划×)
1．作为第一层次业绩评价主体的企业所有者，是依据产权关系为基础的委
托 代理关系对企业最高管理层进行业绩评价。这一层是管理会计确定内部责任
单位、进行业绩评价的重点。 ( )
2．企业越是下放经营管理权。越要加强内部控制。所以很多大型企业将各
级、各部门按其权利和责任的大小划分为各种责任中心．实行分权管理。( )
3．对企业来说。几乎所有的成本都可以被视为可控成本，一般不存在不可
控成本。 ( )
4．一项对于较高层次的责任中心来说属于可控的成本．对于其下属的较低
层次的责任中心来说．可能就是不可控成本：同样地，较低层次责任中心的可控
成本，则也有可能是其所属的较高层次责任中心的不可控成本。 ( )
5．利润中心获得的利润中有该利润中心不可控因素的影响时，可以不进行
调整。 ( )
6．一般来说，只有独立核算的企业才能具备作为完全的利润中心的条件．
企业内部的自然利润中心应属于不完全的自然利润中心。 ( )
7．计划制造成本性内部结算价格的不足之处是没有与各个责任中心真正创
造的利润联系起来。不能有效调动责任中心增加产量的积极性。 ( )
8．剩余收益和投资报酬率可以起到互补作用，剩余收益弥补了投资报酬率
的不足，可以在投资决策方面使投资中心利益与企业整体利益取得一致，并且也
可以用于两个规模不同的投资中心进行横向比较。 ( )
9．EVA指调整后的税后经营业务利润扣除企业全部资本经济附加值的机会
成本后的余额．突出反映了股东价值的增量。 ( )
三、单项选择题
1．责任会计产生的直接原因是( )。
A．行为科学的产生和发展 B．运筹学的产生和发展
C．分权管理 D．跨国公司的产生
2． ( )具有全面的产品销售权、价格制定权、材料采购权及生产决
策权。
A．人为利润中心 B．自然利润中心
C．成本中心 D．投资中心
3．若企业的生产部门、采购部门都是成本中心，由于材料质量不合格造成
的生产车问超过消耗定额成本差异部分应由( )负担。
A．生产车间 B．采购部门
C．生产车间与采购部门共同承担 D．企业总部
4．( )把企业的使命和战略转变为目标和各种指标．它并不是对传统战
略和评估方法的否定．而是对其进行了进一步的发展和改进。
A．剩余收益 B．EVA
C．业绩金字塔 D．平衡计分卡
四、多项选择题
1．下列各企业内部单位中可以成为责任中心的有( )。
A．分公司 B．地区工厂 C．车间
D．班组 E．个人
2．( )和( )是业绩评价系统的两个核心要素。
A．评价主体的选择 8．评价目标的建立
C．评价指标体系的构建 D．评价个体的选择
E．激励机制的选择
3．完全的自然利润中心应具有( )。
A．产品销售权 8．产品定价权
C．材料采购权 D．生产决策权
E．人事任免权
4．A公司生产车问发生的折旧费用对于( )来说是可控成本。
A．公司厂部 B．生产车间
C．生产车间下属班组 D．辅助生产车问
E．设备管理部门
5．由于不同类型、不同层次的利润中心可控范围不同，因而用于考核与评
价利润中心的指标有( )。
A．投资报酬率 B．毛利
C．剩余收益 D．部门贡献毛益
E．营业利润
6．EVA与传统财务指标的最大不同，就是充分考虑了投入资本的机会成
本，使得EVA具有( )的突出特点。
A．度量的是资本利润 B．度量的是企业的利润
C．度量的是资本的社会利润 D．度量的是资本的超额收益
E．度量的是利润总额
7．平衡计分卡通过( )指标体系设计来阐明和沟通企业战略·促使个
人、部门和组织的行动方案达成一致和协调．以实现企业价值最大化和长期发展
的目标。
A．客户维度 B．内部运营维度
c．学习与成长维度 D．企业使命维度
E．财务维度
五、简答题
1．试简述业绩评价系统的构成要素、内涵和各构成部分之问的关系。
2．试简述以企业为主体的业绩考核与评价指标体系。
3．试简述以责任中心为主体的业绩考核与评价指标体系。
4．试简述以EVA作为企业业绩评价指标有什么优缺点。
5．试简述平衡计分卡的基本框架和应用步骤。
六、计算与核算题
1．某投资中心2008年的有关资料如下(单位：万元)：
资产总额 10 000
部门边际贡献 2 500
现在有一个投资报酬率为l 5％的机会，投资额为5 000万元．每年部门边际
贡献为700万元。资本成本为l0％。
要求：
(1)计算投资中心目前的投资报酬率。
(2)是否接受新的投资项目?分别计算投资报酬率和剩余收益来说明。
七、案例分析
平衡计分卡给飞利浦集团带来的价值
飞利浦电子在全球l50个国家共有25万名员工。飞利浦运用平衡计分卡明
晰了企业愿景，使员工全力关注重要工作，并指导他们什么是绩效驱动因素。飞
利浦管理团队运用平衡计分卡指导每季度的全球管理回顾，并把它作为一个机
制．鼓励持续改进和组织学习。
飞利浦运用一套全球统一的战略分解流程和平衡计分卡绩效关系系统，把战
略落实成具体可衡量的目标，保证所有员工都聚焦关键目标和首要任务。高级管
理层从没定年度运作目标和目标值开始，然后把它分解到整个组织的各个层面，
最终落实到全球各分支机构和事业单位的目标。飞利浦平衡计分卡小组负责考核
当前取得的进展与企业愿景之间的差距，把长期战略与短期行动联结起来，并帮
助员工理解他们的行动对公司实现目标的影响力。
飞利浦电子设定了三个层次：(1)战略回顾计分卡；(2)运作回顾计分卡；
(3)经营单位计分卡。而且在2003年引进第四层次的计分卡，即员工个人计分卡。
各经营单位为其平衡计分卡的四个角度都制定了关键成功因素。管理团队一
起讨论并最终决定哪些关键成功因素使它们区别于竞争对手。他们使用了“价值
图”的方法．即通过分析客户凋查数据．发现客户列飞利浦与竞争对手产品价格
相比的看法．从而确定客户角度的关键成功因素。经营单位的管理团队通过这些
客户需求．即客户角度的关键因素．发现了那些流程角度的关键成功因素对实现
客户的关键成功因素作用最大。他们认为客户与流程角度的关键成功因素关系最
为密切。能力的关键成功因素是从对其他三个角度目标的综合分析得来的。财务
方面关键成功因素则是标准的财务汇报指标。
各经营单位设定了当年、2年后和4年后的绩效目标。这些目标是基于对多
个因素的分析：客户基数，市场大小．品牌资产净值．创新能力，达到世界级绩
效的要求。
各经营单位四个角度的绩效指标的例子如下：
财务：盈利．运营收入和现金流，运营资金和库存周转率。
客户：市场份额，客户调查排名，重复订单和客户投诉。
流程：流程周期“缩短比例率”，工程改变数量，设备利用率，订单响应时
间，流程能力。
能力：领导能力，每位员工培训天数，参与质量改进小组工作。
经营单位的这些绩效指标通常源于高层组织常见的六个驱动指标：盈利收入
增长。愉悦客户，满足员工，优异运作．组织发展和IT支持。这六个因素分别
从四个角度驱动绩效改进，它们就像是平衡计分卡的音律·每个季度都用来回顾
各事业单位的绩效。它们开发了运作计分卡监控业绩的系统。绩效数据从内部信
息汇报系统传入在线平衡计分卡系统并生成报告。平衡汁分卡使员工清楚每天应
该做什么才能实现业绩。在线平衡计分卡系统使用不同的颜色直接表示当前绩效
是否成功地实现着目标值。
平衡计分卡给飞利浦全球集团带来的价值是，它创造了一个全球沟通系统，
所有分支机构都能够分享最佳实践，共同协作并解决问题。平衡计分卡方法对飞
利浦的文化变革流程也起到了极大的作用，使飞利浦变成了一个学习氛围更浓厚
的学习型组织。
请结合案例及所学的平衡汁分卡知识．谈谈平衡计分卡在企业绩效评估中的
作用。
(本案例摘自周亚力：《管理会计----理论·方法·案例》，上海，立信会计
出版社，2006。)

下面是古文鉴赏，不需要的朋友可以下载后编辑删除！！谢谢！！

九歌·湘君 屈原  朗诵：路英

君不行兮夷犹，蹇谁留兮中洲。 
美要眇兮宜修，沛吾乘兮桂舟。 
令沅湘兮无波，使江水兮安流。 
望夫君兮未来，吹参差兮谁思。 
驾飞龙兮北征，邅吾道兮洞庭。 
薜荔柏兮蕙绸，荪桡兮兰旌。 
望涔阳兮极浦，横大江兮扬灵。 
扬灵兮未极，女婵媛兮为余太息。 
横流涕兮潺湲，隐思君兮陫侧。 
桂棹兮兰枻，斫冰兮积雪。 
采薜荔兮水中，搴芙蓉兮木末。 
心不同兮媒劳，恩不甚兮轻绝。 
石濑兮浅浅，飞龙兮翩翩。 
交不忠兮怨长，期不信兮告余以不闲。 
朝骋骛兮江皋，夕弭节兮北渚。她含着笑，切着冰屑悉索的萝卜，  
她含着笑，用手掏着猪吃的麦糟，  
她含着笑，扇着炖肉的炉子的火，  
她含着笑，背了团箕到广场上去  
晒好那些大豆和小麦，  
大堰河，为了生活，  
在她流尽了她的乳液之后，  
她就用抱过我的两臂，劳动了。  
大堰河，深爱着她的乳儿；  
在年节里，为了他，忙着切那冬米的糖，  
为了他，常悄悄地走到村边的她的家里去，  
为了他，走到她的身边叫一声“妈”，  
大堰河，把他画的大红大绿的关云长  
贴在灶边的墙上，  
大堰河，会对她的邻居夸口赞美她的乳儿；  
大堰河曾做了一个不能对人说的梦：  
在梦里，她吃着她的乳儿的婚酒，  
坐在辉煌的结彩的堂上，  
而她的娇美的媳妇亲切的叫她“婆婆”  
…………  
大堰河，深爱她的乳儿！  
大堰河，在她的梦没有做醒的时候已死了。  
她死时，乳儿不在她的旁侧，  
她死时，平时打骂她的丈夫也为她流泪，  
五个儿子，个个哭得很悲，  
她死时，轻轻地呼着她的乳儿的名字，  
大堰河，已死了，  
她死时，乳儿不在她的旁侧。  
大堰河，含泪的去了！  
同着四十几年的人世生活的凌侮，  
同着数不尽的奴隶的凄苦，  
同着四块钱的棺材和几束稻草，  
同着几尺长方的埋棺材的土地，  
同着一手把的纸钱的灰，  
大堰河，她含泪的去了。  
这是大堰河所不知道的：  
她的醉酒的丈夫已死去，  
大儿做了土匪，  
第二个死在炮火的烟里，  
第三，第四，第五  
而我，我是在写着给予这不公道的世界的咒语。  
当我经了长长的飘泊回到故土时，  
在山腰里，田野上，  
兄弟们碰见时，是比六七年 
鸟次兮屋上，水周兮堂下。 
捐余玦兮江中，遗余佩兮澧浦。 
采芳洲兮杜若，将以遗兮下女。 
时不可兮再得，聊逍遥兮容与。

注释
    ①湘君：湘水之神，男性。一说即巡视南方时死于苍梧的舜。
    ②君：指湘君。夷犹：迟疑不决。
    ③蹇(jian3简)：发语词。洲：水中陆地。
    ④要眇(miao3秒)：美好的样子。宜修：恰到好处的修饰。
    ⑤沛：水大而急。桂舟：桂木制成的船。
    ⑥沅湘：沅水和湘水，都在湖南。无波：不起波浪。
    ⑦夫：语助词。
    ⑧参差：高低错落不齐，此指排箫，相传为舜所造。
    ⑨飞龙：雕有龙形的船只。北征：北行。
    ⑩邅(zhan1沾)：转变。洞庭：洞庭湖。
    ⑾薜荔：蔓生香草。柏(bo2伯)：通“箔”，帘子。蕙：香草名。绸：帷帐。
    ⑿荪：香草，即石菖蒲。桡(rao2饶)：短桨。兰：兰草：旌：旗杆顶上的饰物。
    ⒀涔(cen2岑)阳：在涔水北岸，洞庭湖西北。极浦：遥远的水边。
    ⒁横：横渡。扬灵：显扬精诚。一说即扬舲，扬帆前进。
    ⒂极：至，到达。
    ⒂女：侍女。婵媛：眷念多情的样子。
    ⒃横：横溢。潺湲(yuan2援)：缓慢流动的样子。
    ⒅陫(pei2培)侧：即“悱恻”，内心悲痛的样子。
    (19)櫂(zhao4棹)：同“棹”，长桨。枻(yi4弈)：短桨。
    (20)斲(zhuo2琢)：砍。
    (21)搴(qian1千)：拔取。芙蓉：荷花。木末：树梢。
    (22)媒：媒人。劳：徒劳。
    (23)甚：深厚。轻绝：轻易断绝。
    (24)石濑：石上急流。浅(jian1间)浅：水流湍急的样子。
    (25)翩翩：轻盈快疾的样子。
    (26)交：交往。
    (27)期：相约。不闲：没有空闲。
    (28)鼂(zhao1招)：同“朝”，早晨。骋骛(wu4务)：急行。皋：水旁高地。
    (29)弭(mi3米)：停止。节：策，马鞭。渚：水边。
    (30)次：止息。(31)周：周流。
    (32)捐：抛弃。玦(jue1决)：环形玉佩。
    (33)遗(yi2仪)：留下。佩：佩饰。醴(li3里)：澧水，在湖南，流入洞庭湖。
    (34)芳洲：水中的芳草地。杜若：香草名。
    (35)遗(wei4味)：赠予。下女：指身边侍女。
    (36)聊：暂且。容与：舒缓放松的样子。

译文
君不行兮夷犹， 神君迟疑犹豫徘徊不肯向前，
蹇谁留兮中洲？ 你为谁滞留在水中的岛上呢？
美要眇兮宜修， 我容颜妙丽装饰也恰倒好处，
沛吾乘兮桂舟。 急速地乘坐上我那桂木小舟。
令沅、湘兮无波， 叫沅湘之水柔媚得波澜不生，
使江水兮安流。 让长江之水平静地缓缓前行。
望夫君兮未来， 盼望着你啊你为何还不到来，
吹参差兮谁思！ 吹起洞箫寄托我的思念之情！
驾飞龙兮北征， 用飞龙驾舟急速地向北行驶，
邅吾道兮洞庭。 改变我的道路引舟直达洞庭。
薜荔柏兮蕙绸， 用薜荔做门帘用蕙草做床帐，
荪桡兮兰旌。 以香荪装饰船桨以兰草为旗。
望涔阳兮极浦， 遥望涔阳啊在那辽远的水边，
横大江兮扬灵。 大江横陈面前彰显你的威灵。
扬灵兮未极， 难道你的威灵彰显还没终止？
女婵媛兮为余太息！ 我心中为你发出长长的叹息。
横流涕兮潺湲， 眼中的清泪似小溪潺潺流下，
隐思君兮陫侧。 暗地里思念你心中充满悲伤。
桂棹兮兰枻， 想用桂木作成桨兰木作成舵，
斫冰兮积雪。 劈开你坚冰积雪也似的情怀。
采薜荔兮水中， 却似在水中采集陆生的薜荔，
搴芙蓉兮木末。 更似爬树梢采摘水生的芙蓉。
心不同兮媒劳， 两心不相通让媒妁徒劳无功，
恩不甚兮轻绝。 恩爱不深切就会轻易的断绝。
石濑兮浅浅， 留连着沙石滩上浅浅的流水，
飞龙兮翩翩。 等待着你驾着飞龙翩然降临。
交不忠兮怨长， 你交情不忠徒增我多少幽怨，
期不信兮告余以不间。 既相约又失信却说没有时间。
朝骋骛兮江皋， 早晨我驾车在江边急急奔驰，
夕弭节兮北渚。 晚间我停鞭在北岸滩头休息。
鸟次兮屋上， 众鸟栖息在这空闲的屋顶上，
水周兮堂下。 空屋的四周有流水迂缓围绕。
捐余玦兮江中， 将你赠的玉制扳指置于江中，
遗余佩兮澧浦。 将你赠的玉佩放在澧水岸边。
采芳洲兮杜若， 采来香草装饰这芬芳的洲渎，
将以遗兮下女。 这一切都是你留给我的信物。
时不可兮再得， 难道那往昔的时光不可再得，
聊逍遥兮容与。 暂且慢步洲头排除心中烦恼。

赏析  
    在屈原根据楚地民间祭神曲创作的《九歌》中，《湘君》和《湘夫人》是两首最富生活情趣和浪漫色彩的作品。人们在欣赏和赞叹它们独特的南国风情和动人的艺术魅力时，却对湘君和湘夫人的实际身份迷惑不解，进行了长时间的探讨、争论。 
　　从有关的先秦古籍来看，尽管《楚辞》的《远游》篇中提到“二女”和“湘灵”，《山海经·中山经》中说“洞庭之山……帝之二女居之，是常游于江渊”，但都没有像后来的注释把湘君指为南巡道死的舜、把湘夫人说成追赶他而溺死湘水的二妃娥皇和女英的迹象。最初把两者结合在一起的是《史记·秦始皇本纪》。书中记载秦始皇巡游至湘山(即今洞庭湖君山)时，“上问博士曰:‘湘君何神？’博士对曰:‘闻之，尧女，舜之妻，而葬此。’”后来刘向的《列女传》也说舜“二妃死于江、湘之间，俗谓之湘君”。这就明确指出湘君就是舜的两个妃子，但未涉及湘夫人。到了东汉王逸为《楚辞》作注时，鉴于二妃是女性，只适合于湘夫人，于是便把湘君另指为“湘水之神”。对于这种解释。唐代韩愈并不满意，他在《黄陵庙碑》中认为湘君是娥皇，因为是正妃故得称“君”；女英是次妃，因称“夫人”。以后宋代洪兴祖《楚辞补注》、朱熹《楚辞集注》皆从其说。这一说法的优点在于把湘君和湘夫人分属两人，虽避免了以湘夫人兼指二妃的麻烦，但仍没有解决两人的性别差异，从而为诠释作品中显而易见的男女相恋之情留下了困难。有鉴于此，明末清初的王夫之在《楚辞通释》中采取了比较通脱的说法，即把湘君说成是湘水之神，把湘夫人说成是他的配偶，而不再拘泥于按舜与二妃的传说一一指实。应该说这样的理解，比较符合作品的实际，因而也比较可取。 
　　虽然舜和二妃的传说给探求湘君和湘夫人的本事带来了不少难以自圆的穿凿附会，但是如果把这一传说在屈原创作《九歌》时已广为流传、传说与创作的地域完全吻合、《湘夫人》中又有“帝子”的字样很容易使人联想到尧之二女等等因素考虑在内，则传说的某些因子如舜与二妃飘泊山川、会合无由等，为作品所借鉴和吸取也并不是没有可能的。因此既注意到传说对作品可能产生的影响，又不拘泥于传说的具体人事，应该成为我们理解和欣赏这两篇作品的基点。 
　　由此出发，不难看出作为祭神歌曲，《湘君》和《湘夫人》是一个前后相连的整体，甚至可以看作同一乐章的两个部分。这不仅是因为两篇作品都以“北渚”相同的地点暗中衔接，而且还由于它们的末段，内容和语意几乎完全相同，以至被认为是祭祀时歌咏者的合唱(见姜亮夫《屈原赋校注》)。  
　　这首《湘君》由女神的扮演者演唱，表达了因男神未能如约前来而产生的失望、怀疑、哀伤、埋怨的复杂感情。第一段写美丽的湘夫人在作了一番精心的打扮后，乘着小船兴致勃勃地来到与湘君约会的地点，可是却不见湘君前来，于是在失望中抑郁地吹起了哀怨的排箫。首二句以问句出之，一上来就用心中的怀疑揭出爱而不见的事实，为整首歌的抒情作了明确的铺垫。以下二句说为了这次约会，她曾进行了认真的准备，把本已姣好的姿容修饰得恰到好处，然后才驾舟而来。这说明她十分看重这个见面的机会，内心对湘君充满了爱恋。正是在这种心理的支配下，她甚至虔诚地祈祷沅湘的江水风平浪静，能使湘君顺利赴约。然而久望之下，仍不见他到来，便只能吹起声声幽咽的排箫，来倾吐对湘君的无限思念。这一段的描述，让人看到了一幅望断秋水的佳人图。 
　　第二段接写湘君久等不至，湘夫人便驾着轻舟向北往洞庭湖去寻找，忙碌地奔波在湖中江岸，结果依然不见湘君的踪影。作品在这里把对湘夫人四出寻找的行程和她的内心感受紧密地结合在一起。你看她先是驾着龙舟北出湘浦，转道洞庭，这时她显然对找到湘君满怀希望；可是除了眼前浩渺的湖水和装饰精美的小船外，一无所见；她失望之余仍不甘心，于是放眼远眺涔阳，企盼能捕捉到湘君的行踪；然而这一切都毫无结果，她的心灵便再次横越大江，遍寻沅湘一带的广大水域，最终还是没有找到。如此深情的企盼和如此执着的追求，使得身边的侍女也为她叹息起来。正是旁人的这种叹息，深深地触动和刺激了湘夫人，把翻滚在她内心的感情波澜一下子推向了汹涌澎湃的高潮，使她止不住泪水纵横，一想起湘君的失约就心中阵阵作痛。 
　　第三段主要是失望至极的怨恨之情的直接宣泄。首二句写湘夫人经多方努力不见湘君之后，仍漫无目的地泛舟水中，那如划开冰雪的船桨虽然还在摆动，但给人的感觉只是她行动的迟缓沉重和机械重复。接着用在水中摘采薜荔和树上收取芙蓉的比喻，既总结以上追求不过是一种徒劳而已，同时也为后面对湘君“心不同”、“恩不甚”、“交不忠”、“期不信”的一连串斥责和埋怨起兴。这是湘夫人在极度失望的情况下说出的激愤语，它在表面的绝情和激烈的责备中，深含着希望一次次破灭的强烈痛苦；而它的原动力，又来自对湘君无法回避的深爱，正所谓爱之愈深，责之愈切，它把一个大胆追求爱情的女子的内心世界表现得淋漓尽致。 
　　第四段可分二层。前四句为第一层，补叙出湘夫人浮湖横江从早到晚的时间，并再次强调当她兜了一大圈仍回到约会地“北渚”时，还是没有见到湘君。从“捐余玦”至末为第二层，也是整首乐曲的卒章。把玉环抛入江中。把佩饰留在岸边，是湘夫人在过激情绪支配下做出的过激行动。以常理推测，这玉环和佩饰当是湘君给她的定情之物。现在他既然不念前情，一再失约，那么这些代表爱慕和忠贞的信物又留着何用，不如把它们抛弃算了。这一举动，也是上述四个“不”字的必然结果。读到这里，人们同情惋惜之余，还不免多有遗憾。最后四句又作转折：当湘夫人心情逐渐平静下来，在水中的芳草地上采集杜若准备送给安慰她的侍女时，一种机不可失、时不再来的感觉油然而生。于是她决定“风物长宜放眼量”，从长计议，松弛一下绷紧的心弦，慢慢等待。这样的结尾使整个故事和全首歌曲都余音袅袅，并与篇首的疑问遥相呼应，同样给人留下了想像的悬念 . 

丰乐亭游春三首 欧阳修  朗诵：焦晃

绿树交加山鸟啼，晴风荡漾落花飞。
鸟歌花舞太守醉，明日酒醒春已归。 

春云淡淡日辉辉，草惹行襟絮拂衣。
行到亭前逢太守，篮舆酩酊插花归。 

红树青山日欲斜，长郊草色绿无涯。
游人不管春将尽，来往亭前踏落花。

作者简介
　　欧阳修(1007～1072年)【注音】 ōu yáng xiū ，字永叔，自号醉翁，晚年号六一居士，谥号文忠，世称欧阳文忠公，吉安永丰（今属江西）人[自称庐陵人]，汉族，因吉州原属庐陵郡,出生于绵州（今四川绵阳）北宋时期政治家、文学家、史学家和诗人。与唐韩愈，柳宗元，宋王安石，苏洵，苏轼，苏辙，曾巩合称“唐宋八大家”。
说明
　　诗人于庆历六年（1046）在滁州郊外山林间造了丰乐亭，第二年三月写了丰乐亭游春三首绝句，这里选一首。诗中描写诗人尽情春游，如醉如痴，简直不肯放过春天的样子。可以说，这是《画眉鸟》诗中“自在啼”的一个非常形象化的注脚。 
　　绿树交加山鸟啼，晴风荡漾落花飞。
　　鸟歌花舞太守醉，明日酒醒春已归。 
　　春云淡淡日辉辉，草惹行襟絮拂衣。
　　行到亭前逢太守，篮舆酩酊插花归。 
　　丰乐亭游春 欧阳修 
　　红树青山日欲斜，长郊草色绿无涯。游人不管春将老，来往亭前踏落花。 
解释
　　①丰乐亭--位于滁州西南，背依丰山，下临幽谷泉，景色幽雅秀丽。②长郊--广阔的郊野。绿无涯--绿色一望无际。③春将老--春天快要过去了。
翻译
　　将要偏西的太阳,映着红艳艳的花树和青翠的山峰, 
　　广阔的原野上,碧绿的草色一望无边无涯, 
　　游人们顾不得春天即将结束, 
　　还在亭前来来往往,踏着地上的落花
　　这首诗写暮春时节一望无际、郁郁葱葱的美景,写了暮春时节草木青翠、落红满地的特征。表达了游人对此怀着喜爱和恋恋不舍的感情 
　　诗离不开景物的描写，诗歌的意境是通过景物来表现的。因此，要体味一首诗的意境，可从诗中描写的景物着手。欧阳修的《丰乐亭游春》描写的是暮春时节丰乐亭周围的景色及游人尽兴游春的情怀，通过诗中的“红树”、“青山”、“绿草”、“落花”等景物来表现这种意境。 
　　此篇写惜春之情。美好的春天即将过去，丰乐亭边落花满地。到了红日西斜时，游人们还依依不舍，在亭前盘桓，欣赏着暮春景色。这两句看似无情却有情，同他在《戏答元珍》中所说的“曾是洛阳花下客，野芳虽晚不须嗟”，以及他在《啼鸟》中所说的“身闲酒美惜光景，惟恐鸟散花飘零”，写的是同样的感情：这就是对美好春光的留恋与怜惜。

东大学任教。1926年底返沪后主持创造社出版部工作，主编《创造月刊》、《洪水》半月刊，发表了《小说沦》、《戏剧论》等大量文艺论著。 
    1928年加入太阳社，并在鲁迅支持下，主编《大众文艺》。1930年3月，中国左翼作家联盟成立，为发起人之一。12月，小说《迟桂花》发表。 
    1933年4月移居杭州后，写了大量山水游记和诗词。1936年任福建省府参议。1938年，赴武汉参加军委会政治部第三厅的抗日宣传工作，并在中华全国文艺界抗敌协会成立大会上当选为常务理事。 
    1938年12月至新加坡，主编《星洲日报》等报刊副刊，写了大量政论、短评和诗词。194念碑上，也将永远铭刻着郁达夫烈士的名字。
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