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民族民间音乐.doc
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1、填空1、周代时,我国的管乐器弦乐器和打击乐器以发挥的很齐全,鉴于记载的乐器已达到70多种。当时根据制作材料的不同将乐器分为“金,石,土,革,丝,木,匏,竹”八类,合称八音。其中钟,铙等属于金类乐器,如玉罄,鸣球等属于石类乐器。陶埙,陶鼓等属于土类乐器。鼓,鼗属于革类乐器。琴,瑟等属于丝类乐器。柷,敔属于木类乐器。笙,竽,龢 ,等属于匏类乐器。箫,篪等属于竹类乐器。2、湖北随县曾侯乙墓出土的一套战国早期编钟,共64枚,每钟可发2个音,音域可以达到五个八度以上。3、秦汉至魏晋时期从西域传入的乐器主要有,竖箜篌,波斯曲项琵琶,筚篥等。其中,竖箜篌是在魏晋时期传入我国的波斯乐器,大约是在公元350年前
2、后,通过印度和新疆传入我国甘中一带。4、隋唐时期,在乐器上的重要变化,是出现了拉弦乐器轧筝和奚琴,开辟了乐器演奏的一个新领域。5、隋唐时期,由于西域音乐的传入,使我国民族乐队组合形式较前丰富了起来,根据隋书。音乐志所载,当时传入宫廷的西域音乐,其乐队组合形式有7种之多,其中有天竺乐,龟兹乐,西凉乐,高昌乐,康国乐,安国乐和勒乐。(只有六个空就填前六个)6、宋元时期,拉弦乐器有突出的变化和发展,当时已经出现了由奚琴变化发展而成的拉弦乐器胡琴。此外还有火不思,唢呐,葫芦琴。7、宋元时期,胡琴用马尾张弓擦弦的演奏方式代替了奚琴之类的乐器用竹片轧弦的演奏,是拉弦乐器制作上的一个很大的进步。8、唐宋以来
3、,琵琶独奏的形势也很流行。但是,当时的乐曲流传下来的很少,目前能见到的仅有产生于元代的海青拿天鹅。9、郭沔,字望楚,宋末永嘉人。南宋时期杰出的古琴演奏家,作曲家,教育家,古琴浙派的创始人,现存琴曲潇湘水云为郭沔所作。10、宋代,丝竹乐的演奏形式已有多种。如:以箫管,笙,嵇琴,方响之类的乐器合奏的细乐,用笛,笙,筚篥,方响,小提鼓,拍板,扎子等演奏的清乐。在当时已经很流行。11、明清时期,我国的拉弦乐器在宋元时期胡琴产生的基础上,已有板胡,四胡,京胡,坠胡等。以后,又逐步形成为现代的胡琴类乐器群。12、明清时期,与民俗活动密切相连的各种器乐演奏形式遍布全国,类别繁多。主要有: 丝竹乐,弦索乐,鼓
4、吹乐和清锣鼓等形式,其中,以丝竹乐形式最为普遍。13、宋元以来,琵琶演奏逐渐废拨子改为手弹。到明清时分为南北两大派系在民间发展。清代中期以后,南派在发展中形成了浦东派,平湖派,崇明派,汪派等多种派别。14、清代流行的琵琶曲较前更多,如塞上曲十面埋伏霸王别姬昭君怨阳春古曲等,均在当时流行。平沙落雁夕阳箫鼓傍妆台。15、塞上曲是一首由五首68板的小曲组成的套曲。五首小曲的曲名依次为宫苑思春昭君怨湘妃泪妆台秋思思汉原琵琶独奏曲塞上曲是一支文曲,弹奏上强调左手的技巧,旋律委婉柔美。16、阳春古曲是我国古代琵琶名曲之一,早在明代就已在民间流行。清代王煜庭传谱的阳春古曲是7段结构的乐曲。称小阳春或快板阳春
5、。七段标题依次为:飞花点翠风摆荷花一轮明月玉版参禅铁策板声道院琴声东皋鹤鸣。17、明代万历前后,有些贵族文人提倡琴学。他们将古代琴曲和当时民间流传的琴谱汇编成集,集资刊印。使许多古代琴曲得以保存下来。其中,最早刊印的一部较有系统的琴谱是朱权编的神奇秘谱,收入其中的大都是古代名曲,流水广陵散潇湘水云等。18、清代传派秦家张孔山所传流水为9段,第6段几乎全用滚,拂,绰,注手法演奏。这一点与其他传谱不同,因此号称七十二滚拂流水,或大流水,该谱刊于后来刊印的天闻阁琴谱。是近代流传最广的曲目之一。19、明代古琴演奏的派别有:以严澂为代表的虞山派,和以谢林,杨表正,杨抡为代表的江宁派。清代古琴演奏的派别有
6、以徐长迂、徐祺为代表的广陵散,以张孔山为代表的蜀派和以祝凤嘴为代表的浦城派等。20、明清时期,胡琴家族已经形成,在明代末期,扬琴已经由波斯传入我国,至此,民族乐器四大类,(吹拉弹打)齐备。21、中国民族乐器据其形制,发音特点和演奏方法分为吹奏类乐器,弹拨类乐器,拉弦类乐器和打击类乐器,四大类。22、中国民族器乐的题材品种可分为独奏器乐和合奏器乐两大类。23、中国民族合奏器乐包括重奏,齐奏,合奏等器乐演奏形式。分为丝竹乐,吹打乐,重奏乐,和奏乐四大类。24、江南丝竹紫竹调是一首单一重复体的乐曲。25、梆笛独奏曲五梆子和喜相逢均为单一板式变奏体乐曲。26、五梆子由冯子存根据一首流行于华北地区的民间
7、曲牌改编而成。全曲共四段,曲式结构为A+A1+A2+A327、喜相逢也是一首由变奏手法改编而成的梆笛独奏曲,该曲由笛子演奏加冯子存根据在内蒙和张家口北部一带流行的一首乐曲改编而成。全曲共四段,曲式结构亦为A+A1+A2+A328、春江花月夜在主题呈示之后的变奏中,结合了移位,展开等手法,使旋律结构有较大改变,并引进一些新的材料,。但是,每个变奏的结束句变化幅度较小,(几乎各段的结束句都是232 1231 2),从而构成了换头合尾式自由变奏式。29、江河水是一首管子独奏曲,该曲是根据辽南鼓吹中的笙管曲牌江儿水和梢头的音乐素材改编而成的,曲式为带有引子的再现式单三段体,曲式结构为引子+A+B+A。
8、其中,A段是江河水主题。30、琵琶大曲阳春白雪就是由7个68板结构的小曲构成的循环变奏体套曲,乐曲描写了大地回春时冰雪消融,风和日历,万物充满生机,一派春意盎然的景象。曲中大部分小曲是由老六板变化而成的,老六板的旋律共现了四次。以老六板的出现为标志,全曲分为起承转合四个部分。其他小曲主题则逐次出现,穿插其间,该曲体现了民族器乐作品中的循环变奏原则。31、唢呐独奏曲百鸟朝凤也是一首以循环结构为原则的多段循环综合体乐曲。全曲8段由主部旋律部分和插部模仿鸟叫声部分循环穿插构成。乐曲生动的描绘了百鸟和鸣,万物生机勃勃欣欣向荣的自然景象。32、古筝独奏曲渔舟唱晚属于起承转合结构。33、十面埋伏是一首琵琶
9、大套武曲,曲式结构为叙事性多段体结构,刘德海的演奏谱由10个乐段构成,各段标题依次为列营擂鼓吹打排阵埋伏小战大战萧声呐喊追击。34、十面埋伏这首传统琵琶武套曲,全曲可分为三个部分,第一部分战前包括1至4段,第二部分交战包括5至9段,第三部分战后仅含第10追击段。35、二泉映月是一首二胡独奏曲,华彦钧作曲。是一首单一主题的变奏曲,曲式是引子+A+A1+A2+A3+A4+A5。36、听松二胡独奏曲,华彦钧作曲。37、寒春风雨二胡独奏曲,华彦钧作曲。38、良宵二胡独奏曲,刘天华作曲。39、光明行二胡独奏曲,刘天华作曲。是一首带再现的复三曲式。40、鹧鸪飞曲笛独奏曲。曲式是慢板+快板。41、姑苏行曲笛
10、独奏曲。曲式是引子+A+B。42、五梆子喜相逢梆笛独奏曲。曲式是单一板式变奏体。43、江河水管子独奏曲。曲式是引子+A+B+A。44、凤凰展翅笙独奏曲。曲式是引子+第一段+第二段+第三段。45、渔歌巴乌独奏曲。彝族民间音乐。46、流水古琴独奏曲。川派传谱。47、渔舟唱晚筝独奏曲。曲式是起承转合。48、寒鸦戏水古筝独奏曲。曲式是头板,拷拍,三板;单一板式变奏体。选择1、 1987年河南舞阳出土的骨哨距今约有8000年左右的历史。应是中国目前已发现的最早的乐器。那时的骨哨已具备了吹奏乐器的性能。2、 我国出土最多的早期乐器是陶埙,浙江河姆渡遗址发现有一个吹孔的陶埙,距今约7000年历史,是目前所知
11、年代最早的实物。仰韶文化遗址西安半坡村出土的埙距今也有6000-7000年的历史。3、 商代,随着生产技术的发展相继出现了钟铙铃铎等铜制打击乐器,和编钟编罄编铙等庞大的乐器系列。4、吕氏春秋中关于伯牙鼓琴高山流水遇知音的故事记载,说明在春秋时期,古琴除了用于伴奏外,已经成为一种重要的独奏乐器。5、空山鸟语二胡独奏曲,刘天华作曲。7、梅花三弄编钟与乐队协奏曲。8、姑苏行曲笛独奏曲。10、塞上曲琵琶文套曲。12、百鸟朝凤唢呐独奏曲。14、烛影摇红刘天华二胡独奏曲。15、月夜刘天华二胡独奏曲。16、病中吟刘天华二胡独奏曲。17、阳关三叠古琴独奏曲。18、将军令苏南吹打。19、春江花月夜民族管弦乐合奏
12、曲。20、行街江南丝竹。21、中花六板江南丝竹。22、欢乐歌江南丝竹。23、慢六板江南丝竹。24、雨打芭蕉广东音乐。25、步步高广东音乐。26、旱天雷广东音乐。连线阳春古曲琵琶大曲战台风古筝独奏曲鹧鸪飞曲笛独奏曲五梆子梆笛独奏曲酒狂中阮独奏曲流水古琴独奏曲凤凰展翅笙独奏曲小二番管子独奏曲独弦操二胡独奏曲渔歌巴乌独奏曲扬鞭催马运粮忙梆笛独奏曲云庆江南丝竹曲小放驴河北吹歌夜深沉京胡独奏曲渔舟唱晚筝独奏曲金蛇狂舞民族管弦乐合奏曲江河水管子独奏曲赛龙夺锦广东音乐名词解释1.曲牌:是历代传承而来的,或从民歌汲取来的,篇幅较短小,有一定独立性的,有固定曲调骨架和名称的曲调。“曲牌”又称“牌子”,每一个曲牌
13、均有一个特定的名称,俗称“牌名”各曲牌可独立演奏,也可以联套演奏。2.联曲体:是由两个(或两个以上)不同的曲牌(或段落)联接而成的结构体式。联曲体的构成原则有1)对比再现原则。A由两个相互对比的音乐段落组成曲式,B由三个部分组成既在两个对比段落的基础上再增加一个再现性的段落;2)循环原则。是由多个音乐段落连缀成曲其中一两个段落多次循环出现,其余的段落穿插其间;3)起承转合原则:即构成联曲体的数个段落间,呈起承转合的结构关系。这里所说的起承转合指的是构成联曲体懂得个数段落间的关系;4)渐层原则。即联曲体乐曲中的各板式依次呈“慢中快”构的出现,或者加上引子和结尾,构成“散慢中快散”的结构;5)综合
14、原则。即在同一乐曲中包含两种或两种以上结构原则的综合性结构。3.曲牌体:又称联曲体。是由两个(或两个以上)不同的曲牌(或段落)联接而成的结构体式。4.鼓吹乐:又称吹打乐,一般是用唢呐,管子或笛子等乐器主奏,以锣鼓等打击乐器相和或相间进行。(如西安鼓乐双九拍折圭令,山东鼓乐晋天乐,苏南吹打将军令等均为此类乐曲。)5.弦索乐:是只用弦乐器(弹弦乐器,拉弦乐器)演奏的合奏形式。(如:月儿高,普庵咒,舞名马等曲均为弦索乐曲,用琵琶,弦子,筝,胡琴等四种乐器演奏。)但有时也加用一种或几种管乐器。(如十六板,琴音板等便是此类乐曲。)6.独奏:一人演奏一样乐器。有三种演奏方式:1无伴奏独奏:仅用一件乐器。
15、2带有伴奏的独奏:用(1)一件乐器或(2)几件乐器或(3)乐队伴奏。 3协奏:由独奏乐器和(1)民族管弦乐队或(2)其他乐器(3)管弦乐队 协同演奏的演奏形式。7.民族管弦乐合奏:大型民乐合奏又名“民族管弦乐合奏”是一种新型的综合型民族管弦乐队合奏的音乐。我国民族管弦乐队现仍处在发展之中,编制尚不统一,按编制规模的大小,可大体分小型中型大型三种类型。小型民族管弦乐队约10人左右,中型民族管弦乐队约40人左右,大型民族管弦乐队在70人左右。8.变奏体:是由主题及其若干变奏组成的曲体。变奏体又有A单一板式变奏式。是在主题呈示之后将主题旋律轮廓,板式和调性,调式基本不变,而仅以加花,减字等方法改变其
16、旋律音型或节奏型,或改变演奏技法进行变奏的乐曲体式,单一板式变奏式中,变奏手法虽也有速度上的快慢处理,但在板式上并无变化。B多种板式变奏式。是按板式系列特点变奏主题构成的乐曲体式。板式常按递减原则排列,速度由慢而快,主题可出现在乐曲的开始中间或最后。C调式调性变奏式。指按特点的调式调性系列变奏主题的一种变奏形式。D叠奏式。与自始自终的主题变奏不同,叠奏式是在主题呈示后只局部地变化或引申发展主题。E自由变奏式。指形式多样的变奏手法。9.丝竹乐:1)定义:“丝”指弦乐器,包括弹拨乐器和拉弦乐器。“竹”指竹制管乐器。“丝竹乐器”是相对打击乐器而言旋律性较强,音色较柔和,明亮的民族乐器类群。“丝竹乐”
17、指以弦乐器和竹制管乐器相结合的一种民间合奏形式;2)传承与沿革:我国最古老的丝竹演奏,以琴瑟与箫管组成,常为歌唱或舞蹈伴奏。后来发展成为独立的演奏形式,常在饮酒宴享中用以助兴。宋元时期城市的瓦社等热闹场合常演奏的“细乐”也是一种丝竹合奏形式。明清以来,由于戏曲曲艺的蓬勃发展,丝竹乐的品种也随之更加丰富;3)丝竹乐乐种:丝竹乐主要流行在我国南方各地,乐种有:“江南丝竹”、“广东音乐”、“福建南音”、“潮州弦诗”以及云南丽江的“白沙细兵”等;4)丝竹乐的特点:小,轻,细,雅。10.吹打乐:1)定义:吹打乐指以旋律乐器和打击乐器相结合的民间器乐合奏音乐,其中“吹”指吹管乐器,“打”指打击乐器;2)沿
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