光缆管道施工方案.doc

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命运如同手中的掌纹，无论多曲折，终掌握在自己手中
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北京市海淀区循环经济产业园再生能源发电厂
光缆管道工程

施

工

方

案

一、编制依据
1.1《电信工程施工技术规范》
1.2对现场的实地考察
二、工程概况
2.1概述
本工程为北京市海淀区循环经济产业园再生能源发电厂配套的光缆管道工程。
2.2主要工程量：
新建直通井：17座；新建三通井：3座，
新建2*100镀锌钢管管道：980米，
2.3地质条件
该工程处于山坡地段，地势起伏较大。地表层0.4-0.8米为夹砂土层，该砂土层以下为次坚岩及坚岩。
2.4气候条件
根据季节及工期情况，不须考虑冬季施工。
三、施工准备
3.1现场生产准备
现场调查踏勘和环境调查：进入现场首先调查了解现场情况，周围环境及地下管线情况。落实现场临时占地范围；了解现场交通状况，向建设单位及监理提交障碍物改移保护或拆除方案，上述工作在工程正式开工前陆续完成。
施工队伍进场组织：项目经理部在任务落实后三日内组建完毕并进场开展工作；施工队伍于开工前五日组织进场，同时进行教育及技术培训。
3.2技术准备
工程开工前，组织技术人员及现场管理人员学习施工规范、工艺标准，熟悉了解本工程的施工特点，掌握各工序的技术标准，同时组织专业技术工种进行培训教育，为工程顺利进行创建条件，接到施工图纸后，即组织技术人员进行看图、审图，五日内完成审图、工程量、材料计划等工作，申请建设单位等部门进行图纸会审和设计交底工作。
开工前完成测量及其复核工作，测量放线应提前进行，标明管线现场位置。
3.3材料准备
工程开工前，完成各项施工用料的调查落实，并将各种材料的材质证明合格证等上报审批后方可分期分批组织进场。
材料进场做好存放、保管工作，并认真进行标识。
四、施工方法
4.1测量方法
4.1.1管道的起点、终点 及各井位的位置根据现场的施工红线及地下地上物进行合理的布置。
4.1.2开槽时根据管线埋深在沟槽内设置高程桩，其桩距不大于10m。
4.1.3本工程测量使用鉴定合格的索佳自动安平水准仪、50m钢尺及5m塔尺。
4.1.4施工测量复核：由专业测量人员对管线、井位及高程进行放样后，由技术主管根据相关的测量规定及规范进行复核，确认无误后进行下道工序施工。
4.2施工工序
4.2.1开槽
本工程根据现场实际情况能使用机械的用人工配合机械开槽；不能使用机械的地方则纯人工开槽，机械开挖时为防止槽底土壤不被扰动，槽底以上20cm预留，人工进行清挖。
沟槽底部基础两侧各50cm工作面。
开槽过程中，如遇地下管线，应模清情况，需保留的，必须根据现况管线的相关特性进行合理的支撑及悬吊保护。严格控制槽底高程，防止超挖。槽边堆土应在距槽边1.5米以外，并适当留出运输材料工作面。槽深小于3米时，边坡为1：0.33,槽深大于3米，边坡为1：0.5。
为安全起见距槽边1米处沿沟槽走向1.2米高红白漆护栏。
4.2.2管道基础施工
由于本工程所处地理位置为保护管线，基础采用10cm厚C20砼，管道铺设完成后用C20砼对管线进行全包处理，砼标号符合规定要求。
平基支模采用10×10cm方木,并钉小方柱用以固定.
打砼时,模内清理干净,遇管线交叉等基础扰动情况,先用级配砂砾处理并夯实基础,再在平基中加入钢筋网,防止基础下沉。
4.2.3管道铺设
平基完成达到一定强度时，进行管道铺设。该工程为2*100镀锌钢管管道，钢管采用管箍法接续，两根钢管应分别入管箍长度的三分之一以上，管口在接处及入井处应抹圆或挫平，保证光滑无棱。为防止脱漏钢管接续处用电焊进行焊接并达到相关要求，接头焊接前必须在钢管里穿上钢丝引线以便光缆敷设。管线必须顺直、接头牢固、伸入井内不宜过长，
4.2.4检查井施工
检查井为直通型和三通型砖砌检查井（图集号：07SD101-8-21、07SD101-8-42）基础采用C25钢筋砼，砌砖时，要求砂浆饱满不空鼓，砖缝宽度8~12mm，不得有竖向通缝，内墙抹面15mm厚，外墙抹面20mm，抹面平整，井内积水罐对正人孔口圈中心。在砌砖时应预埋川钉，上下川钉垂直，川钉露出墙面的长度为50~70mm，必须牢固，不松动，且川钉外露部分没有砂浆等附着物，螺母齐全以便光缆吊架安装。
4.2.5沟槽回填
由于本工程沟槽开挖大部分为破碎岩石且块比较大，为保护管线管顶以上50cm范围内用砂进行回填，并用水沉的方法进行夯实，其余部分用开挖的土石方回填，并按要求分层进行回填夯实，回填土石方满足相关规定及规范要求。
五、质量目标及保证措施
5.1质量目标：创优质工程。工序工程、单位工程质量、部位工程 合格率100%、优良率80%。
5.2质量保证措施
5.2.1施工计划保证：科学合理安排工期、工序和季节施工，做好质量计划目标设计、质量检查报表、质量奖罚制度。
5.2.2施工技术保证：了解工程质量要求，编制施组及技术交底中明确质量标准，做好测量、试验、计量等技术复核工作。
5.2.3施工操作保证：坚持“三检”制度，坚持样板工程。做好预隐工作，工序操作挂牌制。
5.2.4施工材料保证：坚持“四验三把关制”。四验：验规格、品种、质量、数量。三把关：材料人员、技术质量人员、施工操作者把关。
5.2.5人员素质保证：持证上岗，培训专业技工，技工相对稳定。
5.2.6选择施工队伍,确保进场工作业队伍人员的专业技术资质。
5.2.7保证进场机械设备的完好率。确保施工过程中工序的连续性。
5.2.8把好材料进场关，做好对各种材料的检查验收。杜绝不合格材料进场。
5.2.9加强质量全面管理，实行质量岗位责任制，各道工序，各分项工程，定人定岗定责，验工计价必须有质检人员签字，建立定期质量评比制度。奖优罚劣。
六、确保工期措施
6.1搞好工前教育，抓好职工培训，制定周密的施工计划。
6.2做好施工准备，为全面展开施工，劳动力安排抓重点，突出管线的关键工程。
6.3保证机械设备正常运行，保证材料合理供应，保证施工队伍稳定，劳动力充足。
七、技术资料管理措施
技术资料反映工程质量依据，也是工程验收的一个重要组成部分，按相关资料管理规定，确定本工程技术资料目标，采取公司技术部项目技组两级资料管理。
7.1现场设立专职资料管理员，负责本工程的资料管理。
7.2资料及收集，按时归档，做到完整、准确与工程同步。
八、安全、消防、环保、文明施工措施
8.1安全：
建立安全领导小组，设立专职安全员，建立安全岗位责任制。
8.1.1实行“三工制”，加强工前安全教育，工中检查，工后讲评。
8.1.2基坑边设立护拦，坑边1.5m以内不得堆土堆料停置机具。
8.1.3路口、坑边有各种安全标志牌和安全标志灯。
8.1.4施工现场围档封闭，进入现场必须戴安全帽，与施工无关人员不得入内。
8.1.5临时用电布设符合安全标准，施工机械有安全防护设备及措施，特殊工程操作人员必须持证上岗。
8.2消防措施
8.2.1进行消防意识的教育,工程用火必须申请明火用火证.
8.2.2临时住地、现场、料库、料场有足够的干粉灭火器。
8.2.3电焊、气焊施工时，配备水桶。现场禁止吸烟，用电规范化。
8.3环保措施
8.3.1认真贯彻“北京市环保条例”，达到环保规定要求。
8.3.2对施工现场土方进行覆盖、道路无粉尘，经常洒水保持场地、道路湿润。
8.3.3保持现场周围、宿舍、办公室、食堂的清洁卫生。无垃圾、无蚊蝇兹生条件，施工及生活垃圾运至指定地方弃置。
8.4文明施工措施:认真贯彻执行“北京市建委文明施工的规定”,做到以下几点:
8.4.1现场按标准设置工地标牌和平面布置图。
8.4.2按总面图搭设临设，料具、构件堆放整齐。
8.4.3场地平整,道路通畅,无尘土飞扬。
8.4.4机具整洁,定点停放,安全消防措施严密,设备齐全。
8.4.5施工现场,各种材料,施工工序标识牌,井然有序,做到工完场清。
九、节约措施
9.1合理调配土方，优化土方运输路线。
9.2加强质量监控，每道工序一次成活，减少返工造成的人工、材料、费用浪费。
9.3加强材料管理，反对大手大脚现象。加强劳动定额管理，减少重复下工现象。
9.4优化进度计划，合理利用劳动力。
9.5材料等尽量就近堆放，减少二次搬运费用。
十、现况管线保护措施
由于该工程未进行地下管线物探无地下管线物探图，故沟槽开挖前用人工对地下管线进行物探。对探出的地下管线采取以下措施保护
10.1根据人工物探结果，对原有地下管线在地面上每隔50m设地下管线标志牌，标明管线类型、埋深。
10.2当施工机械经过以上管线部位时，根据现场实际情况决定是否需加以保护，如需保护时，采用2cm厚钢板进行保护。
10.3当设计管线穿越现况管线时，对现况管线具体保护如下：
10.3.1当管线开挖至原有地下管线附近时，采用人工开挖，以免发生危险，将保护管线暴露出来。
10.3.2在管线基础下方由人工挖30cm×30cm洞，穿相应槽钢，间距按实际情况而定。
10.3.3在基坑地面采用35#工字钢作悬吊主梁，根据管线荷载决定工字钢数量，采用Ф20拉杆通过工字钢主梁将管线基础下槽钢拉紧。
10.3.4管线悬吊完毕后，由人工将旧管线下土方挖出。
10.3.5当旧管线下设计管线施工完毕后，新旧管线之间采用砖支护及低标号砼回填，以确保旧管线的安全。
10.3.6当旧管线下部回填完毕后，方可拆除悬吊。

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九歌·湘君 屈原  朗诵：路英

君不行兮夷犹，蹇谁留兮中洲。 
美要眇兮宜修，沛吾乘兮桂舟。 
令沅湘兮无波，使江水兮安流。 
望夫君兮未来，吹参差兮谁思。 
驾飞龙兮北征，邅吾道兮洞庭。 
薜荔柏兮蕙绸，荪桡兮兰旌。 
望涔阳兮极浦，横大江兮扬灵。 
扬灵兮未极，女婵媛兮为余太息。 
横流涕兮潺湲，隐思君兮陫侧。 
桂棹兮兰枻，斫冰兮积雪。 
采薜荔兮水中，搴芙蓉兮木末。 
心不同兮媒劳，恩不甚兮轻绝。 
石濑兮浅浅，飞龙兮翩翩。 
交不忠兮怨长，期不信兮告余以不闲。 
朝骋骛兮江皋，夕弭节兮北渚。她含着笑，切着冰屑悉索的萝卜，  
她含着笑，用手掏着猪吃的麦糟，  
她含着笑，扇着炖肉的炉子的火，  
她含着笑，背了团箕到广场上去  
晒好那些大豆和小麦，  
大堰河，为了生活，  
在她流尽了她的乳液之后，  
她就用抱过我的两臂，劳动了。  
大堰河，深爱着她的乳儿；  
在年节里，为了他，忙着切那冬米的糖，  
为了他，常悄悄地走到村边的她的家里去，  
为了他，走到她的身边叫一声“妈”，  
大堰河，把他画的大红大绿的关云长  
贴在灶边的墙上，  
大堰河，会对她的邻居夸口赞美她的乳儿；  
大堰河曾做了一个不能对人说的梦：  
在梦里，她吃着她的乳儿的婚酒，  
坐在辉煌的结彩的堂上，  
而她的娇美的媳妇亲切的叫她“婆婆”  
…………  
大堰河，深爱她的乳儿！  
大堰河，在她的梦没有做醒的时候已死了。  
她死时，乳儿不在她的旁侧，  
她死时，平时打骂她的丈夫也为她流泪，  
五个儿子，个个哭得很悲，  
她死时，轻轻地呼着她的乳儿的名字，  
大堰河，已死了，  
她死时，乳儿不在她的旁侧。  
大堰河，含泪的去了！  
同着四十几年的人世生活的凌侮，  
同着数不尽的奴隶的凄苦，  
同着四块钱的棺材和几束稻草，  
同着几尺长方的埋棺材的土地，  
同着一手把的纸钱的灰，  
大堰河，她含泪的去了。  
这是大堰河所不知道的：  
她的醉酒的丈夫已死去，  
大儿做了土匪，  
第二个死在炮火的烟里，  
第三，第四，第五  
而我，我是在写着给予这不公道的世界的咒语。  
当我经了长长的飘泊回到故土时，  
在山腰里，田野上，  
兄弟们碰见时，是比六七年 
鸟次兮屋上，水周兮堂下。 
捐余玦兮江中，遗余佩兮澧浦。 
采芳洲兮杜若，将以遗兮下女。 
时不可兮再得，聊逍遥兮容与。

注释
    ①湘君：湘水之神，男性。一说即巡视南方时死于苍梧的舜。
    ②君：指湘君。夷犹：迟疑不决。
    ③蹇(jian3简)：发语词。洲：水中陆地。
    ④要眇(miao3秒)：美好的样子。宜修：恰到好处的修饰。
    ⑤沛：水大而急。桂舟：桂木制成的船。
    ⑥沅湘：沅水和湘水，都在湖南。无波：不起波浪。
    ⑦夫：语助词。
    ⑧参差：高低错落不齐，此指排箫，相传为舜所造。
    ⑨飞龙：雕有龙形的船只。北征：北行。
    ⑩邅(zhan1沾)：转变。洞庭：洞庭湖。
    ⑾薜荔：蔓生香草。柏(bo2伯)：通“箔”，帘子。蕙：香草名。绸：帷帐。
    ⑿荪：香草，即石菖蒲。桡(rao2饶)：短桨。兰：兰草：旌：旗杆顶上的饰物。
    ⒀涔(cen2岑)阳：在涔水北岸，洞庭湖西北。极浦：遥远的水边。
    ⒁横：横渡。扬灵：显扬精诚。一说即扬舲，扬帆前进。
    ⒂极：至，到达。
    ⒂女：侍女。婵媛：眷念多情的样子。
    ⒃横：横溢。潺湲(yuan2援)：缓慢流动的样子。
    ⒅陫(pei2培)侧：即“悱恻”，内心悲痛的样子。
    (19)櫂(zhao4棹)：同“棹”，长桨。枻(yi4弈)：短桨。
    (20)斲(zhuo2琢)：砍。
    (21)搴(qian1千)：拔取。芙蓉：荷花。木末：树梢。
    (22)媒：媒人。劳：徒劳。
    (23)甚：深厚。轻绝：轻易断绝。
    (24)石濑：石上急流。浅(jian1间)浅：水流湍急的样子。
    (25)翩翩：轻盈快疾的样子。
    (26)交：交往。
    (27)期：相约。不闲：没有空闲。
    (28)鼂(zhao1招)：同“朝”，早晨。骋骛(wu4务)：急行。皋：水旁高地。
    (29)弭(mi3米)：停止。节：策，马鞭。渚：水边。
    (30)次：止息。(31)周：周流。
    (32)捐：抛弃。玦(jue1决)：环形玉佩。
    (33)遗(yi2仪)：留下。佩：佩饰。醴(li3里)：澧水，在湖南，流入洞庭湖。
    (34)芳洲：水中的芳草地。杜若：香草名。
    (35)遗(wei4味)：赠予。下女：指身边侍女。
    (36)聊：暂且。容与：舒缓放松的样子。

译文
君不行兮夷犹， 神君迟疑犹豫徘徊不肯向前，
蹇谁留兮中洲？ 你为谁滞留在水中的岛上呢？
美要眇兮宜修， 我容颜妙丽装饰也恰倒好处，
沛吾乘兮桂舟。 急速地乘坐上我那桂木小舟。
令沅、湘兮无波， 叫沅湘之水柔媚得波澜不生，
使江水兮安流。 让长江之水平静地缓缓前行。
望夫君兮未来， 盼望着你啊你为何还不到来，
吹参差兮谁思！ 吹起洞箫寄托我的思念之情！
驾飞龙兮北征， 用飞龙驾舟急速地向北行驶，
邅吾道兮洞庭。 改变我的道路引舟直达洞庭。
薜荔柏兮蕙绸， 用薜荔做门帘用蕙草做床帐，
荪桡兮兰旌。 以香荪装饰船桨以兰草为旗。
望涔阳兮极浦， 遥望涔阳啊在那辽远的水边，
横大江兮扬灵。 大江横陈面前彰显你的威灵。
扬灵兮未极， 难道你的威灵彰显还没终止？
女婵媛兮为余太息！ 我心中为你发出长长的叹息。
横流涕兮潺湲， 眼中的清泪似小溪潺潺流下，
隐思君兮陫侧。 暗地里思念你心中充满悲伤。
桂棹兮兰枻， 想用桂木作成桨兰木作成舵，
斫冰兮积雪。 劈开你坚冰积雪也似的情怀。
采薜荔兮水中， 却似在水中采集陆生的薜荔，
搴芙蓉兮木末。 更似爬树梢采摘水生的芙蓉。
心不同兮媒劳， 两心不相通让媒妁徒劳无功，
恩不甚兮轻绝。 恩爱不深切就会轻易的断绝。
石濑兮浅浅， 留连着沙石滩上浅浅的流水，
飞龙兮翩翩。 等待着你驾着飞龙翩然降临。
交不忠兮怨长， 你交情不忠徒增我多少幽怨，
期不信兮告余以不间。 既相约又失信却说没有时间。
朝骋骛兮江皋， 早晨我驾车在江边急急奔驰，
夕弭节兮北渚。 晚间我停鞭在北岸滩头休息。
鸟次兮屋上， 众鸟栖息在这空闲的屋顶上，
水周兮堂下。 空屋的四周有流水迂缓围绕。
捐余玦兮江中， 将你赠的玉制扳指置于江中，
遗余佩兮澧浦。 将你赠的玉佩放在澧水岸边。
采芳洲兮杜若， 采来香草装饰这芬芳的洲渎，
将以遗兮下女。 这一切都是你留给我的信物。
时不可兮再得， 难道那往昔的时光不可再得，
聊逍遥兮容与。 暂且慢步洲头排除心中烦恼。

赏析  
    在屈原根据楚地民间祭神曲创作的《九歌》中，《湘君》和《湘夫人》是两首最富生活情趣和浪漫色彩的作品。人们在欣赏和赞叹它们独特的南国风情和动人的艺术魅力时，却对湘君和湘夫人的实际身份迷惑不解，进行了长时间的探讨、争论。 
　　从有关的先秦古籍来看，尽管《楚辞》的《远游》篇中提到“二女”和“湘灵”，《山海经·中山经》中说“洞庭之山……帝之二女居之，是常游于江渊”，但都没有像后来的注释把湘君指为南巡道死的舜、把湘夫人说成追赶他而溺死湘水的二妃娥皇和女英的迹象。最初把两者结合在一起的是《史记·秦始皇本纪》。书中记载秦始皇巡游至湘山(即今洞庭湖君山)时，“上问博士曰:‘湘君何神？’博士对曰:‘闻之，尧女，舜之妻，而葬此。’”后来刘向的《列女传》也说舜“二妃死于江、湘之间，俗谓之湘君”。这就明确指出湘君就是舜的两个妃子，但未涉及湘夫人。到了东汉王逸为《楚辞》作注时，鉴于二妃是女性，只适合于湘夫人，于是便把湘君另指为“湘水之神”。对于这种解释。唐代韩愈并不满意，他在《黄陵庙碑》中认为湘君是娥皇，因为是正妃故得称“君”；女英是次妃，因称“夫人”。以后宋代洪兴祖《楚辞补注》、朱熹《楚辞集注》皆从其说。这一说法的优点在于把湘君和湘夫人分属两人，虽避免了以湘夫人兼指二妃的麻烦，但仍没有解决两人的性别差异，从而为诠释作品中显而易见的男女相恋之情留下了困难。有鉴于此，明末清初的王夫之在《楚辞通释》中采取了比较通脱的说法，即把湘君说成是湘水之神，把湘夫人说成是他的配偶，而不再拘泥于按舜与二妃的传说一一指实。应该说这样的理解，比较符合作品的实际，因而也比较可取。 
　　虽然舜和二妃的传说给探求湘君和湘夫人的本事带来了不少难以自圆的穿凿附会，但是如果把这一传说在屈原创作《九歌》时已广为流传、传说与创作的地域完全吻合、《湘夫人》中又有“帝子”的字样很容易使人联想到尧之二女等等因素考虑在内，则传说的某些因子如舜与二妃飘泊山川、会合无由等，为作品所借鉴和吸取也并不是没有可能的。因此既注意到传说对作品可能产生的影响，又不拘泥于传说的具体人事，应该成为我们理解和欣赏这两篇作品的基点。 
　　由此出发，不难看出作为祭神歌曲，《湘君》和《湘夫人》是一个前后相连的整体，甚至可以看作同一乐章的两个部分。这不仅是因为两篇作品都以“北渚”相同的地点暗中衔接，而且还由于它们的末段，内容和语意几乎完全相同，以至被认为是祭祀时歌咏者的合唱(见姜亮夫《屈原赋校注》)。  
　　这首《湘君》由女神的扮演者演唱，表达了因男神未能如约前来而产生的失望、怀疑、哀伤、埋怨的复杂感情。第一段写美丽的湘夫人在作了一番精心的打扮后，乘着小船兴致勃勃地来到与湘君约会的地点，可是却不见湘君前来，于是在失望中抑郁地吹起了哀怨的排箫。首二句以问句出之，一上来就用心中的怀疑揭出爱而不见的事实，为整首歌的抒情作了明确的铺垫。以下二句说为了这次约会，她曾进行了认真的准备，把本已姣好的姿容修饰得恰到好处，然后才驾舟而来。这说明她十分看重这个见面的机会，内心对湘君充满了爱恋。正是在这种心理的支配下，她甚至虔诚地祈祷沅湘的江水风平浪静，能使湘君顺利赴约。然而久望之下，仍不见他到来，便只能吹起声声幽咽的排箫，来倾吐对湘君的无限思念。这一段的描述，让人看到了一幅望断秋水的佳人图。 
　　第二段接写湘君久等不至，湘夫人便驾着轻舟向北往洞庭湖去寻找，忙碌地奔波在湖中江岸，结果依然不见湘君的踪影。作品在这里把对湘夫人四出寻找的行程和她的内心感受紧密地结合在一起。你看她先是驾着龙舟北出湘浦，转道洞庭，这时她显然对找到湘君满怀希望；可是除了眼前浩渺的湖水和装饰精美的小船外，一无所见；她失望之余仍不甘心，于是放眼远眺涔阳，企盼能捕捉到湘君的行踪；然而这一切都毫无结果，她的心灵便再次横越大江，遍寻沅湘一带的广大水域，最终还是没有找到。如此深情的企盼和如此执着的追求，使得身边的侍女也为她叹息起来。正是旁人的这种叹息，深深地触动和刺激了湘夫人，把翻滚在她内心的感情波澜一下子推向了汹涌澎湃的高潮，使她止不住泪水纵横，一想起湘君的失约就心中阵阵作痛。 
　　第三段主要是失望至极的怨恨之情的直接宣泄。首二句写湘夫人经多方努力不见湘君之后，仍漫无目的地泛舟水中，那如划开冰雪的船桨虽然还在摆动，但给人的感觉只是她行动的迟缓沉重和机械重复。接着用在水中摘采薜荔和树上收取芙蓉的比喻，既总结以上追求不过是一种徒劳而已，同时也为后面对湘君“心不同”、“恩不甚”、“交不忠”、“期不信”的一连串斥责和埋怨起兴。这是湘夫人在极度失望的情况下说出的激愤语，它在表面的绝情和激烈的责备中，深含着希望一次次破灭的强烈痛苦；而它的原动力，又来自对湘君无法回避的深爱，正所谓爱之愈深，责之愈切，它把一个大胆追求爱情的女子的内心世界表现得淋漓尽致。 
　　第四段可分二层。前四句为第一层，补叙出湘夫人浮湖横江从早到晚的时间，并再次强调当她兜了一大圈仍回到约会地“北渚”时，还是没有见到湘君。从“捐余玦”至末为第二层，也是整首乐曲的卒章。把玉环抛入江中。把佩饰留在岸边，是湘夫人在过激情绪支配下做出的过激行动。以常理推测，这玉环和佩饰当是湘君给她的定情之物。现在他既然不念前情，一再失约，那么这些代表爱慕和忠贞的信物又留着何用，不如把它们抛弃算了。这一举动，也是上述四个“不”字的必然结果。读到这里，人们同情惋惜之余，还不免多有遗憾。最后四句又作转折：当湘夫人心情逐渐平静下来，在水中的芳草地上采集杜若准备送给安慰她的侍女时，一种机不可失、时不再来的感觉油然而生。于是她决定“风物长宜放眼量”，从长计议，松弛一下绷紧的心弦，慢慢等待。这样的结尾使整个故事和全首歌曲都余音袅袅，并与篇首的疑问遥相呼应，同样给人留下了想像的悬念 . 

丰乐亭游春三首 欧阳修  朗诵：焦晃

绿树交加山鸟啼，晴风荡漾落花飞。
鸟歌花舞太守醉，明日酒醒春已归。 

春云淡淡日辉辉，草惹行襟絮拂衣。
行到亭前逢太守，篮舆酩酊插花归。 

红树青山日欲斜，长郊草色绿无涯。
游人不管春将尽，来往亭前踏落花。

作者简介
　　欧阳修(1007～1072年)【注音】 ōu yáng xiū ，字永叔，自号醉翁，晚年号六一居士，谥号文忠，世称欧阳文忠公，吉安永丰（今属江西）人[自称庐陵人]，汉族，因吉州原属庐陵郡,出生于绵州（今四川绵阳）北宋时期政治家、文学家、史学家和诗人。与唐韩愈，柳宗元，宋王安石，苏洵，苏轼，苏辙，曾巩合称“唐宋八大家”。
说明
　　诗人于庆历六年（1046）在滁州郊外山林间造了丰乐亭，第二年三月写了丰乐亭游春三首绝句，这里选一首。诗中描写诗人尽情春游，如醉如痴，简直不肯放过春天的样子。可以说，这是《画眉鸟》诗中“自在啼”的一个非常形象化的注脚。 
　　绿树交加山鸟啼，晴风荡漾落花飞。
　　鸟歌花舞太守醉，明日酒醒春已归。 
　　春云淡淡日辉辉，草惹行襟絮拂衣。
　　行到亭前逢太守，篮舆酩酊插花归。 
　　丰乐亭游春 欧阳修 
　　红树青山日欲斜，长郊草色绿无涯。游人不管春将老，来往亭前踏落花。 
解释
　　①丰乐亭--位于滁州西南，背依丰山，下临幽谷泉，景色幽雅秀丽。②长郊--广阔的郊野。绿无涯--绿色一望无际。③春将老--春天快要过去了。
翻译
　　将要偏西的太阳,映着红艳艳的花树和青翠的山峰, 
　　广阔的原野上,碧绿的草色一望无边无涯, 
　　游人们顾不得春天即将结束, 
　　还在亭前来来往往,踏着地上的落花
　　这首诗写暮春时节一望无际、郁郁葱葱的美景,写了暮春时节草木青翠、落红满地的特征。表达了游人对此怀着喜爱和恋恋不舍的感情 
　　诗离不开景物的描写，诗歌的意境是通过景物来表现的。因此，要体味一首诗的意境，可从诗中描写的景物着手。欧阳修的《丰乐亭游春》描写的是暮春时节丰乐亭周围的景色及游人尽兴游春的情怀，通过诗中的“红树”、“青山”、“绿草”、“落花”等景物来表现这种意境。 
　　此篇写惜春之情。美好的春天即将过去，丰乐亭边落花满地。到了红日西斜时，游人们还依依不舍，在亭前盘桓，欣赏着暮春景色。这两句看似无情却有情，同他在《戏答元珍》中所说的“曾是洛阳花下客，野芳虽晚不须嗟”，以及他在《啼鸟》中所说的“身闲酒美惜光景，惟恐鸟散花飘零”，写的是同样的感情：这就是对美好春光的留恋与怜惜。

东大学任教。1926年底返沪后主持创造社出版部工作，主编《创造月刊》、《洪水》半月刊，发表了《小说沦》、《戏剧论》等大量文艺论著。 
    1928年加入太阳社，并在鲁迅支持下，主编《大众文艺》。1930年3月，中国左翼作家联盟成立，为发起人之一。12月，小说《迟桂花》发表。 
    1933年4月移居杭州后，写了大量山水游记和诗词。1936年任福建省府参议。1938年，赴武汉参加军委会政治部第三厅的抗日宣传工作，并在中华全国文艺界抗敌协会成立大会上当选为常务理事。 
    1938年12月至新加坡，主编《星洲日报》等报刊副刊，写了大量政论、短评和诗词。194念碑上，也将永远铭刻着郁达夫烈士的名字。
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命运如同手中的掌纹，无论多曲折，终掌握在自己手中
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