黄庭坚草书风格特征及其对当代草书的取法意义.pdf
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1、笔墨丹青Calligraphy&Painting7一、黄庭坚学草经历黄庭坚初习草书完全自学而不学古人,后发现不识得自己所书,而后学时人周越。他自述“初以周越为师”,周越书法为当时风尚,黄庭坚初习草书自然避免不了受时人影响。后在黄庭坚草书风格面貌变化的又一新阶段,自己满意的草书被钱穆父称为俗,他深受触动,原因则为未见怀素真迹,这迫使黄山谷警惕自己的草书格调,渴求怀素真迹,并在涪陵如愿以偿,废寝忘食临摹怀素之作,草书面貌大变。他自述“晚得苏才翁子美书观之,乃得古人笔意;其后又得张长史、僧怀素、高闲墨迹,乃窥笔法之妙;观长年荡桨,群丁拔棹、乃觉少进,喜之所得,辄得用笔。”黄庭坚继承了草法传统,提升了
2、草书格调,并重视“脱俗”和“韵”,加之在黄龙山参禅论道,对于自然的体悟,追求胸意的抒发,他见昔日之作,跋曰:“绍圣甲戌,在黄龙山中,忽得草书三昧,觉前作太露芒角。”足见佛法智慧对黄庭坚的影响之大,修行参禅,迥异凡尘,让他对草书的理解上升到了一个新的维度。二、黄庭坚代表草书作品简述黄庭坚草书跌宕起伏,但其一生草书每一阶段都风格明显,笔者将其概括为四个阶段,通过分析各阶段代表作品便于理解其特征。花气熏人帖是黄庭坚初期的草书作品,用笔内敛,全篇墨色变化明显,用笔方圆兼备,有篆籀之气。此帖是黄庭坚重视学习草书古法阶段的作品,庄重沉着,不激不厉。廉颇蔺相如列传 与以往风格草书有突破之处,花气熏人帖 中较
3、为严谨稳重的排布章法,同一列相邻两字穿插较少,稍显拘谨。从 廉颇蔺相如列传 及后作可看出,黄庭坚在处理同一列及多列之间多字时互相穿插,形成轴线的摆动,产生与以往草书不同的视觉效果。诸上座帖 风格较前期作品更加狂放,变化更加丰富。李白忆旧游诗卷 此作已褪去前期方圆兼备的用笔,圆笔运用更加纯熟,折笔较少,同样墨色浓淡枯湿变化较前期之作更为明显夸张。三、当代学黄庭坚草书得失(一)当代学黄庭坚草书的成就近来,全国各大展览中取法黄庭坚草书的作品不胜枚举。比如在全国第十一届书法篆刻展中,河北王浩的 陆游跋岑嘉州诗集 中堂 与辽宁肖楠自作 论画 中堂两幅草书作品就较有代表性。从笔法上来看,肖楠取法黄庭坚,较
4、为纯正,以圆转为主,保留黄庭坚的提按抖动。王浩取法于黄庭坚但不局限于此,已经加入了王羲之、王献之等前人草书的意味。王浩作品中使用黄庭坚圆转篆籀之笔,增其厚重,省略黄庭坚张文强(宁夏大学,宁夏 银川 750021)黄庭坚草书风格特征及其对当代草书的取法意义摘要:近年来,在展览中的草书方面,尤其是黄庭坚草书,为众多习草书家所重视。草书作为黄庭坚书学成就的重要体现,对其的学习既需要对其草书作品勤加临摹,又不能忽视对其时代背景、学书经历、人格思想的深入挖掘与探讨。本文以当代学黄庭坚草书的得失之处为归宿,通过分析黄庭坚草书形成的风格特征,探讨如何深入学习黄庭坚草书。关键词:黄庭坚;草书;当代;风格8颤抖
5、之笔,增其流畅,熟练掌握黄庭坚草书中“点”画的用法,创造黑白块面。“今年自”三字枯笔书写,仍有轻重变化,有徐渭草书之意,如疾风骤雨,渴骥奔泉。从结体上来看,肖楠更加符合黄庭坚的书法气息,更为准确。字形多变化,“作”“时”“有”“精”“神”“复”等字多为黄庭坚作品原字,意味很浓,风格纯正。肖楠在黄庭坚草书结字跌宕起伏、穿插避让的基础之上继续深化,“家而复”三字,“而”字字形缩小,向左迁移,“复”字右半部分极尽伸展,将“而”字腾出来的空间为我所用,闪转腾挪,错落有致。并且其重复字的变化也是别有韵味,第一次出现的“精神”二字字形稍大,均向右下方倾斜,第二次出现的“精神”字形变得更大,独占一列,“神”
6、字竖画拉得更长,“精”字左半部分向右倾斜,而右半部分向左倾斜,向背俯仰,动态万千。王浩此作,取法于二王、黄庭坚、张旭、怀素多家,如“素”字多有怀素之意,“遗”字有山谷味道,简省了顿挫用笔而加快行笔速度,增加了大草的流畅感。从章法上来看,肖楠使用了五个小横幅衔接的办法,把长卷形式变成纵长的章法。这种章法在今年的国展中比较常见,也较为符合黄庭坚常有的长卷作品形式。肖楠之作每列字数不尽相同,以“应”“图”“神”等字为重点表现之处,潇洒自如。王浩的章法难度更大一些,使用整张宣纸以创造气势而先声夺人,结合了明清王铎、傅山等巨幅狂草大轴的优势,将“年”“安”“遗”“到”等字作为全篇布置的精彩之处,尤其是“
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