后人类语境下的环境类纪录片反思与启示——以《北极故事》为例.pdf
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1、教育传媒研究 2023 年第 5 期(总第 46 期)106影视文化FILM AND TELEVISION CULTURE21 世纪以来,随着人类社会的不断发展,科学技术和工业革命的进程都在不断深化,人工智能、数字科技、金属冶炼、基建制造、生物基因等领域都有着飞跃式发展。科技进步带给人类以俯视一切的骄傲的同时,也对全球生态环境构成了巨大挑战:工业活动导致的全球每天不计其数的工业排污、汽车尾气的排放、巨量生活垃圾的焚烧不一而足,都在经年累月地对全球生态环境造成难以逆转的影响。人类正在改变自然。当巴西亚马孙雨林的一棵树被砍倒,万里之外青藏高原的一片积雪可能因此消融。近年来极地气温不断升高,研究预测
2、格陵兰冰盖不可避免的融化将导致海平面上升 27 厘米,这一数值是科学家此前预测的两倍多。这项发表在自然气候变化杂志上的研究显示,最高可能会导致海平面上升78厘米。暖冬、高温,多数人因近年频发的异常天气,真切感受到了气候变化。这将对社会、经济、生态产生巨大的影响,也是人类社会必须面对的问题。由美国国家地理电影公司出品、亚当拉维奇和萨拉罗伯森共同执导的自然纪录片北极故事,以环保和气候变化为主题,巧妙地把全球气候变暖所引发的各种自然现象与影片“小主人公”北极熊纳努和小海象希拉的日常生活交织在一起,记叙了发生在这片广袤极寒的土地上一个又一个令人动容的故事。这部纪录片问世以来好评如潮,引发了社会的各种思
3、【内容摘要】近年来,科学技术的蓬勃发展引发了大众对于后人类主义时代的诸多思考,其中不乏对生态环境变化对人类生存影响的真知灼见。由亚当拉维奇执导的自然纪录片北极故事,以后人类语境呈现北极生态之变和长时间跨度的客观“深描”的拍摄理念,从北极熊与海象两个“家庭”的生存视角进行故事性叙事,呈现出丰富绵密的情感向度,以及紧扣时代的气候议题,收获了优异口碑并引发理论界的广泛讨论。在此基础上,本文探讨了北极故事对中国环境类纪录片发展的启示,认为该片的成功凸显出新的时代背景下,人类工业活动的持续对于自然环境所产生多米诺效应的内涵,以及关于生态环境保护紧迫性的深刻反思。【关键词】北极故事;北极气候变化;后人类主
4、义;客观“深描”;情感向度薛诗怡 吕新阳后人类语境下的环境类纪录片反思与启示*以北极故事为例考,其拍摄的视角、内容、手段都引发了业界、学界的探讨。在此背景下,讨论北极故事的拍摄视角及理念,是对气候变化的再一次审视,以及对自然类纪录片拍摄的深入解读与审视。一、后人类语境下自然类纪录片主体性反思20 世纪下半叶,“后人类”“后人类主义”的概念已经频繁地出现在学术话语和大众媒介中。究其原因,主要在于工业革命、电脑技术、人工智能等科技水平的飞速发展,极大强化了技术在人类生存环境中的存在。弗朗西斯卡费兰多(Francesca Ferrando)认为,“后人类主义”(posthumanism)至少有七种定
5、义。本文采用了尼尔巴德明顿(Neil Badmington)及安迪米亚(Andy Miah)提出的文化后人类主义及哲学后人类主义的定义:后人类主义认为,如技术进步或关于自然界新物种的发现有可能导致人类及其与世界的关系发生根本性的变化。因此,它涉及从根本上重新思考人文主义以及关于人作为万物尺度的再审视。在人文主义的论述中,人是特殊的、自主的,世界是置于人类脚下并任人“使用”的,康德提出人类理性为大自然立法,强调了人相对于自然的主体性及对自然的统治权。相比之下,后人文主义基于人文主义理论和实践上的不足,认识到“人”并不是享有绝对特权和受保护的中心,因为人类也许从来没有完全*本文系国家社科基金一般项
6、目“中国应对北极气候变化问题的传播对策研究”(项目编号:19CXW017)的阶段性成果。教育传媒研究 2023 年第 5 期(总第 46 期)107影视文化FILM AND TELEVISION CULTURE区别于动物、机器和其他形式的“非人”,也无法将世界历史的进程导向一个独特的人类目标。这是对人本主义进行的重新审视和批判性思考,也是超越人类主义的存在。后人类主义是一种强调世界中的非人主体(Nonhuman agents)的“反人类中心主义”(Anti-anthropocentrism)命题,一种基于人类之外的多样主体的本体论。可见,哲学后人类主义在借鉴文化后人类主义的基础上,把原本适用于
7、人类的伦理及主体性扩展到了人类物种之外的圈层。直到今天,关于后人类主义的讨论主要集中在对于科学技术发展所带来的负面影响的反思,并且认为自然应具备主体性地位。毋庸置疑,后人类语境下人们不再局限于人类中心论带来的骄傲与自满,而是更多地把重心放在了人与自然和谐共生的可持续发展上。北极故事提醒走向后人类时代的每一位观众,工业化及商业化的发展让人类似乎忘记自己也是生态圈的一部分。二、以“深描”的拍摄理念呈现北极生态之变北极故事时长约 89 分钟,但拍摄时间横跨1992 年至 2007 年,长达 15 个年头。在这 15 年时间里,摄制组花费了大量的人力物力财力,深入北极广袤的冰川、海底,不间断地跟踪记录
8、小北极熊纳努与小海象希拉族群的生活轨迹。没有好莱坞式的商业炫技,亦没有明星的加持,却依然收获极高的口碑,依靠的就是制作人员日复一日、坚持不懈的跟踪拍摄和巧妙独到的叙事方式。纪录片是以持续时间为前提的,是对事物变化过程的观察,因为了解一个自然现象或社会,短时期的观察不可能产生对被观察对象本质的认知。如果要了解一个物种,需要观察物种从孕育、成长到成熟的整个周期。同理,要深入观察记录自然界的变化,就必须长时间观察其变化、发展。文化人类学把这个过程称为“深描”。人类学家格尔茨在巴厘岛上生活了 20多年,写出了文化人类学最重要的著作 文化的解释。在这本书里,格尔茨提出了“深描”的概念。“深描”是相对于“
9、浅描”而言的,他认为“浅描”是对文化表象的直观描述,“深描”是指对一种文化意义结构的分层等级的基础所作出的解释性描述,对其“剥洋葱式”不断深入的阐释。例如北方的纳努克就是一部全景式记录北美哈德逊湾因纽特人的纪录片,导演弗拉哈迪通过长镜头再现因纽特人的捕猎及生活场景。在一年多的时间内拍下数千英尺的素材的胶片,这与当时的标准相比,耗片量很高,因为他相信只有拍出大量的素材,影片的主题才会“显现”。北方的纳努克拍摄时间并没有那么长,其优势体现在素材的深入性、真实性和完整性。相较于北方的纳努克,北极故事对研究对象进行了细致入微的阐述,这种细节描写能够较好地反映导演的价值观、创作意图等,因此基于“深描”的
10、主观表达对纪录片具有重要意义。北极故事以平等理性的手法呈现被拍摄对象,使用长镜头、同期声、跟踪拍摄等方式进行客观呈现。三、从动物视角进行故事性叙事后人类主义指出一种理解人类主体与整个自然世界关系的新方式,其打破了笛卡尔的二元论,试图消解人类、动物和技术之间的传统边界。在近 90 分钟的时长里,导演用尽可能真实客观的镜头语言和诗意化的表现手法,深入展现了冰川、植被和动物族群等北极生态环境的变化过程。不同于其他北极纪录片有主持人出镜解说或以人征服北极的探险视角进行拍摄,北极故事是以自然为主体视角进行叙事,通过动物的视角记录北极气候变化对动植物、生态环境、人类生活的影响。为避免落入模仿前作窠臼的乏味
11、单调,亦为了保证作品的质量,制片方特地邀请了擅长于叙事的派拉蒙工作室,在影片的叙事结构和内容制作上加以把关,这为北极故事注入了新鲜元素。这才有了影片中澄澈、磅礴的极地景致,以及一个又一个令人动容而又饱含温度的鲜活故事:小海象希拉一家平时憨态可掬,捕猎时却矫健敏捷;希拉为了寻找一片冰面驻足,拼命游泳;希拉的姨妈为了拯救希拉,吸引前来捕食的北极熊,牺牲了自己。这些生动有趣的视角,增加了影片的故事性。画面的拍摄和剪辑突出故事的教育意义。为了说明气候变化对北极生物圈的影响,纪录片拍摄了北极熊在冰面上匍匐前进的画面,同步用海底摄像机透过冰层捕捉北极熊在薄冰上行走的镜头,来表现冰层逐渐变薄的事实。同时,运
12、用航拍镜头记录冰层的形成。以冰原为家的北极动物,因冰层融化只能逐冰而居,有“北极之王”称号的北极熊也变成了“难民”。北极熊纳努一家因为冰原消融而无法捕食,忍饥挨饿地教育传媒研究 2023 年第 5 期(总第 46 期)108影视文化FILM AND TELEVISION CULTURE艰难行进在冰原上的情节,展现了大自然的无情。熊弟弟因饥饿无法继续跟上熊妈妈和纳努的步伐,一头栽倒在暴风雪中。熊妈妈和纳努一起依偎在熊弟弟身边,就像刚出生时在洞里相互依偎在一起取暖,只是这次熊弟弟再也起不来了,长眠在了冰雪中,熊妈妈只能带着纳努继续赶路。爱因汉姆认为,故事性的叙事方式有利于让受众与影片产生深层次的情
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